百靈達 XENYX 1002F 調音臺:700元 K歌錄歌最佳配置：聲卡+話(huà)筒放大器（或者調音臺)+電容話(huà)筒（或者動(dòng)圈話(huà)筒） 調音臺基礎教程（一） 調音臺（AudioMixingConsole）在擴聲系統和影音錄音中是一種經(jīng)常使用的設備。它具有多路輸入，每路的聲信號可以單獨進(jìn)行處理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音質(zhì)補償，給輸入的聲音增加韻味，對該路聲源泉作空間定位等；還可以進(jìn)行各種聲音的混合，混合比例可調；擁有多種輸出（包括左右立體聲輸出、編輯輸出、混合單聲輸出、監聽(tīng)輸出、錄音輸出以及各種輔助輸出等）。調音臺在諸多系統中起著(zhù)核心作用它既能創(chuàng )作立體聲、美化聲音，又可抑制噪聲、控制音量，是聲音藝術(shù)處理必不可少的一種機器。
經(jīng)典數碼4路混響迷你F4調音臺(+48V電源）:330元 百靈達 EURORACK MX2642A 一、調音臺的種類(lèi) 調音臺在輸入通道數方面、面版功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實(shí)，掌握使用調音臺，要總體上去考察它，通過(guò)實(shí)際操作和連接，自然熟能生巧。調音臺分為三大部分：輸入部分、母線(xiàn)部分、輸出部分。母線(xiàn)部分把輸入部分和輸出部分聯(lián)系起來(lái)，構成了整個(gè)調音臺。 根據使用目的和使用場(chǎng)合的不同，調音臺分為以下幾種： （1）立體聲現場(chǎng)制作調音臺（StereoFieldProductionConsole） （2）錄音調音臺（RecordingConsole） （3）音樂(lè )調音臺（MusicConsole） （4）數字選通調音臺(DigitalRoutingMixingConsole) （5）帶功放的調音臺(PoweredMixer) （6）無(wú)線(xiàn)廣播調音臺(OnAirConsole) （7）劇場(chǎng)調音臺(TheatreConsole) （8）擴聲調音臺(P.A.Console) （9）有線(xiàn)廣播調音臺(WiredBroadcastMixer) （10）便攜式調音臺(CompactMixer) 二、調音臺的插座、功能鍵的作用 （一）調音臺輸入部分的插座、功能鍵 ①卡儂插座MIC:此即話(huà)筒插座，其上有三個(gè)插孔，分別標有1，2，3。標號1為接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標號2為熱端（Hot）或稱(chēng)高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。標號3為冷端（Cold）或稱(chēng)低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。由于2和3相對1的阻抗相同，并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱(chēng)為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線(xiàn)話(huà)筒的連接。 ②線(xiàn)路輸入端（Line）:它是一種1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環(huán)（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以采用1/4"大二芯插頭（TS）作為平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話(huà)筒外的其他聲源的輸入插孔。 ③插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時(shí)其內部處于接通狀態(tài)，當需要使用時(shí)，插入1/4"大三芯插頭，將線(xiàn)路輸入或話(huà)筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經(jīng)外部設備處理后，再由環(huán)（Ring）把聲信號返回調音臺，所以，這種插座又稱(chēng)為又出又進(jìn)插座，有的調音臺標成“Send/Return”或“in/out”插座。 ④定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端輸入的聲信號）將衰減20dB（即10倍），有的調音臺，其衰減值為30dB。它適用于大的聲信號輸入。 ⑤增益調節（Gain）:它是用來(lái)調節輸入聲信號的放大量，它與PAD結合可使輸入的聲信號進(jìn)入調音臺時(shí)處于信噪比高、失真小的最佳狀態(tài)，也就是可調節該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態(tài)。 ⑥低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用于擴聲環(huán)境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場(chǎng)合和低頻聲不易吸收的擴聲環(huán)境。 ⑦均衡調節（EQ）：它分為三個(gè)頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用于音質(zhì)補償。 a.高頻段（H.F.）(見(jiàn)圖1-2（a）)：傾斜點(diǎn)頻率為10kHz，提衰量為?15dB,這個(gè)頻段主要是補償聲音的清晰度。 b.中頻段（M.F.）（見(jiàn)圖1-2（b））:中心頻率可調，范圍為250Hz?8kHz；峰谷點(diǎn)的提衰量為?15dB；這個(gè)頻段的范圍很寬，補償是圍繞某個(gè)中心頻率進(jìn)行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。 c.低頻段（L.F.）(見(jiàn)圖1-2(c)):傾斜點(diǎn)頻率為150Hz,提衰量為?15dB，這個(gè)頻段主要用于補償聲音的豐滿(mǎn)度。 ⑧輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：調節這些輔助旋鈕，等于調節該路聲音送往相應輔助母線(xiàn)的大小其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4的聲信號是從該路推子（Fader）之后引出的，受推子大調節的影響。前者標有Pre,后者標有Post。 ⑨聲像調節（PAN）：它用于調節該路聲源在空間的分布圖像。當往左調節時(shí)，相當于把該路聲源放在聽(tīng)音的左邊。當往右調節時(shí)，相當于把該路聲源放在聽(tīng)音的右邊。若把它置于中間位置時(shí)，相當于把該路聲源放在聽(tīng)音的正中。實(shí)際上，這個(gè)旋鈕是用來(lái)調節聲源左右分布的旋鈕，它對調音臺創(chuàng )作立體聲輸出極為重要。 ⑩衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調節起兩方面作用：一方面用來(lái)調節該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例??；另一方面，用來(lái)調節該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當于將該路聲源放在較近的位置發(fā)聲，往下拉，聲音小，相當于將該路聲源放在較遠的位置發(fā)聲。它與PAN結合可創(chuàng )作出各個(gè)聲源的空間面分布。調音臺創(chuàng )作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。 11監聽(tīng)按鍵PFL（Pre-FadeListen的縮定）：衰減前的監聽(tīng)，按下它，用耳機插在調音臺的耳機插孔便能聽(tīng)見(jiàn)該路推子前的聲音信號。 12接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調音臺進(jìn)行混合。 13L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子、PAN之后送往左右聲道母線(xiàn)。 141-2按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線(xiàn)1和2。 153-4按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線(xiàn)3和4。 調音臺種類(lèi)足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調音臺每一路輸入只能進(jìn)一個(gè)聲源，否則，會(huì )相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。 （二）調音臺輸出部分 調音臺輸出部分的安排有以下規律 （1）調音臺有幾根母線(xiàn)，肯定有相對應的輸出插座。 （2）每個(gè)輸出插座輸出的聲信號肯定在調音臺上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。 （3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽(tīng)按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽(tīng)按鍵為推了前監聽(tīng)PEL，旋鈕旁的監聽(tīng)按鍵為經(jīng)過(guò)旋鈕的監聽(tīng)（AFL）。 （4）從輔助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進(jìn)入調音臺的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。 （5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進(jìn)插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進(jìn)行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。 （6）如果輸出部分裝有耳機和對講話(huà)筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。如果掌握了以上6條規律，便對調音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。 三、調音臺的操作使用要點(diǎn) （一）單聲擴聲在Disco廳、歌舞廳或背景音樂(lè )放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場(chǎng)合不需要立體聲放聲。這時(shí)，調音臺應作如下的連接： （1）利用輔助送出AUXSEND，經(jīng)功放（接成橋式），串接音箱，進(jìn)行擴聲。這時(shí)，擴出的聲音通常不帶效果聲。 （2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經(jīng)功放（接成橋式），串接音箱進(jìn)行擴聲。這時(shí)，擴出的聲音通常有效果聲。 （二）立體聲擴聲在OK廳、音樂(lè )廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時(shí)輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時(shí)送出，經(jīng)功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進(jìn)行擴聲。同時(shí)，應注意兩個(gè)音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場(chǎng)。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和PAN，適當安排其空間位置。對于演唱聲和主樂(lè )器樂(lè )音，將相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂(lè )音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音臺輸出端保留其原來(lái)的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂(lè )聲不能揉在一起。保留其原來(lái)聲響的方法是左聲道輸入占用調音臺一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入占用調音臺另一路，將該路上的PAN調至右邊。同時(shí)，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線(xiàn)和編組母線(xiàn)上得到保留。 （三）關(guān)于監聽(tīng)通常監聽(tīng)是指舞臺監聽(tīng)，即供舞臺演出人員聽(tīng)音，采用調音臺的輔助送出（AUXSEND），送往監聽(tīng)功放、舞臺監聽(tīng)音箱放聲。