篆書(shū)：前言
篆書(shū)是最早的一種書(shū)體，其筆法比其他書(shū)體相對簡(jiǎn)單。篆書(shū)結字富有裝飾性。所以說(shuō)“書(shū)法從篆書(shū)開(kāi)始，學(xué)習者應當先學(xué)篆書(shū)。篆書(shū)體劃嚴肅，布白嚴謹，學(xué)習篆書(shū)可以避免弱、俗、荒、斜的毛病?！?div style="height:15px;">
篆書(shū)的種類(lèi)很多，概括起來(lái)主要有：
一. 甲骨文，距今已有三千年歷史，是傳世最早的可識文字，主要用于占卜。甲骨文筆法瘦勁挺拔，直線(xiàn)較多。起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，手筆“懸針”較多。
二. 大篆，大篆是籀文、古文、金文、石鼓的統稱(chēng)，其用筆與甲骨文味道迥異，風(fēng)格渾厚樸茂，結體絢熳多姿。
三. 小篆，小篆是指秦始皇時(shí)命李斯等人實(shí)行“書(shū)同文”，以秦篆為基礎，統一六國文字而出現的一種簡(jiǎn)化的規范文字。小篆筆法圓融平正，結體典雅和平，而且有規可循，是識篆與了解文字本義的唯一門(mén)徑。小篆發(fā)展到清代，線(xiàn)條變粗，而且突破筆畫(huà)粗細、頓挫、遲速、輕重、方圓的變化。小篆的另一個(gè)分支是漢篆，用筆上摻以方折的隸意，而入印的篆書(shū)更為方折，又稱(chēng)繆篆，即摹印篆。
我們以下列推薦碑帖為例，詳細講解小篆的學(xué)習過(guò)程和方法。
篆書(shū)推薦碑帖：1. 大篆：《毛公鼎》、《散氏盤(pán)》、《虢季子白盤(pán)》、《石鼓文》、《大盂鼎》。2. 小篆：《泰山刻石》、《嶧山碑》、李陽(yáng)冰《三墳記》、鄧石如篆書(shū)、吳熙載篆書(shū)、楊沂孫篆書(shū)、趙之謙篆書(shū)、吳昌碩篆書(shū)、陸維釗篆書(shū)。
基礎理論
書(shū)篆執筆姿勢
學(xué)書(shū)有序，必先執筆得法，得法才能揮毫運墨，得心應手。古人關(guān)于如何執筆有許多論述，名目繁多，這里不多作贅述。因篆書(shū)主要是中鋒行筆，筆鋒運行軌跡始終在線(xiàn)條的中軸線(xiàn)上，故書(shū)寫(xiě)的每一點(diǎn)每一畫(huà)，都要“盡一身之力而送之”。所以，本篇就只針對篆書(shū)，講講如何執筆。包世臣在《藝舟雙楫》說(shuō)：“全身精力到毫端，定氣先將兩足安?！边@就首先告訴我們，身法是執筆的前提。兩足平踏于地，才能氣上浮，氣上浮才能力聚指。因此，寫(xiě)篆書(shū)最好采用站立姿勢，站立才能足安。兩只腳用力據地，使上下取得一致，才能達到“盡一身之力而送之”。站立書(shū)寫(xiě)，頭可自然微向前傾，兩臂微開(kāi)，兩足微分，平踏于地(寫(xiě)較大的字幅，右腳可稍前踏出)。用筆時(shí)，懸肘懸腕，沉肩墜肘，由尾閭發(fā)勁上行，通過(guò)肩井、曲池、合谷而達到筆尖，再跟著(zhù)筆送到筆畫(huà)盡端。有一部分松懈，就達不到筆有全力。其實(shí)這和練氣功有許多相通之處，氣功強調“心靜體松，以意引氣”，書(shū)法主張“靜中求動(dòng)，形神合一”；太極拳“運勁如抽絲”，書(shū)法用筆“如蟲(chóng)蝕木徐徐運”，這些道理是——樣的。初學(xué)者在練習執筆時(shí)可相互體會(huì )，自能悟出。
