“老哥首發(fā)車(chē)不開(kāi)穩，我們怎么登場(chǎng)??！”
之前借著(zhù)《神奇女俠》的東風(fēng)，科普了DC電影宇宙。
現在趁著(zhù)《新木乃伊》熱映，再繼續來(lái)科普下環(huán)球影業(yè)的“黑暗宇宙”。
環(huán)球影片作為好萊塢最悠久、也是實(shí)力最強的電影公司之一。早在30～40年代就已經(jīng)成為壟斷美國電影生產(chǎn)和發(fā)行的8家大公司之一。當時(shí)的環(huán)球以低成本商業(yè)片見(jiàn)長(cháng)，大批的低成本喜劇片、西部片、恐怖片都有著(zhù)不錯的票房成績(jì)。
其中，哥特式的恐怖驚悚題材作品更是環(huán)球的金字招牌：《科學(xué)怪人的新娘》、《隱形人》等在恐怖電影影史中也成為不朽的經(jīng)典。
在如今粉絲電影的火爆下，手中握有眾多“怪物品牌”的環(huán)球影業(yè)也漸漸意識到：這些經(jīng)典元素只要善加利用，重新包裝，也許可以再度煥發(fā)生機。
于是由一群怪獸、邪惡生物、人造生命體等組成的“黑暗電影宇宙”，就這樣誕生了。
而在6月9日登陸國內院線(xiàn)的《新木乃伊》，將作為黑暗電影宇宙的首部開(kāi)篇之作，正式開(kāi)啟邪惡的大門(mén)。
看到這里，請不要被阿湯哥一張帥臉騙到，《新木乃伊》正片的畫(huà)風(fēng)其實(shí)是這樣的……
▲可能木乃伊們是跟馬景濤學(xué)的演技。
是的，從這清奇的畫(huà)風(fēng)中，我們很容易get到這一宇宙中主角們的共同特點(diǎn)：他們很丑，而且也不溫柔。（手動(dòng)滑稽）
那么這個(gè)宇宙中的成員們都是何方神圣呢？
今天，就為各位扒一扒這些怪物的前世今生。
《科學(xué)怪人》 
這部改編自瑪麗·雪萊小說(shuō)的經(jīng)典電影，可以說(shuō)是由環(huán)球打造的恐怖片中最重要的作品，沒(méi)有之一。
脖子上的鉚釘，如低吼般的聲線(xiàn)，機器人一樣僵直的行動(dòng)……
這一形象自從1931年第一部《科學(xué)怪人》問(wèn)世后，就使得后來(lái)所有翻拍《弗蘭肯斯坦》的電影作品都擁有了教科書(shū)般的參照物。
而飾演科學(xué)怪人的波利斯·卡洛夫也因此被載入影史。他硬朗而富有棱角的外形為這個(gè)人物增色不少。
《弗蘭肯斯坦——現代普羅米修斯的故事》作為公認的歷史上第一部科幻小說(shuō)，對于科幻迷們來(lái)說(shuō)恐怕早就爛熟于心。
而彼時(shí)的環(huán)球影業(yè)也正是看中小說(shuō)的故事魅力和在科幻領(lǐng)域的影響力，才決定將其搬上大銀幕。
作為經(jīng)典恐怖片，老版影片在制作手法上也非常有代表性：除了開(kāi)篇和結尾，全程幾乎沒(méi)有背景音樂(lè )，全依靠典型的驚悚音效，例如怪物含糊不清的喘息聲、窗外的電閃雷鳴聲、未知的腳步聲來(lái)烘托氣氛。這些手法時(shí)至今日也仍在被后人不斷地沿用。
由于《科學(xué)怪人》的成功，環(huán)球后來(lái)還開(kāi)創(chuàng )了一系列有關(guān)該題材的影片，其中最成功的莫過(guò)于《科學(xué)怪人的新娘》，作為一部恐怖電影它的藝術(shù)價(jià)值甚至超過(guò)1931年的開(kāi)篇之作。
而這部影片也將成為繼《新木乃伊》后，黑暗宇宙的第二部重啟作品，影片將由新版《美女與野獸》的導演比爾·康頓執導。
對于還未問(wèn)世的新作，我們現在已經(jīng)知道的是：新版科學(xué)怪人將由《老無(wú)所依》的主角哈維爾·巴登扮演。
不得不說(shuō)這位老兄也確實(shí)長(cháng)得蠻變態(tài)的，我表示很期待他的怪物形象。
在沒(méi)有德古拉伯爵前，吸血鬼似乎和一般的僵尸之流沒(méi)有太大區別。而德古拉的誕生，才讓吸血鬼一族被賦有了獨特的魅力。
德古拉這一藝術(shù)形象最早出自愛(ài)爾蘭作家布拉姆·斯托克撰寫(xiě)的小說(shuō)《吸血鬼伯爵德古拉》?？梢哉f(shuō)，我們現在所有能在銀幕上看到的吸血鬼形象都取材自德古拉伯爵。
▲扮演德古拉伯爵的貝拉·盧戈西