對需要監聽(tīng)的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開(kāi)。對不需要監聽(tīng)的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關(guān)閉，于是可以做到監督各種樂(lè )音或演唱的單獨發(fā)聲。耳機監聽(tīng)與舞臺監聽(tīng)有所不同，耳機監聽(tīng)是調音師用來(lái)監聽(tīng)各路聲源輸入調音臺后的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這種耳機監聽(tīng)，可檢查聲源并修正調音臺的各種調節。 （四）效果機與調音臺的連接1．利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進(jìn)行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果機，經(jīng)效果機處理后，聲音信號由效果機出來(lái)，再從這個(gè)插孔送回調音臺，這種接法適合于大型樂(lè )團對各類(lèi)樂(lè )音和演唱聲的效果處理。 2．利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的輔助返回端（AUXRTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開(kāi)，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關(guān)閉。這種連接可由一個(gè)效果機處理多個(gè)同類(lèi)聲源（比如：多個(gè)人演唱）。 3．利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的某一路的線(xiàn)路輸入端（Line）。這時(shí)，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），并且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關(guān)閉。否則，會(huì )出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線(xiàn)上出現效果聲。 （五）關(guān)于輔助母線(xiàn)（AUXBus）輔助母線(xiàn)可以用做效果線(xiàn)（EffectBus）、監聽(tīng)母線(xiàn)（MonitorBus）、有線(xiàn)聲控母線(xiàn)（控制燈光等）或可以用來(lái)單獨對某些聲源進(jìn)行記錄或擴聲?？傊o助母線(xiàn)愈多，調音師使用起來(lái)就愈方便，甚至能做到多種場(chǎng)合用一臺調音臺控制同步放聲或播放各種不同的音樂(lè )聲。 四、調音臺的信號流程掌握了調音臺的信號流程，便能從根本上去理解調音臺，流程圖分三個(gè)部分：信號輸入部分，母線(xiàn)部分，信號輸出部分。聲源信號從話(huà)筒輸入或從線(xiàn)路輸入，經(jīng)增益調節，進(jìn)入均衡處理，作音質(zhì)補償，利用衰減器（推子）進(jìn)行混合比例調節。再通過(guò)聲像調節，進(jìn)入左右聲道母線(xiàn)和編組母線(xiàn)，同時(shí)，在推子前后引出聲信號，分別進(jìn)入輔助母線(xiàn)。從母線(xiàn)出來(lái)的混合聲信號，經(jīng)過(guò)混合放大、大小幅度調節、隔離放在，送出相應的各種輸出。另外，從輔助送出的聲信號或外部設備的信號，經(jīng)過(guò)效果機處理或其他方面的處理后，從輔助返回端進(jìn)入調音臺，作大小調節和聲像調節后，與左右聲道上的信號疊加，再一起送出，這便是聲信號的整個(gè)流程。 五、矩陣調音臺及數碼調音臺 （一）矩陣調音臺的通道控制流程 矩陣調音臺屬于音樂(lè )調音臺，音樂(lè )工作者通過(guò)這種矩陣輸出，可創(chuàng )作出不同風(fēng)格的音樂(lè )。它與一般調音臺的區別只是增設了矩陣母線(xiàn)，各種聲信號可以單獨編入矩隈母線(xiàn)，從矩陣母線(xiàn)送出的聲信號，經(jīng)過(guò)混合放大，分成多組，每組信號大小可調，然后混合，混合后的信號通過(guò)矩陣輸出進(jìn)行大小調節，隔離放大，最后送出矩陣聲信號。 各個(gè)輸入通道，在其推子后都設置了進(jìn)入矩陣母線(xiàn)的按鍵，在矩陣母線(xiàn)上截有不同類(lèi)型的音樂(lè )信號，例如：某一輸入通道輸入鼓聲信號，在矩陣母線(xiàn)上1載入鼓聲，將該路上的M1按鍵按下。