他是被國家文物局列為作品一律不準出境者11位畫(huà)家之一，中國現代美術(shù)史上大膽強調形式美感的人，他的這一主張和他的繪畫(huà)實(shí)踐成果，推動(dòng)了20世紀晚期的中國藝術(shù)走向現代的步伐，他的影響超越于藝術(shù)界，超越于藝術(shù)圈內的潛規則。
他就是認為“筆墨等于零”“一百個(gè)齊白石比不上一個(gè)魯迅”的吳冠中——
周莊 148x297cm 1997年作 油彩 畫(huà)布 吳冠中 保利香港2016年春季拍賣(mài)會(huì ) 成交價(jià)：198,004,000元
黃苗子，中國最具江湖地位的美術(shù)批評家預言：“正如歐洲現代藝術(shù)沒(méi)有或不可能再產(chǎn)生一個(gè)畢加索的權威一樣，今后的中國，也不可能在吳冠中之后，產(chǎn)生出藝術(shù)偶像?！?/p>
從20世紀80年代到21世紀初，吳冠中一直是整個(gè)美術(shù)界矚目的人物。除了他繪畫(huà)創(chuàng )作上不斷出人意料的變化之外。還由于他的藝術(shù)思想，他所發(fā)表的文字和言論引起一輪又一輪的藝海波瀾。吳冠中實(shí)際上是以畫(huà)家和評論家雙重身份在中國畫(huà)壇活動(dòng)的，在20世紀80年代的中國美術(shù)家中，寫(xiě)作數量之多和影響之大，當以吳冠中為最。
獅子林 144x297cm 設色紙本 吳冠中 中國嘉德2019春季拍賣(mài)會(huì ) 成交價(jià)：143,750,000元
“吳先生沒(méi)有給自己的子女留下多少作品，絕大部分都無(wú)償捐獻給了國家，捐獻給世界各大博物館、美術(shù)館。他從來(lái)也不把自己的畫(huà)輕易送人。而對他生活有過(guò)幫助的人，他卻要還別人的情?！惫鶓c祥說(shuō)：“他曾把畫(huà)送給過(guò)一個(gè)長(cháng)期給他家送煤氣罐的普通工人?！?/p>
“我認為，吳冠中是對中國當代美術(shù)事業(yè)作出巨大貢獻的藝術(shù)家，他解剖了藝術(shù)的形式美，并把這種不受東西方文化限制的形式美，融匯在了中國畫(huà)之中，產(chǎn)生了具有世界性的表現語(yǔ)言?！惫鶓c祥說(shuō)。
雙燕 69x140cm 1994年作 布面油畫(huà) 吳冠中 北京保利2018秋季拍賣(mài)會(huì ) 成交價(jià)：112,700,000元
吳冠中畫(huà)作向來(lái)是藝術(shù)市場(chǎng)的“寵兒”，且多次刷新拍賣(mài)記錄。據不完全數據統計，吳冠中國畫(huà)從2000年至2017年春拍上拍數量1092件次，成交數量920件次，成交額約 23.4億元，成交率84%，平均41.5萬(wàn)元/平尺。吳冠中油畫(huà)從2000年至今年春拍上拍數量364件次，成交數量293件次，成交額約15.6億元，成交率80%。
吳冠中的藝術(shù)人生可以說(shuō)是畫(huà)以載情、文以載道，畫(huà)文相生，不負丹青。他并非如傳統文人那樣，周旋于畫(huà)本與文本之間，而是在用兩支筆來(lái)表達或證明自己唯一篤信的藝術(shù)觀(guān)，而社會(huì )正是通過(guò)他的文字了解了其畫(huà)其人，由此二十多年積累了一百多萬(wàn)字的談藝散文，為社會(huì )貢獻了兩千多幅作品。他的影響超越于藝術(shù)界，超越于藝術(shù)圈內的潛規則，這得力于他堅持以文字和繪畫(huà)來(lái)相互印證旗幟鮮明的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)，這些，正是任何一位渴望自由創(chuàng )造和獨立思考的藝術(shù)家所必須學(xué)習和運用的武器。（包林）
荷塘 1997年作 水墨 設色 紙本 144x368.5cm 吳冠中 保利香港2016年秋季拍賣(mài)會(huì ) 成交價(jià)：91,332,000元
