黑攝會(huì )入會(huì )指南 相機微距攝影技巧
http://www.sina.com.cn 2008年10月10日 15:09
太平洋電腦網(wǎng)[
輕薄專(zhuān)區] [
單反專(zhuān)區] [
長(cháng)焦專(zhuān)區] [
廣角專(zhuān)區] [
手動(dòng)專(zhuān)區] [
防抖專(zhuān)區] [
相機大全]
作者：meihui
導讀：介紹DC微距拍攝技巧是本文的內容，是建立在前四期黑攝會(huì )基礎上的又一篇文章。文章試圖通過(guò)較多的圖片拍攝要點(diǎn)指引大家進(jìn)行更深入的微距拍攝。由于有前幾期的積累，本文將不提及諸如如何進(jìn)行曝光補償等等很基礎的設置。如果一些讀者對某些語(yǔ)句不太明白的可以查看前幾期黑攝會(huì )。
相信很多擁有DC的用戶(hù)在看到別人單反的靚照時(shí)會(huì )抱怨：小小DC還是不能和單反相比。的確，DC綜合性能離單反有一定差距，但是DC的潛能依然不可以忽視，特別是在微距這一方面，DC擁有單反沒(méi)有的天生優(yōu)點(diǎn)，而單反如果需要提高微距能力那只能裝上微距鏡頭了，對一些用戶(hù)來(lái)說(shuō)，微距鏡頭再加上單反機身的價(jià)格還是沒(méi)有達到能接受的程度。但是筆者在這里要告訴大家，小DC一樣能照出出色的微距照片，當然前提是你手上的DC微距能力要較強?，F在市面上有很多種類(lèi)的DC，有長(cháng)焦DC，有輕薄型的DC，還有結合兩者特點(diǎn)的輕薄大變焦DC，到底選哪些了？但這些都不是選擇的依據，選擇的依據是微距能力，衡量微距能力的依據是什么了？看下文你就知道。
一、DC微距前的準備
1、如何衡量相機微距能力
首先是對焦距離?，F在很多DC的最近對焦距離都達到1cm，有些更甚。實(shí)際上這些標榜最近對焦距離的DC是偷換了概念，傳統意義上對焦距離是指焦平面到焦點(diǎn)的距離，這些1cm只不過(guò)是鏡頭到焦點(diǎn)的最近距離。當然，DC標榜的最近對焦距離依然是衡量微距能力的重要依據之一。而大家會(huì )發(fā)現這個(gè)最近對焦距離只能在最廣角端使用，一拉長(cháng)焦對焦距離就要遠很多。廣角端造成的夸張透視和大范圍的背景有時(shí)會(huì )令人煩惱：透視夸張，物體變形；背景范圍大，畫(huà)面容易雜亂。因此我們會(huì )發(fā)現拍攝的照片使用標準焦段到中長(cháng)焦段為多。而筆者發(fā)現多數微距能強的DC的強不在于廣角端的最近對焦距離，而在于這些DC在標準焦段到中長(cháng)焦段依然能保持很近的對焦距離，這時(shí)的畫(huà)面放大比率甚至比廣角端更大。而一些DC雖然廣角端擁有1cm微距，但是對焦距離在標準焦段到中長(cháng)焦段迅速拉遠，這些DC的微距能力并不是真正的強大。下面筆者用理光R8來(lái)舉例說(shuō)明DC的不同焦距的微距能力。下面畫(huà)面拍攝時(shí)手動(dòng)對焦預設到最近對焦距離，畫(huà)面為原圖畫(huà)面。
理光R8各焦段微距能力對比
可以看出R8在標準段時(shí)的放大倍率是全焦段中最大的。大家都知道畫(huà)面中鉛筆的大小，從圖中可以看出，R8的微距能力是很強的。如果將比率換算成35mm全幅，這個(gè)放大率已經(jīng)超過(guò)1：1，比安裝了一般微距鏡頭的全幅單反放大率更大。讀者也可以用筆者同樣的方法來(lái)檢驗一下自己的相機，同時(shí)都可以更加了解自己的機器，以便拍攝時(shí)可以更好得選擇焦距。
