非對稱(chēng)平衡與對稱(chēng)平衡
正如實(shí)在的與隱含的線(xiàn)條和形狀是有效設計圖像至關(guān)重要的部分一樣，而控制它們的“規則”-對稱(chēng)平衡與非對稱(chēng)平衡也同樣重要。
當兩個(gè)物體形狀上可能不相似，但在視覺(jué)上具有相同的力度時(shí)，在畫(huà)面內可以形成一種和諧，這就是對稱(chēng)平衡。
另一方面，非對稱(chēng)平衡是在畫(huà)面中的一種不平衡狀態(tài)。它可以被稱(chēng)為視覺(jué)對比。例如，畫(huà)面的一側是4個(gè)小孩另一側是1匹小馬駒，這就是非對稱(chēng)平衡。他們形成對比是因為它們在形體上差異太大，而且形狀上毫無(wú)相似之處。
但是由于兩組拍攝對象之間的某種東西或者其他什么原因，照片仍然可以形成完美的視覺(jué)均衡狀態(tài)。例如，還是上面的例子，如果小孩兒們穿上亮色的衣服兒，小馬駒呈暗色，就可以從視覺(jué)上解決他們不一樣大的問(wèn)題了。眼睛這時(shí)看見(jiàn)的兩組拍攝對象就會(huì )是一樣的了-其中一組是靠大的形狀令人矚目，另一組則以醒目的色彩吸引觀(guān)看者的注意。
雖然不必非要消除畫(huà)面里的非對稱(chēng)平衡，但非對稱(chēng)平衡是和對稱(chēng)平衡概念共同發(fā)生作用的，所以在任何一幅圖像里都既有非對稱(chēng)平衡的元素，又有對稱(chēng)平衡的元素，這是一種觀(guān)念的藝術(shù)元素組合，因為它能起到提高視覺(jué)興趣的作用，正因為如此，非對稱(chēng)平衡和對稱(chēng)平衡才是優(yōu)秀肖像作品中的積極因素。
為什么新娘和新郎偏離構圖中心那么遠？攝影師決定讓新娘與背景之間形成平等的視覺(jué)，非對稱(chēng)平衡背景，由于色彩的原因，視覺(jué)效果很強，如果你用眼睛掃過(guò)畫(huà)面，他們會(huì )從新娘的面部跳到一紅色的背景上去，然后再轉向閃爍的燈光，最后又回到新娘這里。
這張照片題目叫“財產(chǎn)”，青年男子的色調、位置及清晰度使其成為畫(huà)面的主角，女孩兒不清晰、色調較暗，帶有一種神秘感，支配性問(wèn)題是攝影師在肖像中反復提出的主題。
當拍攝對象被安排在橫跨構圖中心線(xiàn)的位置時(shí)，他或她就不是在“做一個(gè)不均衡”的動(dòng)作，而是已經(jīng)不均衡了-至少眼睛看到的情況是這樣。當攝影師有意的讓拍攝對象越過(guò)中心點(diǎn)時(shí)，就獲得了一個(gè)不平衡的狀態(tài)。在這個(gè)畫(huà)面中，失去均衡似乎意味著(zhù)旅程已經(jīng)結束，更重要的是她似乎在說(shuō)我已經(jīng)到了！攝影師助手手持的一盞視頻燈，使這個(gè)畫(huà)面的照明異乎尋常的美。
視覺(jué)重點(diǎn)
在評估畫(huà)面里的非對稱(chēng)平衡和對稱(chēng)平衡時(shí)，一定要記住構圖中關(guān)鍵元素的視覺(jué)權重，以及其他可能會(huì )分散注意力元素的權重。
拍攝對象的色調
總的來(lái)說(shuō)，眼睛總是被吸引到畫(huà)面中最明亮的部分。經(jīng)驗說(shuō)明，亮色調在視覺(jué)上優(yōu)先而暗色調后退，這是自然現象。所以畫(huà)面中色調比拍攝對象還亮的元素將成為干擾元素。畫(huà)面中的光亮區域，特別是位于畫(huà)面邊緣的光亮區，必須在洗印時(shí)或利用計算機，或者在拍攝時(shí)通過(guò)柔光鏡將其顏色加深，這樣觀(guān)賞者的目光就不會(huì )被吸引到拍攝對象以外的地方。
