李?lèi)?ài)國
中國國家畫(huà)院研究員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì )理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì )中國畫(huà)藝術(shù)委員會(huì )委員，北京市政協(xié)委員，中國畫(huà)馬藝術(shù)研究會(huì )副會(huì )長(cháng)，中國工筆畫(huà)學(xué)會(huì )常務(wù)理事，中國畫(huà)學(xué)會(huì )理事，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士生導師。
被中國文聯(lián)評為“百名優(yōu)秀青年文藝家”，獲第七屆全國美展銅牌獎；第十屆全國美展優(yōu)秀獎；第十屆全國美展特別獎（“關(guān)山月”美術(shù)基金獎）；第十一屆全國美展獲獎提名，第二屆中國工筆畫(huà)大展一等獎等。
作品被中國國家博物館、中國美術(shù)館、中國軍事博物館等收藏。
出版個(gè)人畫(huà)集二十四本。發(fā)表論文等六十余篇。
山水寫(xiě)生與人物畫(huà)創(chuàng )作
文/李?lèi)?ài)國
山水寫(xiě)生的一大益處是培養作畫(huà)者造型的準確。下筆有力、果斷。中國畫(huà)各畫(huà)科（山水、人物、花鳥(niǎo)）是相互影響、相互滲透的一個(gè)整體，為了避免在學(xué)習上研究的不精，缺少深度，故分為山水、人物、花鳥(niǎo)三科。但其中最為核心的，仍是造型能力的培養。如同一位講授某家書(shū)體臨貼的先生，如自己都臨不像而自圓其說(shuō)為在意臨或是追求氣韻，必是誤人子弟。
古人講“以形寫(xiě)神”才能“形神兼備”。形是基礎，無(wú)形則一切無(wú)從談起?！皻忭崱辈粦蔀槿狈υ煨湍芰Φ恼谛卟?！人物畫(huà)的精確造型與深入觀(guān)察最利于山水寫(xiě)生，而山水寫(xiě)生的意境又最利于人物畫(huà)的拓展。
山水必將使得人物畫(huà)背景更加豐富、感人，而人物畫(huà)的形象塑造又使背景更加抒情和動(dòng)人。
《潮》（1998年1月參加中國美術(shù)家協(xié)會(huì )、中國畫(huà)藝委會(huì )主辦的“中國首屆國畫(huà)家學(xué)術(shù)邀請展”獲國畫(huà)家獎）
《果實(shí)》（1991年1月參加第二屆中國當代工筆畫(huà)大展 獲一等獎）
恰當地選擇材料。絹是適用于純工筆的渲染，尤其是選用好的顏色及嚴謹的作畫(huà)程序會(huì )顯現其細膩、柔美的特質(zhì)；生宣對水分極為敏感的特點(diǎn)決定了它勾線(xiàn)的難度，但一經(jīng)掌握并能夠駕馭它則會(huì )出現厚重、蒼渾、富有力度的效；熟宣對顏色的質(zhì)量要求不高，設色程序較為簡(jiǎn)便、快捷，但經(jīng)不起絹那樣的反復的擦洗；皮紙類(lèi)包括圓書(shū)紙、云龍紙屬半生，最利于展現線(xiàn)條的豐富與變化，但質(zhì)地較為粗糙經(jīng)不起像好的生宣那樣可以承受反復的皴檫和渲染，通常經(jīng)過(guò)三至五遍墨以后深入就較為困難了。熟練地掌握各自的材質(zhì)，才能更好地發(fā)揮利用其性能。就像三十米內的目標使用手槍?zhuān)偈變扔脹_鋒槍?zhuān)滓詢(xún)扔镁褤舨綐專(zhuān)瑤资?、幾百、幾千公里則選用不同類(lèi)型的導彈。
