| 鋼筆畫(huà)概念淺析 |
| 在不列顛百科全書(shū)中，鋼筆畫(huà)的概念是這樣寫(xiě)的： “鋼筆畫(huà)（pen drawing），全部或部分用鋼筆、墨水繪成的美術(shù)作品。一般運用線(xiàn)條繪在紙上。純鋼筆畫(huà)需要畫(huà)出一系列緊密并列的影線(xiàn)或交叉平行線(xiàn)，來(lái)增強立體感。有的鋼筆習作，僅用鋼筆勾畫(huà)人物或風(fēng)景的輪廓。” 鋼筆畫(huà)，廣義上講就是采用鋼筆和墨水進(jìn)行的一種繪畫(huà)形式，換言之，凡是用鋼筆描繪的“作品”均可稱(chēng)為鋼筆畫(huà)。但是從專(zhuān)業(yè)角度上講，這種概念是含糊的，因為用鋼筆進(jìn)行的繪畫(huà)，有很多種“鋼筆畫(huà)”的表現形式就不能稱(chēng)之為鋼筆畫(huà)，較為典型的如用鋼筆畫(huà)的裝飾畫(huà)、服裝畫(huà)、建筑畫(huà)以及帶有工藝性的繪畫(huà)作品等。雖然這些作品形式均采用鋼筆這種工具來(lái)表現的，但是這些作品形式在本質(zhì)上與鋼筆畫(huà)有著(zhù)很大的差別。 在探討鋼筆畫(huà)概念之前，我們先來(lái)研究一下上面提到的“用鋼筆畫(huà)的裝飾畫(huà)、服裝畫(huà)、建筑畫(huà)以及帶有工藝性的繪畫(huà)作品等”。這些作品形式本身都有一種共性，那就是它們都具有自己的稱(chēng)謂。我們來(lái)研究裝飾畫(huà)，所研究的重點(diǎn)一般都放在裝飾畫(huà)的構成上、裝飾性的效果上以及作品的目的性上。我們來(lái)研究建筑畫(huà)，所研究的重點(diǎn)一般是建筑設計前的設計效果圖。建筑畫(huà)本身的目的，絕不是為了畫(huà)鋼筆畫(huà)而畫(huà)鋼筆畫(huà)，建筑師采用鋼筆畫(huà)的表現形式純粹是建筑師揭示自己設計思想的一種創(chuàng )意的體現。服裝設計師的服裝畫(huà)也是如此，它的存在價(jià)值完全是為了表達服裝設計師設計意圖而富有活力的。類(lèi)似的形式還有很多種，出發(fā)點(diǎn)、目的性就能界定鋼筆畫(huà)的“真偽”。 我們再來(lái)看素描和速寫(xiě)。素描和速寫(xiě)都是繪畫(huà)的基礎語(yǔ)言，一般多用于繪畫(huà)的基礎訓練和作品創(chuàng )作的輔助手段。采用鋼筆進(jìn)行表現的素描和速寫(xiě)，在傳統的觀(guān)念上，多認為就是鋼筆畫(huà)。然而，原則的講，素描就是素描，速寫(xiě)就是速寫(xiě)。當我們采用素描或速寫(xiě)的形式進(jìn)行鋼筆畫(huà)的創(chuàng )作，那么，在進(jìn)行創(chuàng )作的開(kāi)始，就應該以鋼筆畫(huà)創(chuàng )作的出發(fā)點(diǎn)出發(fā)，這樣我們的“素描”或者“速寫(xiě)”作品則不是素描或者速寫(xiě)而是鋼筆畫(huà)，因為我們目的是要將其畫(huà)成“素描或速寫(xiě)式的”鋼筆畫(huà)。 讓我們重新來(lái)探討建筑畫(huà)。建筑畫(huà)又稱(chēng)建筑渲染圖，是一種繪畫(huà)藝術(shù)與建筑設計合一的表現形式，它存在的主要目的，就是在房屋建造以前表現其建成后的形象。建筑畫(huà)本身具有建筑畫(huà)的屬性，而且這種屬性是任何畫(huà)種取代不了的。當我們嚴謹地把一幅用鋼筆畫(huà)的建筑畫(huà)稱(chēng)之為鋼筆畫(huà)時(shí)，這幅“建筑畫(huà)”就應該是鋼筆畫(huà)，而不是建筑畫(huà)。 然而，當我們翻閱部分建筑畫(huà)展的作品時(shí)，我們會(huì )發(fā)現人們對建筑畫(huà)的界定極為的模糊。在作品中有些“建筑畫(huà)”其實(shí)并不是建筑畫(huà)，而是畫(huà)建筑。建筑畫(huà)與畫(huà)建筑有著(zhù)本質(zhì)上的差別，建筑畫(huà)是應歸為建筑藝術(shù)，畫(huà)建筑應該歸為繪畫(huà)藝術(shù)。