關(guān)于聯(lián)的自對:
今天講講自對，本來(lái)有一定成聯(lián)基礎進(jìn)行的話(huà)題，不妨先說(shuō)說(shuō)，有利于大家欣賞對聯(lián)，并對構思成聯(lián)有所幫助
先說(shuō)概念：
聯(lián)中自對，或稱(chēng)同邊自對，即對聯(lián)的上聯(lián)或下聯(lián)的同一邊包含對仗關(guān)系，形式上形成前后對仗，而非聯(lián)中同位部的上下對仗。無(wú)論在長(cháng)聯(lián)或短聯(lián)中，均可有自對，由于短聯(lián)字數少，故只能有句中詞語(yǔ)自對，而長(cháng)聯(lián)則既可以有句中詞語(yǔ)自對，也可以有句子自對。
1、詞語(yǔ)自對
(1)江流天地外；山色有無(wú)中。
天和地是名詞，有和無(wú)是動(dòng)詞，句內工對，上下聯(lián)寬對。
花在春秋風(fēng)里笑
人于青白眼中行[云卷]
春、秋是天文類(lèi)，青、百是顏色類(lèi)，句內工對，上下聯(lián)寬對
(2)雙字自對
上海市豫園一笠亭聯(lián)：
游目騁懷，此地有崇山峻嶺；
仰觀(guān)俯察，是日也天朗氣清。
上聯(lián)游目、騁懷自對，崇山、峻嶺自對；下聯(lián)仰觀(guān)與俯察自對，天朗與氣清自對，上下聯(lián)不相對。
偶感
相逢即有緣，最好是解語(yǔ)會(huì )心，由他恣意
風(fēng)月本無(wú)主，放眼皆青山綠水，任我騁懷[云卷]
解語(yǔ)與會(huì )心、青山與綠水自對，上下聯(lián)不相對。
(3)多字自對
三絕詩(shī)書(shū)畫(huà)；一官歸去來(lái)?！?清·李嘯村贈鄭板橋)
“詩(shī)書(shū)畫(huà)”三字互對，“歸去來(lái)”三字互對，上下聯(lián)不相對。
甘肅敦煌陽(yáng)關(guān)長(cháng)亭聯(lián)：
悲歡聚散一杯酒；|南北東西萬(wàn)里程。
悲、歡、聚、散和南、北、東、西分別都是句內自對。
云卷(275169264) 20:35:41
(4)隔字對
項羽
千古而傳，非功非罪；平生所愛(ài)，一馬一人。[金銳]
非功、非罪自對，一馬一人自對
贈畫(huà)家劉金河
入佛入詩(shī)，與一枝一葉一花相得也；如人如畫(huà)，從無(wú)筆無(wú)心無(wú)我而求之。 [金銳]
一枝一葉一花自對、無(wú)筆無(wú)心無(wú)我自對。
題“我來(lái)花已落”
是緣非緣，人來(lái)人去皆為客；有約無(wú)約，花落花開(kāi)又一春[云卷]
是緣、非緣自對，有約、無(wú)約自對；人來(lái)、人去自對，花落、花開(kāi)自對。
(5)不等量自對
此種自對中，自對詞語(yǔ)的數量不同。王力先生《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》中說(shuō)這種對仗形式，“如系五言，往往是上兩字與下三字相對，如系七言，往往是上四字與下三字相對，這樣，雖然在字數上不相等，在意義上是頗工整的對仗”。
四面荷花 三面柳；一城山色 半城湖?！?濟南大明湖鐵公祠聯(lián))
二分詩(shī)景 八分畫(huà)；
樓外江聲 天外峰?！?吳恭亨自題居處)
以上為句內詞語(yǔ)自對的形式，比較容易理解，大家沒(méi)什么疑問(wèn)吧
先說(shuō)句內字詞自對的問(wèn)題，下面要詳細講句子自對
就是句間自對
句子自對是今晚的在重點(diǎn)
2、句子自對
句子自對，根據不同的標準可以有不同的分類(lèi)，如根據自對句子的多少，可以分為兩句自對、三句自對、以及更多句自對；根據自對句子的字數是否相等，可以分為等字數句子自對和不等字數句子自對；根據自對句子是否上下相對，可以分為上下也相對的自對和上下不相對的自對；根據自對句子是否重字，可以分為有重字的自對和無(wú)重字的自對，其中有重字的自對又可以分為規則重字的自對和不規則重字的自對。
各種分類(lèi)之間存在交叉關(guān)系,本篇以上下聯(lián)是否相對作大的分類(lèi)，盡量對各種形式的自對句子都舉例說(shuō)明。因自對句的重字是比較難以把握的，對有重字的自對單獨提出加以分析。
