蘭亭獎獲獎作品全放送（含獲獎作者照片及創(chuàng )作感言）（八）
蘭亭獎獲獎作品全放送（含獲獎作者照片及創(chuàng )作感言）
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| 三屆二等獎仲偉迅
仲偉迅，現為中國書(shū)法家協(xié)會(huì )會(huì )員，黑龍江省書(shū)法家協(xié)會(huì )篆刻委員會(huì )副秘書(shū)長(cháng)，哈爾濱市書(shū)法家協(xié)會(huì )篆刻委員會(huì )副主任。
作品曾獲全國首屆青年書(shū)法篆刻展獲全國獎、全國第九屆書(shū)法篆刻展三等獎、全國第六屆篆刻藝術(shù)展一等獎、第三屆中國書(shū)法蘭亭獎藝術(shù)獎二等獎、西泠印社第五屆篆刻展優(yōu)秀獎、第二屆“杏花村汾酒集團杯”全國電視書(shū)法大賽銅獎。
創(chuàng )作感言
幼喜書(shū)法、篆刻，至今已二十余載。篆刻雖雕蟲(chóng)之小技，實(shí)氣象萬(wàn)千，將靈動(dòng)之文字、朱白之妙思、縱橫之章法，淋漓盡致于方寸之間，雖無(wú)書(shū)法之揮灑自如，少繪畫(huà)之色彩明暗，卻另有一番古樸、渾厚之情之致，令人沉迷玩味，廢寢忘食。凡月之夜，花之晨，雪之夕，寶鼎茶閑，藉尚綠之煙，雕金石之閑暇；幽窗棋罷，以猶涼之指，刻鐵筆之意志?？v橫刀筆之間，樂(lè )趣無(wú)窮矣。明袁中郎有語(yǔ)：“世人所難得者唯趣。趣如山上之色，水中之味，花中之光，女中之態(tài)，雖善說(shuō)者不能一語(yǔ)，唯會(huì )心者知之?！庇嗲笾?。
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| 三屆三等獎毛國典
毛國典，1964年12月生，河南省上蔡縣人?，F任職于江西省書(shū)法家協(xié)會(huì )。中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，中國書(shū)法家協(xié)會(huì )理事、隸書(shū)專(zhuān)業(yè)委員會(huì )委員，西泠印社社員，國家一級美術(shù)師，碩士生導師。
書(shū)畫(huà)篆刻作品曾獲第二屆中國書(shū)法蘭亭獎藝術(shù)獎提名獎、第三屆中國書(shū)法蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎、全國第九屆書(shū)法篆刻展提名獎、全國第五屆篆刻展提名獎，中國第二屆美術(shù)金彩獎獲獎，全國第七屆水彩畫(huà)展獲獎，建黨八十周年全國美展獲獎。
創(chuàng )作感言
本人在學(xué)習書(shū)法的過(guò)程中，選擇了隸書(shū)作為主攻方向。首先，我從《張遷碑》、《禮器碑》、《曹全碑》、《孔宙碑》等漢碑入手，要求自己一定要在理解的基礎上進(jìn)行實(shí)臨和精臨，這是學(xué)習隸書(shū)的必經(jīng)之路。其次，在漢代隸書(shū)的基礎上轉入對漢代簡(jiǎn)帛書(shū)體的研習，先由西漢武威簡(jiǎn)中的儀禮簡(jiǎn)入，后又精研馬王堆帛書(shū)、青山木牘等大量簡(jiǎn)牘墨跡。
臨摹古代經(jīng)典法帖的目的，是為了更好地進(jìn)行創(chuàng )作。臨摹是手段，創(chuàng )新是目的。我在隸書(shū)的創(chuàng )作中，把漢碑和簡(jiǎn)牘有意地結合起來(lái)，取漢隸的用筆、簡(jiǎn)帛書(shū)的結構，并把小篆的寫(xiě)法和個(gè)人對書(shū)法的理解巧妙地運用其中，使其和諧統一，用自己對書(shū)法理解的個(gè)性化符號去豐富隸書(shū)的表現力和夸張力，在風(fēng)格上盡量使作品即有傳統又有獨創(chuàng )性，即表現出作品的勁健大氣，又不失筆法的精致細膩。
