我們給構圖的定義，就是對拍攝的距離，位置、光影、角度進(jìn)行一個(gè)調整，將人物以及環(huán)境元素協(xié)調地放在一個(gè)畫(huà)面里面。而對于人人像攝影來(lái)說(shuō)，構圖就是利用各種的法則，讓主題更為地突出的方式。因此，我們必須把一些冗雜、贅余的畫(huà)面舍棄，更好地去表達人物為主的畫(huà)面。
下面，我會(huì )為大家介紹一些人像攝影中，構圖的常用和應該用到的知識。
1.三分法構圖
三分法構圖是我們在拍攝時(shí)，最常用的一種構圖方法。也有某些人把三分法稱(chēng)之為黃金分割法的閹割版。但并不是說(shuō)三分構圖就是不完整、不全面的。三分法也成為九宮格構圖，是將畫(huà)面分為橫三分和縱三分，分割成九宮格的樣子。在拍攝人像的時(shí)候，我們將人物放置在四個(gè)交匯點(diǎn)的其中一個(gè)點(diǎn)上，就能突出主題。讓人物在畫(huà)面中顯得更為地顯眼。
上圖所拍攝的是中景的畫(huà)面，利用三分法，把人物放置在右側交匯點(diǎn)上，讓畫(huà)面有安逸、寧靜的感覺(jué)，拍攝背景，也能讓觀(guān)眾順著(zhù)人物的視線(xiàn)，往海景的方向看去。增加畫(huà)面的延伸感。
三分構圖不僅是用于遠景和中景，在拍攝人物的特寫(xiě)時(shí)，一樣適用。我們可以把需要引導觀(guān)眾關(guān)注的地方置于交匯點(diǎn)的位置，這樣更容易吸引關(guān)注的視線(xiàn)。
2.黃金分割構圖
上面我們所提到簡(jiǎn)易的三分法，現在給大家講講黃金分割構圖。黃金分割源于古希臘的數學(xué)家——歐多克索斯，研究到的1:0.618的完美比例。主要是表達畫(huà)面整體的協(xié)調感。在建筑、雕塑、繪畫(huà)當中經(jīng)?？梢园l(fā)現帶有黃金分割的內容，比如著(zhù)名的《蒙娜麗莎》、雕塑—大衛，建筑—巴特農神廟等等。
而在攝影作品當中，黃金分割構圖法則意在讓照片顯得更為地協(xié)調。畫(huà)面的主體在黃金分割點(diǎn)的位置，可以讓畫(huà)面更為地自然、舒適。也是人眼習慣性的視覺(jué)落點(diǎn)。而攝影中常用的黃金分割的構圖方式多為黃金螺旋以及九宮格。
上圖則是采用九宮格的方式，在逆光的情況進(jìn)行拍攝。將人物放在黃金分割點(diǎn)，以此突出主體。
3.引導線(xiàn)構圖
引導線(xiàn)構圖在我公眾號的文章中講的其實(shí)也非常多。引導線(xiàn)，就是利用數條延伸的線(xiàn)，將視線(xiàn)引導到畫(huà)面的主體上。雖然第一眼看到的并非是主體，但是順著(zhù)引導線(xiàn)，我們會(huì )順著(zhù)線(xiàn)條，鎖定主體所在的位置。在我們拍攝人像的時(shí)候，可以利用走廊、道路、河流等等線(xiàn)條去拍攝延伸線(xiàn)。作為引導，最后的延伸線(xiàn)的盡頭一定是我們想要表達的主體。
上圖是中橋洞呈曲線(xiàn)形狀延伸，隨著(zhù)線(xiàn)條產(chǎn)生的變化，使畫(huà)面的縱深感增強，讓人將視線(xiàn)轉移到畫(huà)面的主體當。
4.三角構圖
