園墻是圍合空間的構件。在園林中起劃分內外范圍、分隔內部空間和遮擋劣景的作用。園墻在墻體和設置上有其獨特的地方。中國傳統園林的墻，按材料和構造可分為版筑墻、亂石墻、磨磚墻、白粉墻等。分隔院落空間多用白粉墻，墻頭配以青瓦。用白粉墻襯托山石、花卉，猶如在白紙上繪制山水花卉，意境頗佳。園墻與假山之間可即可離，各有其妙。園墻與水面之間宜用道路、石峰、花木點(diǎn)綴，景物映于墻面和水中，增加意趣。產(chǎn)竹地區常就地取材，用竹編園墻，既經(jīng)濟又富有地方色彩。園墻的設置多與地形結合，平坦的地形多建成平墻，坡地和山地則就勢建成階梯狀。為了避免單調，有的建成波浪型的云墻。劃分內外范圍的園墻內側常用土山、花臺、山石、樹(shù)叢、游廊等把墻隱藏起來(lái)，使有限的空間產(chǎn)生無(wú)限的景觀(guān)。精巧的園墻還可以裝飾園景。如蘇州留園“聞木樨香”軒后廊墻上嵌有著(zhù)名的董刻二王法帖，石刻距今已有四百多年的歷史，實(shí)為難得的藝術(shù)珍品。在園墻上還可設漏窗、洞門(mén)、空窗等，形成虛實(shí)對比和明暗對比的效果，并使墻面豐富多彩。
漏窗又名花窗，是窗洞內有鏤空圖案的窗。窗洞形式多樣，花紋圖案多用瓦片、薄磚、木竹材等制作，有套方、曲尺、回文、萬(wàn)字、冰紋等，清代更以鐵片、鐵絲做骨架，用灰塑創(chuàng )造出人物、花鳥(niǎo)、山水等美麗圖案，僅蘇州一地，花樣就達到千種以上。漏窗高度一般在一點(diǎn)五米左右，與人眼視線(xiàn)相平。透過(guò)漏窗可隱約看到窗外景物，取得似隔非隔的效果。如滄浪亭的一百零八式漏窗，留園長(cháng)廊的三十多種漏窗，即琴、棋、書(shū)、畫(huà)四樓窗。四個(gè)不同形狀的漏窗中，依次塑有古琴、圍棋棋盤(pán)、函裝線(xiàn)書(shū)畫(huà)卷等富有鮮明文化特色的圖案內容，為園林增添了不少雅氣。再加上窗下栽植的南天竹、石竹、羅漢松，四季常綠，與粉墻漏窗相配，既具有形式美，又飽含耐人尋味的幽雅情調。
園林中的園墻往往裝有不裝門(mén)的門(mén)孔和不裝窗扇的窗孔，分別稱(chēng)為洞門(mén)和空窗。洞門(mén)除供人出入、空窗除采光通風(fēng)外，在園林藝術(shù)上常作為取景的畫(huà)框，使人在游覽過(guò)程中不斷獲得生動(dòng)的畫(huà)面。洞門(mén)中常見(jiàn)的是圓洞門(mén)，又稱(chēng)月亮門(mén)、月洞門(mén)；洞門(mén)還可做成六角、八角、長(cháng)方、葫蘆、蕉葉等不同情況。通過(guò)門(mén)洞透視景物可以形成焦點(diǎn)突出的框景。采取不同角度交錯布置園墻、洞門(mén)，在強烈的陽(yáng)光下會(huì )出現多樣的光景變化。蘇州拙政園的月洞門(mén)，就給人賞心悅目的感覺(jué)?？沾安辉O窗扇，有六角、方勝、扇面、梅花、石榴等形狀，常在墻上連續開(kāi)設，形狀不同，稱(chēng)為“什錦窗”。
正是因為這些變化，使得園墻成為園林中不可分割的一部分。
園墻在園林中起劃分內外范圍、分隔內部空間和遮擋劣景的作用。精巧的園墻還可裝飾園景。
墻體和設置
中國傳統園林的墻，按材料和構造可分為版筑墻、亂石墻、磨磚墻、白粉墻等。分隔院落空間多用白粉墻，墻頭配以青瓦。用白粉墻襯托山石、花木，猶如在白紙上繪制山水花卉，意境尤佳。園墻與假山之間可即可離，各有其妙。園墻與水面之間宜有道路、石峰、花木點(diǎn)綴，景物映于墻面和水中，可增加意趣。產(chǎn)竹地區常就地取材，用竹編園墻，既經(jīng)濟又富有地方色彩，但不夠堅固耐久，不宜作永久性園墻。
園墻的設置多與地形結合，平坦的地形多建成平墻，坡地或山地則就勢建成階梯形，為了避免單調，有的建成波浪形的云墻。劃分內外范圍的園墻內側常用土山、花臺、山石、樹(shù)叢、游廊等把墻隱蔽起來(lái)，使有限空間產(chǎn)生無(wú)限景觀(guān)的效果。
蘇州留園園墻的漏窗
國外常用木質(zhì)的或金屬的通透柵欄作園墻，園內景色能透出園外。英國自然風(fēng)景園常用干溝式的“隱垣”（ha－h(huán)a）作為邊界，遠處看不見(jiàn)園墻，園景與周?chē)奶镆斑B成一片。園內空間分隔常用高2米以上的高綠籬。
新建公園綠地的園墻，在傳統作法的基礎上廣泛使用新材料、新技術(shù)。多采用較低矮和較通透的形式，普遍應用預制混凝土和金屬的花格、欄柵?；炷粱ǜ窨梢哉w預制或用預制塊拼砌，經(jīng)久耐用；金屬花格欄柵輕巧精致，遮擋最小，施工方便，小型公園應用最多。
洞門(mén)
