山居秋暝是唐朝詩(shī)人王維的一首五言律詩(shī)，五律的中間四句往往一聯(lián)寫(xiě)景一聯(lián)抒情，如果都是寫(xiě)景的話(huà)，就會(huì )有些區別。
這首詩(shī)如下：
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
這首詩(shī)其實(shí)前六句都是寫(xiě)景，第一聯(lián)寫(xiě)時(shí)令與地點(diǎn)，介紹了這首詩(shī)的寫(xiě)作時(shí)間是秋天的傍晚，雨后的山中。
頷聯(lián)寫(xiě)具體的景物，明月，松樹(shù)，清泉，巖石，這四個(gè)意象與頸聯(lián)是有區別的。
頸聯(lián)也寫(xiě)了四個(gè)意象：竹，浣紗女，蓮，漁舟。但是這個(gè)四個(gè)意象都是為了突出人物。
竹喧，是因為浣紗女經(jīng)過(guò)，蓮動(dòng)，是因為漁舟劃過(guò)，而漁舟也是由人所駕馭。
所以頷聯(lián)主要寫(xiě)自然景物，頸聯(lián)主要寫(xiě)人物。一個(gè)無(wú)人之境，一個(gè)是有人之境。
五言律詩(shī)和七言律詩(shī)，中間的二聯(lián)需有變化。很多人談時(shí)，都會(huì )說(shuō)到起承轉合，在五七律中，轉，往往是指二聯(lián)和三聯(lián)的變化。
一般來(lái)說(shuō)，第二聯(lián)偏重于寫(xiě)景，第三聯(lián)就會(huì )偏重于抒情，或者相反?？傊?，中間二聯(lián)要有變化。
如果中間二聯(lián)都是寫(xiě)景的話(huà)，一聯(lián)寫(xiě)近景，一聯(lián)寫(xiě)遠景，或者宏大或者細微，或者如同王維這樣，一聯(lián)偏重于人物，一篇偏重于自然景物。
沈德潛在《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》批評這首詩(shī)的時(shí)候說(shuō)：
中二聯(lián)不宜純乎寫(xiě)景。如“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”，景象雖工，詎為?？?？
王士禎在《唐賢三昧集箋注》也提到：
寫(xiě)景太多，非其至者。
這就是對于五律中間二聯(lián)變化的一種理解。我們做律詩(shī)的時(shí)候，中二聯(lián)盡量避免都寫(xiě)景或者都抒情，
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