任何人都無(wú)法絕對地畫(huà)出他所看到的景物。如一棵樹(shù)有成千上萬(wàn)的葉子，當你一個(gè)不差地把它們都畫(huà)出來(lái)時(shí)，不僅你已經(jīng)背離了繪畫(huà)，而且距離真實(shí)是更加遙遠了!因為當對形體的刻畫(huà)超越了一定的“度”，作品質(zhì)量就開(kāi)始走向反面。在“度”的把握上，希臘的雕塑已經(jīng)留給了我們最好的典范。而文藝復興的藝術(shù)家，特別是文藝復興三杰在“度”的把握上尤為出色！所謂的“度”就是即有細節，同時(shí)又得體?！岸取奔词菍Ψ执绺械陌盐蘸驼瓶?。
《心游》（2015年9月24日至10月16日作品入選第六屆中國北京國際美術(shù)雙年展）
南方的山多靈秀,因雨水侵燭所致。北方的山多厚重，因激流沖刷所為。因此造就南北畫(huà)風(fēng)的不是畫(huà)家，而是山川本身。不同地域的畫(huà)家必須清楚他應該做什么，這樣才容易取得成功！畫(huà)家應該到那些能夠獲取泉源的地方去挖掘，而不去做力所不能及的事。
塞尚畫(huà)圣維可多山，似地質(zhì)學(xué)專(zhuān)家把地殼下的巖漿，它上面的巖石及地表的植被，甚至各部分的溫度都進(jìn)行了細致的研究，思考物體的結構和永恒性。不同的知識結構及對事物的理解力的不同，會(huì )影響我們的觀(guān)察力和判斷力，沒(méi)有哪一種知識可以絕對地說(shuō)是沒(méi)有用的。
寫(xiě)渾厚山水重在不求筆墨之變化，而是整個(gè)層次、整張作品的連貫、力度、統一、變化。畫(huà)性靈山水旨在筆筆之不同，力求整個(gè)畫(huà)面虛空、輕松、靈動(dòng)、灑脫。
《輝煌》(2008年8月參加第三屆北京國際美術(shù)雙年展)
寫(xiě)生是能夠使自己在短時(shí)間內獲得較大提升的最有效途徑。有什么樣質(zhì)量的寫(xiě)生就有什么樣質(zhì)量的創(chuàng )作！沒(méi)有哪一位大藝術(shù)家是不能畫(huà)寫(xiě)生的，除非不是真正的藝術(shù)家。
在寫(xiě)生時(shí)，我從不刻意強調表現。應該將你的全部注意力放在準確地捕捉圖形以及由此引發(fā)的特殊感覺(jué)并努力把它強調出來(lái)，這時(shí)表現就已經(jīng)存在其中了。
寫(xiě)生時(shí)，每一幅畫(huà)都應該有著(zhù)自己的追求和表現意圖。意圖越清晰、明確，畫(huà)面就越有特點(diǎn)。優(yōu)秀的畫(huà)家應該把它畫(huà)出來(lái)，而不是說(shuō)出來(lái)。就像海明威所說(shuō)的：小說(shuō)應該是起出來(lái)的，而不是說(shuō)出來(lái)的一樣。
畫(huà)結構就是要練就僅憑線(xiàn)條就能夠表現各種復雜空間的能力，線(xiàn)條是一種更高級的表現手段。一個(gè)人，即使沒(méi)有掌握其他的表現手段，而僅憑著(zhù)能夠熟練地駕馭線(xiàn)條的能力就可以成為優(yōu)秀的畫(huà)家。
花卉都能夠準確地捕捉到它最顯著(zhù)的特征時(shí)，預示著(zhù)他必須使自己頭腦中原有的習慣圖形全部作廢，而面對新的圖形做全新的掃描和計算，這種方式的不斷運用會(huì )使畫(huà)家獲得造型能力的迅速拉升。
長(cháng)期的山水畫(huà)寫(xiě)生，每天面對巖石，以至睡覺(jué)前閉上眼睛，腦海里常常會(huì )浮現山水畫(huà)的面貌。有巖石的結構，有皴法，有個(gè)性。它像航標一樣指引著(zhù)未來(lái)的方向。
《于謙保衛北京城》(2013年9月“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng )作工程”中國國家美術(shù)館收藏)
