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環(huán)境人像的光線(xiàn)運用與控制
人像這一常見(jiàn)題材是攝影人必備的基本功之一。環(huán)境人像是拍攝環(huán)境中的肖像,或者說(shuō)有著(zhù)以環(huán)境為背景加以襯托、渲染的人像,而非在影棚內的單純肖像。
下面這張全身照片,沒(méi)有什么環(huán)境的交代,但是能看出這個(gè)模特明顯的屬性。這種則是普通的肖像。

 攝影:洪蕾


而所謂“環(huán)境人像”首先必須是一幅人像作品,是以表現和刻畫(huà)真實(shí)人物的面部特征和精神心理等為主要創(chuàng )作目的,而不是以反映事件為主的作品;
一般來(lái)說(shuō),環(huán)境人像的畫(huà)面構成要素有三個(gè):一是主體,即在環(huán)境人像中,人是畫(huà)面的主體和核心,以主體人物來(lái)組織畫(huà)面構圖,調動(dòng)和展示畫(huà)面氛圍和情調。二是環(huán)境,在環(huán)境人像中,環(huán)境是攝影的陪體,分前景和后景,但環(huán)境不能脫離主體的表現,要與主體人物有著(zhù)緊密的聯(lián)系和內在的關(guān)聯(lián)。三是道具,道具也是畫(huà)面中的陪體,可有可無(wú),有則豐富畫(huà)面信息,無(wú)則簡(jiǎn)略畫(huà)面構成。道具具有呼應主體的作用,它使人直接感受到畫(huà)面的環(huán)境氣氛。
下面全篇以影友們創(chuàng )作的小模特作品為案例,來(lái)分析環(huán)境人像拍攝中的光線(xiàn)運用與控制。
先以?xún)蓮堈掌膶Ρ葋?lái)說(shuō)明,究竟哪種是環(huán)境肖像,而哪種照片又是在某個(gè)場(chǎng)景中的人物攝影。
對于這張以花樹(shù)為背景的環(huán)境肖像而言,無(wú)論是刻意擺放的落花,還是人看花的眼神方向,都在表明環(huán)境和人之間,彼此之間有著(zhù)一定的關(guān)聯(lián)性,所以這是一張較成功的環(huán)境人像作品。

攝影:勞志文
 


而人物攝影會(huì )強調人與環(huán)境之間的聯(lián)系,與上圖專(zhuān)注于模特本身不同的是,下面這張照片重在表現事件,眾所周知,這是以前段時(shí)間熱門(mén)關(guān)鍵詞“擺地攤”為事件背景。
人物攝影由于需要表達場(chǎng)景,因此對于虛化的使用非常有限,而人像則可以適當使用虛化和其它手法突出人本身。

  攝影彭珍

弄清楚了肖像、環(huán)境肖像、人物攝影三者之者的區別,下面我們重點(diǎn)來(lái)分析關(guān)于光線(xiàn)處理的問(wèn)題。

光線(xiàn)運用與控制


光線(xiàn)的運用,也是我們通常所說(shuō)的“用光”,是指在攝影時(shí),對被攝的人物通過(guò)運用各種光線(xiàn)的處理,并與其它造型手段相結合,巧妙地表現被攝對象的外形特征,達到藝術(shù)表現效果的過(guò)程。

一、自然光條件

在自然光條件下創(chuàng )作時(shí),日光是被攝對象的主光。攝影者除了可以一定程度地改變光質(zhì)以外,較難人為地改變主光的方位,更多的是去選擇光線(xiàn)。選擇是根據被攝對象主體造型、客體的兼顧、環(huán)境氣氛渲染效果需要,選擇適宜的光線(xiàn)條件。
對于嬌美的小模特而言,難度較低的散射光條件比較容易掌控(即陰天多云或蔭處等沒(méi)有陽(yáng)光直射的情況)。而以下挑選的是一些在處理光線(xiàn)上已經(jīng)具備了一定能力的作品,多為相對較難的、逆光條件下的光線(xiàn)處理。
這張照片選擇了逆光,亮部的曝光控制較為合理,使得金發(fā)在陽(yáng)光下很有質(zhì)感,但這張照片是借助后期處理將暗部提亮的,因此面部與肢體的噪點(diǎn)比較明顯。所以如果想在光線(xiàn)控制方面進(jìn)一步提升的話(huà),需要掌握補光的方法。

 攝影黃慧

下面這種光線(xiàn)條件雖然也是逆光,但它與上面的光線(xiàn)有著(zhù)一定程度的區別,前者是完全的逆光,光線(xiàn)方向幾乎正朝向鏡頭,而背景也是受光面,因此背景較亮。而下圖則是側逆光,由于光線(xiàn)并未照到背景,因此背景不受光,是暗面,這樣的光線(xiàn)可以很好地勾勒出主體的形象,起到一種輪廓光的作用。遺憾的是,這張照片主體曝光不足,沒(méi)有進(jìn)行補光,在這種光線(xiàn)下,只需要一塊銀色的反光板就能夠很好地解決這一不足之處。

 攝影陳結珍

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