?。?）上下聯(lián)互對：
賀石印文36歲生日
才占古今先，文襄筋骨、剛直精神，看斯人上繼名賢，是何手段？
心同天地廣，岳麓山嵐、瀟湘水氣，與此地平分秋色，乃大襟懷。[金銳]
小注：文襄（左宗棠）、剛直（彭玉麟）為清末中興名臣，亦皆楹聯(lián)大家。當代楹聯(lián)名家石印文先生與左、彭同為湖南人，此聯(lián)據此以才華作比，拉人作襯，亦好手段。
此聯(lián)第2、3分句構成自對，上下聯(lián)相對。
彭玉麟
江橫鐵索，山駐雄兵，血戰有余哀，只手未能撐大局；
文配子瞻，武同鵬舉，危樓傾巨棟，何人復起筑長(cháng)城？[金銳]
此聯(lián)前兩分句構成自對，上下聯(lián)相對。
贈飯量憨大
肚皮何其大也，直欲將百座山、千疊水、萬(wàn)卷書(shū)，皆攬為茶飯
性情是謂憨乎？偏定要一點(diǎn)悟、幾分癡、些許痛，全發(fā)作奇聲[云卷]
此聯(lián)第3、4、5分句自對，自對字數相等，上下聯(lián)相對較寬。
自由的想象
休管他人青白眼，酒一袋，書(shū)一囊，由得如醉如癡，恣意長(cháng)歌恣意哭
莫耽斯世利名場(chǎng)，水相邀，山相約，大笑無(wú)今無(wú)古，不妨高臥不妨游 [云卷]
此聯(lián)中，在第1、4、5分句運用了句內字詞自對，第2、3分句句子自對，上下聯(lián)相同部位部分相對。
這幾個(gè)例子同邊句間自對后，上下聯(lián)也基本相對，大家注意兩句自對句平仄也相對的
酒一袋，書(shū)一囊
水相邀，山相約
這是2個(gè)自對句，你注意看，句間自對平仄相對了
上下平仄也相對了，主要看句腳
約字為古仄
長(cháng)聯(lián)中比比皆是
有時(shí)用的時(shí)候幾乎都不自覺(jué)的就用了
法在心中，而真正運筆時(shí)就隨意所趨了
下面說(shuō)上下聯(lián)不互對的
?。?）上下聯(lián)不互對：
題河南江浙會(huì )館
勝地景猶存，待重游百里清江，千年古剎
故鄉人又到，與我話(huà)西湖晴好，東海潮平[林南]
后兩分句自對工整，上下聯(lián)不相對。
題岳陽(yáng)樓
飛仙而過(guò)，且任由子美題詩(shī)、希文作記，三去三來(lái)輕百廢；
放酒即歌，渾不與功名相近、憂(yōu)樂(lè )相關(guān)，一樓一水各千秋。[金銳]
第2、3分句構成自對，上下聯(lián)不相對
生挽昆侖
任狷狂斯世不容，竟磊落片言即死，君委地如知，黑白且供嗤笑矣；
方立于高山其上，又歌乎滄海之涯，我同天一哭，風(fēng)霜直作大悲哉。[金銳]
第1、2分句構成自對，上下聯(lián)不相對。
根據自對句子是否重字，可以分為有重字的自對和無(wú)重字的自對，其中有重字的自對又可以分為規則重字的自對和不規則重字的自對。
各種分類(lèi)之間存在交叉關(guān)系,本篇以上下聯(lián)是否相對作大的分類(lèi)，盡量對各種形式的自對句子都舉例說(shuō)明。因自對句的重字是比較難以把握的，對有重字的自對單獨提出加以分析。
酒一袋，書(shū)一囊
山相邀，水相邀，這個(gè)還是規則重字，比較好理解
先看不互對的
我想在自對以外，大家還可以欣賞下這幾個(gè)句子
這幾個(gè)句子章法嚴謹，而又文采風(fēng)流
?。?）一種比較特殊的自對：不等字數句子自對
不等字數句子自對是自對的一種比較特殊的形式，它的使用往往是用在三句及以上的自對當中起到一個(gè)排比或者層進(jìn)的作用。
雅麗書(shū)院聯(lián)：
雅言詩(shī)，雅言書(shū)，雅言執禮；
麗乎天，麗乎地，麗乎人文。
此聯(lián)的三個(gè)分句構成自對，但是第三個(gè)分句的字數和前兩個(gè)不一樣，上下聯(lián)不相對。
章炳麟曾為慈禧太后戲作一壽聯(lián)：
今日幸頤和,明日幸海子,幾忘曾幸古長(cháng)安,億兆民膏血輕拋,只顧一人歌慶有;
五旬割云南,六旬割臺灣,此時(shí)又割東三省,數千里版圖盡棄,每逢萬(wàn)壽祝疆無(wú).