吳冠中是一位學(xué)貫中西的藝術(shù)大師，幾十年來(lái)，他一直探索著(zhù)中西方繪畫(huà)藝術(shù)的，融會(huì )貫通，他特別重視點(diǎn)、線(xiàn) 、面的結合與搭配，最早的作品多以江南水鄉為題材，畫(huà)面充滿(mǎn)詩(shī)意，后來(lái)幾年他的畫(huà)風(fēng)有所變化，在一批反映黃土高原的作品中，多用粗線(xiàn)， 自成一種意境。吳冠中曾獲得“法國文化藝術(shù)最高勛位”的榮譽(yù)，大英博物館也在1992年為他舉辦過(guò)個(gè)人畫(huà)展，因而，他的作品在西方藝術(shù)界和收藏界也得到認同。
魯迅故鄉 1977年作 46x61cm 油畫(huà)木板 香港蘇富比2016秋季拍賣(mài)會(huì ) 成交價(jià)：34,365,600元
吳冠中的“筆墨等于零”的說(shuō)法和文章標題，引起不少人的批評。吳冠中20世紀90年代中期在香港和萬(wàn)青力就筆墨問(wèn)題發(fā)生爭論。后來(lái)吳冠中就寫(xiě)了《筆墨等于零》的文章，在《明報》上發(fā)表，萬(wàn)青力發(fā)表了《沒(méi)有筆墨等于零》反駁吳冠中的觀(guān)點(diǎn)。我認為，《筆墨等于零》的文章，通篇看上去，大體意思是不錯的，說(shuō)脫離了為畫(huà)面服務(wù)的筆墨等于零。但是僅用這幾個(gè)字做標題是片面的，對此我曾經(jīng)和他探討過(guò)。吳冠中說(shuō)：“我不這么寫(xiě)怎么能刺激人呢！”于是引起畫(huà)界嘩然。后來(lái)有一個(gè)展覽活動(dòng)：中國油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)和中國水墨畫(huà)山水畫(huà)對比展，有研討會(huì )，還為此出版了文集。編文集的時(shí)候，張仃先生送了一篇文章，批判“筆墨等于零”，認為筆墨是中國畫(huà)的底線(xiàn)，由此開(kāi)始在內陸引起對這個(gè)問(wèn)題的關(guān)注，引起學(xué)界激烈爭論。但是我看在批判這種觀(guān)點(diǎn)的人群中，80%的人沒(méi)有看過(guò)吳冠中的原文，就是聽(tīng)說(shuō)了這個(gè)標題。中國畫(huà)中筆墨非常重要，它既是工具，又體現思想、感情、趣味和格調。張仃先生認為筆墨是中國畫(huà)的底線(xiàn)，也是可以商榷的，當然他的意思是強調筆墨的重要性。原來(lái)吳冠中和張仃都是很好的朋友，他們都很推崇魯迅，但這篇文章引起了他們之間的不愉快。吳冠中先生的畫(huà)不是靠筆墨取勝的，是靠整體的藝術(shù)修養，靠形式規律，靠神韻表達主觀(guān)感受。把東西藝術(shù)結合起來(lái)為我所用是他的長(cháng)處。吳冠中在筆墨上沒(méi)有下很多工夫，這也不應該否認的。不是他沒(méi)有這個(gè)能力，而是他不愿意，沒(méi)有那個(gè)認識和興趣，他認為古人已經(jīng)達到了難以企及的水平，今人要另有新的開(kāi)拓和創(chuàng )造。這里涉及兩個(gè)問(wèn)題：一、不同的學(xué)術(shù)見(jiàn)解；二、又回到我們前面說(shuō)過(guò)的道理，做人難求全，做藝也是如此。全了，就沒(méi)有個(gè)性，沒(méi)有特點(diǎn)。（本段節選于邵大箴《通古今之變 成中西之美》《中國美術(shù)》2010【雙月刊】總第一期）
青島紅樓 1975年 46x61cm 油畫(huà)木板 吳冠中 上海美術(shù)館藏
