行書(shū)章法(七)名家行書(shū)章法要領(lǐng)及實(shí)例分析之第五部分：行書(shū)扇面。
扇面有摺扇和團扇兩種，扇面可以自己設計畫(huà)出，亦可以用宣紙自己剪裁，平展、大方、易書(shū)，若用灑金或灑銀宣紙剪裁成扇面，更具有裝飾性。
摺扇在書(shū)法創(chuàng )作中用得較多，摺扇外形不規整，呈上寬下窄的扇形，所以不易書(shū)寫(xiě)。寫(xiě)摺扇時(shí)字的重心位置須依扇面的摺行上端寬的部分來(lái)安排。摺扇的章法布局一般有兩種形式，其一為長(cháng)短行間隔法，即一行字多而長(cháng)，另一行字少而短，一長(cháng)一短，錯落有致，才顯朗疏；另一種為上寫(xiě)下空式，即沿摺扇上部自右向左書(shū)一行或兩、三行，使下部全空，極顯疏闊。團扇又稱(chēng)紈扇，有圓形和橢圓形及其他不規則形狀。寫(xiě)團扇一般也有兩種方法：其一為隨形布勢法，即將字形內容包括題款，盡量寫(xiě)成圓形，以求協(xié)調；其二為圓中取方法，即在圓的形狀內，將文字內容寫(xiě)成方塊狀。
扇面的章法布局，不同于其它書(shū)法形式。一般說(shuō)來(lái)，行草書(shū)摺扇多用長(cháng)短行間隔式來(lái)布局，而篆隸書(shū)則多用上密下空式來(lái)布局，使下部大空，反而顯得疏闊空靈。摺扇上寬下窄，呈輻射狀，宜用長(cháng)短行間隔的方法布局。雖然用長(cháng)短行間隔來(lái)處理疏密關(guān)系，但仍然要把上部寫(xiě)開(kāi)點(diǎn)，下部寫(xiě)緊點(diǎn)，順弧勢布局，后面剩余的地方可用來(lái)題款，最后印章蓋在左邊的空擋處。全篇疏密有致，長(cháng)短錯落，流暢自然，渾然一體，完美和諧。
本文這次選取了17位行書(shū)名家的扇面書(shū)法作品和大家一起來(lái)進(jìn)行欣賞和分析，分別為：馬一浮、馬公愚、王鐸、王震、白蕉、齊白石、何紹基、吳昌碩、來(lái)楚生、沈尹默、沙孟海、陳洋、陳三立、陳半丁、陳夔(kuí)龍、胡小石、倪元璐。
1、馬一浮（1883年一1967年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：馬一浮，現代學(xué)者、書(shū)法家。馬一浮先生學(xué)貫中西，博大精深，被尊為“國學(xué)大師”、“一代儒宗”，詩(shī)文之外，兼工書(shū)法，尤精行草及隸書(shū)，有多種手跡傳世。
章法分析：馬一浮此件行書(shū)扇面的章法采用長(cháng)短間隔布局法，為四二比，長(cháng)行每行四個(gè)字，短行每行二個(gè)字，一長(cháng)一短，錯落參差，疏密自然，頗具變化。題款兩行中間加一個(gè)字，自然生動(dòng)?？畹膬热轂椋骸皩殹踉?shī)書(shū)，奉，夷□宗兄，浮”?！案 弊窒律w有“湛翁”白文印一方。
作品釋文：石密化螺／甲，榠／櫨煮水沈。／博山／孤煙起，對／此作／森森。輪囷／香事／已，郁郁著(zhù)／書(shū)畫(huà)。／誰(shuí)能入吾／室，脫／汝世俗械。／
2、馬公愚（1890年一1968年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：馬公愚，現代書(shū)畫(huà)家。書(shū)法精真、草、隸、篆各體，筆力渾厚，氣息淳雅。
章法分析：馬公愚此件行書(shū)扇面章法用長(cháng)短行間隔布局法，長(cháng)行每行五個(gè)字，短行每行兩個(gè)字，對比鮮明，章法疏朗。題款字形較小，作一行“宏春仁兄雅屬，馬公愚”。兩方印蓋在題款的左邊。正文起始處蓋有一方引首印。
作品釋文：古今稱(chēng)書(shū)家／皆以／無(wú)意于求工／為極，／則故稿書(shū)尚／□。右／軍蘭亭序，中／令哀／冊，魯公爭坐／位、祭／伯父、祭侄，東／坡黃／州、謝表皆稿／書(shū)也。／
