My Fair Lady－《窈窕淑女》，改編自肖伯那的話(huà)劇《賣(mài)花女》，原名《匹格梅梁》（Pygmalion），Pygmalion是羅馬神，為塞浦路斯國王，熱戀自己雕刻的少女像。愛(ài)神維那斯被其誠心打動(dòng)，施法將雕像變成活人與Pygmalion完婚。肖伯那借名以喻劇中的教授。1938年拍過(guò)叫Pygmalion 的電影。
簫伯納曾于1933年訪(fǎng)問(wèn)中國。代表作有《華倫夫人的職業(yè)》、《賣(mài)花女》等，其作品以機智、幽默著(zhù)稱(chēng)。他在1925年獲諾貝爾獎，在發(fā)表得獎感言的時(shí)候他說(shuō)，我在一個(gè)河里面游啊游，游到岸邊我得到了一個(gè)救生圈，開(kāi)始的時(shí)候我多么希望得到?jīng)]有得到。那時(shí)候他已經(jīng)69歲，但是沒(méi)有想到他又活了25年，活了94歲。他這種幽默是對付我們很多人生所遇到麻煩問(wèn)題時(shí)候的精神武器，這是所有我們從事藝術(shù)的歌手，我們成功時(shí)候，可能會(huì )遇到很多鯡魚(yú)，他非常的記憶與人，上演的時(shí)候，全場(chǎng)一片歡呼，謝幕的時(shí)候，地下有人說(shuō)簫伯納你太糟糕你在賣(mài)弄，所有的人都以為他一定會(huì )發(fā)火，沒(méi)想到他說(shuō)親愛(ài)的朋友，我的觀(guān)點(diǎn)和你一樣，但問(wèn)題是全場(chǎng)只有我們兩個(gè)一樣，我們還是少數服從多數吧。我們往往就沒(méi)有簫伯納這樣的幽默，只有他指出了那個(gè)喊聲極高的人其實(shí)是一個(gè)極少數，就是這樣，他贏(yíng)得了大家的掌聲，而不是讓大家看到一個(gè)發(fā)怒的簫伯納。簫伯納是一個(gè)很有意思的人。
奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）
窈窕淑女 (1964) My Fair Lady
導演：
George Cukor
編?。?
George Bernard Shaw
Alan Jay Lerner (musical play)
類(lèi)型：喜劇 / 家庭 / 歌舞 / 愛(ài)情 / 劇情
上映日期：1964年10月21日
宣傳語(yǔ)：The loverliest motion picture of them all!
劇情梗概：
賣(mài)花女伊莉莎.杜利特爾，長(cháng)得眉清目秀，聰明乖巧，但出身寒微，家境貧寒。她每天到街頭叫賣(mài)鮮花，賺點(diǎn)錢(qián)補貼家用。
一天，伊莉莎甜美的嗓音引起了語(yǔ)言學(xué)家希金斯教授的注意，教授夸口只要經(jīng)過(guò)他的訓練，賣(mài)花女也可以成為貴夫人。伊莉莎覺(jué)得教授說(shuō)的話(huà)對她是一個(gè)機會(huì )，就主動(dòng)上門(mén)請求教授訓練她。
教授的朋友皮克林和他打賭，如果讓伊莉莎以貴夫人的身份出席6個(gè)月后將舉辦的大使游園會(huì )而不被人識破真相，那么皮克林愿意承擔一切試驗費用和伊莉莎的學(xué)費。