當然，在有些肖像里，拍攝對象卻是畫(huà)面中最暗的部分。例如以全白色做背景的高調肖像，這時(shí)起作用的原理跟前面所敘述的實(shí)際是一樣的，因為在一片白色或者以淡色做背景的圖片里，目光會(huì )移向對比度最大的區域。不管拍攝對象是明亮還是黑暗，它都應當是畫(huà)面中的支配性元素，或者使用亮度，或者使用對比度。
關(guān)于色調的視覺(jué)重點(diǎn)的知識，以及拍攝對象拍照時(shí)應當穿什么衣服，也需要討論一下。例如，深色衣服有助于使人體與背景渾然一體，這樣面部就會(huì )成為畫(huà)面中最顯眼的部分。深色顯得苗條，淺色增加分量。一般來(lái)說(shuō)，衣服的顏色應該淡化，因為鮮艷的色彩會(huì )影響對面部的注意。印花和圖案無(wú)論有多少，也會(huì )因其對比度，變成分散人們注意力的東西。
焦點(diǎn)
圖像上的任何一個(gè)區域，無(wú)論是清晰還是模糊，都會(huì )吸引觀(guān)看者的視覺(jué)。例如，設想拍攝對象在綠蔭中，透過(guò)綠蔭可以看見(jiàn)一部分天空。一般來(lái)說(shuō)，目光會(huì )首先去看那片天空，但是如果天空柔和模糊，目光就會(huì )反過(guò)來(lái)去看對比度最大的那塊區域。最有希望的是人臉，前景區也如此。盡管把前景背景拍的比拍攝對象更暗是不錯的想法，但有時(shí)候卻做不到。不過(guò)如果前景模糊，它會(huì )較少的分散對清晰主體的注意力。
這張照片無(wú)論構圖還是設計都無(wú)可挑剔，處于黃金分割位置上的新娘和新郎既有動(dòng)感，又鮮明突出。畫(huà)面每個(gè)邊緣的色調都是暗色，將目光向內引向那對新人。注意，新娘及其婚紗呈現出一個(gè)完美的S形-所有藝術(shù)形式和攝影中最令人愉悅的一個(gè)形狀。
構圖設計的觀(guān)念
上述觀(guān)念并不是攝影師所獨有的，在各種視覺(jué)表達藝術(shù)中都能夠發(fā)現，甚至可以上溯到古希臘文明時(shí)期，雖然并不是所有的攝影師都意識到了這些觀(guān)念，但是他們常常出自本能的應用這種觀(guān)念。因為他們有生就有的構圖設計的感覺(jué)，對于我們這些不是生來(lái)就有設計感覺(jué)的攝影師來(lái)說(shuō)，可以通過(guò)各種視覺(jué)藝術(shù)觀(guān)察和學(xué)習這些規則，你越是熟悉那些制約人們觀(guān)察圖像的視覺(jué)節奏，就越能夠在實(shí)踐中把這些要素結合近你拍攝的照片里。
也許你會(huì )問(wèn)：這些和擺姿藝術(shù)有什么關(guān)系呢？有效的視覺(jué)交流形式在可以覺(jué)察到的與不易覺(jué)察到的兩個(gè)層面上都起作用，影響欣賞肖像的人。我們可以數出一張照片在技術(shù)上的方方面面，卻不一定能說(shuō)出它在視覺(jué)方面吸引人的理由。這正是要素之所以重要的原因。
在設計和構圖原則之內，人們會(huì )發(fā)現使一張肖像成為一張具有表達情意和吸引力的照片的手段，觀(guān)看者在看過(guò)其表面凝結的信息后，會(huì )長(cháng)久的注視這張照片。
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