3、王鐸（1592年一1652年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：王鐸，明、清代書(shū)法家。王鐸才華過(guò)人，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精通，在書(shū)壇皆宗董趙的大勢下，取法高古，獨樹(shù)一幟，成為清代書(shū)道中興的先驅。
章法分析：王鐸此件行書(shū)扇面字數較多，字形較小，章法亦采用長(cháng)短間隔布局法，長(cháng)行特長(cháng)，短行較短，字數皆不等，長(cháng)短參差，錯落有致，自然協(xié)調。落款內容較多，占去扇面的三分之一，作七行處理，有錯落變化?！皬V陵懷古二首，甲戌夏五月，書(shū)奉，今礎老先生詞社正，弟王鐸”。
作品釋文：孤城極目意悠悠，／煙里／人家淺溪洲。蘭／氣香／沉金鎖鑰，翠濤／光妬玉／箜篌。堤邊故苑／風(fēng)霜／冷，原上諸陵草／樹(shù)秋。／二十四橋詢(xún)往事，／江聲／寂寞向東流。／
4、王震（1867年一1938年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：王震，近代書(shū)畫(huà)家。精繪畫(huà)，善書(shū)法，畫(huà)以佛像著(zhù)稱(chēng)，花果鳥(niǎo)獸皆精，中年時(shí)曾專(zhuān)攻碑版，古拙雄深。
章法分析：王震此件行書(shū)扇面章法采用長(cháng)短間隔布局法，長(cháng)行每行五個(gè)字，短行每行兩個(gè)字，對比鮮明，布局疏朗自然，字形修長(cháng)，連帶自然。題款字較小，作一行“吉生仁兄正之，一亭”，其下蓋有一方印章，正文起始處“蒼”字的右邊蓋有一方引首章。
作品釋文：蒼松古柏出／墻枝，／今歲今春異／昔時(shí)。／試罄酒樽渾／忘醉， / 卻牽?jì)号Γ砂V。／琴凄尚帶南／音泛，／劍出先從紫／氣知。／自比當年梁／苑客，／鄒陽(yáng)彩筆正／堪題。／
5、白蕉（1907年一1969年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：白蕉，現代書(shū)畫(huà)家，別署云間居士，書(shū)法擅行、草書(shū)，含蓄雋永，流暢娟秀。
章法分析：白蕉此件行書(shū)扇面字形修長(cháng)秀勁，章法采用長(cháng)短行間隔布局法，長(cháng)四短二，對比突出，章法布局疏爽清新。字的大小、長(cháng)短皆有變化，如“弄”、“暉”、“歸”等字之長(cháng)，“物”、“云”、“莫”等字之短，皆自然隨意，協(xié)調生動(dòng)。題款內容豐富，字數較多，占到整幅扇面的三分之一，作五行處理，但長(cháng)短參差多具變化?！皬埿裆叫辛艨驮?shī)，為傅先先生屬，云間居士白蕉”?！敖丁弊肿筮吷w有一方印章。
作品釋文：山光物態(tài)／弄春／暉，莫為輕／陰便／擬歸?？v使／晴明／無(wú)雨色，入／云深／處亦沾衣。／
6、齊白石（1864年一1957年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：齊白石，現代書(shū)畫(huà)家、篆刻家。擅長(cháng)書(shū)畫(huà)篆刻，作品以寫(xiě)意為主，奔放奇縱，雄健渾厚。
章法分析：齊白石此行書(shū)扇面字形較為修長(cháng)，字勢開(kāi)張奇逸，以側鋒取勝。章法采用長(cháng)短行間隔布局法，為四二比例，長(cháng)短參差，疏密自然，字的大小、長(cháng)短、粗細皆有自然變化。題款作三行，更具長(cháng)短錯落之勢?！胺盼淘?shī)”緊接正文寫(xiě)，“長(cháng)青先生屬。齊磺”，一長(cháng)一短。題名下蓋有“木人”朱文印一方。
作品釋文：豐年食／少厭／兒啼，覓得／微官／落五谿。大／似無(wú)／家老禪衲，／打包／還度棧云／西。／
