極簡(jiǎn)主義是生活及藝術(shù)的一種風(fēng)格，本意在于極力追求簡(jiǎn)約，并且拒絕違反這一形態(tài)的任何事物。那么今天就來(lái)跟大家談?wù)剺O簡(jiǎn)主義攝影，如何進(jìn)行極簡(jiǎn)主義攝影創(chuàng )作。極簡(jiǎn)主義攝影風(fēng)格起源于20世紀。通俗地說(shuō)，它是由顏色、形狀、紋理等極少數元素組成的照片，也就是說(shuō)，畫(huà)面中有大量的留白是極簡(jiǎn)主義攝影的特點(diǎn)。被認為是非常主觀(guān)的概念攝影。極簡(jiǎn)攝影的重點(diǎn)在于構圖
雖然叫極簡(jiǎn)攝影，但極簡(jiǎn)攝影其實(shí)一點(diǎn)兒也不簡(jiǎn)單，照片中僅有幾個(gè)元素不算做極簡(jiǎn)攝影。一張的極簡(jiǎn)攝影作品需要對構圖有很高的理解，要知道如何處理紋理、形狀、畫(huà)面布局等元素，也需要知道該如何協(xié)調圖片中的顏色和線(xiàn)條等元素，使圖片更具動(dòng)感。不過(guò)簡(jiǎn)單永遠是極簡(jiǎn)主義攝影不變的主題，對于極簡(jiǎn)主義攝影來(lái)說(shuō)，拍攝過(guò)程必須是一個(gè)剝離的過(guò)程。在拍攝的過(guò)程中，你得剔除不必要的元素，保持照片的美感。極簡(jiǎn)攝影讓畫(huà)面回歸到最簡(jiǎn)單的組成，以點(diǎn)成線(xiàn)，以線(xiàn)構面，再利用色彩和紋理的組成規律讓它們看起來(lái)更加生動(dòng)。
畫(huà)面的延伸性
如果想要保持簡(jiǎn)單，就意味著(zhù)必須要妥協(xié)，減法的過(guò)程常常需要我們下定決心，把我們喜歡但不是最需要的元素從圖片中去掉。但在妥協(xié)的背后，我們必須堅持我們認為必須保留的因素。極簡(jiǎn)攝影也正是通過(guò)這些有限的元素，讓觀(guān)眾產(chǎn)生無(wú)限的遐想空間。
即便如此，在我們剛開(kāi)始接觸極簡(jiǎn)攝影的拍攝的時(shí)候，仍然會(huì )有一些簡(jiǎn)單的規律，讓我們更容易開(kāi)始。
1、負空間
負空間與中國繪畫(huà)中的傳統留白相似，它使用了大量空白區域，讓觀(guān)眾擴展自己的想象力。就圖片本身而言，負空間最重要的功能是清理空間，展開(kāi)圖像，突出主體，讓圖片主體隨著(zhù)觀(guān)眾的想象延伸到每一個(gè)空白區域。這也使得圖片在不同的主題之間的過(guò)渡。畫(huà)面的對比性
所謂的留白并不意味著(zhù)空白，即便是任何同樣的色調，甚至同樣的紋理區域都可以作為負空間，如海面，如天空，如墻壁，甚至森林都可以構成一個(gè)完整的空間。在選擇主體時(shí)，一定要選擇與畫(huà)面中的負空間有高度反差的主體，否則拍攝出來(lái)的照片，主體就會(huì )跟環(huán)境融為一體，不夠突出。
2、色彩單一
色彩單一并不意味著(zhù)就是黑白照片，它可以是任何由單一顏色形成的色調，組成圖片中的元素。對于單色，最重要的是對比度。無(wú)論是互補色的對比度，還是色塊中形狀的對比度，都可以加以利用使照片更加突出。極簡(jiǎn)主義攝影需要的是創(chuàng )造力和開(kāi)放的思維，而不是高檔次的相機和鏡頭。就像抽象藝術(shù)一樣。只要它簡(jiǎn)單，有自己的理解和意識，就是一張很好極簡(jiǎn)照片。
3、照片的情緒
一張好的攝影作品能傳遞某些情緒，如故事、信息、情感甚至概念。極簡(jiǎn)主義攝影也不例外。正如我前面所說(shuō)的，如果我們只關(guān)注簡(jiǎn)單，而忽略圖片的內容以及傳達的情緒，那么這樣的照片只會(huì )是張普通的圖片，轉眼即逝，不容易被想起。所以，我們要拍攝一些有意義的作品，才能使觀(guān)眾記住它們，這樣才有意義。