此聯(lián)的前三個(gè)分句的自對形式比較特殊，字數并不相等，也是起到一個(gè)遞進(jìn)或轉折的作用。
處世豈未受恩？曰友、曰師、曰親、曰天地；
捫心以何為報？與誠、與敬、與愛(ài)、與寬仁。（云卷）
后4分句構成自對，自對字數不同，上下聯(lián)寬對。
這種不等字數句子自對，在意義上是工整的對仗，因為內容需要造成字數不同，也是允許的
下面說(shuō)說(shuō)自對句的重字問(wèn)題
贈飯量憨大
肚皮何其大也，直欲將百座山、千疊水、萬(wàn)卷書(shū)，皆攬為茶飯
性情是謂憨乎？偏定要一點(diǎn)悟、幾分癡、些許痛，全發(fā)作奇聲[云卷]
此聯(lián)第2、3、4分句自對，自對字數相等，上下聯(lián)相對較寬。
下面說(shuō)說(shuō)重字
?。?）自對句的重字
a、有規則重字的自對：
遼寧省海城縣茅兒寺延爽亭聯(lián)：
佳氣郁東西，山不必深，林不必密；
游人恣來(lái)往，休者于樹(shù)，歌者于途。
后兩個(gè)分句構成自對，規則重字，上下聯(lián)重字位置一樣。
湖北漢陽(yáng)伯牙琴臺聯(lián)：
志在高山，志在流水；
一客荷樵，一客聽(tīng)琴。
上下聯(lián)兩個(gè)分句構成自對，規則重字，上下聯(lián)重字位置一樣
無(wú)題
縱一世得逢七八十個(gè)人，何幸相知、何能相負?
算百年上演三萬(wàn)六千場(chǎng)，誰(shuí)于戲外、誰(shuí)在戲中？[云卷]
后兩個(gè)分句構成自對，規則重字，上下聯(lián)重字位置一樣。
有時(shí)在格律對仗立意之間不能求全時(shí)，自己有個(gè)權衡與取舍
志在高山，志在流水；
一客荷樵，一客聽(tīng)琴。 在=客 不是沒(méi)律了嗎？
重字無(wú)律
志在高山，志在流水； 自對，只看句腳就是
上下聯(lián)不對仗
重字只能看句腳了，有時(shí)連句腳都無(wú)法看：）
以上是規則重字，就是上下聯(lián)重字字數相同，重字位置相同
大家已經(jīng)難以接受，下面無(wú)規則重字恐怕大家更加難以接受了：）
有的沒(méi)標明作者的聯(lián)皆是名勝地聯(lián)
已經(jīng)掛在楹柱上了的
b、有不規則重字的自對：
自對的分句包含重字，但是上下聯(lián)的重字是不規則重復，這種自對相對少見(jiàn)。作為對聯(lián)初學(xué)者，目前大家還難能把握此種形式，作為欣賞并拓開(kāi)眼界便可。
王澄川題岳武穆聯(lián)：
為臣死忠，為子死孝，大丈大當如此矣；
南人歸南，北人歸北，小朝廷豈求活耶。
此聯(lián)中，前2分句自對，上聯(lián)重復“為、死”，下聯(lián)重復“人歸”，從上下聯(lián)看重字并不規則。
陳寶余德慶題武昌黃鶴樓聯(lián)：
一枝筆挺起江漢間，到最上層，放開(kāi)肚皮，直吞將八百里洞庭，九百里云夢(mèng)；
千年事幻在滄桑里，是真才子，自有眼界，那管他去早了黃鶴，來(lái)遲了青蓮。
后2分句自對，上聯(lián)重復“百里”，下聯(lián)重復“了”，從上下聯(lián)看重字并不規則左宗棠挽林則徐聯(lián)：
附公者不皆君子，間公者必是小人，憂(yōu)國如家，二百余年遺直在；
廟堂倚之為長(cháng)城，草野望之若時(shí)雨，出師未捷，八千里路大星沉。