7、何紹基（1799年一1873年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：何紹基，清代書(shū)法家。通經(jīng)史，精小學(xué)，書(shū)法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書(shū)，亦自成一派。
章法分析：何紹基此件行書(shū)團扇造型奇特，字數多而字形小，章法布局圓中取方，在不規則中尋求規則，實(shí)際上布局與斗方類(lèi)同。正文為主體，處理為九行半，末行只半行，在三分之一處結束。題款另起一行，字形較小，位置低于正文兩個(gè)字，款的內容為“星垣老夫子大人教，晚何紹基”，題名的左邊蓋有一方印章。
作品釋文：或問(wèn)余曰：“吳生何以不用界筆／直尺？功能彎弧挺刃直柱構梁”。／對曰：“守其神，專(zhuān)其一，合造化之／功，假吳生之筆，向所謂意存筆／先，書(shū)畫(huà)意在也。凡事之臻妙者，／皆如是庖丁發(fā)硎、郢匠運斤，效／顰者徒勞，捧心代斷斲必傷其／手。豈能左手畫(huà)圓，右手畫(huà)方。運／思揮豪，意常在畫(huà)，不滯于手，/ 不凝于心矣?！?
8、吳昌碩（1844年一1927年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：吳昌碩，近代書(shū)畫(huà)篆刻家，擅長(cháng)書(shū)畫(huà)篆刻。書(shū)法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。
章法分析：吳昌碩此行書(shū)扇面字數較多，字形稍小，章法疏中有密，疏密相間。正文十一行，用長(cháng)短間隔布局法，短行每行二字，長(cháng)行每行四、五、六字，字數不等，隨意安排，自然和諧。字形較瘦長(cháng)，字與字或連，或不連，隨其自然。題款占整個(gè)扇面的三分之一，分五行寫(xiě)，“石佛山詩(shī)末句，欲誤作亦。乙未處暑節。鹿笙九兄大人屬。吳俊卿”。姓名下蓋有“吳昌石”白文印一方。
作品釋文：佛貌何年鑿，／員光／劫外存。老僧猶／面壁，／野鶴自歸軒。路／入山／箐暗，泉穿／石竇／溫。紅塵飛不／到，相／對亦忘言。／
9、來(lái)楚生（1903年一1975年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：來(lái)楚生，現代書(shū)畫(huà)篆刻家，書(shū)法宗漢魏晉唐，自成一格。
章法分析：來(lái)楚生此件行書(shū)扇面字數多，字形小，章法布局疏密和諧，有行距，無(wú)字距。正文十四行，采用長(cháng)短行間隔布局法，長(cháng)行每行七、八、九字，字數不等，短行每行二、三、四字，字數亦不等。長(cháng)短行對比強，反差大，整體自然協(xié)調。末行位置較緊，則將字寫(xiě)小，作特殊處理，并不影響整體章法的和諧。題款極簡(jiǎn)略，作兩行，一上一下，有錯落感，“明詩(shī)，來(lái)楚生”，姓名下蓋有一方白文印。
作品釋文：虛逃無(wú)所往，自醉／此商羊。／古跡有代謝，時(shí)人空／短長(cháng)。同心／宜送遠，得句偶難／忘。昨夜／蒹葭月，文涵霜露／章。彩／霞竟何往？蒼狗自／徜徉。出／沒(méi)千峰迫，夷猶一壑長(cháng)。／鶩飛難／作伴，龍躍豈相忘。不／待為霖日，方合天漢章。／
10、沈尹默（1883年一1971年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：沈尹默，現代書(shū)法家、詩(shī)人，書(shū)工諸體，尤以楷、行書(shū)著(zhù)稱(chēng)。
