山西梆子傳統劇目《打金枝》
敘：晉劇是現代的叫法，過(guò)去叫山西梆子。為啥叫梆子呢？樂(lè )隊里有一種專(zhuān)門(mén)打節拍用的簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的樂(lè )器，兩節半尺長(cháng)的棗木棒子，一粗一細，依節拍互相擊打，聲音清脆悅耳，用以控制整個(gè)樂(lè )隊演奏節奏之快慢。黃河以北許多地方戲都叫梆子，如河北梆子、河南梆子等。
記事起，每年春末夏初的某幾天，村里熱鬧非凡，不知哪里請來(lái)的大戲班子，在村里大廟上唱大戲。鄰村的人要來(lái)看戲，老親戚們要來(lái)看戲，家里往往有十數口人為看戲而吃住。大家都穿新衣、戴新帽，家家都吃白面饃饃炸油糕，有時(shí)村上還殺豬宰羊，辛苦一年的農民幾乎可以吃到豬肉片子燴豆腐和山藥粉涼拌小豆芽。家里院里到處是人，主人客人，還有戲班里的“唱戲的”，大家一團和氣，盡情吃喝。如果誰(shuí)家派飯管了劇團里的坤角（有的劇團吃飯要由村干部攤派在干凈衛生的村民家里，一家管一至兩名），主人家臉上便無(wú)限風(fēng)光。我們小孩家，可以不上學(xué)，穿新衣，吃豬肉燉粉條子，吃莜面推窩窩，還跟了父母去村里大廟上看大戲，這不是比過(guò)年還熱鬧嘛！
我們小孩兒看戲，最喜歡看大花臉，最喜歡看“武打戲”，最不喜歡“娘娘”（旦角）和“戴胡子”的（須生）坐在那里唱，依依呀呀嗨嗨嗨，頂沒(méi)意思。還有一樣小孩兒以為好看的，就是夜戲散場(chǎng)后的“摔跤撓羊大賽”，撓者扛也，摔跤冠軍可以將戰利品—一只大綿羊扛回家去。
稍長(cháng)大幾歲，看戲便會(huì )看出些許門(mén)道來(lái)，由于家父是村里識文斷字的郎中，茶余飯后常講一些戲文故事，故而，我較一般同齡人看戲要“懂戲”多了。依稀記得當年五、六歲就能看懂“打金枝、罵金殿，曹莊殺狗、牧羊圈”，至于“轅門(mén)斬子、算糧登殿、韓琦殺廟”等戲，不但耳熟能詳，甚至一幫小家伙放學(xué)后還可以組織起來(lái)學(xué)著(zhù)玩兒唱大戲，而且還要分派角色：你是“毛毛旦”，他是“小玉鳳”；你是“八百黑”，他是“丁果仙”；今天演《算糧》，明天演《藏舟》……敲銅盆、打竹節，上場(chǎng)下場(chǎng)，依依呀呀，往往學(xué)得惟妙惟肖。再稍大些，參加了學(xué)校宣傳隊，真的演起了戲，而且初步知道了山西梆子的基本唱腔板眼和簡(jiǎn)單的鑼鼓經(jīng)，而且也奠定了我終生喜愛(ài)戲曲的生活情趣。
按：晉劇是山西四大梆子之一，又名山西梆子。因產(chǎn)生于山西中部，故又稱(chēng)中路梆子，主要流行于山西中、北部及陜西、內蒙古和河北的部分地區。晉劇的起源應在清代咸豐年間。道光初年，被當時(shí)稱(chēng)作山西梆子的蒲州梆子再度復興，所謂：“道光皇帝登龍廷，山西梆子又時(shí)興”，蒲梆北上，來(lái)到了晉中、太原一帶演出，不僅轟動(dòng)了太原，而且也震撼了北京，這也正迎合了中路地區崛起的一批富商大賈們的娛樂(lè )要求，于是他們就以承包形式，邀請蒲梆班社在中路演出。到了咸豐初年，蒲梆開(kāi)始冷落，酷愛(ài)看戲的中路群眾，尤其是富商們倍感失望，好事者便邀請賦閑文人、票友以及秧歌、皮影藝人等，組織研討班子，擬創(chuàng )立自己的劇種。到了咸豐中后期，經(jīng)過(guò)眾多班子的努力，終于在繼承蒲梆音韻和鑼鼓經(jīng)點(diǎn)的基礎上，結合中路秧歌等的唱腔特點(diǎn)，初步形成了中路梆子的雛形，隨著(zhù)中路梆子的日益定型，引起了中小財主和中等商人的承班興趣，他們也從蒲州請來(lái)藝人或招來(lái)兒童，成立科班。