攝影構圖(COMPOSITION)

第一節、構圖的重要性
在很大的程度上，構圖決定著(zhù)你構思的實(shí)現，決定著(zhù)作品的成敗。一幅好的攝影作品，如果你沒(méi)有構好圖，拍出的效果也許黯然失色；也許一處并不起眼的角落，經(jīng)過(guò)拍攝者的精心構圖后，也會(huì )生靈活現。構圖是攝影第一步，雖然攝影構圖的規則不是死的，但了解構圖可以避免一些初級的錯誤，在觀(guān)賞好作品的時(shí)候，也可以了解拍攝者為什么要這樣拍，對自己的提高也很有幫助。
攝影構圖就是在攝影創(chuàng )作過(guò)程中，如何在取景器里這個(gè)有限的平面空間里，合理地安排所看到的畫(huà)面上各個(gè)元素的位置，從而達到最佳的藝術(shù)效果同時(shí)表現出攝影者的創(chuàng )作意圖的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程，和傳統中國繪畫(huà)中的“章法”“布局”是一樣的，是一種藝術(shù)技巧和表現手段。
總之，構圖就是指如何把人、景、物安排在畫(huà)面當中以獲得最佳布局的方法，是把形象結合起來(lái)的方法，是揭示形象的全部手段的總和。一副優(yōu)秀的攝影作品，人們往往以“獨具匠心”來(lái)評價(jià)其的構圖精湛?？梢?jiàn)，攝影藝術(shù)離不開(kāi)構圖，學(xué)習如何構圖，也是學(xué)習攝影藝術(shù)的重要一環(huán)。
第二節、尋找主體
題名中叫大家試述圖片中何謂“主體”，大家都能判斷出來(lái)，因為畫(huà)面中的被拍攝物最為搶眼，最為符合人的視覺(jué)審視心理。這也是拍攝照片成功的第一步----尋找拍攝主體。
大家不妨再試分析下面這幾張圖片，看看能否說(shuō)出被拍攝的主體？