章法分析：沈尹默此件行書(shū)扇面寫(xiě)的是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的兩首詞，字數極多、約有一百二十字左右，字形亦極小，但字距行距皆較大，章法布局頗為疏朗，以清逸疏爽取勝。正文加上款共二十八行，采用長(cháng)短行間隔布局法，長(cháng)行七字，短行二字，對比鮮明，錯落有致。上款隨正文落，“錄六一（歐陽(yáng)修號六一居士）翁詞二首”；下款另起一行，字形稍小，低于正文一個(gè)字，“夷初吾兄，尹默”，姓名下蓋有一方白文印。
作品釋文：洛陽(yáng)正值芳菲節，／儂艷／清香相間發(fā)。游絲／有意／苦相縈，垂柳無(wú)端／爭贈／別。杏花紅處青山／缺，山／畔行人山下歇。今宵／誰(shuí)肯／遠相隨，惟有寂寥／孤館／月。
殘春一夜狂風(fēng)／雨，斷／送紅飛花落樹(shù)。人／心花／意待留春，春色無(wú)／情容／易去。高樓把酒愁／獨語(yǔ)，／借問(wèn)春歸何處所？／暮云／空闊不知音，惟有／綠楊／芳草路。木蘭花令，／題上／林后亭。
11、沙孟海（1900年一1992年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：沙孟海，現代書(shū)法篆刻家，書(shū)法沉雄茂密，氣勢磅礴。
章法分析：沙孟海此行書(shū)扇面字數不多，但字形連帶自然協(xié)調，行距較大，幾乎無(wú)字距，章法疏朗，正文九行，用長(cháng)短間隔布局法，長(cháng)行四字、五字不等，短行二字，錯落變化，自然隨意。題款為三行，第一行緊隨正文寫(xiě)，“王荊公詩(shī)”，二、三行另起落款“定盦同志正，沙孟?！?，題名下蓋有一方朱文印。
作品釋文：雪亂云靜／見(jiàn)遙／岑，南陌芳菲／凌有／尋。換得千顰／為一／笑，春風(fēng)吹柳／萬(wàn)黃／金。 /
12、陳洋（1810年一1882年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：陳洋，近代文學(xué)家、學(xué)者、書(shū)法家，博學(xué)多才，凡天文、地理、樂(lè )律、算術(shù)、古文無(wú)不研究。其篆書(shū)圓勁，隸書(shū)樸茂，亦善畫(huà)山水、花卉。
章法分析：陳洋此件行書(shū)扇面字距行距都較大，皆以疏空取勢，章法疏朗清逸。正文十一行，同樣采用傳統的長(cháng)短行間隔布局法，長(cháng)行五字，短行二字，一長(cháng)一短，疏密自然。題款分三行，有長(cháng)短錯落變化，分別表明內容出處、受書(shū)者姓名和書(shū)作者姓名：“瑤石詩(shī)，連齋大兄雅鑒，陳洋”。作者的題名“陳洋”二字位置較低，其下蓋有一方朱文印。
作品釋文：雞犬依茅屋，／魚(yú)蝦／集市門(mén)。峽山／高浪／隱，桂水細流／喧。雨／枕聽(tīng)更臥，江／船把／酒論。丹梯知／不遠，／飛夢(mèng)躡昆侖。／
13、陳三立（1856年一1937年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：陳三立，現代書(shū)法家，工書(shū)法，長(cháng)于行楷書(shū)，亦工詩(shī)，為同光詩(shī)派的主要代表。
章法分析：陳三立此件行書(shū)扇面寫(xiě)了兩首詩(shī)，分別為七言和五言，每首詩(shī)后皆有題跋。字數較多，字形自然稍小。正文十八行，用長(cháng)短行錯落布局法，為七二比。落款作一行，“鄀廬仁兄正句，陳三立”，姓名下蓋有長(cháng)方形朱文印“散原”（陳三立號散原）一方。
作品釋文：棲遲海角盛朋徒，／小聚／還如下食烏。莫問(wèn)／亂離／輕性命，只余飽死／羨侏／儒。穿霄鴻雁將歸／思，登／姐魚(yú)蝦話(huà)舊都。隔／坐道／人兼啼笑，學(xué)仙且／戰一／時(shí)無(wú)（辛亥冬，集滬上酒樓，清道人初由金陵至）。／燈前／蝙蝠飛，枕畔蛤蟆語(yǔ)。／抱夢(mèng)／臥窮山，打窗數點(diǎn)／雨。（西山廬）/