執筆要指實(shí)、掌虛、腕平。指實(shí)亦當五指共執，筆在中間，各指橫平，虎口朝天，與水平面平行而呈圓形，大指和食指構成的圓環(huán)，謂之“龍睛”，即“古龍睛法”，此法便于運用肩臂與周身之力，執筆的右臂大幅度拉開(kāi)，橫在身子前方，來(lái)往也覺(jué)便利，腕亦自覺(jué)能圓，筆畫(huà)也自能揮運自如，入木三分?？偟膩?lái)說(shuō)，應該是：姿勢——站立、頭正、身略向前、臂開(kāi)；執筆——懸肘、指實(shí)、腕平、掌虛。
篆書(shū)第一周：小篆的特點(diǎn)和基本筆法的練習
(一)小篆的特點(diǎn)
小篆的結體不同于隸書(shū)、楷書(shū)，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
一是長(cháng)方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為三比二。
二是上緊下松，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當然也有下無(wú)腳的字，主體筆畫(huà)在下部，上出的部分則可以聳起。
三是筆畫(huà)橫平豎直，粗細均勻，所有橫畫(huà)和豎畫(huà)等距平行，所有筆畫(huà)方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。
四是平衡對稱(chēng)，空間分割均衡，左右上下對稱(chēng)，這是篆書(shū)不同于其他書(shū)體的重要特征。有獨體對稱(chēng)，有字的局部對稱(chēng)，還有圓弧形筆畫(huà)左右傾斜度的對稱(chēng)。
(二)小篆的基本筆法：
掌握小篆的基本筆法，是學(xué)好篆書(shū)的基本功。小篆的基本筆法應當用“中鋒用筆”來(lái)概括。就是說(shuō)，筆的主鋒必須在點(diǎn)畫(huà)的中央，不使之外露。其特點(diǎn)是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫(xiě)出的凝練勁挺，圓健美觀(guān)，一直被視為書(shū)法的主要用筆方法。下面將小篆中常用的幾種筆畫(huà)分別予以闡述。
1、橫
（1）逆入藏鋒至首端
（2）轉成圓鋒向右行
（3）行至末端轉鋒
（4）向左回鋒
2、豎
（1）筆尖向上逆入引至頂端
（2）使筆尖垂直，然后轉鋒向下行筆
（3）行至底點(diǎn)勿頓，輕提鋒穎
（4）順勢提收
3、橫彎
（1）逆鋒落筆向左
（2）轉鋒向右行筆
（3）順?shù)h向下行筆
（4）行筆漸慢，順勢上提收筆
4、直彎
（1）逆鋒落筆向上
（2）轉鋒向下行筆
（3）順勢向右轉筆再向下轉筆
（4）行至末端順勢收筆
5、上弧
小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下的，關(guān)鍵是要保持圓勁的勢態(tài)，保持筆毫著(zhù)紙的深淺一致以及適當的速度，注意對稱(chēng)，兩弧在中間地段銜接,銜接處要寫(xiě)的自然不留痕跡。
6、下弧
下弧要先寫(xiě)左半弧,后寫(xiě)右半弧,寫(xiě)右弧時(shí)要注意和左弧的對應,線(xiàn)條要一氣呵成,不要遲疑緩慢,否則線(xiàn)條會(huì )柔弱而缺乏力感.