這三張圖片都是大街建筑物的拍攝。
第一張，我們很難說(shuō)出什么就是主體，畫(huà)面感覺(jué)雜亂無(wú)章。
第二張雖然有能“第一眼”的物體可作為主體，但畫(huà)面還是有點(diǎn)亂，不過(guò)這“亂”正是表現大街車(chē)水馬龍的景象。
如果說(shuō)第二張已經(jīng)能突出了主體，只不過(guò)行人車(chē)流使得畫(huà)面感覺(jué)有點(diǎn)亂，那么，第三張就正好把第二張的缺點(diǎn)彌補了。你不認為單從畫(huà)面的視覺(jué)感受中，第三張要優(yōu)于前兩張嗎？
回過(guò)頭來(lái)想想，為什么我要讓大家去判斷第一節中那兩張照片畫(huà)面有多少可視“元素”？現在再和大家列舉出照片中有什么可視元素已經(jīng)沒(méi)有意義了。因為從上面那三張圖片分析出，照片畫(huà)面可視元素越多并不是好事，過(guò)多可視物體和可視色彩，如果在拍攝的時(shí)候不處理好他們之間的關(guān)系，那么我們就很難在照片畫(huà)面中說(shuō)明何謂“主體”。
要拍攝好照片，我們首先要做到：
1)尋找動(dòng)人的主體
構圖第一步,首先就是要尋找動(dòng)人的對象來(lái)拍。而不是簡(jiǎn)單地拿起照相機摁快門(mén)，在摁下快門(mén)之前，你要問(wèn)自己，有什么吸引你的地方？是色彩？線(xiàn)條？光影？還是造型？確定了主體后，下一步就是怎么去表現它了。接著(zhù)我們便要慢慢接近她，通常，主體在畫(huà)面要占一定的比例，才能引人注目，也就是主體突出。主體太小，就不成為主體。用數碼相機的話(huà)我們這時(shí)候就要摁下微距功能鍵來(lái)拍，以確保對焦準確。
2)突出主體
突出主題也是攝影構圖的主要目的。每一幅攝影作品，都有一個(gè)主題或者是趣味中心。那么如何讓這個(gè)趣味中心更吸引人呢？我們可以把主體強調、突出，舍棄一些與趣味中心無(wú)關(guān)的東西，并適當地安排一些東西來(lái)烘托趣味中心，使畫(huà)面更具吸引力，讓觀(guān)賞者一看就知道這張照片想表現的是什么。這一切都是通過(guò)構圖來(lái)達到這個(gè)目的。傳達攝影者的思想感情，也是攝影構圖的目的。我們經(jīng)常聽(tīng)到一個(gè)詞叫“視覺(jué)語(yǔ)言”，視覺(jué)語(yǔ)言和我們所說(shuō)的語(yǔ)言一樣，都是為了傳遞信息。在攝影藝術(shù)中，運用視覺(jué)語(yǔ)言的目的就是讓人們看懂這張照片說(shuō)的是什么，想表達一個(gè)什么樣的思想，這個(gè)目的，也要靠構圖這個(gè)手段來(lái)表達出來(lái)。
初學(xué)攝影的者最容易犯的錯誤，就是把主體放在畫(huà)面的正中間。的確，在正中間的主體是最容易吸引人的注意力的，但是，一張好的照片應該是在吸引讀者的目光后,能夠引導讀者的目光到其他地方去的。如果，吸引人的主體放在正中間，很容易只讓人專(zhuān)注在那個(gè)物體上，而令畫(huà)面變得呆板。同時(shí)，盡量不要把多余的東西留在畫(huà)面上，那樣會(huì )顯得雜亂無(wú)章，構圖松散，缺少美感。攝影的構圖講究的是精簡(jiǎn)，也就是常說(shuō)的“做減法”。
第三節、構圖三分法則
在了解第三節課程之前，請大家看看下面的圖片然后按要求做一個(gè)選擇。
第一組選擇，在下面的三張圖片中，你認為那一張圖片的物體擺放的位子是較為好些呢？說(shuō)說(shuō)你為什么這樣選擇，a、視覺(jué)上較為舒服，b、較為生動(dòng)，c、不知道隨便挑的，d、前三點(diǎn)都不是（寫(xiě)出來(lái)）
圖一

圖二

圖三

第二題，在圖1-圖5幾張圖片中，你認為那一張圖片的物體的大小占畫(huà)面的比例較為合理些？
圖四

圖五

2006年1月5日續：
通過(guò)上面看圖后判斷，大家大多數都認為圖二的構圖較為順眼，為什么呢？請大家看看下面的兩張圖片自然就會(huì )明白是怎么回事了。
黃金分割點(diǎn)線(xiàn)定位圖

九宮格分割點(diǎn)線(xiàn)定位圖

通過(guò)這兩幅圖，大家應該明白為什么第二張圖片中物體擺放的位置較其它圖片物體擺放的位置較為生動(dòng)。
通過(guò)上訴圖片的選擇和分析，我們引伸出第三節課的內容
構圖三分法則
既然要避免居中，就要知道所謂的“三分法則”(rule of the thirds)，也稱(chēng)“黃金分割”，“九格宮”。。。 “三分法則”是構圖的基本的規則，意思是：把畫(huà)面按水平方向在1/3，2/3位置畫(huà)兩條水平線(xiàn)，按垂直方向在1/3，2/3位置畫(huà)兩條垂直線(xiàn)，然后把主體盡量放在交點(diǎn)的位置上。
在此，我們順便了解一下黃金分割為什么在攝影構圖上是如此重要。
黃金分割比值約為1.618∶1或1∶0.618，被稱(chēng)為黃金比。黃金比最早是由古代希臘人發(fā)現的，直到19世紀被歐洲人認為是最美、最諧調的比例。黃金比廣泛用于造型藝術(shù)中，具有美學(xué)價(jià)值，尤其在工藝美術(shù)和工業(yè)設計的長(cháng)和寬的比例(如書(shū)籍開(kāi)本)設計中容易引起美感，故稱(chēng)為黃金分割。20世紀中，法國建筑師Le科布西埃發(fā)現黃金比具有數列的性質(zhì)。他將其與人體尺寸相結合，提出黃金基準尺方案，并視之為現代建筑美的尺度。（部分文字資料摘自-《光影時(shí)空網(wǎng)》）
看圖：黃金分割點(diǎn)線(xiàn)圖