14、陳半丁（1877年一1970年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：陳半丁，現代書(shū)畫(huà)家，花卉、山水、人物、走獸皆長(cháng)，尤精花卉，狀物描情生動(dòng)自然，具秀潤蒼古之意趣。書(shū)法行草書(shū)，遒勁瀟灑，古雅清麗。又精磚金石篆刻，治印刀法柔中見(jiàn)剛，蒼勁古樸。
章法分析：陳半丁此件行書(shū)扇面字多而小，章法極為密集，但卻能于密中見(jiàn)疏，自然和諧。正文二十八行，用長(cháng)短行錯落布局之法，長(cháng)行七、八、九字，字數不等，短行每行二字，與長(cháng)行形成強烈的對比。題款作兩行，一高一低，“錄劉牧園題畫(huà)雞詩(shī)，半丁老人□□”，題名下面蓋有一方白文印。
作品釋文：（略）
15、陳夔龍（1857年一1948年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：陳夔(kuí)龍，近代書(shū)法家，清光緒十二年進(jìn)士，工詩(shī)文，善書(shū)法。
章法分析：陳夔龍此件行書(shū)扇面字距行距都較大，整體章法清逸疏朗。十三行正文采用長(cháng)短行間隔布局法，長(cháng)行每行六個(gè)字，短行每行三個(gè)字，雖對比不算強烈，但分行布勢卻十分疏爽。題款作三行，第一行緊隨正文寫(xiě)，“游杭雜詠”，字形稍小于正文。其余兩行款另起行寫(xiě)，“貴海姻世講屬錄舊句，九十一叟陳夔龍”。姓名下蓋有兩方印，正文起始處“萬(wàn)”字右旁亦蓋有一方引首印。
作品釋文：萬(wàn)松高嶺倚晴／空，楊柳／蘇堤飏曉風(fēng)。行／過(guò)九溪／十八澗，滿(mǎn)山齊／放燄山／紅。昵人無(wú)賴(lài)是／杭州，煙／景陽(yáng)春接素秋。／好與湖／山留后約，候潮／疊雪有／高樓。／
16、胡小石（1888年一1962年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：胡小石，現代學(xué)者、書(shū)法家，擅長(cháng)書(shū)法，為李瑞清弟子，真草隸篆，四體俱佳。
章法分析：胡小石此件行書(shū)扇面，字數不多，字形卻十分開(kāi)張，魏碑筆意極為強烈。章法布局亦頗具特點(diǎn)，行距字距皆稍大，以寬疏為美。九行正文采用長(cháng)短行間隔布局法，有趣的是別人皆是先長(cháng)后短，他卻是先短后長(cháng)，加上字形本身的長(cháng)短、粗細、巧拙等變化，所以整個(gè)章法顯得十分生動(dòng)而富有情趣。題款占到整個(gè)扇面的三分之一，作五行處理，有錯落變化，“白沙題臨川夫子畫(huà)樟舊作一首，二適仁兄詩(shī)家吟正，光煒”共二十三字,“光煒”二字位置較高，左邊蓋有“胡”字朱文印一方。
作品釋文：龍顛／虎倒茫茫劫，／鳳?。L淪個(gè)個(gè)／身。紙／上孤根燒／不盡，／蠻山留對夜／吟人。／
17、倪元璐（1593年一1644年）行書(shū)扇面作品
作者簡(jiǎn)介：倪元璐，明代書(shū)畫(huà)家，天啟間進(jìn)士，書(shū)畫(huà)俱工，以雄深高渾見(jiàn)魄力。
章法分析：倪元璐此行書(shū)扇面章法以疏為特點(diǎn)，無(wú)字距，字與字連帶緊密，但行距較大，便顯得整體章法疏爽清逸，用筆流暢，線(xiàn)條連帶縈繞，距有流動(dòng)感。采用長(cháng)短行間隔布局法，一長(cháng)一短，疏密相間，配合默契，協(xié)調自然。題款也頗有趣味，僅題作者名字，將大部分地方留白，再蓋兩方紅印，顯得奇趣生動(dòng)。作者的名字“元璐”下部大空，與前邊的疏處遙相呼應。白文印“倪元璐印”和朱文印“四味書(shū)屋”蓋在題名的左下位置。正文的起始處蓋有長(cháng)方形朱文印“正大光明”一方。
作品釋文：（略）
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