有人感嘆：“你還在畫(huà)寫(xiě)生，畫(huà)素描，真不容易啊?！闭垎?wèn)，如果一個(gè)畫(huà)家不畫(huà)寫(xiě)生、不畫(huà)素描，還能稱(chēng)其為畫(huà)家嗎？我沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)哪一位音樂(lè )家從不拉琴或彈琴的。人們以為莫扎特是天才，可他說(shuō):沒(méi)有哪一位音樂(lè )家像我這樣如此辛苦！幾乎把所有音樂(lè )大師的作品都研究過(guò)了！
山水寫(xiě)生使我在使用毛筆上學(xué)會(huì )了懸腕懸肘，對寫(xiě)意畫(huà)家本不是難事，但對工筆畫(huà)家就不那么容易了。懸肘勾線(xiàn)使我能夠在遠距離作畫(huà)，便于更好地把握全局，同時(shí)線(xiàn)條更有力度、更流暢連貫。
我的山水寫(xiě)生吸收了許多西畫(huà)的成分，如造型、調子、光影等。但我是用它來(lái)表現我的東方式的感受籍以豐富中國畫(huà)的表現、物體的質(zhì)感和厚度。洋為中用，體現中國畫(huà)的內涵。
學(xué)山水畫(huà)的從人物迂回，學(xué)人物的從山水包抄，是以少的、短時(shí)間的投入獲得大的收益率的有效途徑！這是我從事人物畫(huà)創(chuàng )作而專(zhuān)注山水寫(xiě)生的目的所在。
《天路》(2013年9月24日至10月16日作品入選第十二屆全國美展)
《天開(kāi)》(2009年12月獲第十一屆全國美展獲獎提名 2010年5月《天開(kāi)》參加上海世博會(huì )中日美術(shù)作品展 特邀作品展）
金河口是我的福地！這不足兩百米的溪流滋養了我對中國畫(huà)的畫(huà)理、筆墨的認識，而它兩側堅硬的花崗巖則成為建筑自己繪畫(huà)結構的堅實(shí)基礎。我至今仍說(shuō)不全中國的全部皴法，但從自然中領(lǐng)悟到了漓江、云臺山、金河口幾處皴法的不同。自然是本永遠讀不完的書(shū)。
中國古代繪畫(huà)大師成功的重要因素就是直接師法自然，即“師造化”。藝術(shù)的規律，奧秘都潛藏在其中。當你靜靜地與自然面對、思考、遐想，當你感覺(jué)自己已經(jīng)成為山的一部分，你就會(huì )獲得豐厚的回報。誰(shuí)能夠最早、最多地從中發(fā)現真理，誰(shuí)就能幸運地走向成功。古人云：萬(wàn)物皆在靜中得，身即山川而取之。
武術(shù)大師欲向徒弟傳授武藝，多是先讓其從雜役做起，苦其心志，強其筋骨。若筋骨不強，無(wú)過(guò)人氣力，即使傳授其再好的武藝也終不能成其大事。當楚霸王項羽年青時(shí)以拔山之力舉起千斤鼎時(shí)，就已向世人昭示了其蓋世無(wú)雙的武藝。
繪畫(huà)創(chuàng )作多取決于造型基本功?；竟Σ贿^(guò)關(guān)而從事創(chuàng )作，必終身為其所累！且只能沿一條狹窄的低谷前行,一旦遇上大的阻礙則難以行進(jìn)。繪畫(huà)基本功如同武術(shù)中的氣力。
《霜天》（2017年9月24日至10月16日作品入選第七屆中國北京國際美術(shù)雙年展）
《白毛風(fēng)》（2004年12月作品獲第十屆全國美術(shù)作品展覽優(yōu)秀獎 第十屆全國美術(shù)作品展覽特別獎—關(guān)山月美術(shù)基金獎 慶祝中華人民共和國成立五十五周年北京美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎）
