一、注意字體。無(wú)論是標志還是排版。作為標志，有時(shí)圖形是次要的，字體可以幫你解決很多問(wèn)題，努力學(xué)習，掌握字體的設計。
二、還是字體。一切都離不開(kāi)版式，一切版式都離不開(kāi)字體。作為東方文化最杰出的代表——中文字體，你得好好琢磨。
一開(kāi)始，你最好先想到是宋體還是黑體，特殊的情況下，你才去考慮是否選用這兩大字體之外的字體。簡(jiǎn)單的講，宋體很?chē)乐?，很莊重，也很尊貴；黑體，很現代，很整齊，很簡(jiǎn)約。
其次，字體的間距最好小于常規間距。以“0”為標準，你最好取“-50”，這可適用于標題類(lèi)字體排版，作為大面積的正文排版，同樣需要稍微縮小字體的間距，稀疏的間距不但不能完成輕松閱讀的任務(wù)，反而會(huì )讓眼睛疲憊。把握“緊湊”和“稀疏”的區別。
最后，字體的高度，最好壓一壓，就是壓扁一些，這樣，漢字看上去，會(huì )更象漢字一些。
說(shuō)的對不對，不妨試一試，都是很簡(jiǎn)單的處理。
三、版式。如果你功力不夠，或者時(shí)間不夠，最好采用穩妥的排版方式。記得，在商業(yè)設計中，不要輕易嘗試夸張的跳躍性的版式，那些看上去愈隨意愈凌亂的優(yōu)秀作品，需要的時(shí)間愈多，你需要非常扎實(shí)的構成功底，同時(shí)你需要處理所有已經(jīng)出現的細節，并且要創(chuàng )造更多的細節。一個(gè)平面里，兩個(gè)元素的距離可以擴展到無(wú)限大，但你得有足夠的力氣，不讓它們跑出界了。越亂，越難，而不是反之。我所強調商業(yè)設計，這是為你的安全著(zhù)想，因為客戶(hù)是付費的，如果你的功力尚淺，就不要冒險。一個(gè)簡(jiǎn)單的測試是，一張白紙上，有兩個(gè)圓點(diǎn)，想一想，如何處理兩點(diǎn)的大小和距離，可以讓這張紙看上去緊繃的快要破裂？如果你可以制造出這樣的視覺(jué)，你就可以去創(chuàng )造那些復雜的版式。
四、回到“穩重”的版式上來(lái)，最重要的一點(diǎn)是：節奏。
什么叫節奏？因為不同，所有產(chǎn)生了節奏。對比，反差，無(wú)論是面積也好，色彩也好，結構也好，不要什么都一樣，也不要什么都不一樣，否則，就沒(méi)有節奏可言?？梢杂靡舴绾萎a(chǎn)生旋律來(lái)理解排版中的“節奏”。
五、色彩。如果你想提高，就盡量拋棄正統的紅黃藍綠吧。色彩的感覺(jué)，基本上靠天賦。但也可以培養，如果你愛(ài)看電影，多留意大師們的電影，看看里面的用色，就拿常見(jiàn)的來(lái)說(shuō)，看看王家衛的電影，每一部，就是一本色彩學(xué)。平面設計中，色彩是什么？色彩不是紅黃藍綠，色彩是情緒，每一種色彩的選用和調制，就是每一種心情的表達。所以，最重要的一點(diǎn)，你必須是個(gè)非常感性的人。
創(chuàng )作心得
1.[構思]
如何開(kāi)始取決于你的主題是什么，想表達什么。每個(gè)人都有自已表達的方式，只是有時(shí)侯自已沒(méi)有認識到而已。在繪畫(huà)創(chuàng )作的時(shí)，你可以有風(fēng)格，個(gè)性化，不是非要畫(huà)得如何寫(xiě)實(shí)如何細膩才叫好。”同樣的方式也有許多方法去表達，“對了，你就是你自已，不是別人，想做個(gè)藝術(shù)家不要把你的想象局限在紙上。天空和大地都屬于你，你周?chē)苣芨杏|到的一切，都是你可以聯(lián)想的財富，要開(kāi)發(fā)的素材。你可以賦予它們生命
，創(chuàng )造這個(gè)自己的世界。不要看別人，世界屬于你。不要被空間所束縛......