7、左右外弧
寫(xiě)左右外弧時(shí)，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對稱(chēng)自然，緊湊處而不松散，充分體現篆書(shū)的婉轉流暢之美。
8、方弧
寫(xiě)方弧時(shí)，無(wú)論長(cháng)方或正方的弧形，都要圓轉行筆，化角為弧，四角要對應，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。
9、彎曲弧
小篆的曲畫(huà)變化多，難度大，要視其圓轉程度順勢而寫(xiě)。最好是一筆完成，一筆完不成，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉折處注意調整襖筆鋒或略捻動(dòng)筆管并與手脘的內轉動(dòng)作相配合，使筆鋒順勢轉過(guò)。
搭接筆的技法
篆書(shū)的許多筆畫(huà)看似一筆完成，實(shí)則靠若干搭接筆而寫(xiě)成的，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無(wú)須回鋒，后一筆勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏于筆畫(huà)之中。搭接筆是篆書(shū)筆法技巧中很重要的一環(huán)，掌握了這一環(huán)節，就能使字舒暢婉轉，遒勁自然。
篆書(shū)第二周：小篆的筆順特點(diǎn)
筆順是寫(xiě)好篆書(shū)的關(guān)鍵之一，合理的筆順有助于字的結構安排，有助于書(shū)寫(xiě)速度的提高。因此，掌握篆書(shū)的筆順，對初學(xué)者來(lái)說(shuō)，也是入門(mén)的一把鑰匙。
篆書(shū)的筆順和漢字筆順規則基本相仿，如先橫后豎、從上到下、從左到右等，這些對初學(xué)者來(lái)說(shuō)是不成問(wèn)題的。重要的是和漢字不同的筆順，而這些不同之處正是篆書(shū)筆順的特點(diǎn)，掌握了這些特點(diǎn)，就能把握好篆書(shū)的結體，做到勻稱(chēng)勻衡。
一 先中間后左右
對稱(chēng)均衡是篆字的特點(diǎn)。對于有中心豎線(xiàn)的篆字，應先寫(xiě)中間豎筆或中間部位的筆畫(huà)，中間定位后，再寫(xiě)左右對稱(chēng)的其他筆畫(huà)。
對于有中心長(cháng)?。ㄒ话銥槠?、捺筆）的篆字，應先從中間長(cháng)弧寫(xiě)起，再寫(xiě)左右對稱(chēng)的筆畫(huà)。
二 先外包后里頭
對于有字框的筆畫(huà)，一般應寫(xiě)出外框的筆畫(huà)，隨后再寫(xiě)框內的部分。這樣可以控制篆字形體的大小，避免整體不一致。
三 先主筆后副筆
對于篆字中有主筆曲畫(huà)的字，宜先寫(xiě)主筆后寫(xiě)副筆。
四 先副筆后主筆
篆字當中，個(gè)別有主筆曲畫(huà)并起支撐的作用的字，應先寫(xiě)副筆后寫(xiě)主筆，以便更好的掌握重心。
五 靈活運用
對于筆畫(huà)較為復雜的篆字，筆畫(huà)要求并不過(guò)分強求一致，只要順手，可以靈活運用，做到分布均勻就可。
篆書(shū)第三周：小篆的結構練習
掌握篆書(shū)的結構是寫(xiě)好篆書(shū)的重要環(huán)節。小篆在《說(shuō)文解字》中有9353字，現在常用的的也有3至4千字。每個(gè)字都各自構造，各有形態(tài)。要想在一幅作品中協(xié)調一致，達到統一，就要對字的結構進(jìn)行分析。根據前人關(guān)于書(shū)法結體布白的論述，結合篆字構造以及自己的親身體會(huì )，可將篆書(shū)分為幾種結構類(lèi)型來(lái)闡述。供初學(xué)者參酌，在聯(lián)系中準確把握。
一 獨體結構
字有獨體和合體之分。獨體結構的字沒(méi)有偏旁，獨立而自成體勢。篆字的獨體結構一般分直勢和曲勢兩種。直勢形正，而骨涵其中，要不偏不倚，嚴整端穩；曲勢和婉而字形美觀(guān)，要掌握好重心，穩而得勢。
直勢
曲勢
二 向背接構
篆字中有內抱和外抱之分。弓之背向外，弦向內者，指內抱，謂之“相向”；背向內，弦向外，指外抱，謂之“相背”。兩者各有體勢，不可等而視同。相向者雖向內抱，但兩部分皆有獨存之勢；相背者雖向外分，但兩部分皆存聯(lián)絡(luò )之形。