當然，小說(shuō)形象根植于文字中，而真正讓吸血鬼伯爵變得鮮活的還是歸功于環(huán)球經(jīng)典版的電影以及貝拉·盧戈西在片中的演繹。
有意思的是，貝拉的家鄉和傳說(shuō)中吸血鬼的圣地喀爾巴阡山脈離得也很近……似乎冥冥中注定，他就是要飾演這個(gè)角色一樣。
在出演《吸血鬼》時(shí)，貝拉·盧戈西已經(jīng)年近五十，但這也促成了他把自己多年的舞臺劇經(jīng)驗放到電影中。面目猙獰、體態(tài)優(yōu)雅，從電影中的表現來(lái)看，貝拉更多把自己的表演風(fēng)格和氣質(zhì)帶入到人物之中。
影片中德古拉在蠱惑女主角時(shí)，驚悚之余還能讓人感覺(jué)到浪漫色彩，這也是貝拉獨特的表演所帶來(lái)的化學(xué)效應。
由于經(jīng)典版《吸血鬼》深入人心，后來(lái)無(wú)論是在電影、動(dòng)畫(huà)、游戲中的吸血鬼形象，我們都能看到環(huán)球版的影子。
▲電影《暮光之城》
▲動(dòng)畫(huà)《吸血鬼獵人D》
▲經(jīng)典游戲《惡魔城》中的吸血鬼形象
目前，黑暗宇宙中的新德古拉扮演者我們還不得而知。
但之前重啟版的《德古拉元年》上映后一片罵聲，本來(lái)想作為宇宙開(kāi)篇的計劃也流產(chǎn)了。
還是希望環(huán)球老哥且行且珍惜，不要浪費這么經(jīng)典的題材。
這部經(jīng)典之作可以說(shuō)是影史上第一部考古冒險類(lèi)電影，講述了沉睡的木乃伊被考古隊員無(wú)意喚醒后，假扮為一個(gè)埃及人融入現代世界，試圖重新與他失去的愛(ài)人團聚的故事。
而重啟版的《新木乃伊》則選擇了完全不同的新劇情。
環(huán)球經(jīng)典版的《木乃伊》依舊是由我們的科學(xué)怪人老哥波利斯·卡洛夫主演，但在這部電影中他的造型不再是單純的驚悚怪異，還多了幾分古埃及貴族的氣質(zhì)。雖然面孔有如僵尸，但表演風(fēng)格上和德古拉有異曲同工之妙。
然而可惜的是這種設定并沒(méi)有像德古拉一樣擁有超強的影響力，在之后的作品中也沒(méi)有一直延續下去。在大多數的同類(lèi)型電影中，木乃伊的形象還是以裹著(zhù)白布、類(lèi)似僵尸的造型為主。
新版木乃伊中，環(huán)球啟用了非常少見(jiàn)的女性木乃伊形象，索菲亞·波多拉扮演的古埃及公主基本保持了演員原貌，只是在原有基礎上用特效化妝改變了皮膚顏色并添加了符咒紋身。
相比起1999年《盜墓謎域》中的“皮開(kāi)肉爛”的恐怖造型，《新木乃伊》還是迎合了大眾口味。然而這版實(shí)在拍得太差了，觀(guān)眾并不買(mǎi)賬。
▲1999年版的“木乃伊”
《隱形人》的原型出自英國小說(shuō)家赫伯特·喬治·威爾斯在1897年發(fā)表的科幻小說(shuō)。
故事講述了一位瘋狂科學(xué)家利用自己掌握的科學(xué)知識成為隱形人后被社會(huì )排擠，并決心報復的悲劇故事。
不同于前面我們提到的各種科幻形象，在小說(shuō)中威爾斯詳細地解釋了有關(guān)隱形人的創(chuàng )造過(guò)程，其中還涉及到生物學(xué)、化學(xué)、光學(xué)等多門(mén)專(zhuān)業(yè)知識內容。
可以說(shuō)是建立在現實(shí)科學(xué)體系上的“合理幻想”，并非純粹的憑空下筆任意編造。
而環(huán)球經(jīng)典版的《隱形人》也基本還原了原著(zhù)小說(shuō)的內容和氛圍，矛盾沖突集中在了科學(xué)力量的雙刃性和物欲橫流的社會(huì )下人性的異變。
而在彼時(shí)的特效技術(shù)下，電影中主人公脫下衣物后空無(wú)一人的鏡頭給當時(shí)的觀(guān)眾們也帶來(lái)了不小的震撼。
而新版黑暗宇宙中的隱形人，將由試圖演遍天下怪人的約翰尼·德普出演。相信集各種古怪氣質(zhì)于一身的他，詮釋這一角色是駕輕就熟的。
狼人來(lái)源于西方民間傳說(shuō)，這種獸人的形象在各種魔幻題材中都出現過(guò)，全世界范圍內不同的民族文化中都有過(guò)“人形野獸”的傳說(shuō)出現。
雖然《狼人》可以說(shuō)是40年代初期環(huán)球最成功的恐怖電影，但用我們現在的眼光來(lái)看，影片中的造型和傳說(shuō)中霸氣側漏的狼人還是有一些差距的。
