第六章元代繪畫(huà)
1.元代文人畫(huà)以(山水花鳥(niǎo))為主流。
2.錢(qián)選，趙孟俯是(湖州)地區著(zhù)名文人。
3.錢(qián)選的山水畫(huà)(畫(huà)風(fēng)清麗，而富裝飾味)，代表作品(《山居圖》)。
4.趙孟俯，字(子昂)，號(松雪道人)。
5.《鵲華秋色》是(元)代畫(huà)家(趙孟俯)的作品。
6.提出繪畫(huà)“貴有古意”的畫(huà)家是(趙盂俯)。
7.李衍畫(huà)竹師法(文同)著(zhù)有(《竹譜》)一書(shū)。傳世作品(雙鉤竹石圖)。
8.黃公望，字(子久)，號(大癡)。
9.倪瓚，字(元鎮)，號(云林)。
10.王冕，善畫(huà)(梅竹)，在(《墨梅卷》)中題詩(shī)，借梅花表現志趣。
I 1.王繹主張在(對方叫嘯談話(huà)間)默默觀(guān)察，以發(fā)現(真性情)。反對使對方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫(xiě)”。
《鵲華秋色》：是元代中后期畫(huà)家趙盂俯的作品。描繪他的朋友周密的故鄉山東歷城的景色·作品中反映了他提倡士氣，標榜古意，書(shū)畫(huà)相同的繪畫(huà)主張。
一．元初重要畫(huà)家
1、錢(qián)選——提“士氣”
.錢(qián)選的山水畫(huà)特點(diǎn)?
答：提倡士氣，畫(huà)風(fēng)清麗富裝飾味，多表現田園隱居等情趣。
2、趙孟頫——提“古意”、“書(shū)法用筆”（重點(diǎn)）
趙孟（兆頁(yè)）有什么重要的繪畫(huà)主張和繪畫(huà)代表作？
答：趙孟（兆頁(yè)）字子昂，號雪松道人。是元代“古意”畫(huà)風(fēng)的開(kāi)啟者之一，他在繪畫(huà)上提出過(guò)一套重要的“復古”主張，標榜的藝術(shù)標準是“法古”“復古”，而具有“古意”；即技法和意境上取法唐人，追求中和、雅正、清幽、淡然地境界。趙孟（兆頁(yè)）另一套主張是“以書(shū)入畫(huà)”，書(shū)畫(huà)等同，復歸古典線(xiàn)的形式美。代表作：《鵲華秋色圖》《重江迭嶂圖》《雙松平遠》山水畫(huà)，平遠法構圖?！而x鴦》花鳥(niǎo)畫(huà)。
趙孟在書(shū)法上提出了哪些見(jiàn)解？其藝術(shù)成就及影響如何？
畫(huà)院制度完備.它既是創(chuàng )作機構,也是培養人才的任務(wù),畫(huà)家地位提高,按職務(wù)設畫(huà)學(xué)正、藝學(xué)、待詔、柢候、供奉、畫(huà)學(xué)生.多數通過(guò)考試錄取.畫(huà)學(xué)的學(xué)科分為專(zhuān)業(yè)課和公共課.取士標準,不仿前人,重構思.
趙盂俯及其繪畫(huà)特點(diǎn)?
答：提倡士氣，標榜古意，書(shū)畫(huà)相同。
3、高克恭4、李衎
第二節：元后期繪畫(huà)“元四家”：黃公望、吳鎮、倪瓚（提出“逸氣”）、王蒙。（重點(diǎn)）P212—P216
“元四家”的山水畫(huà)共同特點(diǎn)是什么，如何評價(jià)文人畫(huà)藝術(shù)？
答：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮的山水共同特點(diǎn)：1）強調繪畫(huà)的文學(xué)化，使作品的文學(xué)趣味進(jìn)一步加強；2）與文學(xué)趣味一致，并具體體現這一趣味，對筆墨突出強調和以書(shū)入畫(huà)；3）畫(huà)上題字蔚然成風(fēng)，通過(guò)文字表達含義來(lái)加重畫(huà)面的文學(xué)趣味和詩(shī)情畫(huà)意。文人畫(huà)：指封建時(shí)代文人士大夫所作，鮮明反映他們生活理想和審美情趣的獨特形式繪畫(huà)?！ξ娜水?huà)的評價(jià)應該放在具體的歷史背景下來(lái)認識，文人畫(huà)形成的歷史條件：１）中國封建社會(huì )的文官都能詩(shī)文、工書(shū)法；２）中國的繪畫(huà)和書(shū)法主要工具相同，線(xiàn)造型的使用；３）文人士大夫的著(zhù)書(shū)立說(shuō)利于對創(chuàng )作技法總結和傳播?！ ∥娜水?huà)藝術(shù)的出現促進(jìn)了中國傳統繪畫(huà)，特別是山水花、花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。使他們的表現技法更為豐富多彩，更具浪漫精神，已經(jīng)更廣闊更豐富。
簡(jiǎn)要論述元四家的生平、作品及藝術(shù)成就.
