曹全碑書(shū)法欣賞/圓潤秀麗漢碑中圓筆代表
臨習曹全碑書(shū)法時(shí)要注意，《曹全碑》屬技法類(lèi)漢碑，其用筆、結構深具典型隸書(shū)規范，刻工精良，保存完好，能生動(dòng)反映書(shū)寫(xiě)效果，適于初學(xué)。內緊外松和重心變化。內緊外松，反映收放的對立統一；重心變化，引出空間關(guān)系的對比。在比例上，清晰地反映各部分所占的空間位置，包括上下、左右、內外等。
表現書(shū)法作品圓潤豐腴時(shí)，尤重骨力。圓潤秀麗的筆勢，可通過(guò)長(cháng)鋒軟毫來(lái)實(shí)現，用筆不宜遲澀，用墨不宜太干。短線(xiàn)條，無(wú)論直、斜，皆須果斷，一步到位；長(cháng)線(xiàn)條，要控制頓挫提按。 《曹全碑》是漢碑中“圓筆”的代表?！恫苋啡Q(chēng)《漢郃陽(yáng)令曹全碑》，又名《曹景完碑》，東漢靈帝中平2年立，明萬(wàn)歷初出土于陜西郃陽(yáng)今陜西合陽(yáng)莘里村，出土時(shí)筆畫(huà)完好，康熙壬子后有斷裂，無(wú)額，現存西安碑林。
曹全碑線(xiàn)條曲直交替。以直線(xiàn)為主的字，必有弧線(xiàn)破其板滯；以曲線(xiàn)為主的構形，必有直線(xiàn)穿插其中。曲直相間，對立統一，韻味無(wú)窮。主次分明。單字筆畫(huà)，皆有主次。主筆，以波畫(huà)為主，多呈弧狀，橫向的“蠶頭雁尾”大大加強了開(kāi)張之勢。起筆、行筆及收筆的提按頓挫，確定了力量的合理分配。次筆，多以短線(xiàn)、斜線(xiàn)與主筆呼應，增加了動(dòng)勢。此碑點(diǎn)畫(huà)秀麗圓轉，宛若珠玉，光潔可人。
此碑用筆純用圓筆，起筆藏鋒逆入，短橫平勢，長(cháng)橫（波畫(huà)）重頓，甚至出現彎頭。行筆流暢婉轉，節奏輕盈。收筆多尖，無(wú)論橫豎，雁尾飄逸圓融。此碑結構扁平舒展，內緊外松。以扁平為主，偶有長(cháng)、方。橫線(xiàn)多呈弧狀，增強了流動(dòng)感、節奏和力度的變化，優(yōu)美生動(dòng)，神采飛揚。重心關(guān)系是以正為主，點(diǎn)畫(huà)間錯落欹側，平中見(jiàn)奇。
【曹全碑】書(shū)法欣賞及其審美特征粗析
【曹全碑】書(shū)法欣賞及其審美特征粗析
隸書(shū)始于秦而興于漢，尤其到了東漢，碑刻最為發(fā)達，留下了不少書(shū)法藝術(shù)的精品，其中的《曹全碑》可以說(shuō)是隸書(shū)發(fā)展中技法最為成熟的代表作品之一，也是為很多書(shū)法愛(ài)好者欣賞的漢隸精品。
《曹全碑》全稱(chēng)《漢合陽(yáng)令曹全碑》，又名《曹景宗碑》，碑高二百五十三厘米，寬一百二十三厘米，立于東漢靈帝中平二年（公元一八五年）十月。碑陽(yáng)凡二十行，每行四十五字；碑陰五列，上列一行，二列二十六行，三列五行，四列十七行，五列四行。此碑無(wú)額，明萬(wàn)歷初年出土于陜西合陽(yáng)莘里村，現存于陜西西安碑林。清康熙十一年后，碑身出現裂痕。從拓本看，《曹全碑》的字跡保存較為完好，雖不免少有風(fēng)損，但字形輪廓及筆畫(huà)的起訖用筆都仍清晰，這無(wú)疑為后人臨習提供了極大的方便
作為東漢隸書(shū)成熟時(shí)期的代表作，《曹全碑》在歷代學(xué)人及書(shū)法評論家的心目中地位較高。清孫承澤贊譽(yù)其：“字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前后輝映”，乃“漢石中之寶也”。萬(wàn)經(jīng)平其曰：“秀美飛動(dòng)，不束縛，不馳驟，洵神品也。”南?？涤袨橄壬鷦t認為其與《孔宙碑》為“一家眷屬”，“皆以風(fēng)神逸宕勝”。徐樹(shù)鈞在其《寶鴨齋題跋》中稱(chēng)其碑陰書(shū)法“神味淵雋，尤耐玩賞”。從前人諸多評析中我們可以看出，《曹全碑》最顯著(zhù)的審美特征是典雅逸靜。與其同時(shí)代粗拙的漢碑相比，《曹全碑》若一位翩翩君子，具有極高的修養，其個(gè)性不激不勵，中正平和，既符合規范，又飄然逸出，與《張遷碑》等以追求真率拙樸的碑風(fēng)形成了鮮明的對照。