某一輸入通道輸入笛子聲信號，在矩陣母線(xiàn)2載入笛子聲，將該路上的M2按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線(xiàn)3載入小提琴聲，將該路上M3按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線(xiàn)4載入小號聲，將該路上M4按鍵按下。這樣，調節矩陣輸出前的16方陣的調節鈕，便可以在矩陣輸出端產(chǎn)生不同樂(lè )音為主體的演奏音樂(lè )。 （二）數碼調音臺的功能鍵及其信號流程 數碼調音臺的噪聲低，失真小，支持MIDI傳送，易于實(shí)現自動(dòng)控制和遙控。下面以日本YAMAHAO2R為例說(shuō)明其功能及其信號流程。 1.輸入通道部分 （1）輸入模擬控制： ①+48V按鍵：給電容話(huà)筒提供幻象電壓。 ②A(yíng)/B選擇鍵：彈出A，接卡儂插頭，按下B，接大三芯插頭。 ③PAD鍵：定值衰減，按下此鍵，將輸入信號衰減20dB。 ④Gain旋鈕：調節輸入信號放大量。 ⑤Peak指示燈：發(fā)亮時(shí)指示輸入信號太大，進(jìn)入調音臺后失真。 ⑥Signal指示燈：批示輸入信號。 模擬信號經(jīng)過(guò)這些元件后，通過(guò)A/D轉換進(jìn)入數碼狀態(tài)，內設數字倒相、數字衰減、數字延遲和數字動(dòng)態(tài)處理等單元電路。 （2）衰減電平控制（見(jiàn)圖1-7）： ①旋鈕：控制磁帶返回的大小。 ②SEL鍵（選擇鍵）：選擇輸入通道。 ③On鍵（接通鍵）：選擇該通道打開(kāi)。 ④Fader（推子）：輸入通道衰減器。 ⑤Flip鍵（交替鍵）：按下它，上面的旋鈕、SEL、On鍵與下面的推子、SEL和On互相對調。 2.母線(xiàn)、控制以及顯示部分 （1）顯示接收： ①結構鍵： ·SceneMemory——場(chǎng)景記憶鍵，用于場(chǎng)景的編輯、存儲、調出。 ·DigitalI/O——數據輸入、輸出鍵，用于設置字同步時(shí)鐘的連接結構和時(shí)鐘頻率。 ·Setup——設定鍵，用于激勵獨奏監聽(tīng)及定義系統操作優(yōu)先權。 ·Utility——多功能鍵，檢查振蕩器的設置、電池和通道狀態(tài)。 ·AutoMix——自動(dòng)混音鍵，用于激勵調音自動(dòng)化。 ·Group——編組鍵，用于輸入通道推子編組和啞音編組。 ·MiDi——電子樂(lè )數字接口，用于MiDi通道的設置和功能設置。 ·Pair——配對鍵，用于輸入通道立體聲配對。 ②混合鍵 ·ф/ATT——倒相/衰減鍵，用于輸入通道的倒相和電平調節。 ·Delay——延遲鍵，各通路的信號延遲，用于補償信號傳輸產(chǎn)生的延遲。 ·PAN——聲像鍵，調節各通道的聲像。 ·Routing——混合母線(xiàn)選擇鍵，用于輸入進(jìn)入混合母線(xiàn)的連接。 ·Meter——表頭指示，用于各通道的電平指示。 ·View——通道總覽鍵，用于所選通道所有調節參數指示。 ·EQ——均衡鍵，用于選擇通道均衡特性曲線(xiàn)顯示及調節。 ·Dynamics——動(dòng)態(tài)處理鍵，用于通道的壓、擴動(dòng)態(tài)處理。 ③輔助鍵：AUX1～AUX8，用于調節各通道輔助母線(xiàn)電平，其中AUX1～AUX6可用于外接效果或監聽(tīng)，AUX7～AUX8則是兩套內置效果母線(xiàn)。 （2）被選通道控制： ①輸入母線(xiàn)選擇：將所選通道編入1～8編組母線(xiàn)和立體聲母線(xiàn)（ST）或第1～16路直接輸出。 ②輸入輔助母線(xiàn)選擇：將所選通道編入輔助母線(xiàn)，（不能同時(shí)選兩路輔助），同時(shí)配有輔助母線(xiàn)送出電平調節。接通其開(kāi)關(guān)，便可進(jìn)行。 ③聲像控制：右邊旋鈕為聲像定位旋鈕，旁邊由發(fā)光二級管顯示分布位置。左邊為分配到編組母線(xiàn)1～8以及左右聲道母線(xiàn)上的幅度值按鍵。當用于第17～24路時(shí)，必須用這些鍵單獨調節，因其左右通道有獨立的PAN。 ④均衡調節：EQOn為接通均衡鍵，EQ調節有四個(gè)頻段和三濾波器。Low/HPF鍵用于低頻均衡或高通濾波；L-Mid鍵用于中低頻段均衡；H-Mid鍵用于中高頻段均衡；High/LPF鍵用于同頻段均衡或低通濾波。右上角旋鈕用于對品質(zhì)因素Q值進(jìn)行調節，范圍為10～0.1，調節值由旁邊三位數發(fā)光二極管顯示出。