国产目拍亚洲精品一区二区_ 環(huán)境人像的光線(xiàn)運用與控制

人像這一常見(jiàn)題材是攝影人必備的基本功之一。環(huán)境人像是拍攝環(huán)境中的肖像，或者說(shuō)有著(zhù)以環(huán)境為背景加以襯托、渲染的人像，而非在影棚內的單純肖像。

下面這張全身照片，沒(méi)有什么環(huán)境的交代，但是能看出這個(gè)模特明顯的屬性。這種則是普通的肖像。

攝影：洪蕾

而所謂“環(huán)境人像”首先必須是一幅人像作品，是以表現和刻畫(huà)真實(shí)人物的面部特征和精神心理等為主要創(chuàng )作目的，而不是以反映事件為主的作品；

一般來(lái)說(shuō)，環(huán)境人像的畫(huà)面構成要素有三個(gè)：一是主體，即在環(huán)境人像中，人是畫(huà)面的主體和核心，以主體人物來(lái)組織畫(huà)面構圖，調動(dòng)和展示畫(huà)面氛圍和情調。二是環(huán)境，在環(huán)境人像中，環(huán)境是攝影的陪體，分前景和后景，但環(huán)境不能脫離主體的表現，要與主體人物有著(zhù)緊密的聯(lián)系和內在的關(guān)聯(lián)。三是道具，道具也是畫(huà)面中的陪體，可有可無(wú)，有則豐富畫(huà)面信息，無(wú)則簡(jiǎn)略畫(huà)面構成。道具具有呼應主體的作用，它使人直接感受到畫(huà)面的環(huán)境氣氛。

下面全篇以影友們創(chuàng )作的小模特作品為案例，來(lái)分析環(huán)境人像拍攝中的光線(xiàn)運用與控制。

先以?xún)蓮堈掌膶Ρ葋?lái)說(shuō)明，究竟哪種是環(huán)境肖像，而哪種照片又是在某個(gè)場(chǎng)景中的人物攝影。

對于這張以花樹(shù)為背景的環(huán)境肖像而言，無(wú)論是刻意擺放的落花，還是人看花的眼神方向，都在表明環(huán)境和人之間，彼此之間有著(zhù)一定的關(guān)聯(lián)性，所以這是一張較成功的環(huán)境人像作品。

攝影：勞志文

而人物攝影會(huì )強調人與環(huán)境之間的聯(lián)系，與上圖專(zhuān)注于模特本身不同的是，下面這張照片重在表現事件，眾所周知，這是以前段時(shí)間熱門(mén)關(guān)鍵詞“擺地攤”為事件背景。

人物攝影由于需要表達場(chǎng)景，因此對于虛化的使用非常有限，而人像則可以適當使用虛化和其它手法突出人本身。

攝影：彭珍

弄清楚了肖像、環(huán)境肖像、人物攝影三者之者的區別，下面我們重點(diǎn)來(lái)分析關(guān)于光線(xiàn)處理的問(wèn)題。

光線(xiàn)運用與控制

光線(xiàn)的運用，也是我們通常所說(shuō)的“用光”，是指在攝影時(shí)，對被攝的人物通過(guò)運用各種光線(xiàn)的處理，并與其它造型手段相結合，巧妙地表現被攝對象的外形特征，達到藝術(shù)表現效果的過(guò)程。

一、自然光條件

在自然光條件下創(chuàng )作時(shí)，日光是被攝對象的主光。攝影者除了可以一定程度地改變光質(zhì)以外，較難人為地改變主光的方位，更多的是去選擇光線(xiàn)。選擇是根據被攝對象主體造型、客體的兼顧、環(huán)境氣氛渲染效果需要，選擇適宜的光線(xiàn)條件。

對于嬌美的小模特而言，難度較低的散射光條件比較容易掌控（即陰天多云或蔭處等沒(méi)有陽(yáng)光直射的情況）。而以下挑選的是一些在處理光線(xiàn)上已經(jīng)具備了一定能力的作品，多為相對較難的、逆光條件下的光線(xiàn)處理。

這張照片選擇了逆光，亮部的曝光控制較為合理，使得金發(fā)在陽(yáng)光下很有質(zhì)感，但這張照片是借助后期處理將暗部提亮的，因此面部與肢體的噪點(diǎn)比較明顯。所以如果想在光線(xiàn)控制方面進(jìn)一步提升的話(huà)，需要掌握補光的方法。

攝影：黃慧

下面這種光線(xiàn)條件雖然也是逆光，但它與上面的光線(xiàn)有著(zhù)一定程度的區別，前者是完全的逆光，光線(xiàn)方向幾乎正朝向鏡頭，而背景也是受光面，因此背景較亮。而下圖則是側逆光，由于光線(xiàn)并未照到背景，因此背景不受光，是暗面，這樣的光線(xiàn)可以很好地勾勒出主體的形象，起到一種輪廓光的作用。遺憾的是，這張照片主體曝光不足，沒(méi)有進(jìn)行補光，在這種光線(xiàn)下，只需要一塊銀色的反光板就能夠很好地解決這一不足之處。

攝影：陳結珍

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