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| 三屆三等獎孫萬(wàn)民
孫萬(wàn)民，1978年11月出生。中國書(shū)法家協(xié)會(huì )會(huì )員，丹東市書(shū)法家協(xié)會(huì )理事。
作品曾獲第三屆中國書(shū)法蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎、全國首屆草書(shū)展提名獎、全國首屆“普洱茶鄉”書(shū)法藝術(shù)節最高獎，十余次入展中國書(shū)協(xié)主辦的全國大展。獲遼寧省首屆青年文化新人提名獎、丹東市政府文藝創(chuàng )作一等獎。
創(chuàng )作感言
我鐘情于草書(shū)，因為它帶給我一種心靈的開(kāi)放。
我學(xué)習草書(shū)，最開(kāi)始是由章草入手的，之后寫(xiě)了《書(shū)譜》，寫(xiě)了《淳化閣》，《太清樓》等刻帖和唐摹的“二王”手札，于《書(shū)譜》用功較多?！稌?shū)譜》筆法完備，草法準確，氣息貫暢，給我了很多滋養，讓我逐步摸到了通向草書(shū)之門(mén)。我喜歡將小字放大來(lái)寫(xiě)，晉唐人的草書(shū)簡(jiǎn)潔高古，這種放大寫(xiě)出的感覺(jué)與直接寫(xiě)明清大草有很大不同，雖然嘗試中有很多失敗，但卻在揮灑中得到了情感的釋放。書(shū)法的本質(zhì)是傳達一種情懷的，在我的草書(shū)探索中，我逐漸體會(huì )到了這一論斷的內涵。
書(shū)法是東方藝術(shù)獨有的表達形式，特別是草書(shū)，于飛揚的線(xiàn)條中體現節奏，體現開(kāi)合，體現干濕濃淡，體現勃發(fā)的力量，體現書(shū)寫(xiě)者的性情與襟懷，抽象的筆墨中體現音樂(lè )的旋律與舞蹈的姿態(tài)，矛盾在運動(dòng)中被制造進(jìn)而被協(xié)調，情緒在創(chuàng )作過(guò)程中被深層次地激發(fā)出來(lái)。我希望作品展現出來(lái)的是一種視覺(jué)的沖擊與心靈的震撼，但一定要建立傳統書(shū)法的書(shū)寫(xiě)基礎之上，而不應是單純的構成藝術(shù)。
草書(shū)創(chuàng )作是一個(gè)各種因素相雜的復合過(guò)程，除去基礎材料的影響外，最難以把握的就是書(shū)寫(xiě)時(shí)的心理狀態(tài)，好的作品應該是誕生于有意于無(wú)意之間，是心態(tài)與技法的完美結合。在神怡務(wù)閑、心手雙暢之際，筆勢合于鋒穎，攲正一任天真，開(kāi)合不亂法度，運行協(xié)于音律，自然可以不期于工而自得。
草書(shū)的魅力讓我迷戀，我自當傾力追尋。
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| 三屆三等獎蔣樂(lè )志
蔣樂(lè )志，山東臨沂人?，F為中國書(shū)法家協(xié)會(huì )會(huì )員，首都師范大學(xué)書(shū)法博士。
作品曾獲中國書(shū)壇新人新作作品展新人獎、紀念抗日戰爭勝利60周年“高恒杯”全國書(shū)法大展三等獎、紀念紅軍長(cháng)征勝利70周年全國書(shū)法大展一等獎、全國首屆草書(shū)展二等獎、2008·林散之獎書(shū)法雙年展“林散之獎”、全國第二屆草書(shū)展三等獎、全國第二屆青年書(shū)法篆刻展三等獎、第三屆中國書(shū)法蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎。
創(chuàng )作感言