2.[靈感]
我喜歡憑感覺(jué)，因為靈感需要用你的感覺(jué)去充實(shí)它，靈感就來(lái)源于一種瞬間的感覺(jué)。靈感一閃而來(lái)，你要不能及時(shí)抓住它，它又一閃而過(guò)。
我在落筆前要先醞釀一下自已的感覺(jué)，好充實(shí)靈感。我會(huì )先想一下起伏澎湃的海浪，再想想翻滾變化的云層，筆觸在海浪間澎湃，靈感一躍翻涌而出在云層中隱現，這些東西你要不及時(shí)表達在筆尖就會(huì )被遺忘。怕丟失就要抓住它，那是你的靈感即你的財富。想好創(chuàng )意動(dòng)筆時(shí)就如行云流水一般順暢。要做到一氣呵成，收筆時(shí)心胸開(kāi)闊，就是一種發(fā)泄，強烈地把自已想象的表現出來(lái)，我管這叫“抓住靈感”。畫(huà)時(shí)不要在乎你的紙在哪里，只在乎及時(shí)表達，這樣才能做到心胸開(kāi)闊。要保持住你的繪畫(huà)心態(tài)，我認為這一點(diǎn)很重要，以自已的方式抓住靈感，充實(shí)你的繪畫(huà)激情！
3.[積累]
要把握好自已的最佳狀態(tài)，隨時(shí)都能從生活當中找到你的靈感來(lái)源。抓住能在你腦中一閃而過(guò)的任何亮點(diǎn)，記錄下生活中不同的事物，積累和儲存它們，這就是在積累和充實(shí)你的創(chuàng )作空間，儲存藝術(shù)生命。
4.[聯(lián)想]
有了聯(lián)想就有了更大的創(chuàng )作空間。你要有“跳躍思維”和活躍伸縮的“張力”就先要懂得觀(guān)察事物靜動(dòng)之間的對比。只要你仔細觀(guān)察，事實(shí)上它們都在時(shí)時(shí)刻刻提醒著(zhù)你，引導著(zhù)你的思路！例如自然界的紋理、
樹(shù)、
樹(shù)葉、
草原、
沙漠、
烈日、
火山、
熔巖、
春裝、雷雨、水、
水滴、波紋、大海、巨浪、狂風(fēng)......各種屬性在對比連帶之間環(huán)環(huán)相扣，各種聯(lián)想方式對比跳躍，有凸就有凹，有炎熱就有寒冷，有新生就有死亡。死亡不代表毀滅，新生不代表永恒，有高大就有渺小，有后退就有前進(jìn)，有對比就要有夸張。你的思路不要拘束在畫(huà)面中，要學(xué)會(huì )破格。在對比之間跳躍構思，收集、組合、搭建它。聯(lián)想小到一個(gè)細胞，大至整個(gè)宇宙，及時(shí)表現你的世界觀(guān)。
5.[對比]
互相對比，對比和衡量是很重要的！看到事物的正面就要想到事物的反面，任何事都不是絕對的，看你如何去理解，又能如何去表達，搞藝術(shù)創(chuàng )作也是一樣。畫(huà)出你自已的風(fēng)格，表達你自已的思維方向，能看到你畫(huà)的另一面，理解它才能表達它！在畫(huà)面、色彩、透視、情節、形體、線(xiàn)條、光影、文字等方面，不管你用哪一種方式，如何對比也就是如何表達！
6.[表達]