此聯(lián)前2分句自對，上聯(lián)重“公者”，下聯(lián)重“之”，上下聯(lián)重字無(wú)規則。
題清蓮論壇
水不能覆我體，風(fēng)不能折我骨，花不能染我幽香之氣，問(wèn)何人弦上音知，一字曰清如是也；
懵懂時(shí)寄以癡，狂狷時(shí)寄以才，漂泊時(shí)寄以行旅其情，任萬(wàn)里天涯蓬轉，吾心未倦即歸哉。[金銳]
此聯(lián)前三個(gè)分句構成自對，上聯(lián)重“不能、我”、下聯(lián)重“以”字，上下聯(lián)重字不規則，第3分句的字數和前兩個(gè)不等。
此聯(lián)前三個(gè)分句構成自對，上聯(lián)重“不能、我”、下聯(lián)重“時(shí)、以”，上下聯(lián)重字不規則，第3分句的字數和前兩個(gè)不等。
自對手法太重要了，現在講也很有必要。至少可以讓大家懂得鑒賞這樣的手法。
關(guān)于自對的句腳的落韻問(wèn)題：
酒一袋，書(shū)一囊
水相邀，山相約
這是2個(gè)自對句，你注意看，句間自對平仄相對了
時(shí)習之先生曾言： 自對句自身應該力求工整，而且最好在字面相對的同時(shí)，平仄也能相對。自對之后，上下聯(lián)的對仗可以放寬。從前人的聯(lián)來(lái)看，這個(gè)寬的程度是寬到?jīng)]有底線(xiàn)的，上下聯(lián)之間既可以工對，也可以寬對，還可以部分或完全失對，包括字的門(mén)類(lèi)不同，詞性不同，結構不同，節奏不同以及重字的多少和位置不同等等都是可以的。
古人的聯(lián)大多如此，對了，我們再看看前面幾個(gè)句子
題河南江浙會(huì )館
勝地景猶存，待重游百里清江，千年古剎
故鄉人又到，與我話(huà)西湖晴好，東海潮平[林南]
看上聯(lián)句腳：平平仄
生挽昆侖
任狷狂斯世不容，竟磊落片言即死，君委地如知，黑白且供嗤笑矣；
方立于高山其上，又歌乎滄海之涯，我同天一哭，風(fēng)霜直作大悲哉。
上聯(lián)句腳；平仄平仄
關(guān)于句腳平仄，時(shí)習之先生作過(guò)統計
我引用一段
時(shí)先生：
我統計了梁章鉅《楹聯(lián)叢話(huà)》、《楹聯(lián)續話(huà)》、《楹聯(lián)三話(huà)》、《楹聯(lián)剩話(huà)》，梁恭辰《楹聯(lián)四話(huà)》和吳恭亨《對聯(lián)話(huà)》所收錄的6300多副對聯(lián)（已經(jīng)剔除各書(shū)間互相重復的對聯(lián)，沒(méi)有統計二字、三字的巧對），這些對聯(lián)上起五代末，下至民國初，有名有姓的對聯(lián)作者近一千人，幾乎包括了民國初期以前的所有對聯(lián)名家，應該說(shuō)具有充分的代表性。
每邊四句聯(lián)共有468副，扣除上聯(lián)平收或句腳（含聯(lián)末）同平/同仄的53副后為415副。其中句腳平仄為平平仄仄即符合“馬蹄韻”變格的只有11副，僅占2.65%，遠少于句腳平仄為平平平仄的181副和平仄平仄的53副，也沒(méi)有句腳（含聯(lián)末）同平同仄的聯(lián)多。在這11副中還有7副是因為后兩句句腳重言而導致句腳平仄成為平平仄仄的，如果扣除這7副，則僅與句腳平仄為仄仄仄仄（7副）、仄仄平仄（6副）、平仄仄仄（5副）、仄平仄仄（3副）大致相當。