這些年一直對書(shū)法在進(jìn)行學(xué)習和摸索，覺(jué)得書(shū)法太難了，盡管其中也有一點(diǎn)所謂的經(jīng)驗和體會(huì )，但也是很不成熟的。倒是從當代一些成功的書(shū)家那里聽(tīng)到一些對于學(xué)習書(shū)法很有幫助的話(huà)題，在這里愿意拿出來(lái)與大家分享。比如，歐陽(yáng)中石先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，文化是一個(gè)國家、一個(gè)民族的標志，談書(shū)法要先談文化，這是一個(gè)根源問(wèn)題，一切問(wèn)題都必須從這里談起。這個(gè)問(wèn)題如不明確，就沒(méi)有了依據，其他問(wèn)題就沒(méi)法談起。的確，傳統文化對書(shū)法藝術(shù)的思想影響太豐富復雜了，如 “陰陽(yáng)五行”、“天人相應”、“中庸中和”、“克己修身”等思想，在書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展中都起到了深刻的滲透與指導作用。中國書(shū)法藝術(shù)與中國文化有著(zhù)同源性，它是對中國文化深刻而周詳的詮釋?zhuān)菍χ腥A民族精神博雅而細膩的體現?？梢?jiàn)，對于一個(gè)學(xué)習、研究書(shū)法的人，加強對傳統文化的學(xué)習是非常重要的。張旭光先生曾經(jīng)談到學(xué)習書(shū)法應當堅持傳統，鼓勵創(chuàng )新。歷史繼承性是書(shū)法發(fā)展的規律，表達性情是書(shū)法創(chuàng )作的基本特征，風(fēng)格的多樣性和統一性是書(shū)法繁榮的標志，是客觀(guān)的、不可違背的……從這些成功的書(shū)家身上，讓我感受到他們的成功不僅僅是寫(xiě)字，而且從理論的高度告訴我們怎樣理解和學(xué)習書(shū)法。我想，只要多吸收和學(xué)習他們的成功經(jīng)驗，對我們學(xué)習書(shū)法的人來(lái)說(shuō)是非常有幫助的。
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| 三屆三等獎曹元偉
曹元偉，1960年生。字始平、叔羲，齋號圓夢(mèng)都。中國書(shū)法家協(xié)會(huì )會(huì )員。2006年被授予“江蘇省優(yōu)秀青年書(shū)法家”稱(chēng)號。
作品曾獲第三屆中國書(shū)法蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎、全國第四屆楹聯(lián)書(shū)法展全國獎、全國第一屆大字書(shū)法藝術(shù)展一等獎、第二屆“杏花村汾酒集團杯”全國電視書(shū)法大賽銅獎、首屆“皖北煤電杯”全國書(shū)法大賽一等獎、“淳化閣帖杯”二王系列全國書(shū)法大賽二等獎。
創(chuàng )作感言
書(shū)法已成為一門(mén)獨立的藝術(shù)，它和寫(xiě)字是有區別的，寫(xiě)字的目的是為了表達某種思想、欲望等，作為書(shū)法藝術(shù)，它強化的是給觀(guān)賞者美的享受。美，是多元化的，風(fēng)格不同的書(shū)法作品能給人不同的藝術(shù)感染力。一件好的書(shū)法藝術(shù)作品，是多種矛盾的統一體，比如，墨色的濃和淡是一對矛盾，但在書(shū)法作品中，它們通過(guò)藝術(shù)化的對比而形成了統一，給人以音律般的跳躍感。其實(shí)像粗細、長(cháng)短、疏密、攲正、大小、枯濕等的對比運用，也是為了達到音律般的跳躍感。文似看山不喜平，書(shū)法作品也一樣，狀如算子、平鋪直敘的排列是無(wú)法迸發(fā)出藝術(shù)沖擊力的。這就是我的書(shū)法藝術(shù)觀(guān)。所以我在創(chuàng )作之前，總是先把以上談到的矛盾逐一梳理一下，考慮怎樣去強化這些矛盾，以產(chǎn)生更好的對比效果，力爭自己的藝術(shù)語(yǔ)言既有普遍性，同時(shí)又不失個(gè)性。