是一種自信！要相信自我，即時(shí)表達，表現的不是你的畫(huà)技而是你的自信。敢于勇敢地面對自我，萬(wàn)人面前揮筆潑墨面對自已！對于藝術(shù)在生活中要有一種表現欲望！也時(shí)刻都在表現自已。挖掘靈感，也要讓靈感通過(guò)內心中的感受和激情以你自已的方式爆發(fā)出來(lái)，也要學(xué)會(huì )醞釀激情，把你的感覺(jué)抒發(fā)寫(xiě)意出來(lái)，帶著(zhù)你的激情在筆尖燃燒！
創(chuàng )作是種快樂(lè )的揮舞，最重要的也要能夠用你獨一無(wú)二的方式表達出來(lái)！只要你想到就能做到，有自信才有自我！
7.[技法]
成熟的技法并不代表你必須要有如何深厚的練習功底。要有深厚的興趣，不是誰(shuí)叫你去畫(huà)，而是不畫(huà)不行。就像是對甘露的渴望，美味的垂涎，異性的誘惑，這是一種愛(ài)。禁不住筆端的誘惑和心靈的呼喚，你要呼應它，表達它，更離不開(kāi)它——源自?xún)刃牡臒釔?ài)和激情！重要的是你必需有這方面的靈感和膽量，要培養自已的靈感和興趣，大膽構思。盲目的下筆操練，我認為是錯誤的。在意更在行！......“想象”是最重要的，需要練習和不斷彌補的是流暢的感覺(jué)?？隙ǖ墓P觸，成熟的構思，大膽的表達時(shí)刻充實(shí)著(zhù)你的大腦，敢于想象也要敢下筆！技法是種內心的積累。
8.[節奏]
繪畫(huà)時(shí)要有自已的節奏和感覺(jué)，你的畫(huà)面也要充滿(mǎn)旋律?？粗?zhù)自已畫(huà)的線(xiàn)條，就象看到有旋律的樂(lè )譜，聽(tīng)到有節奏的音樂(lè )（我聽(tīng)到的多數都是打擊樂(lè )和薩克斯——我的節奏）。你如果找到了自已繪畫(huà)的節奏、那你就會(huì )叫靈感充盈你的畫(huà)面。
9.[壓力]
壓力是動(dòng)力的載體，有壓力才有動(dòng)力，有規律就會(huì )減輕壓力，加強動(dòng)力。壓力并不代表壓迫加剝削自已，對懶惰的人來(lái)講它就等于推動(dòng)力，在助推你前進(jìn)，要以你的能力調控它！
我認為每個(gè)人都有懶惰的一面，（呵呵，我是比較懶的那一種），它是你的一個(gè)寵大空間，你時(shí)時(shí)刻刻都在填充它。不滿(mǎn)足它，你也會(huì )缺乏動(dòng)力，因為你要證明自已有能力解決自已的問(wèn)題，深呼吸一大口氣，挺直胸膛，先放下你的包袱，要學(xué)會(huì )“放下”，輕松地面對自已。能看到事物的另一面，換一個(gè)角度考慮問(wèn)題就好了，拿得起，也要放得下，我認為這也是藝術(shù)修為的一部分。當你登上一個(gè)新的階梯時(shí)，就會(huì )面對新的問(wèn)題，這是就要重新充實(shí)自已，才能跨越自我，提高一個(gè)新層次。每天在你的畫(huà)板筆端都要有新發(fā)現，要學(xué)會(huì )不斷地推翻自已......
來(lái)吧，大膽地嘗試一下，用壓力填充自已，給行動(dòng)增加動(dòng)力。不斷地革新刷新，一個(gè)個(gè)地擊破困難。勇敢地跨越自已才能發(fā)現你的新大陸......
10.[邏輯]
先要調整你的思維“邏輯”，你今天有何新發(fā)現？......