黃公望《富春山居圖》、王蒙《夏山高隱》、倪瓚《松林亭子》吳鎮《松泉圖》.表現1強調繪畫(huà)的文學(xué)化,使作品的文學(xué)趣味得到進(jìn)一步加強.2與文學(xué)趣味一致,并且具體體現這一趣味,構成元畫(huà)特色的是對筆墨的突出強調和以書(shū)入畫(huà).3與相輔而行,畫(huà)上題字作詩(shī)蔚然成風(fēng).
《富春山居圖》：是元代中后期畫(huà)家黃公望的代表作。此圖描繪浙江富春山景色。作品中表露出世成仙思想的封建文人情趣。體現了畫(huà)家的超脫空靈的精神境界。
《青卞隱居》：是元中后期元四家之一的畫(huà)家倪瓚的作品。其技法吸收了董、巨的皴法而有變化。筆墨疏秀、簡(jiǎn)淡、荒寒、意境清幽，畫(huà)中有孤寂的感情。為明清畫(huà)家推崇。
王蒙山水畫(huà)特點(diǎn)?
答：是元代中晚期畫(huà)家，是元四家之一。畫(huà)山水多表現隱居生活，運筆和寫(xiě)景富有層次變化．章法稠密，景色郁然深秀，并能畫(huà)人物。
倪瓚山水畫(huà)特點(diǎn)?
答：是元代中晚期畫(huà)家，是元四家之一。所畫(huà)山水疏秀簡(jiǎn)淡，意境荒寒蕭索，孤獨寂寞．在技法上吸收董源、巨然技法而富有變化．作品有《漁莊秋霽圖》。
黃公望的繪畫(huà)特點(diǎn)?
答：擅畫(huà)山水有水墨和淺絳多種形式，作品中常表露出世成仙思想及封建文人情趣．但也在一定程度上描繪了江南景色。
.概括說(shuō)明元四家?
答：‘“四家”山水重于筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定的山水根據，王蒙寫(xiě)黃鶴山，倪贊畫(huà)太湖，黃公望在虞山、富春山領(lǐng)略勝概，遇佳水隨筆摹記。他們在作品中通過(guò)山水抒發(fā)一定的思想，并題跋詩(shī)文加以闡述，形式上重水墨，或稍加淡色淺絳，形成不同面貌。（如黃公望之雄渾、倪贊之幽淡）。但他們的題材比較狹窄，思想情調多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時(shí)代的動(dòng)亂中無(wú)可奈何的情緒。
元四家山水及發(fā)展成就？
答：所謂元四家是指元代后期的黃公望、倪贊、吳鎮、王蒙。他們都是江浙一帶文人，都擅長(cháng)水墨山水，他們的山水畫(huà)與宋代的相比較發(fā)生了重大的變化，影響他們繪畫(huà)變化有其社會(huì )階級和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，藝術(shù)上受趙孟俯的影響以繪畫(huà)作品表現他們心境和情趣，他們對后世有重大影響。
王蒙和倪瓚各自在山水畫(huà)方面有何特色？
答：王蒙，字叔明，號黃鶴山樵，趙孟（兆頁(yè)）的外孫。構圖上回環(huán)重疊，結構繁復，松林雜樹(shù)茂密深秀，遠山層巒疊嶂。筆法上最具特點(diǎn)的是皺擦點(diǎn)染交互為用，于濕濃淡搭配得體交相輝映，畫(huà)山石用細如牛毛、層次繁密的“解索皺”?！肚啾咫[居圖》《夏山高隱》
倪瓚，字元鎮，號幼霞，別號云林子，繪畫(huà)風(fēng)格面貌單純，個(gè)人風(fēng)格鮮明，取景多為太湖一帶景色，布局高度程式化，一般多采用三段式布局。作品輕視形似，但求其神。藝術(shù)形式平易近人、樸實(shí)；內涵精深，筆筆見(jiàn)工?！端闪滞ぷ印贰稘O莊秋霽圖》。
黃公望《富春山居圖》的藝術(shù)特色。