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| 三屆三等獎史煥全
史煥全，別署史煥泉，1970年出生，河南省社旗縣人。中國書(shū)法家協(xié)會(huì )會(huì )員，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì )楷書(shū)專(zhuān)業(yè)委員會(huì )副主任，河南省教育界書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì )理事，南陽(yáng)市青聯(lián)常委，南陽(yáng)市書(shū)法家協(xié)會(huì )副主席，南陽(yáng)市青年書(shū)法家協(xié)會(huì )主席，河南省經(jīng)濟管理學(xué)校講師。
作品曾獲第三屆中國書(shū)法蘭亭藝術(shù)獎三等獎、全國第九屆書(shū)法篆刻展三等獎、第二屆中國書(shū)法蘭亭獎藝術(shù)獎提名獎、“中華情”全國書(shū)法美術(shù)作品展全國獎、全國首屆草書(shū)展提名獎、全國第二屆隸書(shū)展提名獎、紀念老子誕辰2578年全國書(shū)法展一等獎、紀念傅山誕辰400周年全國書(shū)法展一等獎、江南文化藝術(shù)節翁同龢書(shū)法獎、紀念紅軍長(cháng)征勝利70周年全國書(shū)法展二等獎、“冼夫人杯”全國書(shū)法大展三等獎。
■??創(chuàng )作感言
藝術(shù)是需要個(gè)性的，任何藝術(shù)都如此，當然包括書(shū)法藝術(shù)。
我學(xué)書(shū)二十載，臨習碑帖，錘煉技法，鍛造字法，體悟章法，目的就是尋找屬于自己的特有的藝術(shù)語(yǔ)言。而這種語(yǔ)言的形成，必定是有傳承而不與古人同，有時(shí)代感而不與時(shí)人同的。它的獲取需認知傳統、學(xué)習傳統、把握傳統，挖掘出傳統中符合現代審美的元素，并用之于創(chuàng )作。我在楷書(shū)方面以《石門(mén)銘》、《汝南王墓志》為基調摻入許多墓志的結體和用筆，逐步有了一定的個(gè)人語(yǔ)言；在隸書(shū)方面，臨習各種漢碑，又習簡(jiǎn)帛書(shū)，并摻入篆書(shū)筆意，逐漸融通，似有不與人同之狀；草書(shū)方面，先習黃山谷草書(shū)，又習懷素、張旭、徐渭、祝枝山草書(shū)，奢望能有自己的表達方式。
此次創(chuàng )作的作品，就是試圖用自己的語(yǔ)言去詮釋對書(shū)法藝術(shù)的理解，雖不成熟，畢竟在探索。
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| 三屆三等獎曹向春
曹向春，1972年生。中國書(shū)法家協(xié)會(huì )會(huì )員，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì )篆刻專(zhuān)業(yè)委員會(huì )委員，鄭州市政協(xié)書(shū)畫(huà)院辦公室主任。
作品先后入展全國第八、九屆書(shū)法篆刻展，全國第二屆隸書(shū)展，中國書(shū)法名家系統工程全國五百家精品展，全國第二屆青年書(shū)法篆刻展。獲第三屆蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎。
創(chuàng )作感言
我一直傾心于那些不成熟書(shū)體的研究與創(chuàng )作，諸如篆書(shū)向隸書(shū)過(guò)渡的書(shū)體、隸書(shū)向楷書(shū)過(guò)渡的書(shū)體。從個(gè)人審美而言，我覺(jué)得只有這種不成熟的書(shū)體才具有無(wú)限的生機和超乎尋常的延展性。既然我們在以藝術(shù)的名義寫(xiě)字，那么我們何不把手中的毛錐施展得虎虎生風(fēng)，把心中的想象馳騁得天馬行空？