其次，對焦性能。能夠手動(dòng)選擇對焦點(diǎn)也是微距拍攝的關(guān)鍵之一，這樣你就能靈活構圖，主體不會(huì )局限在畫(huà)面中心了。一些1cm微距DC不能手動(dòng)選擇對焦點(diǎn)，筆者覺(jué)得這1cm微距就顯得雞肋了。能手動(dòng)選擇對焦點(diǎn)還不行，還要有較快速和精準的對焦速度。如果你按九宮格選擇了主體，但卻發(fā)現對不上焦或者很久才對上焦，那可能主體已經(jīng)飛走了。
理光R8的手動(dòng)選擇對焦點(diǎn)畫(huà)面
綜上述，強大的微距能力包括：最近對焦距離短+標準焦段到中長(cháng)焦段短+手動(dòng)選擇對焦點(diǎn)功能+快速精準的對焦?？禳c(diǎn)看看你的DC是否屬于這一類(lèi)吧，如果不屬于不要灰心，相機強大只不過(guò)是增加了出好片的機會(huì )，稍弱一些的只要拍攝者加強微距功夫一樣能出好片。相反，如果拍攝者微距功夫不過(guò)關(guān)，再強的相機也于事無(wú)補。另外，需要說(shuō)明一下的是在鏡頭前面附加近攝鏡也是提高微距能力的一種方法。
2、微距是觀(guān)察能力和耐心的考驗
微距是拍攝微觀(guān)的東西，要就要求拍攝者一定要有強于平常人的細致觀(guān)察力。觀(guān)察能力可以鍛煉，同時(shí)你會(huì )發(fā)現原來(lái)微距世界是很美妙的，這又會(huì )促進(jìn)你更細致地去發(fā)現微觀(guān)世界。通過(guò)學(xué)習一些花卉、昆蟲(chóng)等的知識也能有助于培訓觀(guān)察能力。另外，微距也是考驗耐心的拍攝。微距拍攝永遠不是一蹴而就的為拍攝一個(gè)蝴蝶花上半天也是常有的事，而且昆蟲(chóng)也不是個(gè)個(gè)都不怕人的，要做好屢挫屢敗的打算。
二、拍攝技巧
1、光線(xiàn)的運用：
1）逆光的運用：毫無(wú)疑問(wèn)，逆光是多種光線(xiàn)中最討人喜愛(ài)的光線(xiàn)。逆光下輪廓會(huì )更加分明，遇上透明的物體時(shí)更散發(fā)出迷人的魅力。逆光遇上花卉，洞穿花瓣；遇上昆蟲(chóng)，洞穿胴體。
柔和的逆光：既能突出主體的輪廓，但是又不會(huì )因為光線(xiàn)太強而將主體背光不透明部分的細節淹沒(méi)在黑暗中，是描繪主體細節而又帶有逆光特點(diǎn)的一種很好的平衡。
柔和的逆光（富士s6500拍攝）
拍攝要點(diǎn)：根據光線(xiàn)的方向選擇鏡頭的朝向。如此情景筆者想拍攝逆光下的豆娘，因此鏡頭朝向光線(xiàn)射來(lái)的方向。盡量將主體放于一個(gè)平面，這樣不管是使用中心對焦或者手動(dòng)選擇對焦點(diǎn)，主體全部都是清晰的。逆光下進(jìn)入鏡頭的強光線(xiàn)偏多，根據白加黑減的原理，通常要增加一些曝光補償以使曝光正確。DC因為是采用LCD取景的，因此頭部不要離DC太近，離遠觀(guān)看，避免身體離昆蟲(chóng)太近而驚嚇到它們。
柔和的逆光也是用于拍攝花卉或者葉子脈絡(luò )的好光線(xiàn)。這種光線(xiàn)下的花瓣或葉子不會(huì )出現高反差，不會(huì )顯得沒(méi)有生氣，而是晶瑩生動(dòng)。