吳冠中說(shuō)筆墨等于零，但是恰恰在他的畫(huà)中我看到的是筆墨，它和我們的傳統并沒(méi)有斷線(xiàn)。我要給大家看的就是這些了，我還想說(shuō)一句話(huà)，我覺(jué)得吳先生在藝術(shù)上的探索是前無(wú)古人的，我們翻閱中國美術(shù)史，在吳先生之前有沒(méi)有這樣的格局，有沒(méi)有這樣的圖式和畫(huà)面，沒(méi)有。所以吳先生在中國美術(shù)史上下的關(guān)系中，是被深深地嵌在他特有的位置上，誰(shuí)也代替不了他，這是沒(méi)有辦法，無(wú)濟于事的。吳先生并沒(méi)有孤立地講筆墨等于零，吳先生的畫(huà)中也非沒(méi)有筆墨，但是主要價(jià)值不在筆墨。(本段節選于賈方舟《大象無(wú)形》)
水上人家 1980年作 油畫(huà) 木板 46x61cm 吳冠中 中國美術(shù)館藏
吳冠中說(shuō)：“我們經(jīng)濟好轉了，文盲在減少，美盲在增加?！彼乃囆g(shù)超越畫(huà)種的藩籬，突破俗雅的羈絆，打通古今中外的界域，整合內外相養的世界，為民族的當代藝術(shù)的求索和創(chuàng )新樹(shù)立了榜樣。這個(gè)榜樣是多方面的，又是合一整體的；這個(gè)榜樣不屬于某一界別，而屬于這個(gè)時(shí)代。
吳冠中認為，畫(huà)得“像”，靠技術(shù)；畫(huà)得“美”，靠藝術(shù)。只會(huì )照搬對象是飛不起來(lái)的風(fēng)箏，有了美的形式意味風(fēng)箏才算高飛起來(lái)，而這高飛的風(fēng)箏又不脫離大地（自然和人民）的基礎，所以他叫“風(fēng)箏不斷線(xiàn)”。
夢(mèng)（人體）1990年作 65x109cm 油畫(huà) 麻布 吳冠中 新加坡美術(shù)館藏
當代和未來(lái)畫(huà)家不乏出類(lèi)拔萃者，歷史卻將成為大師的機會(huì )留給了吳冠中。
吳冠中一生的實(shí)踐，可以概括為一句話(huà)：對中西的融合。這句話(huà)說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單，但是他道出了未來(lái)的一個(gè)世紀甚至兩個(gè)世紀里藝術(shù)家們共同的目標。
吳冠中（1919—2010），1919年出生于江蘇省宜興縣。1942年畢業(yè)于國立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，1946年考取教育部公費留學(xué)，1947年到巴黎國立高級美術(shù)學(xué)校，隨蘇沸爾學(xué)校學(xué)習西洋美術(shù)史。吳冠中1950年秋返國。先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)建筑系、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院。曾任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )顧問(wèn)，全國政協(xié)委員等職。
2010年6月25日23時(shí)57分，吳冠中先生因病醫治無(wú)效，在北逝世，享年91歲。
曾出版過(guò)《吳冠中素描、色彩畫(huà)選》、《吳冠中中國畫(huà)選一輯》、《東尋西找集》、《吳冠中散文選》等。
補天 1992年作 60x73cm 材質(zhì)油畫(huà) 麻布 吳冠中 中國美術(shù)館藏
舴艋舟 1998年作 70x70cm 油畫(huà) 麻布 吳冠中 新加坡美術(shù)館藏
醬園 2000年作 85x100cm 油畫(huà) 麻布 吳冠中 新加坡美術(shù)館藏
舟群 2001年作 60x73cm 油畫(huà) 麻布 吳冠中 上海美術(shù)館藏
桃色旋風(fēng) 2008年作 61x61cm 油畫(huà) 麻布 吳冠中 中國美術(shù)館藏
高橋 2006年作45x48cm 水墨設色 宣紙 吳冠中 中國美術(shù)館藏
恩怨 2008年作 62x83cm 水墨 宣紙 吳冠中 中國美術(shù)館藏
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