平平仄仄 11
平平平仄181
平仄平仄53
這么說(shuō)是什么意思呢？
意思是四分句聯(lián)： 仄平平仄 平平平仄 平仄平仄都是常用的
現在沒(méi)說(shuō)自對了，說(shuō)句腳平仄安排呢：
馬蹄韻是今人余德泉教授提出的，已經(jīng)受到普遍的質(zhì)疑
不說(shuō)這個(gè)了，大家多看清聯(lián) 寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)自己就會(huì )明白的
你在寫(xiě)作時(shí)對各種理論必須要有選擇，不是我的看法是專(zhuān)家級水平
如果沒(méi)有自對存在，仄平平仄是大家的首選方式，也是我的：）
平仄 一定要：）
你看我所舉的聯(lián)中誰(shuí)沒(méi)遵守規則呢，除了重字的
時(shí)習之先生曾言： 自對句自身應該力求工整，而且最好在字面相對的同時(shí)，平仄也能相對。自對之后，上下聯(lián)的對仗可以放寬。從前人的聯(lián)來(lái)看，這個(gè)寬的程度是寬到?jīng)]有底線(xiàn)的，上下聯(lián)之間既可以工對，也可以寬對，還可以部分或完全失對，包括字的門(mén)類(lèi)不同，詞性不同，結構不同，節奏不同以及重字的多少和位置不同等等都是可以的。
請問(wèn)：一個(gè)很工整的當句對，也需要基本的對聯(lián)知識啊
要不你們做幾個(gè)工整的句子自對來(lái)看呢
一個(gè) 工整的句子自對 拆開(kāi)相當于上下聯(lián)了
時(shí)先生：
我統計了梁章鉅《楹聯(lián)叢話(huà)》、《楹聯(lián)續話(huà)》、《楹聯(lián)三話(huà)》、《楹聯(lián)剩話(huà)》，梁恭辰《楹聯(lián)四話(huà)》和吳恭亨《對聯(lián)話(huà)》所收錄的6300多副對聯(lián)（已經(jīng)剔除各書(shū)間互相重復的對聯(lián)，沒(méi)有統計二字、三字的巧對），這些對聯(lián)上起五代末，下至民國初，有名有姓的對聯(lián)作者近一千人，幾乎包括了民國初期以前的所有對聯(lián)名家，應該說(shuō)具有充分的代表性。
對聯(lián)的自對
聯(lián)中自對，或稱(chēng)同邊自對，即對聯(lián)的上聯(lián)或下聯(lián)的同一邊包含對仗關(guān)系，形式上形成前后對仗，而非聯(lián)中同位部的上下對仗。無(wú)論在長(cháng)聯(lián)或短聯(lián)中，均可有自對，由于短聯(lián)字數少，故只能有句中詞語(yǔ)自對，而長(cháng)聯(lián)則既可以有句中詞語(yǔ)自對，也可以有句子自對。
1、詞語(yǔ)自對
(1)單字自對
江流天地外；
山色有無(wú)中。
天和地是名詞，有和無(wú)是動(dòng)詞，句內工對，上下聯(lián)寬對。
花在春秋風(fēng)里笑
人于青白眼中行[云卷]
春、秋是天文類(lèi)，青、百是顏色類(lèi)，句內工對，上下聯(lián)寬對
(2)雙字自對
上海市豫園一笠亭聯(lián)：
游目騁懷，此地有崇山峻嶺；
仰觀(guān)俯察，是日也天朗氣清。