相向
相背
三 相讓結構
有的篆字由于自身的特點(diǎn)，兩部分的字都朝向一個(gè)方向，安排不好，極易歪斜。這就要求對字作出相對的提升左側或提升右側的安排，彼此相讓?zhuān)赃_到和諧統一。
相左
相右
四 附麗結構
有的篆字存在有主有次的情況，也就是說(shuō)字的一部分附于另一部分，兩者不可偏離。這類(lèi)字一般是以曲附正，字的正勢要寫(xiě)得端莊凝練，而旁附的另一部分要寫(xiě)得多姿多態(tài)，這樣才會(huì )靜中有動(dòng)，風(fēng)神飄逸。
五 天覆結構
這類(lèi)字屬上重下輕者，狀如頂戴，欲得其勢，應注意上下對準，不可偏倚，更不可頭重尾輕。
六 地載結構
這類(lèi)字多半是上輕下重者，狀如生長(cháng)之草木。承上部分要聳起，地載之筆要托住。值得注意的是，在一幅作品中，地載結構的字最下面一畫(huà)要略高于有垂腳篆字的底線(xiàn)。
七 排疊結構
字的左右為排，上下為疊。稱(chēng)排的字，書(shū)寫(xiě)時(shí)要有收有放，寬狹得所，自成體勢；稱(chēng)疊的字要消納停勻，蹙縮得當，連接緊密。
排
疊
八 包裹結構
包裹結構都有圍包著(zhù)的體勢。上包下、右包左的字宜闊，要圍中有缺，有舒展秀勁之氣；下包上、左包右和四包圍的字宜收，使外圍而不死，有靜穆之感；使內布置爽然，內外有呼應之勢。
上包下
右包左
下包上
左包右
四包圍
“字之間架，如人之骨相，務(wù)使長(cháng)短相稱(chēng)，骨肉調勻，左右整齊，前后舒泰”。（陸維釗《書(shū)法述要》）篆字結構千變萬(wàn)化，必須善于隨形布置、隨體附形，絲毫馬虎不得，布置得當，才能使字字生動(dòng)有趣，整篇血脈貫通。
根據一本字帖去闡釋篆書(shū)的技法，所列字例因其字數的有限（其中筆順特點(diǎn)、包裹結構個(gè)別字例是筆者加上去的），不一定很有針對性，難免存在附會(huì )之弊。初學(xué)者可擇其技法要領(lǐng)反復臨摹，做到精熟后，再從王福庵的其他作品中去體會(huì )運用，汲取真髓，自然水到渠成。
練習部分
篆書(shū)第四周：52個(gè)部首的練習:
http://www.artkaoshi.com/sf/108.html篆書(shū)第五周：48個(gè)部首的練習:
http://www.artkaoshi.com/sf/101.html篆書(shū)第六周：48個(gè)部首的練習:
http://www.artkaoshi.com/sf/119.html篆書(shū)第七周：50個(gè)部首的練習:
http://www.artkaoshi.com/sf/118.html篆書(shū)第八周：48個(gè)部首的練習:
http://www.artkaoshi.com/sf/97.html篆書(shū)第九周：60個(gè)范字的練習:
http://www.artkaoshi.com/sf/117.html篆書(shū)第十周：58個(gè)范字的練習:
http://www.artkaoshi.com/sf/112.html篆書(shū)第十一周：66個(gè)范字的練習:
http://www.artkaoshi.com/sf/103.html辨析、創(chuàng )作、鑒賞
篆書(shū)第十二周：常用篆字繁簡(jiǎn)字辨析：（一）
http://www.artkaoshi.com/sf/98.html（二）
http://www.artkaoshi.com/sf/100.html（三）
http://www.artkaoshi.com/sf/102.html篆書(shū)第十四周：篆書(shū)章法以及各種形制的創(chuàng )作練習：
章法，也叫“布局”、“謀篇”，是指對書(shū)法作品作整體的藝術(shù)安排，大體包括選擇幅式、經(jīng)營(yíng)位置、題款用印這三個(gè)方面的內容。
(一)選擇書(shū)寫(xiě)幅式
