說(shuō)起寇德卡，你會(huì )想到什么？
戴手表的男人？
布列松曾給寇德卡拍過(guò)一張照片
這個(gè)自由而恣意的靈魂
在草原上游蕩
而這張照片
也成為了寇德卡最真實(shí)的寫(xiě)照之一
這個(gè)謎一樣的人物
因其特立獨行而孤獨
卻又因其獨特的影像風(fēng)格
而受到眾多攝影人的崇拜
他向來(lái)獨來(lái)獨往 離群索居
不對自己的照片多加描述
也不高談闊論自己的攝影觀(guān)
他熱愛(ài)人類(lèi)卻又厭惡與之交往
他做的，只是一直不停地拍照
“很多攝影師在40歲的時(shí)候就死了
有些是自我了斷了攝影生涯
可我總想拍照，不給自己設限”
約瑟夫·寇德卡
Josef Koudelka
1938-
本篇文章中，我們精選了寇德卡的經(jīng)典畫(huà)冊《吉普賽人（Gypsies）》、《Invasion Prague 68（入侵布拉格）》、《流放（Exiles）》、《混沌（CHAOS）》中的部分作品，如需欣賞更多照片，可至馬格南官網(wǎng)查看。
“吉普賽音樂(lè )，雖不是我開(kāi)始拍攝這個(gè)主題的原因，但卻使我不能停下?！?/span>
他開(kāi)始流浪
他走遍捷克境內的吉普賽人社區
將拍攝范圍擴大到整個(gè)歐洲大陸
包括羅馬尼亞、英國、愛(ài)爾蘭 威爾斯、西班牙
葡萄牙、德國、比利時(shí)等國的吉普賽人
法國，盧爾德，1970年
捷克斯洛伐克，1967年
捷克斯洛伐克，1967年
捷克斯洛伐克，1967年，吉普賽人
捷克斯洛伐克，trá?nice，1966年，吉普賽音樂(lè )節
捷克斯洛伐克，1963年
捷克斯洛伐克，克拉德諾，1966年
捷克斯洛伐克，Jarabina，1963年，一個(gè)被懷疑有罪的年輕吉普賽人
捷克斯洛伐克，Okres Roznava，1969年
在他輾轉于歐洲多個(gè)吉普賽人聚居點(diǎn)拍攝時(shí)
他卻從不害怕被偷 因為
他幾乎一無(wú)所有
捷克斯洛伐克，Rakusy，1966
捷克斯洛伐克，Velka Lomnica，1963年
捷克斯洛伐克，Velka Lomnica，1963年
捷克斯洛伐克，Velka Lomnica，1966
當被問(wèn)到拍了這么多吉普賽人
從他們身上學(xué)到了什么時(shí)
寇德卡答：
你不需要太多東西，你就可以活著(zhù)。
捷克斯洛伐克，Vinodol，1969年
捷克斯洛伐克，Vinodol，1969年
捷克斯洛伐克，Zehra，1967年
捷克斯洛伐克，Zehra，1967年
捷克斯洛伐克，1962年
捷克斯洛伐克，1963年
羅馬尼亞，1968
羅馬尼亞，1968年
羅馬尼亞，1968年
羅馬尼亞，1968年
羅馬尼亞，1968年
羅馬尼亞，1968年
西班牙，1971年
1968年8月21日晨
布拉格市民推開(kāi)窗戶(hù)發(fā)現 一夜間
捷克已被50萬(wàn)蘇軍和華約部隊所全境占領(lǐng)
30歲的寇德卡拿起相機沖進(jìn)了混亂之中
“我是捷克人，我說(shuō)捷克話(huà)，捷克問(wèn)題就是我的問(wèn)題?！?/span>
“那是我一生的最高峰，在十天之中，我這一輩子能發(fā)生的都發(fā)生了。我在一生最高峰的情況中，也達到了我自己的最高峰?！?/span>
當一個(gè)政權想要讓另一個(gè)國家、
民族、人民的歷史被遺忘
《布拉格之春》就是讓人們不要遺忘
讓這段歷史有了影像的實(shí)實(shí)在在的依據
這次他拍攝了5000多張底片
他不是報道記者
但寄回給馬格南的照片
卻讓馬格南都無(wú)法相信
這竟是他獨自一人拍的
但也因拍下了這些照片
他被迫遠離故土 只能匿名發(fā)表
直到22年后
《布拉格之春》的照片才在捷克出版物上
以寇德卡真名發(fā)表
1990年他才得以第一次回到捷克