右下角為增益調節旋鈕，范圍為21Hz～20.1kHz,調節值由旁邊三位數發(fā)光二極管顯示出。右下角為增益調節旋鈕，范圍為—18dB～+18dB,由旁邊的三位發(fā)光二極管顯示出。四個(gè)頻段參數的調值范圍雖一樣，但在低、高頻段上Q值調節可選峰值和架式兩種均衡特性，增益旋鈕則轉成濾波器的開(kāi)關(guān)。 （3）參數選擇和控制： ·SceneMemory(場(chǎng)景記憶)——▲和▼鍵改變場(chǎng)景記憶頁(yè)數。 ·Store(存儲)——將當前調音參數群存入場(chǎng)景存儲器內。 ·Recall(呼叫)——調出場(chǎng)景存儲器里的參數，并將其恢復到調音臺上。 ·Cursor(游標)——用于液晶顯示屏上的光標移動(dòng)（其作用如鼠標器）。 ·DataWheel(數據輪)——用于調變參數值。 ·Enter(回車(chē))——用于確認輸入的選項和參數 從入門(mén)到精通玩轉調音臺(4) （4）顯示部分： ①SceneMemory(場(chǎng)景記憶)——用兩位發(fā)光二極管顯示數字。 ②FaderStatus(推子狀態(tài))——用于顯示輸入推子狀態(tài)。AUX燈及,2,3,4,5,6,7,8燈表示該推子控制著(zhù)進(jìn)入輔助母線(xiàn)1,2,3,4,5,6,7,8的電平。 ③SelectedChannel（所選通道）——三個(gè)燈表示所選通道狀態(tài)。Mic/Line為話(huà)筒線(xiàn)路輸入狀態(tài)。 TapeRTN為磁帶返回狀態(tài)；Output為輸出狀態(tài)。 ④液晶顯示屏——用于調節控制參數以及各種圖形顯示。 ⑤左、右聲道主輸出的電平顯示。 ⑥Contrast(對比度)——用于液晶顯示屏的對比度調節。 3.監聽(tīng)與輸出部分（包括對講、監聽(tīng)輸出，見(jiàn)圖1-12）： ·Solo（獨奏監聽(tīng)）——監聽(tīng)總開(kāi)關(guān)。它與各通道上的On鍵配合使用。 ·ControlRoom(控制室按鍵)——用于音控室聲音控制。 ·T/BLevel(對講電平)——調節對講音量。 ·PhonesLevel(耳機電平)——調節耳機音量。 ·StudioLevel(演播室電平)——調節演播室鍵組的電平。 ·C-RLevel(控制室電平)——調節控制室鍵組的電平。 2TR-D1┐ ·2TR-D2│——2軌磁帶數字信息。 2TR-D3┘ 2TR-A1┐ ·│——2軌磁帶模擬信息。 2TR-A2┘ ·Slate(記入)——將對講話(huà)筒聲記入磁帶記錄的起始端，以示認別。 ·Mono(單聲)——監聽(tīng)單聲。 ·Dim(Digitalinputmode)——數字輸入模式。 4.說(shuō)明 （1）日本YAMAHAO2R的模擬輸出有：立體聲輸出、演播室監聽(tīng)輸出、控制室監聽(tīng)輸出和輔助輸出。數 字輸出有：數字立體聲輸出、MiDi輸入輸出和轉接。 2）可對輸入輸出通道作動(dòng)態(tài)處理，對聲音信號的幅度進(jìn)行技術(shù)處理，包括：壓縮、擴展、噪聲門(mén)等，用于改善聲信號質(zhì)量。 （3）設置的輔助母線(xiàn)7和8作為內置效果處理，其內置效果跟常用效果機一樣。 （4）可以實(shí)現自動(dòng)化調音操作，通過(guò)回車(chē)鍵和游標鍵組合進(jìn)行。只要在顯示接收部分按下AutoMix鍵，在液晶顯示屏上選取自動(dòng)混音主屏AutomixMain頁(yè)面即可。 （5）自動(dòng)調音錄放系統需要時(shí)間碼，使場(chǎng)景錄放與磁帶錄音機走帶同步。本機支持3種時(shí)間碼同步系統，即SMPTE碼，MiDi時(shí)間碼（MTC）和內部時(shí)間碼（INT）。 （6）數字輸入信道設有加重狀態(tài)處理，對磁帶錄音機的錄制有去預加重處理。 （7）設有MiDi控制系統，對調音臺進(jìn)行遙近代和數據信號的傳輸。MiDi參數的設置有3種：MiDi設置、MiDi程序變化分配和MiDi數據處理。 （8）&,nbsp;若程序混亂，部分或全部操作功能失控，可進(jìn)行初始化處理。按Cursor上的左鍵，然后開(kāi)機，液晶顯示屏給出一確認的信息對話(huà)框，用Cursor鍵選取Execute(執行)項，按Enter鍵，即可完成。 調音臺教程（二） 功率放大器簡(jiǎn)單功放，在擴聲系統中功放起著(zhù)重要作用。它將音頻的電壓信號轉換成音頻功率信號，驅動(dòng)揚聲器發(fā)聲。由于工作在音頻區段，所以也叫音頻功率放大器。