藝術(shù)感覺(jué)是最為珍貴的。它包含畫(huà)家對客觀(guān)事物的敏銳觀(guān)察，在一般的事物中發(fā)現那些帶有特殊的、本質(zhì)的東西；且能夠敏銳判斷作品在進(jìn)行過(guò)程中所處的狀況，并迅速發(fā)現、糾正那些潛在的問(wèn)題，從而使作品的質(zhì)量穩定地向前推進(jìn)。
藝術(shù)感覺(jué)不是天生的，它主要源于作畫(huà)實(shí)踐以及對美術(shù)作品的優(yōu)、劣之處快速的、準確的判斷能力。
修養對藝術(shù)感覺(jué)無(wú)疑也會(huì )產(chǎn)生影響，但作用遠不如上述兩條。例如修養會(huì )隨著(zhù)一個(gè)人的年齡、閱歷的增加而增加，但我們不難發(fā)現這種現象，畫(huà)家伴隨著(zhù)修養的增加卻畫(huà)不出他年輕時(shí)的作品質(zhì)量，那時(shí)他的修養卻又遠不及現在那般深厚；而許多修養深厚的畫(huà)出來(lái)的畫(huà)卻讓人感覺(jué)那么稚拙和不盡人意，其根本原因是藝術(shù)感覺(jué)的退化，或是不具備。
修養與學(xué)問(wèn)有著(zhù)某些相似之處，但修養還具有某些諸如舉止、自我控制能力的含義。當學(xué)問(wèn)由對事物的敘述、查找、解答而向著(zhù)解決問(wèn)題的方向轉化，即成為方法時(shí)，學(xué)問(wèn)才具有了它的意義。
對于美術(shù)作品的欣賞能力是指導繪畫(huà)創(chuàng )作的關(guān)鍵。沒(méi)有它的指引，任何對自然的觀(guān)察將都是徒勞的，他只會(huì )白白耗費掉寶貴的經(jīng)歷和時(shí)間。
作品的感染力源于畫(huà)面的整體性。它似一種無(wú)形的力量把畫(huà)面空間中的各個(gè)部分，明暗的各種變化緊緊地抓在了一起。在統一中有變化，寓簡(jiǎn)潔中見(jiàn)豐富。
一張畫(huà)在保證質(zhì)量的前提下，如何把創(chuàng )作時(shí)間的總數縮短，是我急需面臨解決的問(wèn)題。作品《蒙古人》畫(huà)了兩年有余，《雪龍》畫(huà)了八個(gè)月，《天路》畫(huà)了三個(gè)月。在2015年以山水筆法入人物畫(huà)的草原系列，《守望》畫(huà)了二十天，《陪你一起看草原》十天，《陽(yáng)光》六天。
經(jīng)過(guò)幾年的寫(xiě)生，雖然我的山水畫(huà)較過(guò)去已有了大幅度的提升，但尚沒(méi)有達到駕馭大幅山水畫(huà)的能力。因此在沒(méi)有徹底改變這一狀況之前，我不打算做此類(lèi)的攻堅，只做一些可控的、且具表現特征的嘗試，如作品《冰山》。
二戰時(shí)，德國飛行員必須保持飛行五千個(gè)小時(shí)數才允許直接參戰，因此，創(chuàng )下了擊落敵機一百架以上的飛行員達一百多位的最高記錄，創(chuàng )下了一人擊落敵機三百四十多架的世界紀錄。
在畫(huà)面上不是所有的地方都是平均的使用。有的地方是反復多遍，甚至是超過(guò)七八遍，而有的地方一次性完成。所以，有刻意處，有放松處一次形成畫(huà)面的。
世界上沒(méi)有兩片一樣的葉子、一樣的石頭，每一幅畫(huà)都應該具備特殊性，特殊的是石頭的形象和細節。小說(shuō)《狼圖騰》的作者姜戎先生曾經(jīng)跟我說(shuō)過(guò),他在小說(shuō)《狼圖騰》里，如關(guān)于狼的故事，他一共是收集了或者是親身經(jīng)歷了二百多匹狼的故事，而小說(shuō)中情節用了一百一十多匹狼的故事，其中沒(méi)有一個(gè)故事是一樣的。
這種對細節的把握能力恰恰是藝術(shù)家把握作品整體力量的關(guān)鍵所在。