希金斯欣然接受了挑戰。他是不甘示弱的，他從最基本的字母發(fā)音開(kāi)始教起。希金斯是個(gè)精力旺盛和講究科學(xué)的學(xué)者，對每一感興趣件事都能廢寢忘食。他胸懷坦蕩、絲毫不懷任何惡意，但他又象孩子一樣，毫不顧及他人的感情，對伊莉莎嚴加訓練。
《窈窕淑女》是一部不朽的音樂(lè )劇，它最成功的地方在于其中的歌曲建立起主角人物鮮明的性格和彼此間的關(guān)系，不同于其他音樂(lè )劇，注重由對白來(lái)推展情節。
《窈窕淑女》1956年3月15日首演于紐約馬克·赫林格劇院，在百老匯連演了近10年，共上演了2717場(chǎng)，成為50年代最為膾炙人口的音樂(lè )劇。從《窈窕淑女》首演開(kāi)始，就非常清楚地顯示出“窈窕淑女”將成為一種現象。它不僅在紐約和世界各國都創(chuàng )造了新的票房記錄，還被搬到世界很多國家的舞臺上以多種語(yǔ)言進(jìn)行表演，《窈窕淑女》的唱片銷(xiāo)量更是高達500萬(wàn)張?！恶厚皇缗愤€獲得包括最佳音樂(lè )劇獎在內的托尼獎6項大獎和3項提名。
這個(gè)成功應首先歸功于匈牙利的電影制片人蓋布瑞爾·帕索，他將他生命中最后兩年的光陰都奉獻給了尋找能將喬治·伯納·蕭1914年的戲劇《皮格馬利翁》改編成音樂(lè )劇最合適的人選上。蕭伯納當初創(chuàng )作這部戲劇時(shí)就是想以一種諷刺的眼光講述一個(gè)“灰姑娘”的故事。取名為“皮格馬利翁”正是想用古希臘的故事借古諷今，一位技藝高超的雕塑家完成了一樽完美的雕像后，竟然愛(ài)上了“她”。我們在津津樂(lè )道于“鯉魚(yú)跳龍門(mén)”的神話(huà)，感嘆于“灰姑娘”命運幸運的同時(shí)，也許更應該體會(huì )到故事更深的寓意。
這個(gè)劇本雖然深受羅杰斯和漢姆斯特恩以及尼歐·考沃德的喜愛(ài)，但他們仍然拒絕了帕索。1952年，帕索只好找來(lái)了阿蘭·杰·勒納（Alan Jay Lerner）和弗瑞德里克·羅伊維（Frederick Loewe）這對年輕的創(chuàng )作組合。他們獲得了成功。
作為羅杰斯和漢姆斯特恩的繼承人，作詞、劇作家勒納（1918－1986）和作曲家羅伊維（1904 - 1988）聲稱(chēng)保留了他們的藝術(shù)風(fēng)格。
勒納是連鎖商店創(chuàng )始人的兒子，然而他對家族的事業(yè)毫無(wú)興趣。他曾編制過(guò)廣告宣傳手冊和廣播節目，以后，他開(kāi)始從事歌詞的創(chuàng )作。羅伊維是奧地利裔的美國作曲家。1924年羅伊維來(lái)到了美國，一度默默無(wú)聞地在雜耍戲的創(chuàng )作中工作了許多年。兩人注定了只有合作才能在美國音樂(lè )劇舞臺上有所建樹(shù)。他們的第一部音樂(lè )劇《錦繡天堂》大獲成功，為此勒納獲得了紐約戲劇論壇獎，接著(zhù)他們所創(chuàng )作的《窈窕淑女》、《錦上添花》和《琪琪》也接連獲得成功，1951年勒納所創(chuàng )作的《一個(gè)美國人在巴黎》榮獲奧斯卡最佳劇本獎。勒納與許多優(yōu)秀的作曲家合作過(guò)，不過(guò)最使他難以忘懷的還是與羅伊維的合作。1956年上演的《窈窕淑女》便是兩人最成功的合作。