其輸入端連接聲源泉信息或其他音響設備輸出的聲音信號，后的問(wèn)題。 一、功放的組成 功放一般由三個(gè)部分組成：前置放大、驅動(dòng)放大、末級功率放大。專(zhuān)業(yè)用的功放把這三部分一起安裝在同一機箱里，而發(fā)燒級功放，往往把接揚聲器負載，為保證功放長(cháng)期穩定可靠地工作，放聲音質(zhì)好，其中間存在著(zhù)最佳接配前置放大與驅動(dòng)放大組成一體，叫前級，末級功率放大單獨成為一級叫后級。 （一）前置放大 前置放大處于功放最前端，與前面來(lái)的信號源起匹配作用，通常由共集電極電路或射出輸出器構成，其輸入阻抗高（大于10kΩ以上），可以將前面來(lái)的聲音信號大部分引進(jìn)來(lái)；其輸出阻抗低（10Ω以下），可以將信號大部分傳送到下一級驅動(dòng)放大器中，傳輸系數大。同時(shí)，它又是一種電流放大器，可以將聲音電壓信號作初步電流放大。 三、功放末級功率放大器的輸出形式 專(zhuān)業(yè)功放末級功率放大器常用的輸出形式有三種：即OTL（OutputTransformer Less）、OCL（OutputCapacitorLess）、BTL（BalanceTransformerLess）。這三種輸出形式的等效電路。 對于OTL電路，它屬于無(wú)輸出變壓器的單端推挽電路，其特點(diǎn)是單組電源供電，在兩個(gè)異型配對的大功率晶體管的串接端接有一個(gè)充電電容C，當正半周信號輸入時(shí)，上邊管子導通，電容C充電。當負半周信號輸入時(shí)，充電電壓維持下邊管子導通。于是全信號電流都通過(guò)負載揚聲器，揚聲器負載阻抗RL直接接在兩大功率晶體管的串接端上，串接端的直流電壓相對于地必須為零。全信號電流流經(jīng)揚聲器，揚聲器負載RL成為兩個(gè)晶體管的射極直接負載，在阻抗上匹配。對于BTL電路，它發(fā)球無(wú)平衡變壓器輸出的橋式推挽電路，圖中所示的是兩個(gè)OTL構成的橋式推挽，同樣，也可以由兩個(gè)OCL構成橋式推挽。其特點(diǎn)是單組電源（對兩價(jià)目OTL構成而）而或兩組電源（對兩價(jià)目OCL構成而言）供電。輸入端A和B必須同時(shí)提供兩個(gè)等幅度反極性的信號，揚聲器串接在兩候車(chē)室異型功率管串接端上，形成橋式，兩個(gè)對角線(xiàn)上的功率管同時(shí)導通。由于揚聲器負載RL串接在橋上，成為導通功率管射極負載，在阻抗上匹配。 目前，市場(chǎng)上銷(xiāo)售的專(zhuān)業(yè)功放一般均為OTL或OCL形式，有時(shí)同一廠(chǎng)家的不同系列產(chǎn)品，有采用OTL的，也有采用OCL的。每臺專(zhuān)業(yè)功放由兩個(gè)獨立的功率放大組成，分別提供左、右聲道功率放大，或聲道1、聲道2的功率放大。同時(shí)，在功放的后蓋板上加上裝有工作模式（mode）切換開(kāi)關(guān)，通過(guò)這一開(kāi)關(guān)，將兩路的末級功率放大構成一種橋式推挽輸出。實(shí)際的連接方式。 一臺功放中有兩個(gè)獨立的功放部分，分別由前置放大，驅動(dòng)放大以及末級功率放大組成，當工作模式開(kāi)關(guān)接立體聲（stereo）模式，左右聲道信號分別送入兩路功放，各自接放相應的揚聲器，單獨放聲。這種放聲方式適用于卡拉OK廳、多功能廳、音樂(lè )廳。當模式開(kāi)關(guān)接橋式單聲（BridgeMoNo）模式，右聲道信號不能進(jìn)入末級功率放大級，而左聲道信號經(jīng)前置放大后分成兩路，一路進(jìn)原來(lái)的驅動(dòng)放大級的正極性輸入端，從A端輸出，作為橋式的輸入信號。另一路進(jìn)右聲道上的驅動(dòng)放大級的負極性輸入端，從B端輸出，作為橋式另一輸入信號。這樣，A、B兩端的信號來(lái)自同一信號源，經(jīng)相同放大量、不同極性輸入端的兩個(gè)驅動(dòng)放大器分別送出信號，所以，構成了等幅度反極性信號，使左右兩邊的末級功率放大器進(jìn)行橋式工作，兩個(gè)揚聲器串聯(lián)后，連到橋路上。顯然，兩個(gè)揚聲器放出聲音是單聲。這種放聲方式適用于Disco廳、交誼舞廳或背景音樂(lè )放音。若用一只揚聲器接在橋路上，這時(shí)橋式推挽輸出功率設為W，由于A(yíng)、B端加入等幅反極性的信號，兩個(gè)對角線(xiàn)功率管同時(shí)導通，忽略功率管的內阻，那么，在橋路上有2倍于單端推挽輸出的電流，揚聲器負載兩端的信號電壓便是2U，因此，也就是說(shuō)用一只揚聲器接成橋式推挽，揚聲器上獲得的功率是單端推挽獲得的功率的4倍。