上聯(lián)游目、騁懷自對，崇山、峻嶺自對；下聯(lián)仰觀(guān)與俯察自對，天朗與氣清自對，上下聯(lián)不相對。
偶感
相逢即有緣，最好是解語(yǔ)會(huì )心，由他恣意
風(fēng)月本無(wú)主，放眼皆青山綠水，任我騁懷[云卷]
解語(yǔ)與會(huì )心、青山與綠水自對，上下聯(lián)不相對。
(3)多字自對
三絕詩(shī)書(shū)畫(huà)；
一官歸去來(lái)?！?清·李嘯村贈鄭板橋)
“詩(shī)書(shū)畫(huà)”三字互對，“歸去來(lái)”三字互對，上下聯(lián)不相對。
甘肅敦煌陽(yáng)關(guān)長(cháng)亭聯(lián)：
悲歡聚散一杯酒；|
南北東西萬(wàn)里程。
悲、歡、聚、散和南、北、東、西分別都是句內自對。
(4)隔字對
項羽
千古而傳，非功非罪；
平生所愛(ài)，一馬一人。[金銳]
非功、非罪自對，一馬一人自對
贈畫(huà)家劉金河
入佛入詩(shī)，與一枝一葉一花相得也；
如人如畫(huà)，從無(wú)筆無(wú)心無(wú)我而求之。 [金銳]
一枝一葉一花自對、無(wú)筆無(wú)心無(wú)我自對。
題“我來(lái)花已落”
是緣非緣，人來(lái)人去皆為客
有約無(wú)約，花落花開(kāi)又一春[云卷]
是緣、非緣自對，有約、無(wú)約自對；人來(lái)、人去自對，花落、花開(kāi)自對。
(5)不等量自對
此種自對中，自對詞語(yǔ)的數量不同。王力先生《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》中說(shuō)這種對仗形式，“如系五言，往往是上兩字與下三字相對，如系七言，往往是上四字與下三字相對，這樣，雖然在字數上不相等，在意義上是頗工整的對仗”。
四面荷花 三面柳；
一城山色 半城湖?！?濟南大明湖鐵公祠聯(lián))
二分詩(shī)景 八分畫(huà)；
樓外江聲 天外峰?！?吳恭亨自題居處)
2、句子自對
句子自對，根據不同的標準可以有不同的分類(lèi)，如根據自對句子的多少，可以分為兩句自對、三句自對、以及更多句自對；根據自對句子的字數是否相等，可以分為等字數句子自對和不等字數句子自對；根據自對句子是否上下相對，可以分為上下也相對的自對和上下不相對的自對；根據自對句子是否重字，可以分為有重字的自對和無(wú)重字的自對，其中有重字的自對又可以分為規則重字的自對和不規則重字的自對。
各種分類(lèi)之間存在交叉關(guān)系,本篇以上下聯(lián)是否相對作大的分類(lèi)，盡量對各種形式的自對句子都舉例說(shuō)明。因自對句的重字是比較難以把握的，對有重字的自對單獨提出加以分析。
?。?）上下聯(lián)互對：
浙江省杭州市西湖平湖秋月聯(lián)：
憑欄看云影波光，最好是紅蓼花疏，白蘋(píng)秋老；
把酒對瓊樓玉宇，莫辜負天心月到，水面風(fēng)來(lái)。
后兩分句自對工整，上下聯(lián)對仗較寬
賀石印文36歲生日
才占古今先，文襄筋骨、剛直精神，看斯人上繼名賢，是何手段？
心同天地廣，岳麓山嵐、瀟湘水氣，與此地平分秋色，乃大襟懷。[金銳]
小注：文襄（左宗棠）、剛直（彭玉麟）為清末中興名臣，亦皆楹聯(lián)大家。當代楹聯(lián)名家石印文先生與左、彭同為湖南人，此聯(lián)據此以才華作比，拉人作襯，亦好手段。