環(huán)球當年正當紅的演員小朗·錢(qián)尼塑造的狼人，其實(shí)外形更像是猿人。而電影中的狼人變身過(guò)程也被當時(shí)的技術(shù)限制，無(wú)法做到一鏡變身，需要通過(guò)剪輯來(lái)完成。
但不得不說(shuō)，作為環(huán)球恐怖片的老牌演員，小朗·錢(qián)尼依靠表演還是彌補了一些原本造型上的不足。
人類(lèi)狀態(tài)下的溫文爾雅和變身后的嗜血狂暴都詮釋得入木三分，為影片加分不少。這也使得他成為當時(shí)恐怖類(lèi)型片的御用演員，履歷中同時(shí)出演過(guò)科學(xué)怪人、狼人、吸血鬼、木乃伊等怪物的，也只有錢(qián)尼一人了。
目前，新版《狼人》的主演還未公布。
又是一部野獸愛(ài)上美女的經(jīng)典作品，也是為數不多采用水下3D拍攝的老片。
這部電影于1954年上映，在50年代是當時(shí)恐怖片中的佼佼者。故事講述了一支深入亞馬遜叢林的地質(zhì)科考隊發(fā)現了一頭史前魚(yú)怪，而單純的魚(yú)怪愛(ài)上并擄走了一名科考隊員的女友。
整部影片劇情走向簡(jiǎn)單直接，魚(yú)怪的造型放在當時(shí)也較有震懾力。但現在看來(lái)，這樣的外形多少和《奧特曼》里的小怪獸有點(diǎn)類(lèi)似。
至于新版的拍攝計劃，我們還不得而知。
之所以把這兩部作品放在一起，因為我也搞不懂為啥環(huán)球把他們也列入到黑暗宇宙當中……畢竟這些影片的主角還是人類(lèi)而非真正的怪物。
兩部影片都是環(huán)球非常早期的作品，也可以說(shuō)是這兩部電影正式讓環(huán)球走上了拍攝怪物恐怖片的“不歸路”。
1923年，環(huán)球翻拍了雨果的《鐘樓怪人》，然而公司高層本來(lái)將該片定位成一部嚴肅的劇情片。
甚至為此耗費巨資重現了15世紀的巴黎，還以一比一的比例造了巴黎圣母院的全景，只是在內容上削弱了反對教會(huì )和貴族的陰暗統治的主旨，讓影片更加通俗。
然而影片公映后，制片方的工作人員發(fā)現，觀(guān)眾們在觀(guān)影時(shí)被駝背的撞鐘人卡西莫多的驚悚造型著(zhù)實(shí)嚇得不輕，于是這個(gè)巧合使他們抓住了新商機，決定延續這種驚悚恐怖人設風(fēng)格。
這也就促成了1925年《歌劇魅影》的翻拍。
從上面的造型不難看出，《歌劇魅影》被環(huán)球打造成了一部真正的恐怖片，在原著(zhù)中僅僅是毀容的男主角被環(huán)球玩兒成了“真鬼怪”。
這位外形慘不忍睹的音樂(lè )天才是由“狼人”小朗·錢(qián)尼的父親朗·錢(qián)尼扮演（一家人都長(cháng)得這么鬼怪也是醉了），這部作品也完整地奠定了環(huán)球的哥特恐怖風(fēng)格。
因此在這兩部電影的票房大賣(mài)后，環(huán)球才計劃拍攝了《科學(xué)怪人》《德古拉》等經(jīng)典作品。
我們可以看出，環(huán)球旗下的古典怪物雖然各式各樣層出不窮，但歸根結底其影片內核總是圍繞著(zhù)人類(lèi)對未知的超自然力量的恐懼和對異類(lèi)的排斥展開(kāi)。
彼時(shí)的電影技術(shù)無(wú)法支持如今科幻、恐怖片的驚人視效，但卻能靠簡(jiǎn)單的場(chǎng)景布置，懸疑感十足的鏡頭語(yǔ)言讓觀(guān)眾在影院里脊背發(fā)涼。
可惜再反觀(guān)剛上映的《新木乃伊》，雖然有了各種特效、爆炸、槍?xiě)?、打斗?chǎng)面的加持，但驚悚感卻是大打折扣了。
給人的觀(guān)感更像是普通的爆米花電影，經(jīng)典作品中的哥特風(fēng)格也蕩然無(wú)存。影片的焦點(diǎn)也變成了“怪物vs怪物”這種漫威式的暴力對抗，這不禁讓人對黑暗宇宙的未來(lái)產(chǎn)生擔憂(yōu)。
單純對漫威系列大場(chǎng)面風(fēng)格的復刻絕不是怪物們的出路，如何契合角色本身的特點(diǎn)來(lái)設定電影宇宙的走向，才是環(huán)球應該考慮的問(wèn)題。
畢竟，它們從黑暗孕育而生，鮮血和尖叫才是它們的真正歸屬。
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