電影中的人物，是電影創(chuàng )作中的核心，也是作品的核心。反過(guò)來(lái)講，人物的塑造，是電影導演創(chuàng )作的重中之重。
我們對文學(xué)的理解是“文學(xué)是人學(xué)”“風(fēng)格即人”。同其它的藝術(shù)形式相比較，電影的創(chuàng )作也是緊緊地圍繞塑造典型環(huán)境中的典型人物展開(kāi)的。
可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。對于電影的基本要求，我們希望是在一系列的場(chǎng)景中、事件中、動(dòng)作中、對話(huà)中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。
世界電影中的常規情況是，觀(guān)眾對于電影中的人物（其實(shí)是對演員）感興趣，對于電影中的故事感興趣，對于電影的主題感興趣，才會(huì )全方位的對電影給予關(guān)注。
我們所理解的“人”，是自然的人，社會(huì )的人。
電影中的“人物”是電影敘事中、戲劇結構中的“符號”和“虛構”的人，是由演員（職業(yè)的、非職業(yè)的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。
我們在分析電影時(shí)，對人物的分析應該把握住如下問(wèn)題：
1.分析人物在影片中擔當的角色
我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的“人物”+演員自身形象的綜合感覺(jué)。人物有時(shí)候是一個(gè)具體的概念，有的時(shí)候是一個(gè)抽象的概念。
電影中的人物是敘事的主體，是電影情節中的主要情節的發(fā)動(dòng)者和承擔者。有的時(shí)候，電影中的一些人物對情節并沒(méi)有特別大的幫助，僅僅是一種“象征”，是一種“符號”。
我們的心理意識和思想意識無(wú)法超越的是，我們很難將某一個(gè)“演員”的形象，從影片中的“人物”形象中分離出來(lái)。
2.分析影片中人物的表現方式
電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在于其出現場(chǎng)影的多少，對白臺詞的多少，鏡頭數量的多少，而在于具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式：
1)人物外形表現：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的視覺(jué)信息。在影片的制作過(guò)程中，更為重視其服裝，發(fā)型，化裝的處理。
例如：美國早期默片時(shí)代的經(jīng)典人物卓別林，其外表很有特點(diǎn)，在電影中的視覺(jué)外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特征。
2)人物景別表現：
某一個(gè)人物在電影的表現中，有時(shí)更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著(zhù)得對人物進(jìn)行心理、情緒、表現的描寫(xiě)，即使是某一個(gè)人物用多種景別處理畫(huà)面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進(jìn)行性格和心理的刻畫(huà)。
例如：《我的父親母親》中，“母親”年輕時(shí)的敘事和人物形象，更多的是采用近景、特寫(xiě)和全景、遠景的交替應用，“母親”年老時(shí)的敘事和人物形象，更多的是采用全景的鏡頭來(lái)完成，影片的總體風(fēng)格基本是這樣一種規律的處理。
3)人物形體表現：
電影敘事和場(chǎng)景中人物的形體方式處理，大多數是經(jīng)過(guò)導演和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態(tài)，不光是為了敘事，為了場(chǎng)景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動(dòng)影片的情節。
例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時(shí)空段落中，年輕的“母親”，人物的形體永遠是處在運動(dòng)之中，處在站立和跑動(dòng)之中；而黑白現實(shí)時(shí)空段落中，年老的“母親”，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態(tài)和坐姿狀態(tài)。
4)人物位置表現：
影片攝影畫(huà)面構圖中的人物位置，無(wú)論是在影片風(fēng)格，畫(huà)面效果人物塑造上都有其特殊的意義。
在具體畫(huà)面處理的方式上，有的人物在畫(huà)面上是居中處理；有的人物在畫(huà)面上是居邊處理；有的人物位置干脆是不規則的卡頭卡腳處理。
例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風(fēng)格是居中處理：
影片《一個(gè)和八個(gè)》的人物位置的整體風(fēng)格是居邊處理：
這兩種不同的處理方式，使得影片畫(huà)面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實(shí)，這都是一種影片敘事、手段、風(fēng)格的外延。
從影片的宏觀(guān)上分析人物的表現方式，在影片的創(chuàng )作過(guò)程中，一定是導演十分重視的技巧與元素。通過(guò)這種細致和量化的分析，我們可以進(jìn)一步了解影片的風(fēng)格、畫(huà)面、效果、技巧、結構和導演方法。
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