貝多芬鋼琴協(xié)奏曲全集
編輯/Joe
貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲共有五首，但創(chuàng )作時(shí)間間隔很長(cháng)。
第一鋼琴協(xié)奏曲，創(chuàng )作于1795年，在他剛抵達維也納不久。
第二鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng )作年代實(shí)際上比第一更要早一些。
這兩首協(xié)奏曲繼承了莫扎特和海頓的傳統，但同時(shí)也在很多方面顯示出一個(gè)天才藝術(shù)家的成熟技巧。
其藝術(shù)表現所追求的是一種和諧、平衡中的美。
第三號協(xié)奏曲，開(kāi)始出現貝多芬個(gè)性追求的那種戲劇性沖突，鋼琴被賦予明顯的激情。
第四號協(xié)奏曲增加了陰柔與陽(yáng)剛之間的對比，樂(lè )隊更富動(dòng)力，鋼琴的個(gè)性更給予充分的發(fā)揮。
第五號協(xié)奏曲，因為華彩樂(lè )段與樂(lè )隊效果的烘托，使整部作品成為高漲的情緒與豪邁的激情的寫(xiě)照，閃爍著(zhù)輝煌而又耀目的美。
C大調第一鋼琴協(xié)奏曲(作品15號)
遵循維也納協(xié)奏曲傳統，其中明顯可看到莫扎特的影響。
樂(lè )曲共3個(gè)樂(lè )章：第一樂(lè )章：活潑的快板，奏鳴曲式；
第二樂(lè )章：廣板，三段體，中間段的鋼琴獨奏有即興式的朗誦調，最后一段重復開(kāi)頭的一些片斷，然后展開(kāi)即興因素的變奏；
第三樂(lè )章：回旋曲，快板，有諧謔性因素，充滿(mǎn)幽默，保持急速的節奏
主題是諧謔性的奧地利提羅爾舞曲，在第三段鋼琴華彩樂(lè )段尾聲之后
音階式樂(lè )句凝聚起越來(lái)越緊張的力度然后突然出現簡(jiǎn)短的休止，開(kāi)始初現貝多芬的個(gè)性。
降B大調第二鋼琴協(xié)奏曲(作品19號)
樂(lè )隊編制非常簡(jiǎn)練，
曲式比第一號還要接近維也納傳統。共3個(gè)樂(lè )章
第一樂(lè )章：朝氣勃勃的快板。旋律和樂(lè )句具有即興意味發(fā)展，極具莫扎特的風(fēng)格。
第二樂(lè )章：柔板，這個(gè)樂(lè )章近似于海頓的風(fēng)格，帶有沉思意味，
又充滿(mǎn)溫曖的感情。其中廣泛使用了器樂(lè )式的朗誦調，從而時(shí)常形成旋律的情緒發(fā)展。
這種發(fā)展中孕育著(zhù)貝多芬的創(chuàng )作個(gè)性。
第三樂(lè )章：奏鳴曲形式的回旋曲，保持歡快中帶有諧謔的特點(diǎn)。
1800 年寫(xiě)成的《c小調第三鋼琴協(xié)奏曲》 ( 作品37 號)
無(wú)論在鋼琴技術(shù)的創(chuàng )新方面， 還是在發(fā)展協(xié)奏曲這一體裁的新含義方面，都向前推進(jìn)了一大步。
由于構思的統一，鋼琴獨奏聲部和整個(gè)樂(lè )隊形成了前所未有的緊密復合；
再由于個(gè)別管弦樂(lè )器的個(gè)性化，與鋼琴之間的對話(huà)、應答乃至對比、沖突更為突出，
從而使音樂(lè )更富于表現力，鋼琴與整個(gè)樂(lè )隊之間的聯(lián)系也更加自然。
G 大調第四鋼琴協(xié)奏曲( 作品58 號)
在1805-1806 年間完成。
這首協(xié)奏曲是貝多芬最熱情洋溢的抒情作品之一，它的思想內涵豐富、風(fēng)格清新、構思完美、充滿(mǎn)柔和的浪漫音調，富于哲理性。
跟一般的協(xié)奏曲不一樣，這首協(xié)奏曲的第一樂(lè )章沒(méi)有慣用的樂(lè )隊引子，而是由鋼琴奏出第一主題。
在這首樂(lè )曲里，朗誦調的表現手法發(fā)展到格外完善的程度，鋼琴的歌唱性的發(fā)揮既強調表達出最精細的色彩，同時(shí)又服從于總的構思。
此曲于1808年12月22日由貝氏本人于維也納作首演及彈鋼琴。
首演完成后，《環(huán)球音樂(lè )報》大贊該樂(lè )曲為'作曲家最獨特的作品之一'，觀(guān)眾亦為貝多芬的創(chuàng )意嘖嘖稱(chēng)奇。
被同行譽(yù)為“所有鋼琴協(xié)奏曲中最美麗的”貝多芬作品Op.58，