畫(huà)，喜歡就去畫(huà)，什么都不必想。實(shí)際上畫(huà)畫(huà)時(shí)會(huì )產(chǎn)生很多想法，但是能經(jīng)得住推敲的很少，最后留下來(lái)的不一定最理想，但是最適合。
◎中性色彩
色彩學(xué)可將顏色可分為暖色、冷色、中間色及無(wú)色彩四種，每種顏色的波長(cháng)都不一樣，依據波長(cháng)分為以紅色為首的暖色和藍色為首的冷色系并用冷暖兩級的關(guān)系來(lái)劃分色彩的冷暖程度與冷暖差別。凡與兩及距離相等的各色稱(chēng)為冷暖的中間色，由此可知，紅、黃、橙等為暖色；藍、青等為冷色；紫、綠、黃等為中間色；無(wú)色彩則為黑灰白等灰階的顏色比照之前章節對中性的描述及探討，「中性」是沒(méi)有明顯性別、男女皆可的，因此「中性色彩」最表層看來(lái)的條件便是讓人沒(méi)有明顯感到性別的、男女使用皆不尷尬的色彩。因此，依照冷暖色系和色彩心理學(xué)的分類(lèi)，黑、灰、白、金、銀是五個(gè)最沒(méi)有爭議的「中性色」。而其它如大地色系、藍色、綠色等容易讓人聯(lián)想到?jīng)]有性別的大自然風(fēng)景的顏色，從心里的感受看，讓人十分有中性的感覺(jué)，也可稱(chēng)之為「中性色彩」?！钢行陨省故切稳萆式o予人的一種感覺(jué)，并不是只是死板的專(zhuān)指某個(gè)色彩；換言之，任何色彩不同的搭配皆有可能會(huì )讓人產(chǎn)生「中性」的感覺(jué)，所以我們應該探究了解的是讓人有「中性色彩」感受的因素。
在此歸納出兩點(diǎn)：
a.「中性色」給人的感覺(jué)：輕松、可使人避免產(chǎn)生疲勞感；沉穩的、得體的、有大將之風(fēng)的
b.「中性色」是一種很知性的顏色，在配色中有著(zhù)相當重要的地位，「中性色」可用于調和色彩的搭配，突顯其它顏色，因此，「中性色」通常和鮮艷色一起流行。
平面設計表現手法常識
1.直接展示法
這是一種最常見(jiàn)的運用十分廣泛的表現手法。它將某產(chǎn)品或主題直接如實(shí)地展示在廣告版面上，充分運用攝影或繪畫(huà)等技巧的寫(xiě)實(shí)表現能力。細臻刻劃和著(zhù)力渲染產(chǎn)品的質(zhì)感、形態(tài)和功能用途，將產(chǎn)品精美的質(zhì)地引人入勝地呈現出來(lái)，給人以逼真的現實(shí)感，使消費者對所宣傳的產(chǎn)品產(chǎn)生一種親切感和信任感。
這種手法由于直接將產(chǎn)品推向消費者面前，所以要十分注意畫(huà)面上產(chǎn)品的組合和展示角度，應著(zhù)力突出產(chǎn)品的品牌和產(chǎn)品本身最容易打動(dòng)人心的部位，運用色光和背景進(jìn)行烘托，使產(chǎn)品置身于一個(gè)具有感染力的空間，這樣才能增強廣告畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。
2.突出特征法
運用各種方式抓住和強調產(chǎn)品或主題本身與眾不同的特征，并把它鮮明地表現出來(lái)，將這些特征置于廣告畫(huà)面的主要視覺(jué)部位或加以烘托處理，使觀(guān)眾在接觸言辭畫(huà)面的瞬間即很快感受到，對其產(chǎn)生注意和發(fā)生視覺(jué)興趣，達到刺激購買(mǎi)欲望的促銷(xiāo)目的。