答：黃公望：字子久，號一峰，又號大癡道人，“元四家”之冠；《富春山居圖》乃畫(huà)家傳世最著(zhù)名作品，傳７９歲作，技法上濕筆披麻皺，側鋒中鋒交互為用，濕披麻與干筆渾然一體，坡峰間近似米點(diǎn)筆法，淡墨山石，濃墨橫苔，濃淡交替若淡若疏，畫(huà)面明凈疏朗，秀潤清爽。體現出中國畫(huà)線(xiàn)條和墨色的審美價(jià)值，譽(yù)為山水畫(huà)的典范。
第三節：人物畫(huà)（肖像畫(huà)、歷史畫(huà)和風(fēng)俗畫(huà)）1、趙孟頫2、劉貫道3、張渥4、任仁發(fā)5、王繹《寫(xiě)像秘訣》等
王絳的繪畫(huà)特點(diǎn)？
答：為元朝后期肖像畫(huà)高手，王絳主張在對方叫嘯談話(huà)間默默觀(guān)察，以發(fā)現真性情，反對使對方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫(xiě)”的方法。著(zhù)有《寫(xiě)像秘訣》書(shū)中彩繪法還細致列舉了肖像設色調色方法，是研究肖像畫(huà)創(chuàng )作和色彩學(xué)的重要資料。
第四節：花鳥(niǎo)畫(huà)（“墨花墨禽”及其藝術(shù)特色）1、陳琳2、王淵3、張中4、李衎5、柯九思等
元代花鳥(niǎo)畫(huà)有哪些畫(huà)家？他們在藝術(shù)史有何發(fā)展和創(chuàng )新.
有王淵、陳琳、李衍、柯九思、王冕.一部分畫(huà)家繼承了宋代院畫(huà)刻畫(huà)嚴謹的傳統并加以變化,重墨輕色,勾勒點(diǎn)染相結合的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)有所發(fā)展,呈現出花鳥(niǎo)畫(huà)由宋的嚴謹、精美畫(huà)風(fēng)同明清的文人寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)轉變的過(guò)度特征.特別是梅、蘭、竹等創(chuàng )作母題,因暗含著(zhù)儒家的理論學(xué)和道及禪宗哲學(xué)精神,
而為文人畫(huà)家們所厚愛(ài).這些題材被廣泛地喜歡并經(jīng)久不衰,還在于他們的外部形態(tài)最能用書(shū)法的線(xiàn)的精神.書(shū)畫(huà)統一性特征.
元代有哪些著(zhù)名的擅長(cháng)墨竹和墨梅的畫(huà)家？試結合作品分析其藝術(shù)特色.
擅長(cháng)墨竹有李衍、深入竹鄉,對竹的“形色情狀”“生聚榮枯”做了仔細研究,畫(huà)竹真實(shí)《雙勾竹石圖》、《沐雨圖》等表現了畫(huà)家追求的“清高拔俗”氣概.柯九思《橫竿晴竹圖》秀潤豐茂,楚楚動(dòng)人.趙孟之妻管道升也是畫(huà)竹高手.王冕是擅長(cháng)墨梅,《畫(huà)梅圖》
有生機勃額然,一種天然之趣.
元代水墨花鳥(niǎo)畫(huà)在表現題材上有什么特點(diǎn)？
答：部分畫(huà)家重墨輕色，花鳥(niǎo)畫(huà)呈現出由宋的嚴謹、精麗同明清時(shí)期文人寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)轉變的過(guò)渡特征。厚愛(ài)以蘊藏倫理禪宗的梅、蘭、竹作為母題，以書(shū)法中線(xiàn)的精神加以表現。代表畫(huà)家：王淵、陳琳、李行（中間有個(gè)千）、柯九思（字仲敬，畫(huà)竹名世《橫竿晴竹圖》）、王冕（字元章，墨梅畫(huà)家《墨梅圖》）
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