畫(huà)建筑的作品涉入到建筑畫(huà)展中，本身就是對從事建筑畫(huà)的人來(lái)說(shuō)，是不公平的，同時(shí)也是不嚴謹的。 造成上述現象產(chǎn)生的首要問(wèn)題就是概念的模糊。其實(shí)，如果我們仔細思考一下，不難對此進(jìn)行劃分。那就是根據各自的出發(fā)點(diǎn)與目的性來(lái)區分，就是再好不過(guò)的方法了。建筑畫(huà)為建筑藝術(shù)范疇，畫(huà)建筑為繪畫(huà)藝術(shù)范疇。前者的目的是為了建筑而藝術(shù)，后者是為了藝術(shù)而建筑；前者的“表現”是嚴謹的，后者“表現”是隨意的；前者多講究的是客觀(guān)的事實(shí)，后者多講究的是主觀(guān)的意向。 根據上述探討的鋼筆畫(huà)種種問(wèn)題，鋼筆畫(huà)的概念是：其一，鋼筆畫(huà)本身不應該有任何意義的從屬性。其二，它的存在的價(jià)值本身就是它自己。其三，就其創(chuàng )作的地位是主動(dòng)而積極的。其四，其稱(chēng)謂應除“鋼筆畫(huà)”以外，不應該有雙重稱(chēng)謂。根據上述的概念來(lái)看，鋼筆畫(huà)，狹義上講，就是采用鋼筆和墨水進(jìn)行“純繪畫(huà)”創(chuàng )作的一種繪畫(huà)形式。鋼筆畫(huà)的個(gè)性是鋼筆畫(huà)本色特有的，是任何畫(huà)種不能代替的。換句話(huà)說(shuō)，如果任何畫(huà)種以任何形式能夠取代鋼筆畫(huà)的表現形式的話(huà)，那么，鋼筆畫(huà)的價(jià)值則不復存在。 長(cháng)久以來(lái)，鋼筆畫(huà)存在的價(jià)值一直處于附屬的地位，素描、速寫(xiě)多是它的代名詞。這種概念一直根植在我們的骨子里，時(shí)刻左右著(zhù)我們的觀(guān)念，制約著(zhù)鋼筆畫(huà)的發(fā)展?？v觀(guān)鋼筆畫(huà)的發(fā)展歷程，我們常常會(huì )看到這樣一種現象，有很多專(zhuān)業(yè)從事鋼筆畫(huà)的畫(huà)家，為了使自己的作品與傳統觀(guān)念的“鋼筆畫(huà)”有所區別，常常在自己的鋼筆畫(huà)作品前面加上“精細”、“精密”或者用“別具一格”等字樣，以提醒人們：這才是“真正”的鋼筆畫(huà)。 我們從繪畫(huà)領(lǐng)域來(lái)看，從事油畫(huà)創(chuàng )作的畫(huà)家們，沒(méi)有人在“油畫(huà)”一詞的前面添加上“精細”、“精致”或者其他的形容詞等字樣。從事水彩畫(huà)的畫(huà)家們也沒(méi)有在他們的畫(huà)種前面添加什么，就連和鋼筆畫(huà)相近的鉛筆畫(huà)也如此。那么，從事鋼筆畫(huà)創(chuàng )作的畫(huà)家們?yōu)槭裁匆阡摴P畫(huà)前面添加這些形容詞呢？其原因就是，我們對鋼筆畫(huà)的概念缺乏本質(zhì)上的認識，對鋼筆畫(huà)的價(jià)值體系缺乏系統的了解，這是造成這種結果的直接因素。以至于在自己的作品屬性上缺少自信心，造成觀(guān)念上的混淆。如果我們從現在開(kāi)始在鋼筆畫(huà)創(chuàng )作過(guò)程中均采用繪畫(huà)的標準語(yǔ)言，例如：寫(xiě)實(shí)，抽象，或者直接就用“鋼筆畫(huà)”一詞等語(yǔ)匯，那么，我們的作品將會(huì )有一個(gè)天翻地覆的變化。觀(guān)念的更新是最偉大的革命，也是人類(lèi)進(jìn)步最重要的因素。鋼筆畫(huà)的屬性，應具備與其它畫(huà)種相同的本質(zhì)，它不應該有任何借口被其它畫(huà)種“憐惜”、“照顧”。在藝術(shù)領(lǐng)域里，除了保持自身的特點(diǎn)之外，其余的地方都應與其它的畫(huà)種相媲美，并與其共度一室。 用線(xiàn)來(lái)塑造客觀(guān)事物是鋼筆畫(huà)的特點(diǎn)之一。