該劇無(wú)論在藝術(shù)上還是在商業(yè)上均創(chuàng )造了令人驚異的奇跡，除了音樂(lè )劇的魅力之外，蕭伯納原著(zhù)的魅力自然也是其大獲成功的原因。
故事以一個(gè)“灰姑娘”的主題捍衛了英美文化的精神堡壘——英語(yǔ)，可以說(shuō)是深具嚴肅教誨意味。故事發(fā)生在愛(ài)德華時(shí)代的倫敦，伊莉莎是一個(gè)美麗但口音怪異、行為粗鄙的街頭賣(mài)花女，她的穿衣打扮和行為舉止絲毫不能引起年輕紳士的注意，當伊莉莎向英俊的貴族青年弗立德出售紫羅蘭時(shí)，就遭到了對方的拒絕。而自認為是上流社會(huì )叛逆的語(yǔ)言學(xué)家亨利·希金斯因研究英語(yǔ)的發(fā)音和她起了糾紛，不料卻啟發(fā)了伊莉莎學(xué)好英語(yǔ)以成為花店賣(mài)花女的欲望。從印度前來(lái)拜訪(fǎng)希金斯的皮克瑞認為這是一個(gè)很好的英語(yǔ)標準教學(xué)的科學(xué)實(shí)驗，便與希金斯打賭，看能否在六個(gè)月之內把伊莉莎改造成上流社會(huì )淑女，在大使館的社交舞會(huì )亮相而不被拆穿。
希金斯接受挑戰，開(kāi)始對伊莉莎展開(kāi)密集、嚴格的語(yǔ)言訓練，起初有如對牛彈琴，但一經(jīng)開(kāi)竅，伊莉莎卻進(jìn)步神速。賽馬的日子到了，這是上流社會(huì )聚集的場(chǎng)合，人們穿著(zhù)時(shí)髦、談吐優(yōu)雅。希金斯為了檢驗幾個(gè)月來(lái)的成果，也帶伊莉莎來(lái)到了賽馬場(chǎng)。經(jīng)過(guò)嚴格包裝后的伊莉莎吸引了在場(chǎng)很多貴族的注意，通過(guò)了初次的語(yǔ)音考驗。但是在她為馬加油的時(shí)候，她那慣常的舉止和口音再次顯露。伊莉莎非常難過(guò)，然而希金斯認為自己的實(shí)驗離成功已經(jīng)不遠了。在一次大使館舞會(huì )上，伊莉莎艷壓群芳，成為上流社會(huì )淑女名媛而震驚社交界，并成為全場(chǎng)焦點(diǎn)。許多國家的王公貴族都想一試博得她的好感。青年貴族弗立德更是陷入了對神秘的伊莉莎一往情深中。
脾氣古怪的希金斯對自己化腐朽為神奇的成績(jì)雀躍不已，此時(shí)伊莉莎發(fā)現她的氣質(zhì)和身份仍然得不到真正的統一，縱使她已改變形象和氣質(zhì)，在希金斯眼中依然是一個(gè)不被尊重和被忽視的賣(mài)花女，或者說(shuō)是他的戰利品。伊莉莎氣憤地對教授說(shuō)：“沒(méi)有你，每年仍會(huì )有春天；沒(méi)有你，樹(shù)上仍會(huì )有水果；沒(méi)有你，藝術(shù)與音樂(lè )依舊能發(fā)展；沒(méi)有你，西班牙的雨仍會(huì )下在平原上！”她決定離開(kāi)希金斯，回到街頭去找回自己。
然而，昔日的市友伙伴都把她視為上流社會(huì )的淑女而不與她相認，甚至連她那個(gè)不負責任的清道夫父親阿爾弗里德，都因為希金斯的安排而變?yōu)榧澥?，不再是往日無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的無(wú)賴(lài)。走投無(wú)路的伊莉莎只得希金斯的母親指點(diǎn)迷津。此時(shí)，希金斯正為伊莉莎失蹤神不守舍，只是礙于男性自尊不肯認錯和吐露感情。懷著(zhù)矛盾的心情，希金斯回到家里，一邊聽(tīng)著(zhù)伊莉莎的練習錄音帶，以便回想她的音容笑貌；揚言不再見(jiàn)希金斯的伊莉莎在此時(shí)默默地回到他的身邊。希金斯高興而溫柔地說(shuō)道：“伊莉莎，我那該死的拖鞋哪兒去了？”。
