格式塔視覺(jué)原理并不是什么新鮮玩意兒，諸多與設計有關(guān)的課程中都將其列為必學(xué)的科目，網(wǎng)絡(luò )上關(guān)于格式塔視覺(jué)原理的文章和討論也非常多；本文將圖文并茂的講述其原理、應用形式；提供給平面設計師和網(wǎng)頁(yè)視覺(jué)設計師一定的參考。
不要以為格式塔是一座建筑物，也不要認為它是什么國外著(zhù)名人物的名字；格式塔是德文Gestalt的譯音，意思就是“模式、形狀、形式”。
格式塔是一個(gè)著(zhù)名的心理學(xué)派，基于這個(gè)學(xué)派的格式塔視覺(jué)原理還有一個(gè)小名：完形心理學(xué)。
最簡(jiǎn)單的格式塔：在上圖中并不存在三角形，然而由于視覺(jué)系統不斷的進(jìn)行完形計算，讓人們的視覺(jué)認為“存在一個(gè)完整的三角形”
冠冕堂皇的解釋：
#!@$%-……不是用主觀(guān)方法把原本存在的碎片結合起來(lái)的內容的總和，或主觀(guān)隨意決定的結構。它們不單純是盲目地相加起來(lái)的、基本上是散亂的難于處理的元素般的“形質(zhì)”，也不僅僅是附加于已經(jīng)存在的資料之上的形式的東西。相反，這里要研究的是整體，是具有特殊的內在規律的完整的歷程，所考慮的是有具體的整體原則的結構……
在一個(gè)格式塔（即一個(gè)單一視場(chǎng)，或單一的參照系）內，眼睛的能力只能接受少數幾個(gè)不相關(guān)聯(lián)的整體單位。
這種能力的強弱取決于這些整體單位的不同與相似，以及它們之間的相關(guān)位置。
在一個(gè)格式塔中，通常存在以下視覺(jué)關(guān)系：
組成整體的每個(gè)局部，它們的形狀、大小、顏色趨近一致，并且排列有序，這時(shí)產(chǎn)生整體視覺(jué)感官就是“和諧”。
和諧來(lái)自所有局部的感官接近
在“和諧”的基礎上，局部產(chǎn)生了形狀、大小、顏色的變化，但這種變化沒(méi)有改變所有局部的同一性質(zhì)，這就是“變化”。
變化來(lái)自和諧基礎上局部的外觀(guān)改變
在“和諧”的基礎上,局部不僅僅產(chǎn)生了形狀、大小、顏色的“變化”，而且產(chǎn)生了性質(zhì)上的改變，與整體中的其他局部“格格不入”。
沖突來(lái)自某個(gè)局部與整體其他部分性質(zhì)的格格不入
整體當中包含太多性質(zhì)不相關(guān)的局部，視覺(jué)系統很難判斷出整體到底是什么，這個(gè)時(shí)候就產(chǎn)生了“混亂”。
大量局部互不相干，讓視覺(jué)系統看不懂整體，無(wú)法接受整體，你能馬上說(shuō)出圖中是什么嘛
眼腦作用是一個(gè)不斷組織、簡(jiǎn)化、統一的過(guò)程
正是通過(guò)這一過(guò)程，才產(chǎn)生出易于理解、協(xié)調的整體。
觀(guān)看這張圖的時(shí)候，你先看到了什么，后看到了什么
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刪除就是從構圖形象中排除不重要的部分，只保留那些絕對必要的組成部分，從而達到視覺(jué)的簡(jiǎn)化。
去掉那些與保留內容無(wú)關(guān)的設計元素
在《何謂簡(jiǎn)潔、大氣、國際化》一文中，曾經(jīng)闡述了簡(jiǎn)潔來(lái)自于刪除原理，視覺(jué)的刪除來(lái)自對內容的精選；判斷那些是必要內容，哪些是非必要內容，保留與必要內容有關(guān)的視覺(jué)單元，其他的可以刪除。
當各個(gè)視覺(jué)單元一個(gè)挨著(zhù)一個(gè)，彼此靠得很近的時(shí)候，可以用“貼近”這個(gè)術(shù)語(yǔ)來(lái)描繪這種狀態(tài)，通常也把這種狀態(tài)看作歸類(lèi)。
海報的設計使用貼近原理，讓人感覺(jué)通透、有條理、不擁擠
將表達同一信息，或者意義相近的設計元素，按照貼近關(guān)系進(jìn)行設計；視覺(jué)系統可以非常容易的區分各個(gè)部分的內容，突出了整體中的小集合，讓重點(diǎn)內容更被關(guān)注。
設計師根據貼近原理給頁(yè)面的視覺(jué)單元以4個(gè)比較大的集合
那些老練的視覺(jué)設計師非常善于使用輔助線(xiàn)和柵格系統對復雜的設計元素進(jìn)行分類(lèi)，最后達到視覺(jué)的統一。