我們再看看九宮格是怎么形成的，九宮格的源頭可是我們中國人發(fā)明的一種構圖模式，但巧的是它與黃金分割有著(zhù)驚人的理論聯(lián)系！大家們把畫(huà)面的上下左右用黃金分割來(lái)做出4條線(xiàn)，我們驚奇的發(fā)現這就是我國古人所說(shuō)的九宮格?。ú糠治淖仲Y料摘自-《光影時(shí)空網(wǎng)》）
看圖：九宮格點(diǎn)線(xiàn)圖

畫(huà)面的上下左右用黃金分割或者九宮格畫(huà)出來(lái)做出4條線(xiàn)，這四條線(xiàn)交匯的4個(gè)點(diǎn)是人們的視覺(jué)最敏感的地方，所以當主體落在這四個(gè)點(diǎn)上，自然增加視覺(jué)上的吸引力，這也是符合了人的視覺(jué)心理習慣。
通過(guò)上面對黃金分割構圖重要性的介紹，那么請大家拿出你的作品，看看你拍攝的主體是落在那個(gè)地方？另外我們帶著(zhù)上面兩張分割圖再回過(guò)頭來(lái)，去看看第一節課中要大家分析的圖片，看看作者的作品是否符合九宮格或者黃金分割法則。
第四節、背景和角度的選擇
構圖上背景和拍攝角度的選擇是十分重要的一環(huán)。使主體與背景在影調或色調上有適當的差異，或形成鮮明的對比。用光線(xiàn)強調構圖中的主要部分，使之顯得亮度最高（請參看第二章課程）。對主體進(jìn)行精確聚焦，使次要部分或背景失去清晰度（請參看第三章課程）。要表現對象拍成特寫(xiě)或接近于特寫(xiě)的中景，這就要求從近距離拍攝，畫(huà)面范圍只是一個(gè)小空間。將主體配置在前景中，這樣畫(huà)面就可以包含足夠大的空間，成為一張全景照片。使畫(huà)面中的主線(xiàn)向涵義中心集結，并用光斑加以強調。拍攝時(shí)我們要多前后、左右、上下，全方位的移動(dòng)變換角度來(lái)觀(guān)測取景器里的構圖變化。
線(xiàn)條的應用
1）主題在畫(huà)面的位置和地位；
2）陪體在畫(huà)面的地位和作用；
3）環(huán)境對烘托主體的作用；
4）畫(huà)面空白的留??；
5）畫(huà)面要達到整體的均衡；
另外在構圖中也很講究線(xiàn)條的應用。垂直的線(xiàn)條，它象征的是堅強、莊嚴、有力，例如高聳入云的建筑，參天的古木。垂直線(xiàn)條的運用，讓人感覺(jué)到它的莊嚴和穩固。橫線(xiàn)象征著(zhù)寧靜、寬廣、博大，比如要拍攝一望無(wú)際的大海，用適合用橫線(xiàn)來(lái)表現的地平線(xiàn)，給人以非常寬闊的感覺(jué)。而斜線(xiàn)象征著(zhù)不安定和動(dòng)態(tài)的感覺(jué)，也可以表現出縱深的效果。由于透視的緣故，會(huì )使拍攝對象變成了斜線(xiàn)，通向遠方，斜線(xiàn)在這里就引導人們的視線(xiàn)到畫(huà)面深處，體現處了一種縱深效果。曲線(xiàn)則象征著(zhù)柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì )給人一種非常美的感覺(jué)。除了具體的線(xiàn)條之外，一些抽象的線(xiàn)條，例如由于長(cháng)時(shí)間曝光而形成的光帶，非常具有動(dòng)感、慢快門(mén)下的瀑布形成的曲線(xiàn)卻動(dòng)感而不失優(yōu)雅等，所以說(shuō)，線(xiàn)條并不是客觀(guān)存在特定實(shí)體的，是我們要靠自己的雙眼去發(fā)掘、創(chuàng )造的。