將《皮格馬利翁》改編成一部音樂(lè )劇是相當困難的。主要的問(wèn)題是歌舞如何能自然地融入喜劇氛圍中，另外還有眾多小人物的處理上。他們決定更多采用蕭伯納的原著(zhù)對話(huà)，并擴大演出場(chǎng)景。在《皮格馬利翁》中，伊莉莎的課程設計得比較短小精悍，然而音樂(lè )劇就可以在這上面大做文章，將伊莉莎的進(jìn)步分為三個(gè)階段。
全劇的前2/3完全集中在希金斯對伊莉莎的訓練上，兩人之間只有“訓練者”和“被訓練者”的關(guān)系，編導得以在語(yǔ)音訓練過(guò)程中細膩的刻畫(huà)英語(yǔ)發(fā)音的趣味性，并宣揚高尚文雅英語(yǔ)的陰韻之美。象《西班牙的雨大部分下在平原上》一曲，就充分發(fā)揮了語(yǔ)音的音樂(lè )性和戲劇性，是全劇中最令人感到愉悅的精華片段。伊麗莎在學(xué)習標準英語(yǔ)發(fā)音的過(guò)程中，突然掌握了發(fā)音技巧，她慢慢地說(shuō)，“The rain… in Spain … stays mainly in the …plain”（這是一句押韻的話(huà)），希金斯教授和皮克瑞上校開(kāi)始并不相信自己的耳朵，等他們反映過(guò)來(lái)時(shí)，三人興奮地跳起了令人眩暈的探戈舞，最后氣喘吁吁地躺倒在沙發(fā)上。這段表演成為了西方劇場(chǎng)中最令觀(guān)眾興奮、激動(dòng)的場(chǎng)景之一。而劇中另一處感人的場(chǎng)景是，穿著(zhù)一套愛(ài)德華時(shí)代睡袍的伊麗莎已經(jīng)完全出落成一位優(yōu)雅的淑女時(shí)，感動(dòng)了許多代多愁善感的人們。
賽馬場(chǎng)和大使館舞會(huì )兩段大場(chǎng)面歌舞，在出色的美術(shù)設計烘托下，也讓人感到美侖美奐，尤其凸顯了伊莉莎的美麗和高貴氣質(zhì)。舞會(huì )中安排了匈牙利語(yǔ)言家卡巴西（Karpathy）不斷設法刺探伊莉莎身份真相的插曲，使得考驗伊莉莎是否過(guò)關(guān)的高潮更添緊張懸疑的趣味性。
該劇吸收了象征英國貴族社會(huì )尊嚴和地位的音樂(lè )、舞蹈元素。同時(shí)，勒納和羅伊維又創(chuàng )作了蕭伯納風(fēng)格的16首歌曲。其中“我可以整晚地跳舞”（I Could Have Danced All Night）、“在你居住的那條街”（On the Street Where You Live）、以及“我已經(jīng)習慣了她的臉”（I’ve Grown Accustomed to Her Face）尤其出色。
值得一提的是為《窈窕淑女》編舞的是一位來(lái)自現代舞界的優(yōu)秀編導、杰出教師漢雅·霍爾姆。漢雅·霍爾姆是美國現代舞壇的重要人物。她最大的貢獻是將德國現代舞的科學(xué)理論與創(chuàng )作實(shí)踐引進(jìn)了美國，為美國現代舞的健康發(fā)展輸送了新鮮的血液和營(yíng)養，成為德國現代舞美國化的先驅。正是由于《吻我，凱特》和《窈窕淑女》才使得人們逐漸認識到她的才華。她同時(shí)促成了音樂(lè )劇界的“現代舞”這種舞蹈形式在20世紀30至40年代的崛起。而《窈窕淑女》是她在百老匯最大的成功。