創(chuàng )作一幅篆書(shū)作品，在選定好內容，斟酌審定好每個(gè)字的篆法后，首先定奪選擇什么樣的幅式來(lái)書(shū)寫(xiě)。傳統的幅式很多，有中堂、立軸、橫幅、長(cháng)卷、對聯(lián)、條屏、扇面、斗方等，要根據內容和實(shí)際需要選擇幅式，裁定大小。如是參加展覽，就須考慮展廳效果問(wèn)題，較適宜大點(diǎn)的幅式，如條幅、中堂、對聯(lián)(包括四條、六條、八條屏等)，大多以豎幅為主；如是客廳、書(shū)房側面壁上，就要視其室內空間大小、墻壁高低來(lái)決定幅式，一般情況下較適宜四尺對開(kāi)橫幅、扇面、斗方等(包括匾額)。幅式選擇得當，直接關(guān)系到作品的表現形式，必須認真對待。
http://www.artkaoshi.com/sf/99.html(二)經(jīng)營(yíng)書(shū)寫(xiě)位置
在決定了幅式后，就要對所書(shū)內容、題款、用印作整體的設計安排，初學(xué)者可用稿紙先籌劃一番。如果是書(shū)寫(xiě)金文或甲骨文，還要將釋文一并設計在內。篆書(shū)的排列方式一可分為兩類(lèi)：一類(lèi)是有行有列、字行分明，其特點(diǎn)是規整清楚，一目了然。這種排列方式適宜寫(xiě)小篆。只需安排好全部書(shū)寫(xiě)內容，再用宣紙折出所需字格(小篆的字格一般為長(cháng)方形，比例為二比一，三比二)，字距要大于行距。還有一類(lèi)是有行無(wú)列，豎行中略有參差的分布形式。其特點(diǎn)是整齊中求變化，嚴謹中求靈動(dòng)，行距整齊，字距疏密有致，灑脫自然。這種排列方式較適宜漢篆、金文、甲骨文的書(shū)寫(xiě)，只需折出豎行格子，計算好每行字
的位置。注意正文設計的最末一行要在豎行長(cháng)度的二分之一或三分之二處收束為妥。否則，前緊后松，會(huì )影響整個(gè)章法的統一。
(三)講究題款用印
題款、用印是章法中不可忽視的重要組成部分。在作品中雖處于“陪襯”地位，但對作品起著(zhù)相互關(guān)聯(lián)、相互增益的作用，所以，要求氣脈貫通。不能正文歸正文，款字歸款字，印章歸印章，不相呼應。
題款
題款的主要內容包括：(1)注明正文出處，如詩(shī)文的作者，詩(shī)文的名稱(chēng)；(2)受書(shū)者的名字或稱(chēng)呼，如“口口口先生雅正”、“惠存”等；(3)書(shū)寫(xiě)年月，一般寫(xiě)農歷，也可寫(xiě)公歷或特殊的時(shí)間稱(chēng)謂；(4)書(shū)寫(xiě)者的姓名、齋號等。對于有特殊意義的作品，也可以闡述創(chuàng )作經(jīng)過(guò)、感慨，使觀(guān)者對作品有更深的理解。只寫(xiě)(3)、(4)條稱(chēng)之為單款，若有受書(shū)者的名字，稱(chēng)之為雙款。篆書(shū)題款字體最好用行楷或行書(shū)來(lái)寫(xiě)，這樣靜態(tài)書(shū)法和動(dòng)態(tài)書(shū)法結合，使作品愈顯活力?？钭值拇笮∮谡?，但不宜過(guò)于懸殊?？钗呐c正文的行距也要保持一致。
用印
在題款后加蓋印章，不僅會(huì )對整個(gè)作品章法起到錦上添花的作用，而且使用得當，還會(huì )起到調整重心，均衡章法的重要作用，必須慎重對待。
印章的大小一般要等于款字或小于款字為宜(寧小勿大)。鈐蓋的位置可視其款文所留的位置，位置小，可用一方；位置大，可用兩方，不能超過(guò)三方。次序為名印在上，次為字印或號印。用兩印時(shí)，最好一朱一白，兩印一般大或上面印稍小點(diǎn)，下面印稍大點(diǎn)，這樣上輕下重，也合乎審美的要求。引首章是否用，要根據整個(gè)作品的氣勢來(lái)定，如果款尾姓名章印色太重，需要呼應提升，或者作品有些單調需要增加變化，這時(shí)可考慮鈐蓋引首章。
印章在書(shū)法作品中的作用是很微妙的，除了要求使用得當，還要求印章的風(fēng)格要與作品的風(fēng)格相協(xié)調，盡可能地使內容、書(shū)寫(xiě)風(fēng)格、印章達到完美統一。
篆書(shū)第十五周：篆書(shū)歷代名作欣賞：（一）
http://www.artkaoshi.com/sf/95.html（三）
http://www.artkaoshi.com/sf/66.html（四）
http://www.artkaoshi.com/sf/64.html