線(xiàn)在人們的觀(guān)念中，只能用一個(gè)詞來(lái)表示，那就是“單調”，這是影響鋼筆畫(huà)與其它畫(huà)種在畫(huà)壇上并立的主要因素。為了解決這個(gè)問(wèn)題，鋼筆畫(huà)家們在線(xiàn)的變化上，真是煞費了苦心。然而收效并不明顯，在眾多的畫(huà)種面前，它仍處于“附屬地位”。 究竟有沒(méi)有解決這個(gè)問(wèn)題的辦法呢？經(jīng)過(guò)研究發(fā)現，如果要想從根本上解決這個(gè)問(wèn)題，我們必須要更新我們傳統的觀(guān)念，從本質(zhì)上對它進(jìn)行認識。也就是說(shuō)，要解決的問(wèn)題不是高難的技術(shù)，也不是巧妙的方法，就是改變我們對這項事物本質(zhì)上的認識。為了進(jìn)一步加強理解，首先在鋼筆畫(huà)的創(chuàng )作上，出發(fā)點(diǎn)要明確。所謂出發(fā)點(diǎn)，就是鋼筆畫(huà)創(chuàng )作的目的。鋼筆畫(huà)可以用于訓練，可以用于其他畫(huà)種前期的輔助手段，也可以用于報刊、書(shū)籍的插圖。但在這里我們探討的“目的”是具有獨立意義的鋼筆畫(huà)，它與前面所例舉的各項, 本質(zhì)上有所不同。鋼筆畫(huà)，其本身就應該沒(méi)有任何附屬意義、本身獨立、目的明確的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。由此而言，在鋼筆畫(huà)的創(chuàng )作過(guò)程中，一切帶有其他目的的鋼筆畫(huà)創(chuàng )作活動(dòng)，都會(huì )或多或少的降低鋼筆畫(huà)本身的價(jià)值，繼而發(fā)展下去則會(huì )與我們在這里探討的鋼筆畫(huà)分道揚鑣。 其次，要做“大”的藝術(shù)，這還是觀(guān)念上的問(wèn)題 。鋼筆畫(huà)由于本身條件局限，畫(huà)幅的大小難與其他畫(huà)種相比。但是，在藝術(shù)領(lǐng)域里，畫(huà)幅的大小不能決定作品的價(jià)值，大幅的作品必須要有多方面因素的集合才能始之。多方面的因素包括個(gè)人的藝術(shù)修養、作畫(huà)的情緒狀態(tài)以及素材的綜合因素等。如果充分的利用好鋼筆畫(huà)自身的優(yōu)勢，內容豐富，意寓深刻，仍能創(chuàng )作出響世的作品。 再有就是鋼筆畫(huà)的世界語(yǔ)言。鋼筆畫(huà)的世界性，即是鋼筆畫(huà)所表現的事物必須符合科學(xué)的邏輯性，（繪畫(huà)必須遵從解剖學(xué)、透視學(xué)和光學(xué)）如自然界的光影和準確的素描關(guān)系。鋼筆畫(huà)的創(chuàng )作過(guò)程，嚴格的講是藝術(shù)與科學(xué)的結合，由技法、形式和精神內涵所決定的對鋼筆畫(huà)的價(jià)值進(jìn)行評價(jià)的體系。由于鋼筆畫(huà)是視覺(jué)造型藝術(shù)，接受人們的視覺(jué)評判和心理評判是鋼筆畫(huà)的必然命運，隨著(zhù)近、現代東西方民主與科學(xué)的發(fā)展，鋼筆畫(huà)已被廣泛接受，鋼筆畫(huà)的價(jià)值體系也應隨之拓展成國際性的價(jià)值體系。 正確體現地方的歷史文化，是藝術(shù)家義不容辭的責任，也是鋼筆畫(huà)家的責任。作為鋼筆畫(huà)家，以高度的修養認知世界，從雜亂紛紜的事物中，捕捉、提煉、概括，把最有價(jià)值的事物通過(guò)鋼筆畫(huà)這種精美的形式體現出來(lái)，讓世界隨同藝術(shù)家的思緒走向更高的境界。 明確鋼筆畫(huà)的概念，是進(jìn)行鋼筆畫(huà)創(chuàng )作的首要任務(wù)。在鋼筆畫(huà)的創(chuàng )作過(guò)程中，第一，要有鮮明的個(gè)性風(fēng)格。