在廣告表現中，這些應著(zhù)力加以突出和渲染的特征，一般由富于個(gè)性產(chǎn)品形象與眾不同的特殊能力、廠(chǎng)商的企業(yè)標志和產(chǎn)品的商標等要素來(lái)決定。
突出特征的手法也是我們常見(jiàn)的運用得十分普遍的表現手法，是突出廣告主題的重要手法之一，有著(zhù)不可忽略的表現價(jià)值
3.對比襯托法
對比是一種趨向于對立沖突的藝術(shù)美中最突出的表現手法。它把作品中所描繪的事物的性質(zhì)和特點(diǎn)放在鮮明的對照和直接對比中來(lái)表現，借彼顯此，互比互襯，從對比所呈現的差別中，達到集中、簡(jiǎn)潔、曲折變化的表現。通過(guò)這種手法更鮮明地強調或提示產(chǎn)品的性能和特點(diǎn)，給消費者以深刻的視覺(jué)感受。
作為一種常見(jiàn)的行之有效的表現手法，可以說(shuō)，一切藝術(shù)都受惠于對比表現手法。對比手法的運用，不僅使廣告主題加強了表現力度，而且飽含情趣，擴大了廣告作品的感染力。對比手法運用的成功，能使貌似平凡的畫(huà)面處理隱含著(zhù)豐富的意味，展示了廣告主題表現的不同層次和深度。
4.合理夸張法
借助想象，對廣告作品中所宣傳的對象的品質(zhì)或特性的某個(gè)方面進(jìn)行相當明顯的過(guò)份夸大，以加深或擴大這些特征的認識。文學(xué)家高爾基指出：“夸張是創(chuàng )作的基本原則。”通過(guò)這種手法能更鮮明地強調或揭示事物的實(shí)質(zhì)，加強作品的藝術(shù)效果。
夸張是一般中求新奇變化，通過(guò)虛構把對象的特點(diǎn)和個(gè)性中美的方面進(jìn)行夸大,賦予人們一種新奇與變化的情趣。
按其表現的特征，夸張可以分為形態(tài)夸張和神情夸張兩種類(lèi)型，前者為表象性的處理品，后者則為含蓄性的情態(tài)處理品。通過(guò)夸張手法的運用，為廣告的藝術(shù)美注入了濃郁的感情色彩，使產(chǎn)品的特征性鮮明、突出、動(dòng)人。
5.以小見(jiàn)大法
在廣告設計中對立體形象進(jìn)行強調、取舍、濃縮，以獨到的想象抓住一點(diǎn)或一個(gè)局部加以集中描寫(xiě)或延伸放大，以更充分地表達主題思想。這種藝術(shù)處理以一點(diǎn)觀(guān)全面，以小見(jiàn)大，從不全到全的表現手法，給設計者帶來(lái)了很大的靈活性和無(wú)限的表現力，同時(shí)為接受者提供了廣闊的想象空間，獲得生動(dòng)的情趣和豐富的聯(lián)想。
以小見(jiàn)大中的“小”，是廣告畫(huà)面描寫(xiě)的焦點(diǎn)和視覺(jué)興趣中心，它既是廣告創(chuàng )意的濃縮和生發(fā)，也是設計者匠心獨具的安排，因面它已不是一般意義的“小”，而是小中寓大，以小勝大的高度提煉的產(chǎn)物，是簡(jiǎn)潔的刻意追求
6.運用聯(lián)想法
在審美的過(guò)程中通過(guò)豐富的聯(lián)想，能突破時(shí)空的界限，擴大藝術(shù)形象的容量，加深畫(huà)面的意境。
通過(guò)聯(lián)想，人們在審美對象上看到自己或與自己有關(guān)的經(jīng)驗，美感往往顯得特別強烈，從而使審美對象與審美國微軟公司者融合為一體，在產(chǎn)生聯(lián)想過(guò)程中引發(fā)了美感共鳴，其感情的強度總是激烈的、豐富的。
7.富于幽默法
幽默法是指廣告作品中巧妙地再現喜劇性特征，抓住生活現象中局部性的東西,通過(guò)人們的性恪、外貌和舉止的某些可笑的特征表現出來(lái)。