共分為三個(gè)樂(lè )章
Ⅰ.Allegro moderato（中庸的快板）、Ⅱ.Andante con moto（流暢的行板）、Ⅲ.Rondo.Vivace（回旋曲，甚快板）。
降E大調第五鋼琴協(xié)奏曲(作品73號)
創(chuàng )作大約在1808 -1809 年之間，
當時(shí)由于貝多芬耳聾已經(jīng)不可能當眾演奏，只得由他的弟子車(chē)爾尼擔任獨奏。
這首協(xié)奏曲是在拿破侖戰爭的那個(gè)動(dòng)蕩的歲月創(chuàng )作的，體現了作曲家堅定的意志和堅韌不跋的斗爭精神。
這是一首使協(xié)奏曲交響化的重要范作，其中輝煌的技巧同深刻的內容有著(zhù)完美的結合。
此曲規模最為龐大的一部，故常被人稱(chēng)為'皇帝'協(xié)奏曲。
而事實(shí)上，本曲也確實(shí)具有堂堂王者風(fēng)范。
但是'皇帝'這一標題并不是貝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的'皇帝'有關(guān)。
公認的說(shuō)法是由于本曲在當時(shí)被譽(yù)為無(wú)可爭議的'協(xié)奏曲之王'，故此得名，并沿用至今。
作曲技巧爐火純青的貝多芬，又設計出眾多嶄新的思路，
整部作品在工穩的結構中蘊含著(zhù)壯闊的波瀾、變化無(wú)窮的旋律，
尤其以主奏鋼琴的花奏開(kāi)始的第一樂(lè )章，一開(kāi)始便給聽(tīng)眾以極端宏偉、華麗的印象。
1811年11月28日此曲在德國萊比錫首演，由約翰·舒爾茲擔任樂(lè )隊指揮，貝多芬的得意門(mén)生斯納德?lián)武撉侏氉唷?/span>
首演獲得了巨大成功，當時(shí)德國的《大眾音樂(lè )報》首演的評論：
......最具原創(chuàng )性、最富想象力、最光耀燦爛，同時(shí)也是技巧最困難的一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )。
斯納德的演奏是如此的精致，使人難以想象還有更完美的演出，
其完美不僅表現在速度和技巧的精確性上，更表現在整件作品的意義與內容的精神內涵上。
管弦樂(lè )和鋼琴獨奏隨著(zhù)作曲家的情感起伏，使聽(tīng)眾都進(jìn)入忘我之境……
總之，貝多芬在其后三首協(xié)奏曲中，毅然脫離維也納樂(lè )派的程式化傳統，創(chuàng )造出一種很有獨創(chuàng )個(gè)性的風(fēng)格。
他為了在自己的音樂(lè )中體現出英雄性的形象、宏偉的激情、尖銳的矛盾和戲劇性的沖突，
賦予協(xié)奏曲這種體裁一些全新的特征：
獨奏樂(lè )器鋼琴不僅同樂(lè )隊之間對話(huà)，
而且往往是兩個(gè)對比性形象的抗爭(如《第四鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂(lè )章) ，鋼琴與樂(lè )隊常常處于競奏的狀態(tài)。
協(xié)奏曲更朝交響化發(fā)展，樂(lè )隊更富有動(dòng)力，同時(shí)樂(lè )隊中個(gè)別樂(lè )器也更加個(gè)性化。
而鋼琴則不但更積極參與交響的發(fā)展，
而且時(shí)常自行促成這樣的發(fā)展獨奏樂(lè )器的大大擴展的技巧性片段在他的協(xié)奏曲中起很大作用，
它使音樂(lè )增添光輝、典雅和魅力，
而同時(shí)這種技巧性的發(fā)揮又總是服從內在的思想內容的需要，成為藝術(shù)形象的有機因素。
貝多芬的協(xié)奏曲以其構思之宏偉和深刻，
使協(xié)奏曲這一體裁的發(fā)展向前推進(jìn)一大步，并為舒曼、李斯特和勃拉姆斯的浪漫主義協(xié)奏曲的進(jìn)一步發(fā)展打開(kāi)了通路。
貝多芬結束了鋼琴藝術(shù)史上光輝的古典時(shí)期，同時(shí)又開(kāi)辟了通往浪漫時(shí)期的道路。
傳統形式的伽鎖被沖破新的鋼琴音響，得以重建一個(gè)激情奔流的時(shí)代，一個(gè)洋溢著(zhù)詩(shī)意與幻想的境地即將出現！
貝多芬鋼琴協(xié)奏曲1-5 巴倫博伊姆演奏 △
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