柔和的逆光（富士s6500拍攝）
拍攝要點(diǎn)：選擇好逆光角度，讓光線(xiàn)從葉子背后射來(lái)。構圖時(shí)筆者選擇讓畫(huà)面顯得抽象，同時(shí)使用大光圈，小景深使得畫(huà)面更夢(mèng)幻。因為葉子底下光線(xiàn)偏暗，白加黑減，因此在測光基礎上加少一些曝光。同時(shí)啟用手動(dòng)對焦點(diǎn)功能，使焦點(diǎn)落在不在畫(huà)面中心的主體上。
強烈的逆光：有大力勾勒物體輪廓和穿透透明物體的作用，使用得當，效果驚人。
強烈的逆光使得透明物體非常剔透（富士s6500）
拍攝要點(diǎn)：強逆光下曝光難以控制，最好使用包圍曝光，事后選擇一張曝光較好的。
2）側光的運用：在拍攝中出現最多的要數側光了。側光的主要作用是增強立體感，使主體形象更飽滿(mǎn)。側光如運用恰當，會(huì )有出彩的一面。
側光使得主體形象飽滿(mǎn)（理光R8拍攝）
拍攝要點(diǎn)：使主體盡量處在同一個(gè)平面，確保全部清晰。畫(huà)面有光有暗，宜用包圍曝光。手動(dòng)選擇對焦點(diǎn)，使焦點(diǎn)落在主體的眼睛上。
側光如運用得當自有出彩一面（佳能A470拍攝）
拍攝要點(diǎn)：使光線(xiàn)從花蕊的正側面射來(lái)，于是畫(huà)面擋住了射進(jìn)里層花蕊的光線(xiàn)，只有突出來(lái)的花蕊明亮，形成明暗反差。由于DC離花蕊太近，應避免手的抖動(dòng)，以及防止花粉進(jìn)入鏡頭。應使用中心對焦點(diǎn)小心對焦，不要讓焦點(diǎn)落在后面。
3）漫射光：光線(xiàn)均勻，物體能得到較真實(shí)的還原，幾乎沒(méi)有陰影，適合營(yíng)造浪漫的氣氛。
漫射光形成浪漫的氣氛（佳能A470拍攝）
拍攝要點(diǎn)：花的特寫(xiě)應考慮均衡構圖。拍多幾張，避免手動(dòng)帶來(lái)模糊。大片色彩的畫(huà)面對曝光要求很高，曝光少了缺乏生氣，高光多了色彩太飽和細節損失多，因此宜使用包圍曝光。盡量不要使用相機自帶的鮮艷模式，否則十有八九顏色太過(guò)飽和而失去細節。
4）頂光：頂光會(huì )產(chǎn)生濃重的陰影，射到物體表面時(shí)多顯得無(wú)生氣。
頂光射到葉子表面缺乏生氣（富士s6500拍攝）
2、閃光的運用
1）在微距攝影中，在非特殊情況下，閃光燈最好不要作為主光，而是作為補光使用。
優(yōu)秀的補光在于平衡前后光亮而又不失自然（富士S6500拍攝）
拍攝要點(diǎn)：此場(chǎng)景蝴蝶對比背景偏暗，因此根據背景設置曝光（目的讓背景看起來(lái)自然，而自然光也作為蝴蝶的主要光線(xiàn)來(lái)源），蝴蝶則用輕微的閃光補光，使得蝴蝶和背景的光亮保持一種平衡,并且不會(huì )在蝴蝶上產(chǎn)生陰影。有些DC的閃光光亮不好控制，在此情況下通常會(huì )閃光太強而使前景的蝴蝶過(guò)曝，因此可隨身攜帶一張透明的白紙作為遮擋閃光部分光線(xiàn)的工具，而且可以柔化光線(xiàn)。
2）閃光通常也作為固定物體形象的一種手段。
閃光通常也作為固定物體形象的一種手段（富士S6500拍攝，帶近攝鏡）
