人的最高尚行為除了傳播真理外，就是公開(kāi)放棄錯誤。
——李斯特
1846年的巴黎，有本小說(shuō)悄然上市并迅速流傳開(kāi)來(lái)，這本書(shū)叫《奈利達》，雖然此書(shū)的作者丹尼爾·斯特恩鮮有人知，但知道內幕的人都了解，作者的這個(gè)名字只是為了掩人耳目而起，只是個(gè)筆名而已，真名是瑪麗·凱薩琳·索菲達古，也就是著(zhù)名的瑪麗·達谷伯爵夫人，也就是大鋼琴家、作曲家、指揮家李斯特的情婦。
咱不總是“也就是”了，咱就稱(chēng)這位叫達谷伯爵夫人。夫人生于一個(gè)上流社會(huì )家庭，衣食無(wú)憂(yōu)，并且從小受藝術(shù)熏陶，培養了她一身藝術(shù)細胞。夫人當時(shí)算是巴黎上流社會(huì )的人物了，連肖邦這等大家都為她寫(xiě)過(guò)曲子，不提不知道，一提恍然大悟，就那首《革命》練習曲就是獻給這位瑪麗·達谷伯爵夫人的。
1827年，夫人嫁給了維康達夏爾·達谷伯爵，但婚后的生活格外百無(wú)聊賴(lài)，背景前提都鋪墊好了，咱的故事又可以開(kāi)始了。1833年，在一次私人沙龍上，瑪麗·達谷伯爵夫人碰上了年輕俊朗、富有濃郁的藝術(shù)氣息的李斯特，這下可好，兩顆年輕的心都把持不住雙雙墜入愛(ài)河。為了躲避世俗的指責，在1835年倆人私奔到瑞士，定居于日內瓦，并開(kāi)始生孩子，生了仨，其中二女兒柯西瑪長(cháng)大后所嫁的第二任丈夫正是瓦格納！有其父必有其子，有其母必有其女，這么的劇情怎能少得了瓦格納？！
嫁給李斯特的這位瑪麗·達谷伯爵夫人沒(méi)過(guò)多久又厭煩了，倆人感情自然就出現了危機，矛盾漸生最終分手。隨后，瑪麗·達谷伯爵夫人出了本自傳《奈利達》，就是本文開(kāi)頭提到的那本書(shū)，她以李斯特為原型塑造的男主古爾曼，其人格受到強烈批判，尤其在結局時(shí)，古爾曼道德淪喪、健康俱損、即將掛掉。
這事單巴掌拍不響，之所以瑪麗·達谷伯爵夫人如此抨擊李斯特，和李斯特也不無(wú)關(guān)系。因為李斯特如瓦格納，也都是個(gè)花花公子，有人甚至把他比喻為歐洲文學(xué)史上提到的浪蕩公子“唐璜”，這倆旗鼓相當，將遇良才。
翻回頭說(shuō)這首《彼特拉克的十四行詩(shī)第104首》鋼琴作品，此曲正是李斯特回憶瑪麗·達谷伯爵夫人所作，創(chuàng )于1848年。當時(shí)李斯特還在意大利游歷，這首《彼特拉克的十四行詩(shī)第104首》最后竟成了李斯特鋼琴曲中最為流傳的一首，也是最有內涵、最富有愛(ài)情詩(shī)意的一首了，是首浪漫鋼琴小品。
這個(gè)浪漫派作曲家常用的作曲手法，無(wú)非就從中世紀的傳說(shuō)呀、民間故事呀就地取材，或者在文藝復興時(shí)期的文藝作品中參考一下獲取靈感。而文藝復興時(shí)期的意大利詩(shī)人彼特拉克則深深影響了李斯特，在這位彼特拉克大詩(shī)人大半生的時(shí)間里，都在意淫熱戀著(zhù)一個(gè)叫勞拉的情人。
傳說(shuō)勞拉是位騎士的妻子，必然年輕貌美美若天仙風(fēng)情萬(wàn)種絕代風(fēng)華，彼特拉克對勞拉的愛(ài)純屬于柏拉圖式的愛(ài)情。自從他23歲見(jiàn)勞拉一面后一發(fā)不可收，長(cháng)達20年的時(shí)間里不間斷地給勞拉寫(xiě)情詩(shī)，直到其47歲，寫(xiě)的竟然足有300多首了。在這些愛(ài)情詩(shī)作中，彼特拉克把勞拉化身為女神，完美無(wú)缺潔白無(wú)瑕，他把自己全部的奔放的感情融入詩(shī)句中，使這些詩(shī)雖然語(yǔ)言清澈明快，但又委婉含蓄真摯感人。
彼特拉克的詩(shī)正對李斯特的胃口，在他看到彼特拉克寫(xiě)給勞拉的第104首詩(shī)時(shí)，他也曲性大發(fā)，聯(lián)想到自己的境況，感慨頗深啊，于是便創(chuàng )作了這首膾炙人口的《彼特拉克的十四行詩(shī)第104首》。樂(lè )曲華麗流暢，但曲里行間隱含著(zhù)憂(yōu)傷的情感。愛(ài)的歡樂(lè )與痛苦交織，構成了完美的矛盾心理，原音重現了彼特拉克詩(shī)中的愛(ài)的嘆息和眼淚。
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