《曹全碑》典雅逸靜的審美特征，從書(shū)法欣賞的角度大致可以從以下幾方面來(lái)認識：
一、純用圓筆，內含蘊藉。書(shū)法的用筆方法大致有三類(lèi)。第一類(lèi)為方筆，碑刻中較多見(jiàn)。因為鐫刻的原因，其筆畫(huà)起訖處大多呈方形，后人寫(xiě)字則有以刀痕的方角為美者，就是追求因之而成的堅勁剛狠的審美效果。漢碑中如《張遷碑》多為方筆。第二類(lèi)為圓筆，筆畫(huà)起收都呈圓勢，行筆以中鋒為主。第三類(lèi)為方圓并用。歷代多數作品中的筆法以方圓并用居多：有的以方圓為主，輔以圓筆；有的以圓筆為主，兼有方筆?！恫苋返挠霉P從完整的拓本看，則基本為圓筆。圓筆較為溫和含蓄，這是此碑之所以能夠取得靜雅的藝術(shù)效果的關(guān)鍵所在。
二、運筆平實(shí)柔順。由于隸書(shū)基本結構的規定性，其線(xiàn)條絕對不能如行草書(shū)一樣跌宕起伏，這就造成了隸書(shū)主靜的天性。但同是主靜的隸書(shū)，由于運筆方法不盡一致，所造成的藝術(shù)效果也就不同，波磔起伏明顯的，如《石門(mén)頌》等，則有奔放飄逸之致；而《曹全碑》的運筆平穩徐行，一絲不茍，筆鋒始終在筆道中行，筆畫(huà)平實(shí)不滑，沒(méi)有過(guò)度的起伏，使其線(xiàn)條更趨于內斂。而其所具有的動(dòng)感，多半是因為有一些弧形長(cháng)線(xiàn)造成的，如撇、捺、鉤及橫挑的弧勢等，故有形意翩翩之趣。平順柔實(shí)的線(xiàn)條，是構成《曹全碑》典雅逸靜的另一個(gè)重要原因。
三、線(xiàn)條凝練、簡(jiǎn)省，意到為止。漢碑線(xiàn)條各具不同的審美特征，如《張遷碑》的粗澀，《石門(mén)頌》的靈動(dòng)，《乙瑛碑》的豐腴，《張景碑》的細勁，《夏承碑》的纏綿……，《曹全碑》則為凝練簡(jiǎn)省。觀(guān)其碑中字，線(xiàn)條沒(méi)有裝飾的跡象，往往一筆出去，至意想不到的位置便嘎然止住。許多點(diǎn)、短橫盡量濃縮，多數字在上、下筆的承接處斷開(kāi)，留出較多空白。而其筆意絲毫不因筆畫(huà)簡(jiǎn)縮而出現阻隔，反而顯得更協(xié)調自然，空間更圓融、靜和，使其卓然獨立于其他漢碑之外。
四、結構穩定調勻?！恫苋沸误w多呈扁形，少數有方或長(cháng)方形。由于形扁，其勢必呈橫向，故而有穩的感覺(jué)。扁、橫的形體主要由字的主橫畫(huà)拉長(cháng)或撇捺開(kāi)展造成的。與《禮器碑》相比，《曹全碑》的結構顯得更調勻。這倒不是因為《曹全碑》比《禮器碑》規范或布置均等的緣故（其實(shí)，從結字的均勻程度看，可能《禮器碑》比《曹全碑》還要規整些），而是由于《曹全碑》的扁平及其結構中，上下左右的關(guān)系處理得更加自然合理的緣故。也正因此，《曹全碑》書(shū)法比《禮器碑》、《張景碑》等顯得更加素靜雅致，格調上高出一籌。其字形扁平，造成左右舒展，舒展的結構加之以圓筆的收斂，于是出現典雅的品格。
于是，我們學(xué)習欣賞《曹全碑》，除了從基本的用筆及結字入手外，更應從品位上去把握它，反過(guò)來(lái)說(shuō)，只有對《曹全碑》有高層次的認識，才能更好地理解或解剖其基本技法，從而進(jìn)入“形神兼備”的學(xué)書(shū)狀態(tài)。
筆者不揣淺陋，于《曹全碑》點(diǎn)滴體會(huì )拉雜成文，并附用筆、結字法于后，以?huà)伌u引玉，求正于方家、學(xué)人?！疱P
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