拍攝要點(diǎn)：運動(dòng)著(zhù)的物體即使用高速快門(mén)去凝固有時(shí)都會(huì )出現不夠清晰的情況。而在比正常曝光小一點(diǎn)點(diǎn)曝光的設置下閃光會(huì )很好地定格物體的形象，使細節更清晰。上圖要點(diǎn)就是在減少一些曝光補償后用不太強的閃光拍攝的。這樣既使得物體保持了動(dòng)感，同時(shí)又保持清晰，背景還不至于太暗。
3）極少量的閃光補光有時(shí)會(huì )令照片增色
少量閃光使得復眼的“眼神”很出彩（富士S6500拍攝，帶近攝鏡）
拍攝要點(diǎn)：在正常曝光的情況下使用極少量的閃光，主食芽蠅的“眼神”變得更出彩。為了控制極少量的閃光，可用半透明的白紙遮擋閃光燈控制。
4）多數情況如以閃光為主光，而且閃光強度過(guò)大時(shí)，畫(huà)面就失色不少了
作為主光的閃光太強，陰影重，部分過(guò)曝（富士S6500拍攝，帶近攝鏡）
3、背景的處理
1）一提到背景相信大多數人會(huì )說(shuō)，背景太亂就虛化掉吧。無(wú)錯，虛化背景可能是用得最多的一種手段了。虛化的辦法主要有幾個(gè)：長(cháng)焦拍攝、大光圈、接近被攝體、拉遠背景和被攝體的距離。
長(cháng)焦、大光圈拍攝有利于虛化背景（索尼H50拍攝）
拍攝要點(diǎn)：使用長(cháng)焦端拍攝，一來(lái)可以更能虛化背景，二來(lái)縮窄背景范圍，令背景不顯亂。長(cháng)焦端拍攝要保證快門(mén)速度，如果光線(xiàn)不足可適當提高感光度。
2）尋找陰影或者輔助物體來(lái)純化背景是一個(gè)不錯的辦法。陰暗的地方因為光線(xiàn)太暗而與主體光比會(huì )較大，加上DC的寬容度有限，因此很容易將背景壓暗。另外用輔助的物體如黑卡紙等同樣可以起到純凈背景的目的，不過(guò)用輔助物品時(shí)一定要注意物品跟畫(huà)面是否協(xié)調。
用黑布擋住雜亂的背景效果不錯（理光R8拍攝）
拍攝要點(diǎn)：選擇標準段焦距，避免透視變形。用紙張或布等鋪于地上，用于安放相機。這樣做的目的是讓相機的焦平面和小草平行，使小草總體清晰。用黑布遮擋背景，使畫(huà)面背景全黑。此情況曝光不易控制，要使用包圍曝光。
3）背景處理不掉那就仔細尋找角度，有時(shí)看似雜亂的背景反而會(huì )成為構圖的一部分。
抽象的線(xiàn)條反而令畫(huà)面更流暢和活躍（理光R8拍攝）
拍攝要點(diǎn)：DC的背景虛化能力不夠，不能完全將背景虛化，背景也不能拿個(gè)卡紙去擋，不然豆娘就飛走了。但是你不能坐以待斃，而需要仔細觀(guān)察，筆者不停的轉換角度，得到了這幅較為理想的畫(huà)面，背景反而是畫(huà)面的亮點(diǎn)。
4）要使主體看起來(lái)更突出有個(gè)辦法，那就是襯托。明亮襯托黑暗，黑暗襯托明亮，這應該是眾所周知的。而根據色彩原理，黑底襯黃、黃底襯黑、黑底襯白等等是很吸引人的眼球的，因此一定的色彩搭配同樣可以襯托主體（由此來(lái)看，色彩是攝影人的必修課程了）。
在暗背景的襯托下蜘蛛更顯眼（理光R8拍攝）
拍攝要點(diǎn)：逆光下的蜘蛛顯得剔透明亮，筆者于是想找個(gè)暗背景來(lái)襯托它。選擇較遠的背景，一來(lái)可以虛化雜亂的樹(shù)林，二來(lái)可以使散落在樹(shù)林的點(diǎn)光虛化成圓圈。然后將蜘蛛放在黑色背景上，突出蜘蛛。如果將蜘蛛放在虛化成的圓圈上時(shí)，由于圓圈明亮，蜘蛛就沒(méi)有那么突出了。