中國園林的園墻常設洞門(mén)。洞門(mén)僅有門(mén)框而沒(méi)有門(mén)扇，常見(jiàn)的是圓洞門(mén)，又稱(chēng)月亮門(mén)、月洞門(mén)；還可作成六角、八角、長(cháng)方、葫蘆、蕉葉等不同形狀。其作用不僅引導游覽、溝通空間，本身又成為園林中的裝飾。通過(guò)洞門(mén)透視景物,可以形成焦點(diǎn)突出的框景。采取不同角度交錯布置園墻、洞門(mén)，在強烈的陽(yáng)光下會(huì )出現多樣的光影變化。 宅園中各種景門(mén)洞是扮院墻的一種裝飾門(mén)洞，既有分隔作用，又有園中借景、呼應對景，轉換宅院場(chǎng)景、豐富景觀(guān)變化的功能，咫尺之間，陰晴圓缺，春華秋實(shí)，不由人感悟人生。
磚細門(mén)洞的形體之一有線(xiàn)板式門(mén)洞、瓶頸式門(mén)洞、磚細圓門(mén)洞、茶壺檔門(mén)洞、八角地穴門(mén)洞等等。
洞窗
園墻設置的洞窗也是中國園林的一種裝飾方法。洞窗不設窗扇，有六角、方勝、扇面、梅花、石榴等形狀，常在墻上連續開(kāi)設,形狀不同,稱(chēng)為“什錦窗”。洞窗與某一景物相對,形成框景；位于復廊隔墻上的,往往尺寸較大，多做成方形、矩形等，內外景色通透。中國北方園林有的在“什錦窗”內外安裝玻璃的燈具，成為“燈窗”，白天可以觀(guān)景，夜間可以照明。
洞窗又稱(chēng)空窗，是不設窗格只有窗框的窗洞，洞窗的空洞部分形成一幅空白的畫(huà)框，在窗外另一面設置景物，以此填充畫(huà)框而成景，使游人能通過(guò)畫(huà)面產(chǎn)生聯(lián)想。清代文人李漁稱(chēng)之為“尺幅窗”、“無(wú)心畫(huà)”。李漁還在《閑情偶寄》中寫(xiě)到：“坐而觀(guān)之，則窗非窗也，畫(huà)也；山非屋后之山，即畫(huà)上之山也?！边@是中國文人獨特的審美意識，也是中國古典園林造景的一大特色。
以洞窗造景的手法有多種：將洞窗窗外的花木、山石與窗框巧妙配置，形成繪畫(huà)般的構圖，這種手法適宜營(yíng)造小景，如蘇州藝圃“天然畫(huà)卷”洞窗，洞窗的框景組成了一幅天然的墨竹水墨畫(huà)。
或者在墻上選擇恰當的位置開(kāi)設洞窗，將墻外的優(yōu)美景致收于框內，從而產(chǎn)生畫(huà)框般的構圖與藝術(shù)效果，如無(wú)錫寄暢園錦江漪水池邊的一方形洞窗，深秋中的洞窗框景呈現給游人的是一幅色彩斑斕的油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)。
漏窗
又名花窗，是窗洞內有漏空圖案的窗，也是中國園墻上的一種裝飾。窗洞形狀多樣，花紋圖案多用瓦片、薄磚、木竹材等制作，有套方、曲尺、回文、萬(wàn)字、冰紋等，清代更以鐵片、鐵絲作骨架，用灰塑創(chuàng )造出人物、花鳥(niǎo)、山水等美麗的圖案，僅蘇州一地花樣就達千種以上。近代和現代園林漏窗圖案有用鋼筋混凝土或琉璃制的。漏窗高度一般在1.5米左右，與人眼視線(xiàn)相平,透過(guò)漏窗可隱約看到窗外景物，取得似隔非隔的效果，用于面積小的園林,可以免除小空間的閉塞感，增加空間層次，做到小中見(jiàn)大。江南宅園中應用很多。
漏窗常見(jiàn)于園林的各種墻垣上，在漏窗外營(yíng)造花木、山石或者框信園林中的部分景物，游人可通過(guò)漏窗窗格去觀(guān)賞窗戶(hù)外面的景物，另有一番意境。
窗格在選材上因地制宜，不受限制，多以薄磚、瓦片拼成，或以鐵花、灰塑制成，不同的材料體現了不同的地域風(fēng)格。漏窗不僅起到美化墻體的作用，而不斷，通透流暢。從窗欞后透漏出來(lái)的景物，增添了園林景色的虛幻之美，以虛實(shí)手法造景，是園林擴大空間的重要手段。
漏窗窗框多以水磨磚拼接而成，外形有方形、長(cháng)方形、六角形、八角形、荷花式、海棠式、貝葉式、變萬(wàn)化，題材應有盡有，有萬(wàn)字紋、如意紋、步步錦、繡球紋等。蘇州滄浪亭漏窗尤為突出，在蜿蜒曲折的各式游廊上、墻垣上，形態(tài)各異的漏窗如朵朵鮮花爭奇斗艷，給園林景觀(guān)增添了無(wú)限生機。
磚瓦花格
瓦花格在中國園林中有悠久歷史，輕巧而細致，多砌在墻頭。磚花格可砌筑在磚柱之間作為墻面，節省材料，造價(jià)低廉，但紋樣圖形受磚的模數制約，露孔面積不能過(guò)大，否則影響砌體的堅固性。
瓦花格在中國園林中有悠久歷史，輕巧而細致，多砌在墻頭。磚花格可砌筑在磚柱之間作為墻面，節省材料，造價(jià)低廉，但紋樣圖形受磚的模數制約，露孔面積不能過(guò)大，否則影響砌體的堅固性。
其他裝飾還有磚雕等。
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