此聯(lián)第2、3分句構成自對，上下聯(lián)相對。
彭玉麟
江橫鐵索，山駐雄兵，血戰有余哀，只手未能撐大局；
文配子瞻，武同鵬舉，危樓傾巨棟，何人復起筑長(cháng)城？[金銳]
此聯(lián)前兩分句構成自對，上下聯(lián)相對。
贈飯量憨大
肚皮何其大也，直欲將百座山、千疊水、萬(wàn)卷書(shū)，皆攬為茶飯
性情是謂憨乎？偏定要一點(diǎn)悟、幾分癡、些許痛，全發(fā)作奇聲[云卷]
此聯(lián)第2、3、4分句自對，自對字數相等，上下聯(lián)相對較寬。
自由的想象
休管他人青白眼，酒一袋，書(shū)一囊，由得如醉如癡，恣意長(cháng)歌恣意哭
莫耽斯世利名場(chǎng)，水相邀，山相約，大笑無(wú)今無(wú)古，不妨高臥不妨游 [云卷]
此聯(lián)中，在第1、4、5分句運用了句內字詞自對，第2、3分句句子自對，上下聯(lián)相同部位部分相對。
?。?）上下聯(lián)不互對：
題河南江浙會(huì )館
勝地景猶存，待重游百里清江，千年古剎
故鄉人又到，與我話(huà)西湖晴好，東海潮平[林南]
后兩分句自對工整，上下聯(lián)不相對。
題岳陽(yáng)樓
飛仙而過(guò)，且任由子美題詩(shī)、希文作記，三去三來(lái)輕百廢；
放酒即歌，渾不與功名相近、憂(yōu)樂(lè )相關(guān)，一樓一水各千秋。[金銳]
第2、3分句構成自對，上下聯(lián)不相對
生挽昆侖
任狷狂斯世不容，竟磊落片言即死，君委地如知，黑白且供嗤笑矣；
方立于高山其上，又歌乎滄海之涯，我同天一哭，風(fēng)霜直作大悲哉。[金銳]
第1、2分句構成自對，上下聯(lián)不相對。
?。?）一種比較特殊的自對：不等字數句子自對
不等字數句子自對是自對的一種比較特殊的形式，它的使用往往是用在三句及以上的自對當中起到一個(gè)排比或者層進(jìn)的作用。
雅麗書(shū)院聯(lián)：
雅言詩(shī)，雅言書(shū)，雅言執禮；
麗乎天，麗乎地，麗乎人文。
此聯(lián)的三個(gè)分句構成自對，但是第三個(gè)分句的字數和前兩個(gè)不一樣，上下聯(lián)不相對。
章炳麟曾為慈禧太后戲作一壽聯(lián)：
今日幸頤和,明日幸海子,幾忘曾幸古長(cháng)安,億兆民膏血輕拋,只顧一人歌慶有;
五旬割云南,六旬割臺灣,此時(shí)又割東三省,數千里版圖盡棄,每逢萬(wàn)壽祝疆無(wú).
此聯(lián)的前三個(gè)分句的自對形式比較特殊，字數并不相等，也是起到一個(gè)遞進(jìn)或轉折的作用。
處世豈未受恩？曰友、曰師、曰親、曰天地；
捫心以何為報？與誠、與敬、與愛(ài)、與寬仁。（云卷）
后4分句構成自對，自對字數不同，上下聯(lián)寬對。
?。?）自對句的重字
a、有規則重字的自對：
遼寧省海城縣茅兒寺延爽亭聯(lián)：
佳氣郁東西，山不必深，林不必密；
游人恣來(lái)往，休者于樹(shù)，歌者于途。
后兩個(gè)分句構成自對，規則重字，上下聯(lián)重字位置一樣。
湖北漢陽(yáng)伯牙琴臺聯(lián)：
志在高山，志在流水；
一客荷樵，一客聽(tīng)琴。
上下聯(lián)兩個(gè)分句構成自對，規則重字，上下聯(lián)重字位置一樣
無(wú)題
縱一世得逢七八十個(gè)人，何幸相知、何能相負?