幽默的表現手法，往往運用饒有風(fēng)趣的情節，巧妙的安排，把某種需要肯定的事物，無(wú)限延伸到漫畫(huà)的程度，造成一種充滿(mǎn)情趣，引人發(fā)笑而又耐人尋味的幽默意境。幽默的矛盾沖突可以達到出乎意料之外，又在情理之中的藝術(shù)效果，勾引起觀(guān)賞者會(huì )心的微笑，以別具一格的方式，發(fā)揮藝術(shù)感染力的作用。
平面設計之路
你確認你要進(jìn)入這一領(lǐng)域嗎？--設計師的知識結構
設計多元化的知識結構必將要求設計人員具有多元化的知識及信息獲取方式。
第一步：從點(diǎn)、線(xiàn)、面的認識開(kāi)始，學(xué)習掌握平面構成、色彩構成、立體構成、透視學(xué)等基礎；我們需要具備客觀(guān)的視覺(jué)經(jīng)驗，建立理性思維基礎，掌握視覺(jué)的生理學(xué)規律，了解設計元素這一概念。
第二步：你會(huì )畫(huà)草圖嗎？1998澳大利亞工業(yè)設計顧問(wèn)委員會(huì )調查結果，設計專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生應具備的10項技能第一位就是：“應有優(yōu)秀的草圖和徒手作畫(huà)的能力，作為設計著(zhù)應具備快而不拘謹的視覺(jué)圖形表達能力，繪畫(huà)藝術(shù)是設計的源泉，設計草圖是思想的紙面形式，我們有理由相信，繪畫(huà)是平面設計的基礎，平面設計的設計的基礎！”
第三步：你還缺少什么？缺少對傳統課程的學(xué)習，如陶藝、版畫(huà)、水彩、油畫(huà)、攝影、書(shū)法、國畫(huà)、黑白畫(huà)等等，太多太多，你還是問(wèn)問(wèn)自己吧！不管如何這些課程將在不同層次上加強了你設計的動(dòng)手能力、表現能力和審美能力，他們最關(guān)鍵的是讓你明白什么是藝術(shù)，更重要的是你發(fā)現你自己的個(gè)性，但這也是一個(gè)長(cháng)期的過(guò)程。
第四步：“我可以開(kāi)始設計了嗎”？當然不行，你要設計什么？正如你要開(kāi)始玩游戲了，你了解游戲規則嗎？不過(guò)你不用擔心，你已經(jīng)進(jìn)入了專(zhuān)業(yè)自身的學(xué)習，同時(shí)也意味著(zhù)你才剛剛開(kāi)始，你將不折不撓，不浮躁不抱怨、務(wù)實(shí)的、實(shí)事求事的態(tài)度步入這一領(lǐng)域。我們以標志設計為例，我們需要具備什么樣的背景知識，標志的意義、標志的起源、標志的特點(diǎn)、標志的設計原則、標志的藝術(shù)規律、標志的表現形式，標志的構成的手法、我們需要理解為什么？為什么可口可樂(lè )會(huì )紅遍全球；為什么我們渴望穿Lee牌牛仔褲？作為一名設計師，你對我們周?chē)囊曈X(jué)環(huán)境滿(mǎn)意嗎？問(wèn)問(wèn)自己，你的設計理想是什么？
第五步：你能辨別設計的好壞，知道為什么嗎？上一步通過(guò)對設計基礎知識的學(xué)習，不知不覺(jué)你已經(jīng)進(jìn)入了設計的模仿階段，為了向前我們必須回顧歷史，既而從理論書(shū)籍的學(xué)習轉變?yōu)橄蚯拜吋皟?yōu)秀設計師學(xué)習。這個(gè)階段伴隨著(zhù)一個(gè)比較長(cháng)期的一個(gè)過(guò)程，你的設計水平可能會(huì )很不穩定，你有時(shí)困惑、有時(shí)欣喜，伴隨著(zhù)大量的實(shí)踐以及對設計整個(gè)運轉流程逐漸掌握，開(kāi)始向成熟設計師邁進(jìn)。
