本篇內容為《神采傳承》展覽中出現的元代標準青花瓷與元代釉里紅瓷，我們所說(shuō)的元代標準青花瓷是指1352年（至正十二年）景德鎮被農民起義軍占領(lǐng)前，統轄貢瓷管理的浮梁瓷局存續時(shí)期，生產(chǎn)的那些符合蒙古人和色目人欣賞以及使用習慣的青花瓷器。元代標準青花瓷可以以土耳其托普卡帕皇宮收藏的元代青花瓷為規范器物。
標準元青花通常由浮梁瓷局直轄的大窯廠(chǎng)燒制，大部分是使用進(jìn)口鈷料，紋飾帶有明顯異域色彩，層次繁縟的產(chǎn)品。盤(pán)類(lèi)器型多為菱口折沿，罐類(lèi)器型通常體型碩大。所繪圖案構圖嚴謹、層次分明，通常由“將作院”提供紋飾，宮廷畫(huà)師出樣稿，主體紋飾多為龍鳳、瑞獸、魚(yú)藻、蓮池鴛鴦、花卉等圖案。多作為賞賚瓷與貿易瓷遠銷(xiāo)中東以及西亞地區。也有一部分，供元代宮廷以及當時(shí)的達官顯貴使用。
明確此類(lèi)瓷器特點(diǎn)，可以更好的讓我們分辨出元末明初轉變期青花瓷的不同特點(diǎn)。
元代 青花魚(yú)藻紋大罐
高28.2cm 口徑20cm 足徑19cm
展覽《神采傳承—十四世紀元明轉變期瓷器》大哉乾元部分
此件大罐器型碩大飽滿(mǎn)，莊重，通體施青白釉。肩部繪有纏枝牡丹紋，下部繪有八寶紋。主體圖案為青花魚(yú)藻紋，栩栩如生，飄逸靈動(dòng)。所繪魚(yú)紋分別為鯖、鯰、鱖、鯉四條，伴以各式水草及小型萍藻等穿飾其間。值得注意的是，這類(lèi)紋飾往往通過(guò)等距分布的高大水草，將瓶腹間隔成四個(gè)均勻區塊，四條游魚(yú)分置其間，產(chǎn)生“一轉鱖魚(yú)、二轉鯉魚(yú)、三轉鯰魚(yú)、四轉鯖魚(yú)”的觀(guān)賞效果。同類(lèi)器物可借鑒出光美術(shù)館收藏同款大罐。畫(huà)工、質(zhì)感、發(fā)色與器型規格如出一轍。
元代 青花龍紋玉壺春瓶
高27.7cm 口徑8cm 足徑8.3cm
展覽《神采傳承—十四世紀元明轉變期瓷器》大哉乾元部分
龍紋玉壺春瓶是元代青花瓷器中相對多見(jiàn)的品種，唯此瓶所繪龍紋與一般元代龍紋不同，怒目直視，緊閉利嘴，胡須甚多，更顯老辣。
高25.6cm 口徑7.8cm 足徑7.6cm
展覽《神采傳承—十四世紀元明轉變期瓷器》大哉乾元部分
此件瓶體用蘇麻離青料繪制飛鳳求凰，穿行牡丹紋飾。鳳凰動(dòng)態(tài)十足，飄逸瀟灑，牡丹隨風(fēng)搖曳，身姿妖嬈。青花發(fā)色靚麗，釉面質(zhì)感油潤，為元代成熟期青花瓷器精品。
高6.5cm 直徑40.8cm 底徑23.5cm
展覽《神采傳承—十四世紀元明轉變期瓷器》大哉乾元部分
此件折沿菱口大盤(pán)裝飾有多層紋樣，中心繪有兩只在蓮池中嬉戲的鷺鷥，往外依次為云紋、海浪紋、纏枝蓮花紋，給人以密不透風(fēng)之感，是典型的外銷(xiāo)元青花瓷風(fēng)格。青花留白的繪畫(huà)方式消耗青花料頗多，在繪制中又頗費工時(shí)，像如此的精品更為稀少。
元代 青花一束雙蓮紋盤(pán)
高3.8cm 口徑13.4cm 足徑4.2cm
展覽《神采傳承—十四世紀元明轉變期瓷器》大哉乾元部分
束蓮紋是指一束用緞帶扎起來(lái)的蓮花、蓮蓬和蓮葉的紋樣，寓意高潔清廉，最早出現于北宋耀州窯中，到元代開(kāi)始用青花繪制于瓷器之上。此件青花小盤(pán)中心繪有一束雙蓮，內壁邊飾纏枝扁菊，顯得十分清雅別致。
元代 青花龍紋匜
高3.8cm 口徑12.9cm 足徑8.5cm
展覽《神采傳承—十四世紀元明轉變期瓷器》大哉乾元部分
匜音同儀，最早是中國先秦時(shí)代的青銅禮器，用于沃盥之禮，為客人洗手所用。到了元代，瓷匜的數量增多，根據元代壁畫(huà)與《飲膳正要》等文獻資料，推測為調和攪拌茶、酒的容器。此件青花瓷匜，中心繪有一只三爪龍，匜外壁裝飾有八大碼的紋樣，應為蒙元貴族使用的高檔飲酒器具。
元代 青花龍紋高足杯
高9.3cm 口徑11.5cm 足徑4.1cm
展覽《神采傳承—十四世紀元明轉變期瓷器》大哉乾元部分
高足杯也稱(chēng)馬上杯，外觀(guān)大方，實(shí)用方便，是典型的元代瓷器品種。此杯外壁繪有一只追趕火珠的三爪行龍，威猛飄逸。內壁模印兩條行龍，中心繪有一枚火珠。整體繪畫(huà)風(fēng)格靈動(dòng)灑脫，神龍呼之欲出。
元代 釉里紅獸耳龍紋大罐
高38.5cm 口徑12.2cm 足徑12.8cm
展覽《神采傳承—十四世紀元明轉變期瓷器》大哉乾元部分
釉里紅瓷是元代的創(chuàng )燒品種，以銅紅料為著(zhù)色劑，在瓷器上繪制紋飾后，罩以透明釉，高溫一次燒制而成。因釉里紅瓷的燒造很難掌握其發(fā)色，所以在瓷器上經(jīng)常出現大塊紅斑，并多見(jiàn)釉面流動(dòng)或嚴重暈散的現象。元晚期經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)期的實(shí)驗性燒制，窯工們對高溫紅釉的發(fā)色特征掌握更好，繼而出現了用淡描技法繪制的釉里紅器物。
此件蓋罐通體用銅紅料淡描繪制趕尾行龍兩條，發(fā)色均勻，清雅脫俗。兩側獸耳威武兇猛，罐體下方暗刻蓮瓣八大碼紋，實(shí)為元代釉里紅瓷器的頂級作品。
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