《一個(gè)女人和一個(gè)半男人》（1989年9月參加第七屆全國美術(shù)作品展覽獲銅牌獎 1987年5月獲首次中國連環(huán)畫(huà)十佳作品獎）
每個(gè)人的眼睛所獲得的視覺(jué)都是有細微差異的，它受經(jīng)驗、知識、情感的制約。所以，每個(gè)畫(huà)家都應該畫(huà)出不同于其他的人的畫(huà)。
成功的越多，失敗的也就越多。作品質(zhì)量始終是沿著(zhù)螺旋狀上升的。每一次進(jìn)步之前都會(huì )伴隨著(zhù)焦慮、煩躁之感。這是個(gè)關(guān)鍵的時(shí)刻，常常再堅持一下就會(huì )看到新的曙光，所以，不怕失敗，在失敗中總結經(jīng)驗并再一次地崛起。名家就是這樣煉成的！
2015年所畫(huà)的草原題材有了全新的面貌，作品更加概括、強烈，用筆更加有力，且一改以前起稿的做法，而是放筆直取。作畫(huà)前推算出大概的位置，以毛筆直接從眼睛畫(huà)起，然后是五官及全身。不僅生動(dòng)感有了明顯增加，還大大地提高了作畫(huà)速度。如作品《陪你一起看草原》、《陽(yáng)光》等。
前蘇聯(lián)影片《夏伯陽(yáng)》有這樣的描述，當睡夢(mèng)中的夏伯陽(yáng)被偷襲之敵的槍聲驚醒，作為最優(yōu)秀的指揮員，他的第一反應就是，一面派人向旅主力報信,一面和警衛員向存有機槍的倉庫飛奔……畫(huà)家面對創(chuàng )作應該像上述那樣?！袄霉な隆睉撌冀K牢記機槍存放的位置，應該清楚自己繪畫(huà)的長(cháng)處在哪，并最大限度地把它發(fā)揮出來(lái),且順利地解決眼前的問(wèn)題，“知人者智，自知則明”。
朱可夫元帥曾談到，蘇軍是花了高昂的學(xué)費，從德國人那里學(xué)會(huì )的作戰而改變了戰爭之初相差極大的戰損率。原來(lái)的正面進(jìn)攻縱使取得勝利，但殲敵數量不多，而采用了德軍的兩翼迂回包抄的戰法，戰損率則徹底改變了。
在一個(gè)時(shí)期內，只能使用一種材料，只畫(huà)一個(gè)題材，只保持一種畫(huà)風(fēng)，甚至只畫(huà)一種尺寸，并實(shí)施連續突擊，一旦取得突破口，就將你能夠控制的時(shí)間、精力成倍地投放進(jìn)去是迅速取得成績(jì)的重要法則。
簡(jiǎn)潔地描述出一件事物和一件美術(shù)作品的特質(zhì)的能力是極為重要的。作品出現的問(wèn)題常常是在最基本、最基礎、最簡(jiǎn)單的，且一出便是大問(wèn)題，是畫(huà)面的致命傷。例如一幅畫(huà)一旦大的構圖、結構出現了問(wèn)題，即使畫(huà)家具備了再好的筆墨處理及刻畫(huà)能力、也回天無(wú)力。
在選擇了正確藝術(shù)道路的情況下，持續的用功就成了造就藝術(shù)家的決定性因素，它表現為不取決于畫(huà)家幾晝夜的投入、而是計算一年三百六十五天每天平均作畫(huà)的小時(shí)數量。二戰中，蘇軍憑著(zhù)高于德國幾倍的軍火產(chǎn)量成為贏(yíng)得戰爭的決定性因素，它的作用遠比斯大林格勒的勝利更為重要！
《蒙古人》159×689cm 2010年
《雪龍》200×460cm 2012年
無(wú)論是在咋暖的春雨中，還是在濕寒的秋風(fēng)里，我將在溪流旁、在山崖邊、在河灘上、在屋檐下、在樹(shù)叢中、在弄巷里作畫(huà)！
我憑借的是雙腿和眼睛，依賴(lài)的是毛筆與紙張，信仰的是刻苦與勤奮，因為它們是連接生活與自然的唯一橋梁。
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