到同治末年，中路梆子班社已在山西中路、以至北路少數州縣初具規模。光緒十年后，中路梆子班社林立，流派擴大，不僅扎根雁北、占領(lǐng)口外，且在河北省西部、陜西省東北部，以及省內原平陽(yáng)府、潞安府所轄的北部各縣，也發(fā)展建立了班社，此時(shí)的晉劇已成為橫跨中國北方山西、陜西、河北、綏遠、察哈爾5個(gè)省區的大型劇種，從而被人們稱(chēng)為山西梆子。民國24年(1935），以著(zhù)名女藝人丁果仙為首的步云劇社，和以蓋天紅為首的唐風(fēng)劇社，分赴北京、天津、上海等地演出，大大地擴大了山西梆子的影響。也由于丁果仙大師的成功之路，后來(lái)山西梆子出現了由男角主演逐步向女角主演轉化的局面，但隨之也帶來(lái)了潛在的問(wèn)題：演員“陰盛陽(yáng)衰”，許多優(yōu)秀的盔靠戲、硬功戲、武打戲以及花臉、丑角戲等逐步停演或失傳，也使這個(gè)北方劇種特有的激昂奔放的道白、唱腔，和起伏跌宕的表演程式，逐步被婉轉悠揚的曲調和綿綿纏纏的作派所代替，從而失去其昔日的那種陽(yáng)剛之氣和鏗鏘特色。1956-1958年左右，全省大部分地區縣市以上劇團，相繼建立健全起來(lái)。最優(yōu)秀演員集中在省城太原演出，于是把山西梆子正式定名為晉劇，各地縣所屬劇團名稱(chēng)，也統一改為某某晉劇團。
晉劇傳統劇目豐富，經(jīng)常上演的有二百多出，包括較著(zhù)名的《渭水河》、《打金枝》、《臨潼山》、《乾坤帶》、《沙陀國》、《戰宛城》、《白水灘》、《金水橋》、《火焰駒》、《梵王宮》、《雙鎖山》等。晉劇著(zhù)名演員歷代人才輩出，最負盛名者如： 張寶魁，丁果仙，張美琴，牛桂英，郭鳳英，冀美蓮，程玉英，花艷君，梁小云，郭蘭英，劉寶俊，馬玉樓，王愛(ài)愛(ài)，王萬(wàn)梅，栗桂蓮，田桂蘭，謝濤，胡嫦娥，苗潔，宋轉轉，陳轉英，王曉萍，牛桂英，武忠，張鳴琴，李月仙，郭彩萍等人，他們對晉劇藝術(shù)發(fā)展的貢獻都很大。
晉劇的唱腔結構屬于板腔體，分為三類(lèi)：“亂彈”、“腔兒”、“曲子”?！皝y彈”是晉劇的主要唱腔，共有七種板式：平板(亦稱(chēng)：四股眼) 為4 /4拍，夾板為2/4拍，二性為1/4拍，流水為1/4拍，另外還有介板、倒板、滾白等。每種板式還有許多變化，如流水板中就有大流水、小流水、緊流水、慢流水、二流水等區分?！扒粌骸笔侵笗x劇中的各種花腔，一般不單獨使用，而是依附在各種板式中，有“五花腔”、“三花腔”、“走馬腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“導板腔”等?！扒印笔侵附栌美デ偷胤叫∏哪承┣友莩?。過(guò)去晉劇純由男演員演唱，一般定F調；后逐步發(fā)展到以女演員為主，改定G調。其中旦角演唱的“二音子”要用假音演唱。清末民初，晉劇表演行當已形成五大行，十五小行。五大行指的是：紅(胡子生)、黑(花臉)、生、旦、丑。十五小行指的是：正紅、老生(正紅由大黑兼)、大黑、二黑、小生、武生、娃娃生、正旦(青衣)、小旦、老旦、彩旦、武旦、刀馬旦、文丑、武丑。
晉劇文武場(chǎng)編制一般為九人，稱(chēng)九手場(chǎng)面，即鼓板(指揮)、鐃鈸、馬鑼、小鑼、梆子、呼胡（大板胡）、三弦、二弦、四弦。行話(huà)說(shuō)：呼胡立桿子，二弦加塞子，三弦補窟子，四弦掌尺子、定調子。晉劇打擊樂(lè )器中的馬鑼最具特色，既重且大，直徑55厘米，厚約1厘米，聲音不散不躁，現多用六字馬鑼?zhuān)c弦樂(lè )sl音相全，故有用馬鑼定音的傳統習慣。