作為一個(gè)成熟的藝術(shù)家，經(jīng)過(guò)時(shí)間的歷練，他終能在自己身上找到“自己”。這既是屬于自己的個(gè)性化繪畫(huà)語(yǔ)言，也是一個(gè)藝術(shù)家珍貴的個(gè)性風(fēng)格，這既是創(chuàng )作才能的標志，又是一個(gè)成熟畫(huà)家的見(jiàn)證。 第二，其作品要有藝術(shù)的高度和難度。一個(gè)高超的藝術(shù)家的作品，必須具備有社會(huì )價(jià)值、歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值等多方面價(jià)值體現，除此之外其作品要有藝術(shù)的高度和難度。這就需要藝術(shù)家除了有高超的綜合修養以外，還要有過(guò)人的技巧本領(lǐng)。 第三，還要具有藝術(shù)高度和難度的作品的數量。除了具備有高超的綜合修養、過(guò)人的技巧本領(lǐng)以外，這個(gè)藝術(shù)家必須有相當數量的藝術(shù)高度和難度的作品。 第四，作品對當時(shí)社會(huì )的影響力和對后世的影響力。作為一個(gè)大藝術(shù)家，他的立足點(diǎn)永遠是超乎常人的。世界的本質(zhì)是有矩可尋的，萬(wàn)物以其表面的紛亂掩蓋著(zhù)“簡(jiǎn)單”的運動(dòng)形式。這些都是藝術(shù)家研究的范疇，當我們通過(guò)藝術(shù)形式揭示出事物的本質(zhì)時(shí)，那么，作品價(jià)值則會(huì )產(chǎn)生難以言表的社會(huì )效應。 鋼筆畫(huà)的發(fā)展是由創(chuàng )新而產(chǎn)生的，為傳統增添新的內容是每個(gè)畫(huà)家的努力方向。在這一點(diǎn)上，每個(gè)民族都有其自身的民族文化，如何把握自身的民族文化，這是一個(gè)藝術(shù)家成功的最基本的因素。中國藝術(shù)家擁有西方畫(huà)家沒(méi)有充分利用的或無(wú)法充分利用的文化資源，西方藝術(shù)家不斷地把目光轉向東方以汲取創(chuàng )造的靈感，發(fā)現創(chuàng )新之路，安格爾和德拉克洛瓦醉心于近東風(fēng)情，非洲雕刻幫助畢加索創(chuàng )出了立體派繪畫(huà)，日本浮士繪是梵高和高更等大師的致勝法寶。東西方溶合之路，是許多西方大師都走通了的金光大道，中國人處于東方藝術(shù)的大本營(yíng)，對東方的人文傳統有深刻的體悟，中國繪畫(huà)、雕刻、建筑等無(wú)不透露出古老而東方的氣息，浸潤著(zhù)、包圍著(zhù)中國的藝術(shù)家，把厚重的鄉土文化“介紹”給世界，這是無(wú)可厚非的藝術(shù)之旅。 只有民族的才是世界的。本土化絕不是固步自封，也不是要搞出有別于西方的繪畫(huà)體系。本土化應是開(kāi)放的本土化，只不過(guò)重心在于畫(huà)出具有強烈東方本土特色的鋼筆畫(huà)，光學(xué)不創(chuàng )是懶惰，只創(chuàng )不學(xué)則是空想。畫(huà)土味十足的鋼筆畫(huà)，畫(huà)半土半洋的鋼筆畫(huà)，畫(huà)洋味十足的鋼筆畫(huà)都是鋼筆畫(huà)家的自主選擇，只要能得到接受和認可就是成功。 綜上所述，正確認識鋼筆畫(huà)的概念，有助于我們在鋼筆畫(huà)這個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行研究與創(chuàng )作。我們已經(jīng)處于東西方文化合流的歷史潮流中，近現代的繪畫(huà)已包含著(zhù)東西方文化的傳統成份。從普及的程度講，中國已是一個(gè)繪畫(huà)大國，但是要想在鋼筆畫(huà)領(lǐng)域成為強國，這需要從事鋼筆畫(huà)的畫(huà)家們不懈的努力。保持新鮮的旺盛的觀(guān)念，能夠讓你步入嶄新的領(lǐng)域 。
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