1976年《窈窕淑女》（384場(chǎng)）得以復排，主演喬治·羅斯得到了托尼獎的最佳男主角獎；另一個(gè)版本是1981年的復排版。近年，倫敦西區又將《窈窕淑女》重新搬上了舞臺。導演是特文·奴恩，編舞是馬修·伯耐。由喬納森·普里斯和馬丁·馬克卡欽主演。
該劇雖然有多個(gè)版本，然而最令人難忘的仍是50年代的舞臺版和60年代的電影版，以及它們分別的女主角。百老匯音樂(lè )劇《窈窕淑女》在歐美舞臺上的大獲成功，為1964年同名影片的成功奠定了基礎。
早在1938年英國的加布里埃爾·帕斯卡制片公司就曾將蕭伯納的名劇《皮格馬利翁》搬上過(guò)銀幕，多少年來(lái)一直盛演不衰，加之1956年成功的百老匯音樂(lè )劇版本，使得“華納”公司預見(jiàn)有利可圖。1964年，華納公司首席老板杰克·L·華納又有驚人之舉，毅然創(chuàng )紀錄地花費550萬(wàn)美元買(mǎi)下了百老匯的走紅音樂(lè )劇《窈窕淑女》的拍攝權，并自己親自擔當監制，再度將它改編成歌舞片。
杰克·華納還特地聘請“女性電影”巨匠，捧紅了不少女明星的喬治·庫克擔任影片導演。片中導演在場(chǎng)面調度和鏡頭安排上作出了高明的處理。比如在希金斯和皮克瑞回家后大肆慶祝實(shí)驗成功而無(wú)視伊莉莎存在的一場(chǎng)關(guān)鍵轉折的戲，伊莉莎在熱鬧的場(chǎng)面中，一直默默地遠遠地站在門(mén)邊和角落，看似一具塑像般，沒(méi)有一個(gè)單獨的近鏡頭落在伊莉莎身上，但她的驚愕和失望卻都從肢體語(yǔ)言中表達出來(lái)；所以當眾人離開(kāi)房間，她伏地痛哭的畫(huà)面就格外悲痛動(dòng)人。影片自此轉向了較具社會(huì )批判性的主題：爭取女性尊嚴。大男人主義的希金斯借歌唱來(lái)宣揚男人的長(cháng)處，而身份覺(jué)醒后的伊莉莎一再對希金斯表達她的立場(chǎng)，希望希金斯可以對她多一點(diǎn)理解、多一點(diǎn)關(guān)心，把她當成朋友，而不是個(gè)實(shí)驗品。影片的結局停留在伊莉莎回到希金斯家，卻沒(méi)有明顯點(diǎn)出是否“有情人終成眷屬”，既避免了大團圓的濫情，也為這場(chǎng)“男人與女人的斗爭”留下一些想象的空間。
《窈窕淑女》耗資3200萬(wàn)美元，堪稱(chēng)電影史上令人心馳神蕩的超紀錄奢華巨片、布景富麗，服裝華美、考究，宴會(huì )、舞會(huì )、劇院、賽馬場(chǎng)等場(chǎng)面均拍得瑰麗多彩，美不勝收。該片的藝術(shù)成就很高，有許多優(yōu)美的歌曲，因此被提名13項奧斯卡獎。后來(lái)同另一部歌舞片《歡樂(lè )滿(mǎn)人間》展開(kāi)激烈競爭，終于以最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳藝術(shù)執導、最佳攝影、最佳歌曲、最佳服裝設計與最佳音響效果等8項獎，戰勝了獲得5項大獎的《歡樂(lè )滿(mǎn)人間》。