當然，書(shū)法講求繼承和法度。有人把書(shū)法比成“帶著(zhù)鐐銬跳舞”，我覺(jué)得還不甚妥帖，帶著(zhù)鐐銬跳舞畢竟是痛苦的、不自由的。我認為真正的書(shū)法高手應該像博覽群書(shū)、思接千載的智者，能“隨心所欲而不逾矩”地述評世間萬(wàn)象。
“二爨”、《中岳嵩高靈廟碑》、《汝南王墓志》、《廣武將軍碑》等給了我無(wú)限的遐思和創(chuàng )作靈感，我時(shí)常對著(zhù)這些碑帖發(fā)笑，覺(jué)得老祖宗們真聰明、真幽默，同時(shí)又真糊涂、真好玩、真可愛(ài)。每臨一遍帖，就像在聽(tīng)他們傳經(jīng)布道，同時(shí)創(chuàng )作時(shí)（甚至臨帖時(shí)）又故意更改他們的結構和章法，就像調皮的小孩故意逗老頭、氣老頭一樣。
樹(shù)立崇高的理想，正襟危坐地對待書(shū)法，不是不可取，但天地間的大智慧、大學(xué)問(wèn)多是養來(lái)的、修來(lái)的，僅憑一腔熱血并不濟事。我覺(jué)得熱愛(ài)是第一位的，然后輔之以讀萬(wàn)卷書(shū)、行萬(wàn)里路，最后能否成家立言，那還得看造化。
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| 三屆三等獎李貴陽(yáng)
李貴陽(yáng)，中國書(shū)法家協(xié)會(huì )會(huì )員，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì )刻字委員會(huì )委員，駐馬店市書(shū)法家協(xié)會(huì )副主席。
書(shū)法作品曾獲第三屆中國書(shū)法蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎、首屆“華鵬飛杯”電視書(shū)法大賽三等獎、第三屆“商鼎杯”全國書(shū)法篆刻大賽金獎、“廣東硯都杯”全國書(shū)法篆刻大賽三等獎、“墨舞中原”全國電視書(shū)法大賽二等獎、河南省首屆刻字展一等獎。
創(chuàng )作感言
轉瞬之間，寫(xiě)字已近三十年光景。
回頭看看自己的習書(shū)之路，個(gè)中甘苦自知，磨禿的毛筆也記不得有多少支。家居農村，當時(shí)買(mǎi)不起宣紙，就想方設法弄點(diǎn)兒廢舊報紙，或是蘸水在水泥地上寫(xiě)。后來(lái)成了家，進(jìn)了城，上了班，生活改善了許多，也能奢侈地買(mǎi)上幾張宣紙揮霍幾回，就這樣，不知不覺(jué)堅持了下來(lái)。
寫(xiě)章草是近幾年的事情。前些年，東一斧子西一榔頭，始終沒(méi)有適合自己的路子。偶然的機會(huì )，看到了索靖本《急就章》，我癡迷了，但幾個(gè)月下來(lái)還是感覺(jué)不好。后來(lái)看到近代大師王蘧常的手札，我興奮了。那段日子，真是不知疲倦，不舍晝夜，真真正正地瘋狂了。后來(lái)參加全國首屆草書(shū)展，竟然混了個(gè)入展，我長(cháng)出一口氣，終于有了適合自己的東西。書(shū)法需要取法乎上，博采眾長(cháng)，在寫(xiě)王老先生的同時(shí)，也兼顧其它古代章草法帖和當今書(shū)壇佼佼者的創(chuàng )作經(jīng)驗，我也慢慢地有了一點(diǎn)點(diǎn)感覺(jué)。
蘭亭獎對任何書(shū)法人都舉足輕重，絕不敢含糊。創(chuàng )作是要絞盡腦汁的，我設計了很多草稿，再三權衡，遲遲不敢動(dòng)筆，但不敢疏于臨帖。截稿在即，一切準備就緒，周?chē)娜诉M(jìn)入夢(mèng)鄉的時(shí)候，我的投稿作品誕生了。
如法炮制，寫(xiě)了這次的兩件作品，也許是信心足了，自我感覺(jué)比投蘭亭時(shí)的狀態(tài)要好些。