你需要學(xué)會(huì )規則，再打破規則。
你能成為優(yōu)秀出眾的設計師嗎？--對設計師的要求
1、成功的設計師應具備以下幾點(diǎn)：
A、強烈敏銳的感受能力
B、發(fā)明創(chuàng )造的能力
C、對作品的美學(xué)鑒定能力
D、對設計構想的表達能力
E、具備全面的專(zhuān)業(yè)智能
現代設計師必須是具有寬廣的文化視角，深邃的智慧和豐富的知識；必須是具有創(chuàng )新精神知識淵博、敏感并能解決問(wèn)題的人，應考慮社會(huì )反映、社會(huì )效果，力求設計作品對社會(huì )有益，能提高人們的審美能力，心理上的愉悅和滿(mǎn)足，應概括當代的時(shí)代特征，反映了真正的審美情趣和審美理想。起碼你應當明白，優(yōu)秀的設計師有他們“自己”的手法、清晰的形象、合乎邏輯的觀(guān)點(diǎn)。
2、設計師一定要自信，堅信自己的個(gè)人信仰、經(jīng)驗、眼光、品味。不盲從、不孤芳自賞、不驕、不浮。以嚴謹的治學(xué)態(tài)度面對，不為個(gè)性而個(gè)性，不為設計而設計。作為一名設計師，必須有獨特的素質(zhì)和高超的設計技能，即無(wú)論多么復雜的設計課題，都能通過(guò)認真總結經(jīng)驗，用心思考，反復推敲，汲取消化同類(lèi)型的優(yōu)秀設計精華，實(shí)現新的創(chuàng )造。
3、平面設計作為一種職業(yè)，
設計師職業(yè)道德的高低和設計師人格的完善有很大的關(guān)系，往往決定一個(gè)設計師設計水平的就是人格的完善程度，程度越高其理解能力、把握權衡能力、辨別能力、協(xié)調能力、處事能力……將協(xié)助他在設計生活中越過(guò)一道又一道障礙，所以設計師必須注重個(gè)人的修為，文人常說(shuō)：“先修其形，后練其品”。
4、設計的提高必修在不斷的學(xué)習和實(shí)踐中進(jìn)行，
設計師的廣泛涉獵和專(zhuān)注是相互矛盾又統一的，前者是靈感和表現方式的源泉，后者是工作的態(tài)度。好的設計并不只是圖形的創(chuàng )作，他是中和了許多智力勞動(dòng)的結果，涉獵不同的領(lǐng)域，擔當不同的角色，可以讓我們保持開(kāi)闊的視野，可以讓我們的設計帶有更多的信息。在設計中最關(guān)鍵的是意念，好的意念需要學(xué)養和時(shí)間去孵化。設計還需要開(kāi)闊的視野，使信息有廣闊的來(lái)源，觸類(lèi)旁通是學(xué)習平面設計的重要特點(diǎn)之一，藝術(shù)之間本質(zhì)上是共通的，文化與智慧的不斷補給是成為設計界長(cháng)青樹(shù)的法寶。
5、有個(gè)性的設計可能是來(lái)自扎跟于本民族悠久的文化傳統和富有民族文化本色的設計思想
，民族性和獨創(chuàng )性及個(gè)性同樣是具有價(jià)值的，地域特點(diǎn)也是設計師的知識背景之一。未來(lái)的設計師不再是狹隘的民族主義者，而每個(gè)民族的標志更多的體現在民族精神層面，民族和傳統也將成為一種圖式或者設計元素，作為設計師有必要認真看待民族傳統和文化。
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