在構圖中，結合就是指單獨的視覺(jué)單元完全聯(lián)合在一起，無(wú)法分開(kāi)。這可以使原來(lái)并不相干的視覺(jué)形象自然而然地關(guān)聯(lián)起來(lái)。
將熊貓的黑眼圈與狼的臉結合在一起，實(shí)現異形同構
簡(jiǎn)單的說(shuō)：“結合”就是把一塊嚼過(guò)的口香糖用電熨斗熨在衣服上，讓它們無(wú)法分離。
比如常用的一種設計手法——異形同構：把兩種或幾種不同的視覺(jué)形象結合在一起，在視覺(jué)表達上自然而然地從一個(gè)視覺(jué)語(yǔ)義延伸到另一個(gè)視覺(jué)語(yǔ)義。
接觸是指單獨的視覺(jué)單元無(wú)限貼近，以至于它們彼此粘連。這樣在視覺(jué)上就形成了一個(gè)較大的、統一的整體。接觸的形體有可能喪失原先單獨的個(gè)性，變得性格模糊。
接觸與結合的區別是：接觸的兩個(gè)視覺(jué)單元仍然是相對獨立的，而結合的兩個(gè)視覺(jué)單元再也無(wú)法分開(kāi)。
濺落的飲料與杯子接觸，融合為一個(gè)視覺(jué)整體
視覺(jué)設計中相互接觸的不同形狀的單元形在視覺(jué)感受上是如此相近，在視覺(jué)上融為一體（而實(shí)際上是相互獨立的）。
“重合”是“結合”的一種特殊形式。
如果所有的視覺(jué)單元在色調或紋理等方面都是不同的，那么，區分已被聯(lián)結的原來(lái)各個(gè)視覺(jué)單元就越容易；相反，如果所有的視覺(jué)單元在色調或紋理等方面都是一樣的，那么，原來(lái)各個(gè)視覺(jué)單元的輪廓線(xiàn)就會(huì )消失，從而形成一個(gè)單一的重合的形狀。
簡(jiǎn)單的說(shuō)：“重合”就是把墨水滴進(jìn)水池中，徹底完全的“結合”，達到血濃于水的境界。
絕對伏特加的廣告，將品牌與各種事物進(jìn)行了視覺(jué)重合
重合各個(gè)不同視覺(jué)形象的時(shí)候，如果我們看到這些視覺(jué)形象的總體外形具有一個(gè)共同的、統一的輪廓，那么這樣的重合成功了。
“格調”與“紋”理是由大量重復的單元構成的。兩者的主要區別在于視覺(jué)單元的大小或規模，除此之外，它們基本上是一樣的。
這種格調叫做“初夏的楊樹(shù)林”
格調是視覺(jué)上擴大了的紋理，而紋理則是在視覺(jué)上縮減了的格調。因此，在不需要明確區別的情況下，我們可以同時(shí)解釋格調和紋理。
這種紋理叫做“瀕海紅樹(shù)林”
當數量很大，以至不能明顯地看出單獨視覺(jué)單元時(shí)，這種現象就可能發(fā)生，比如透過(guò)窗戶(hù)看到的不遠處的樹(shù)林是足夠大的，可以構成一種格調；但是，如果在飛機上俯瞰一整片樹(shù)林，恐怕就只能將其作為一種紋理來(lái)看了。
有一種常見(jiàn)的視覺(jué)歸類(lèi)方法基于人類(lèi)的一種完形心理：把局部形象當作一個(gè)整體的形象來(lái)感知。這種知覺(jué)上的特殊現象，稱(chēng)之為“閉合”。
簡(jiǎn)單的說(shuō)：“閉合”就是不在視場(chǎng)中展現設計的全貌，而只給關(guān)鍵的局部，讓人們通過(guò)完形去延伸和理解整體，比如“一葉知秋”
使用了閉合原理的設計總給人以巨大的想象空間
當然，我們由一個(gè)形象的局部而辨認其整體的能力，是建立在我們頭腦中留有對這一形象的整體與部分之間關(guān)系的認識的印象這一基礎之上的。
如果某種形象即使在完整情況下我們都不認識，則可以肯定，在其缺乏許多部分時(shí)，我們依然不會(huì )認識。
如果一個(gè)形象缺的部分太多，那么可識別的細節就不足以匯聚成為一個(gè)易于認知的整體形象。
而假如一個(gè)形象的各局部離得太遠，則知覺(jué)上需要補充的部分可能就太多了。
在上述這些情況下，人的習慣知覺(jué)就會(huì )把各局部完全按其本來(lái)面目當作單獨的單元來(lái)看待。
格式塔原理是視覺(jué)設計中普遍采用的一種構圖方法，是在格式塔心理學(xué)派完形心理學(xué)基礎上發(fā)展而來(lái)的；廣大設計師朋友在參考本文的過(guò)程中，應當做到活學(xué)活用，而不要被一種理論禁錮。
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