獲獎是一種奢望，也是一個(gè)書(shū)法人夢(mèng)寐以求的事情，我成功了，但不是永遠！這只是個(gè)里程碑，以后的路還長(cháng)，慢慢地走下去吧，中國的書(shū)法需要的是傳承，這也是書(shū)法人的責任和義務(wù)。
我們肩上的擔子很重！
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| 三屆三等獎張信凱
張信凱，號汀齋。
作品曾獲第三屆中國書(shū)法蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎，入展全國第六屆篆刻藝術(shù)展、全國第九屆書(shū)法篆刻展、當代篆刻藝術(shù)大展。
創(chuàng )作感言
我喜歡刻古璽，源于古璽空間所營(yíng)造出的自由自在天真浪漫與灑脫的氣魄，空靈中又蘊含著(zhù)天趣。古璽大印重在氣勢，印稿設計要細心經(jīng)營(yíng)，創(chuàng )作時(shí)大膽奏刀，旨在得天趣。布局重在聚散離合，在制造矛盾的同時(shí)能處理好破與立的關(guān)系，線(xiàn)條要做到方圓并用。放而不野，破而不散，入印文字金文、簡(jiǎn)帛、陶文、磚瓦皆用，融會(huì )變通，營(yíng)造刀筆之外的意趣。
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| 三屆三等獎周?斌
周斌，1967年9月出生。中國書(shū)法家協(xié)會(huì )會(huì )員，中國書(shū)法家協(xié)會(huì )刻字委員會(huì )委員，河南省青年書(shū)法家協(xié)會(huì )主席，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì )篆刻專(zhuān)業(yè)委員會(huì )副主任?，F供職于河南省美術(shù)館。
作品在全國第五、六屆篆刻藝術(shù)展，第二、三屆中國書(shū)法蘭亭獎中獲獎。2007年四件作品被中國美術(shù)館收藏。出版有《周斌篆刻作品集》、《周斌書(shū)法篆刻》。
■??創(chuàng )作感言
篆書(shū)的審美經(jīng)歷了一個(gè)歷史的逐漸演化的過(guò)程，唐太宗講書(shū)法要求“沖和之氣”，自秦石刻小篆作為小篆的典型樣式以來(lái)，篆書(shū)一直在追求一種中正沖和之美。清代鄧石如提出“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計白以當黑，奇趣乃出?！钡淖瓡?shū)結構審美觀(guān)，使其筆法的單一性變?yōu)樨S富性，使其線(xiàn)條的圓轉變?yōu)榉綀A兼備，使其結構的舒和之美變?yōu)槭杳軐Ρ戎?。但鄧的變革未敢變其結構的正勢，未變其結構基本對稱(chēng)的美。直到鄧石如之后一百年的吳昌碩，開(kāi)始把篆書(shū)體勢進(jìn)行由正到側的變化，從字勢到筆意形成了自己獨特的篆書(shū)樣式，對當代篆書(shū)創(chuàng )作產(chǎn)生了極大的影響。古典的文人書(shū)法一直在追求一種虛靈和諧之美，篆書(shū)結構求中正沖和與攲側變化就是這兩種美的形質(zhì)，中正之勢自然表現出虛和之美，而攲側生勢，由勢生力，表現出力量的健美。今天在篆書(shū)創(chuàng )作中，我們不能說(shuō)這兩種美孰高孰下，各有其不可替代性，大體來(lái)說(shuō)求虛和之美者多重作品的內在韻致醇厚，求力量美者多重作品外在氣勢的表現，在創(chuàng )作中都不可缺少，只不過(guò)不同的人對此有不同的把握而已。藝術(shù)創(chuàng )作的高下成敗，其實(shí)只不過(guò)是作者把握“度”的能力的表現而已。
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