而總有人會(huì )問(wèn)他是捷克人還是法國人
“我是誰(shuí)？就是那個(gè)從降生至今的家伙，
沒(méi)變過(guò)，當然照片也是我的一部分。
我是不停旅行后的產(chǎn)物，
但始終清醒自己從哪兒來(lái)?！?/span>
一個(gè)無(wú)論走到哪里都是他鄉異客的人
反倒可以四海為家
冬天呆在倫敦
夏天背著(zhù)背囊和睡袋行走在歐洲的鄉間
他在混沌的天光下在草叢中倒臥
又在混沌的天光下從草叢中起身
宛若一個(gè)真正流放在世間的先知
GB，英國
愛(ài)爾蘭，1971
愛(ài)爾蘭，1971年
愛(ài)爾蘭，1972年
愛(ài)爾蘭，1976年
愛(ài)爾蘭，1978年
愛(ài)爾蘭，康諾特，阿蘭群島，1977年
大不列顛，英國
大不列顛，英國
大不列顛，英國，1976年
大不列顛，英國，倫敦，1976年
大不列顛，英國，倫敦，1977年
德國，科隆，狂歡，1979年
法國，北加來(lái)海峽省，加萊，1973年
法國，上塞納省，Parc de Sceaux，1987年
羅馬尼亞，康斯坦察，1994年，由Theo ANGELOPOULOS執導的電影'Ulysse's Gaze'的拍攝地點(diǎn)
葡萄牙，1979年
土耳其，卡帕多西亞，1984年
西班牙，1971年
西班牙，安達盧西亞，瓜迪克斯，1971年
西班牙，巴塞羅那，1973年
西班牙，格林納達，1971年
意大利，1980年
意大利，1985年
意大利，托斯卡納，1980年
意大利，西西里島，巴勒莫，1984
英國，蘇格蘭，1977年
“在你的生命里你唯一擁有的是時(shí)間。我不想浪費生命力的任何時(shí)間，我想拍照。
我從來(lái)沒(méi)為任何人工作。
我從來(lái)不接活，也不為錢(qián)而拍。我拍照只是為我自己。我以最低要求的方式生活，我不需要太多東西：一年只需要一個(gè)好的睡袋，幾件衣服，一雙鞋，兩雙襪子和一雙手套?！?/span>
西班牙，1975年
西班牙，1976年
英國，威爾士，1977年
你以為他拍完了《吉普賽人》、
拍完了《流放》
就江郎才盡了嗎
就要一直戴上“荒蕪風(fēng)景中的戲劇人物”的標簽了嗎
可寇德卡偏偏又舍棄了熟悉的徠卡小型相機
和獨特的25mm鏡頭
拿起了近乎全景的寬幅相機
黎巴嫩，貝魯特，1991
大不列顛，威爾士
德國，柏林墻的遺跡，1990
法國Nord-Pas-de-Calais地區，1986
威爾士，加的夫，1997
威爾士，加的夫灣，1997
明明如大地蒙昧時(shí)期的一片蠻荒
卻因為有了人的痕跡
而成為了“混沌”
那蒼茫的天地
荒蠻的土地
破敗的路標
似乎在訴說(shuō)著(zhù)來(lái)自史前世界的召喚
在聆聽(tīng)著(zhù)大地低沉的召喚
法國，敦刻爾克市，Sollac，1987年
法國，敦刻爾克市，Sollac，1987年
法國，巴黎，1986年
法國，巴黎，地鐵，1986年
法國，巴黎，Rue Watt，1987年
法國，巴黎，第六區，Rue des Grands-Augustins，1990年
法國，洛林地區，1986年
捷克共和國，黑三角地區（礦石山），1993
捷克共和國，西里西亞，摩拉維亞，俄斯特拉發(fā)地區，1994年
捷克斯洛伐克，黑三角地區（礦石山），1991年，布朗煤礦
黎巴嫩，貝魯特，阿扎里建筑，1991年
美國，加利福尼亞，舊金山，1991年
前南斯拉夫， 克拉伊納，五科瓦爾鎮，公墓
希臘
希臘，1994年
意大利，西西里島，巴勒莫，精神病院，1995
他說(shuō)：
“我生命里沒(méi)有英雄式的人物存在?！?/span>
他只是不斷旅行，目之所及都會(huì )影響他
40年前他在一個(gè)地方停留都不會(huì )超過(guò)3個(gè)月
“呆久了我就像是瞎了?！?/span>
寇德卡
真如謎啊
聯(lián)系客服