5）背景有大塊色塊，同樣會(huì )令畫(huà)面增色，有時(shí)會(huì )有種戲劇效果。
背景中虛化的大片花瓣是畫(huà)面的戲劇元素（富士S6500拍攝）
拍攝要點(diǎn)：盡量用長(cháng)焦壓縮背景范圍使背景的色塊面積較大，同時(shí)使主體位于色塊之上。在此情況下可能會(huì )較難對焦，宜選擇對焦精度較高的中心對焦點(diǎn)或者多對幾次。
6）雖然多數人在拍攝微距時(shí)都想辦法縮小背景，但是使用廣角拍攝微距有時(shí)能夠揭示主題與環(huán)境的關(guān)系，或者顯示出一種氛圍。
廣角的大范圍背景突出了清晨的冷清（理光R8拍攝）
拍攝要點(diǎn)：使用廣角段拍攝，對焦在蜘蛛網(wǎng)上。由于蜘蛛網(wǎng)被剛出的太陽(yáng)照耀亮度較高，相反草的背光面較暗，因此可適度減少曝光以使畫(huà)面總體偏暗來(lái)突出蜘蛛網(wǎng)。
7）有時(shí)天空是不錯的背景。
天空有時(shí)會(huì )給人向上的感覺(jué)（富士S6500拍攝）
拍攝要點(diǎn)：由于背景是天空，應避免強烈的直射太陽(yáng)，一來(lái)不會(huì )燒傷CCD，二來(lái)可防止眩光。當然如果太陽(yáng)不太強烈，拍進(jìn)太陽(yáng)有時(shí)也能令畫(huà)面增色。同樣，有時(shí)眩光也能點(diǎn)飾畫(huà)面。
4、捕捉最佳表情
在昆蟲(chóng)微距中眼睛是很重要的一個(gè)要素。傳神的眼睛會(huì )令照片生動(dòng)，讀者的目光會(huì )強烈地被昆蟲(chóng)的眼睛吸引住。因此拍攝者要養成一種習慣：特別留意它們的眼睛。
你的視線(xiàn)最后是否會(huì )長(cháng)久地停留在它的眼睛上呢？（富士S6500）
你是否會(huì )聯(lián)想到回眸生輝？（富士S6500）
5、后期裁剪 在處理畫(huà)面上后期剪裁是很重要的一個(gè)階段，有時(shí)局限于場(chǎng)景或者器材，構圖并不能一次成功，特別是對于初學(xué)微距的用戶(hù)更是如此，因此剪裁是第二次安排畫(huà)面的過(guò)程。
剪裁前（索尼H50）
剪裁后
像上面那樣本身蟹蛛身形很小，拍攝時(shí)不能令它在畫(huà)面中有大面積。因此剪裁既可以突出蟹蛛又可以裁去雜亂的東西。
剪裁前（富士S6500）
剪裁后
對于一般圖片來(lái)說(shuō)傾斜了水平線(xiàn)會(huì )令人不安，但是一些看不出水平線(xiàn)的圖片即使旋轉都令人難以察覺(jué)。如上面圖片適當旋轉的剪裁另豆娘的姿勢更生動(dòng)，體型顯得更纖長(cháng)了。
雖然剪裁有時(shí)會(huì )化腐朽為神奇，但是我們的追求應該是盡量在拍攝時(shí)就拍出最完美的構圖，不過(guò)這是一個(gè)慢慢學(xué)習積累的過(guò)程。學(xué)習微距不能一蹴而就，要達到這個(gè)目標需要大量的實(shí)踐和積累。
希望此文章對大家有所幫助，同時(shí)由于筆者認識有限，希望讀者指出一些錯謬之處。筆者相信，只要虛心、勤奮地學(xué)習，微觀(guān)世界的大門(mén)一定向大家敞開(kāi)，而這個(gè)工具僅僅是你手上的小DC而已。
http://tech.sina.com.cn/digi/dc/2008-10-10/15092502102.shtml