算百年上演三萬(wàn)六千場(chǎng)，誰(shuí)于戲外、誰(shuí)在戲中？[云卷]
后兩個(gè)分句構成自對，規則重字，上下聯(lián)重字位置一樣。
b、有不規則重字的自對：
自對的分句包含重字，但是上下聯(lián)的重字是不規則重復，這種自對相對少見(jiàn)。作為對聯(lián)初學(xué)者，目前大家還難能把握此種形式，作為欣賞并拓開(kāi)眼界便可。
王澄川題岳武穆聯(lián)：
為臣死忠，為子死孝，大丈大當如此矣；
南人歸南，北人歸北，小朝廷豈求活耶。
此聯(lián)中，前2分句自對，上聯(lián)重復“為、死”，下聯(lián)重復“人歸”，從上下聯(lián)看重字并不規則。
陳寶余德慶題武昌黃鶴樓聯(lián)：
一枝筆挺起江漢間，到最上層，放開(kāi)肚皮，直吞將八百里洞庭，九百里云夢(mèng)；
千年事幻在滄桑里，是真才子，自有眼界，那管他去早了黃鶴，來(lái)遲了青蓮。
后2分句自對，上聯(lián)重復“百里”，下聯(lián)重復“了”，從上下聯(lián)看重字并不規則。
左宗棠挽林則徐聯(lián)：
附公者不皆君子，間公者必是小人，憂(yōu)國如家，二百余年遺直在；
廟堂倚之為長(cháng)城，草野望之若時(shí)雨，出師未捷，八千里路大星沉。
此聯(lián)前2分句自對，上聯(lián)重“公者”，下聯(lián)重“之”，上下聯(lián)重字無(wú)規則。
題清蓮論壇
水不能覆我體，風(fēng)不能折我骨，花不能染我幽香之氣，問(wèn)何人弦上音知，一字曰清如是也；
懵懂時(shí)寄以癡，狂狷時(shí)寄以才，漂泊時(shí)寄以行旅其情，任萬(wàn)里天涯蓬轉，吾心未倦即歸哉。[金銳]
此聯(lián)前三個(gè)分句構成自對，上聯(lián)重“不能、我”、下聯(lián)重“時(shí)、以”字，上下聯(lián)重字不規則，第3分句的字數和前兩個(gè)不等。
綜上所述：
1、自對要求句內對仗工整，但是并不要求上下聯(lián)也相對。
2、自對如果有重字，盡量做到句內規則重字，上下聯(lián)的重字可以不在同一位置。
3、如果為了表意的需要，可以嘗試使用字數不等的自對。
4、自對的句子之間最好平仄也能相對，對于有重字的自對平仄可以放寬。
又時(shí)習之先生曾言： 自對句自身應該力求工整，而且最好在字面相對的同時(shí)，平仄也能相對。自對之后，上下聯(lián)的對仗可以放寬。從前人的聯(lián)來(lái)看，這個(gè)寬的程度是寬到?jīng)]有底線(xiàn)的，上下聯(lián)之間既可以工對，也可以寬對，還可以部分或完全失對，包括字的門(mén)類(lèi)不同，詞性不同，結構不同，節奏不同以及重字的多少和位置不同等等都是可以的。
運用自對的優(yōu)勢：
由于自對本身的靈活性，極大地豐富了對聯(lián)創(chuàng )作的方法和手段。聯(lián)友們在寫(xiě)作對聯(lián)中根據內容需要，選擇采用不同形式的自對，可以起到使整副聯(lián)句式變化、筆法靈活、表意清晰、結構不呆板、語(yǔ)言更富可誦性等效果。當然，這一切，都是基于內容、氣勢等需要，且不可一味堆砌，濫用自對而無(wú)助于主題的表達?！ ?br>
后注：前日受論壇所邀講有關(guān)對聯(lián)自對的專(zhuān)題，于是參考了網(wǎng)上有關(guān)自對的資料，并結合自己在寫(xiě)作實(shí)踐中的體會(huì )和思考，草以成文。時(shí)間倉促更兼水平有限，文章疏漏錯失處定然不少，但期能幫助初學(xué)者加深對自對的理解。所舉例子中既有古今名家作品，也有本人拙作。以本人聯(lián)作為例是因為更能表現個(gè)人對自對的理解與運用，無(wú)關(guān)該聯(lián)在其他方面的優(yōu)劣。又金銳先生是大量使用自對并且技法成熟的一位網(wǎng)絡(luò )聯(lián)家，故文中多引其作品，特此致謝。
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