三角線(xiàn)，在一般的人像攝影當中，所使用的并不像三分構圖或是引導線(xiàn)構圖那么多。但是，依然是很常用的構圖法之一。有一定攝影功底的攝影玩家和攝影師會(huì )開(kāi)始嘗試使用這種構圖法。 三角構圖分為正三角形、倒三角形和斜三角形。根據幾何學(xué)來(lái)說(shuō)，三角形有很強的穩定性。在攝影中，三角構圖則會(huì )給人帶來(lái)向上的視覺(jué)沖擊力。用法：將人臉置于三角形的頂端，身體與頭部構成三角形或近似三角形的形體。
上圖中，姑娘的動(dòng)作恰好形成一個(gè)三角形，讓畫(huà)面的中心集中在三角形的區域，為畫(huà)面增添穩定性，同時(shí)也能增強視覺(jué)沖擊力。
三角構圖不僅可以利用肢體動(dòng)作，當然，也可以借助其他的道具體現。手臂以及吹動(dòng)的發(fā)絲正好與欄桿呈現出很穩定的三角形的形狀。
5.留白式構圖
留白式構圖，就是在畫(huà)面中留有一定的空白地帶。讓畫(huà)面留有一定的透氣感。讓視覺(jué)更為地自然、舒適。我們在拍攝時(shí)，利用留白可以更好地掌握畫(huà)面的情緒。給觀(guān)眾留下更多的想象空間和情趣。
上圖是遠景中常用的留白，將天空部分進(jìn)行大面積留白，體現寧靜悠遠的感覺(jué)。
畫(huà)面背景中天空與湖水融為一體，通過(guò)動(dòng)靜結合也是畫(huà)面內容變得豐富。
6.前景構圖
一張常規的照片，通常是分為前景、中景、以及遠景。前景的作用就是烘托主體、渲染氛圍。那么前景構圖在人像拍攝中有什么作用？一般來(lái)說(shuō)呢，前景構圖拍攝人像，可以讓畫(huà)面更有故事性。如果運用小光圈去拍攝，虛實(shí)結合的前景又能表現照片的重點(diǎn)。非常好用。
上圖利用花作為前景，交代了拍攝的季節。以虛化的花叢，作為畫(huà)面的前景。更能烘托人物的可愛(ài)。
上圖就是帶有故事性的前景構圖，給人一種畫(huà)面感。像極了一首印度歌的歌名《女友要嫁人，新郎不是我》
7.鏡像構圖
鏡像構圖需要特定的條件才能進(jìn)行拍攝，但依然是比較實(shí)用的一種構圖方法。 畫(huà)面中的主體是鏡中的鏡像，利用一點(diǎn)身體的局部做前景，前景和鏡中映像結合，創(chuàng )造了豐富的層次，拓展了畫(huà)面空間。這種構圖的好處就是，能讓觀(guān)眾的注意力更集中在鏡像的人物中。
二次構圖
雖然嚴格意義上來(lái)說(shuō)，并不能算上一種構圖方法。但是，我們在拍攝記錄的時(shí)候，總會(huì )有來(lái)不及嚴謹構圖的時(shí)候。按下快門(mén)以后，形成的圖像可能不盡如人意。這時(shí)候，就需要進(jìn)行二次構圖對照片進(jìn)行校正。二次構圖具有很強的可處理性，當然，我們還是盡量在前期就處理好畫(huà)面的構圖吧。
如果原片畫(huà)面凌亂沒(méi)有重點(diǎn)，利用二次構圖能很好地重新做出主題。
原片：
二次構圖后：
利用二次構圖可以對我們喜歡卻來(lái)不及嚴謹構圖、需要捕捉的畫(huà)面進(jìn)行補救。但是，并不是所有的照片都適合二次構圖的方式來(lái)進(jìn)行裁剪。同時(shí)，也推薦在拍攝的時(shí)候用raw格式，這樣才處理照片的時(shí)候，不至于像jpg 格式的照片，經(jīng)過(guò)裁剪，畫(huà)面會(huì )有損失。
當然，人像攝影中，構圖的方式很多，如果想要拍好照片，僅僅是構圖是不夠的。對于色彩的把控、光影的掌握、機位的控制以及對模特的引導都同樣重要。
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