不過(guò)扮演伊莉莎的奧黛麗·赫本卻在同年的奧斯卡角逐中輸給了百老匯舞臺上的“窈窕淑女”朱麗·安德魯斯。來(lái)自英國的歌舞演員朱莉·安德魯斯因在百老匯主演了《窈窕淑女》，十分走紅。但是在考慮由誰(shuí)扮演劇中淑女艾麗莎時(shí)，老板杰克·華納仍覺(jué)得安德魯斯名氣不大，并認為她“不上鏡”，決定換由名氣如日中天的奧黛麗·赫本主演賣(mài)花女伊麗莎。他們認為，僅憑赫本這個(gè)名字就足以使這部電影成功。所以華納一錘定音，舍棄了舞臺上轟動(dòng)一時(shí)的扮演伊莉莎的女星朱莉 ·安德魯斯，以100萬(wàn)美元的片酬邀來(lái)遐邇聞名的奧黛麗飾演伊莉莎。
但湊巧的是，沒(méi)能以銀幕“窈窕淑女”的身份再度輝煌的朱麗·安德魯斯卻應迪斯尼影片公司之邀主演《歡樂(lè )滿(mǎn)人間》，這部影片也獲得了巨大成功。安德魯斯最終摘取了最佳女主角的桂冠。
《窈窕淑女》中奧黛麗的表演異彩紛呈，游刃有余。無(wú)論是樸實(shí)粗俗的賣(mài)花女還是雍容華貴的名媛，她都演來(lái)得心應手，恰到好處，輕歌曼舞更使她充分發(fā)揮所長(cháng)?！恶厚皇缗吩趭W斯卡的角逐中成績(jì)斐然，她的功勞不可埋沒(méi)。但在《窈窕淑女》一片獲得1964年度奧斯卡史上少有的最佳影片等八項獎之際，在其中作為頂梁柱的赫本卻連提名都沒(méi)有。
真不知當不會(huì )唱歌的赫本與奧斯卡失之交臂，而朱麗卻因主演另一部影片而獲此殊榮時(shí)，杰克·華納會(huì )怎么想。
很多人認為奧黛麗沒(méi)能獲獎的原因主要集中在兩點(diǎn)上，其一：投票者們認為片中歌曲是別人配唱的，用別人的歌聲來(lái)為自己配音是“欺騙行為”；其二：電影界人士對在舞臺上扮演伊麗莎的大名鼎鼎的朱麗·安德魯斯未被起用感到憤慨。同情安德魯斯的氣氛傳遍了好萊塢，赫本落得要在各個(gè)地方接受他們的報復。
這個(gè)消息雖然使赫本感到震驚，但善良的本性使她覺(jué)得這個(gè)結果是公平的，但赫本影迷們對此卻憤憤不平，連安德魯斯也公開(kāi)表示：“赫本應當獲提名”。為緩和眾怒，赫本被邀請頒發(fā)當屆的最佳男主角獎，而該獎獲得者就是在《窈窕淑女》中與赫本合作的男主角扮演者哈里森。赫本表現得大度、自信和愉快，并千里迢迢專(zhuān)程從歐洲拍片現場(chǎng)趕來(lái)頒獎，還向安德魯斯表示祝賀，甚至事后給她送去一大束鮮花。而赫本自己則收到了一大扎慰問(wèn)電報，其中有一份來(lái)自好萊塢的另一個(gè)赫本——凱瑟琳·赫本，電報中說(shuō)：“別為落選而煩惱，說(shuō)不定哪天你會(huì )因為一個(gè)連提名都不值得的角色而獲獎。”在頒獎儀式上，幾乎每一個(gè)《窈窕淑女》的獲獎?wù)叨荚陬I(lǐng)獎時(shí)說(shuō)：“我要感謝奧黛麗·赫本的精彩表演。”只有哈里森（Rex Harrison）不知談什么才好，因為兩部《窈窕淑女》里他都是男主角，他在舞臺上與安德魯斯搭檔成功，在影片中又與赫本配合默契，此刻他手拿金像不知感謝哪位“淑女”才好，終于，他結結巴巴地說(shuō)：“我要向，唔……兩位窈窕淑女表示敬意”。
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