這種連接很容易將揚聲器燒毀。如果將兩只揚聲器串聯(lián)，然后接成橋路，橋路上的阻抗為RL+RL，橋式推挽輸出的功率，即兩只揚聲器串接后，接入橋路，形成橋式推挽，所獲得的功率是單端推挽輸出功率的2倍，分配給每只揚聲器的功率為W0，仍然是單端推挽的功率，這時(shí)，揚聲器工作不存在問(wèn)題。 四、功放的匹配 功放的最佳工作狀態(tài)是前后的匹配，也就是輸入端應與信號源相匹配，輸出端與揚聲器負載RL相匹配。在此情況下，功放的功率效率能得到充分的發(fā)揮，功放能長(cháng)期可靠地運行，傳送功率高，聲信號不失真，一般輸入端的匹配比較簡(jiǎn)單，通常信號源的輸出阻抗在600Ω左右，而專(zhuān)業(yè)功放的輸入阻抗大都在10kΩ以上，顯然，信號源的輸出信號大部分都能輸入到功放的前置放大級上。功放的輸出是聲音的功率信號，這些功率信號能有效地不失真地傳送到揚聲器上，轉換成聲音，這里涉及到以下幾方面的匹配問(wèn)題。 1.阻抗的匹配 把功放看做一個(gè)等效電路，其輸出阻抗為R0和揚聲器負載RL形成電流回路，回路上的作用電壓U，負載RL上的電壓即輸出電壓為U。 負載上獲得的功率在什么情況下負載兩端能取得最大的功率？很明顯，把W當做函數，把RL當做變量，求W極值，便會(huì )得到R0=RL時(shí)，W最大，也就是說(shuō)，揚聲器要獲得功放的輸出的最大功率，條件是：揚聲器負載阻抗應等于功放的輸出阻抗。若揚聲器負載阻抗大于功放的輸出阻抗，功放的功率不能得到很好的傳送，導致內熱增加，影響功率管工作穩定性，甚至會(huì )因過(guò)熱而損壞。若揚聲器負載阻抗小于功放的輸出阻抗，輸出的功率信號失真，功率管內部耗損功率急劇上升，會(huì )過(guò)度發(fā)熱而燒毀。所以，只有滿(mǎn)足上述阻抗匹配條件，功放才能正常運行。 2.功率的匹配 在滿(mǎn)足功放阻抗匹配的條件下，若功放輸出的功率大于揚聲器長(cháng)期可靠運行的額定功率，揚聲器雖能得到最大功率，但必然使揚聲器音圈發(fā)熱，機械性能被破壞。若功放的輸出功率小于揚聲器的額定功率，揚聲器發(fā)聲功率不能充分發(fā)揮，還可能引起發(fā)聲頻段變窄，輻射聲音不平衡。因此，必須使功放工作時(shí)的輸出功率等于揚聲器的額定功率。即功放的工作功率等于揚聲器的額定功率，這是功放功率匹配條件。功放經(jīng)常運行在音樂(lè )信號下，而音樂(lè )信號的起伏是很大的，就一般音樂(lè )而言，音樂(lè )峰值功率是功放的額定功率的4倍，為了使功放長(cháng)期可靠地運行，須讓功放工作時(shí)留有儲備量，功放的儲備量定義為：功放的最大不失真功率P0定義為：在負載8Ω時(shí)，總諧波失真不大于1%的條件下，功放所輸出的連續正弦波功率。而功放的額定功率則取為功放最大不失真功率的一半，即P0/2;功放的儲備量可取3～8，如果取3，則可以得到功放的工作功率=2/3×功放的額定功率，也等于揚聲器的額定功率。此關(guān)系式可作為音響工程配置揚聲器額定功率和功放的額定功率的關(guān)系式。 3.阻尼因子 功放的負載并非純電阻，而是揚聲器音圈，音圈有一定的電感，是感性負載，其阻抗值與信號頻率有關(guān)，輸出信號能否得到很好的輸送，牽涉到輸出路的阻尼問(wèn)題，阻尼因子（或叫阻尼系數）定義為：揚聲器負載阻抗/功率管的內部電阻（含接線(xiàn)線(xiàn)阻），這個(gè)比值愈大，說(shuō)明揚聲器振動(dòng)阻尼快，功率管工作狀態(tài)愈穩定，通常大于200:1。 五、使用功放的注意事項 功放本身的操作功能鍵很少，操作極為簡(jiǎn)單，通常只要將電源開(kāi)關(guān)打開(kāi)，便可進(jìn)行工作。但它前面接的是信號源，后面接的是揚聲器負載，前后操作不當，對功放危害甚大，因此，使用時(shí)應注意以下幾點(diǎn)： （1）功放接放擴聲系統中，開(kāi)機時(shí)，先開(kāi)啟其他音響設備，最后打開(kāi)功放。關(guān)機時(shí)，先關(guān)閉功放，后關(guān)閉其他設備。這樣，可以避免因開(kāi)、關(guān)其他音響設備產(chǎn)生脈沖信號，使功放過(guò)載，燒毀功放或音箱。 （2）功放工作時(shí)，音量（在調音臺上控制）由小到大，直到適中。關(guān)閉時(shí)，音量（在調音臺上控制）由大到小，然后關(guān)閉。 （3）功放工作過(guò)程中，不能任意更換功放的工作模式或揚聲器負載，否則容易損壞功放。通常是先確定功放的工作模式，根據工作模式，接好音箱揚聲器負載。 （4）功放工作過(guò)程中，不能任意更換擴聲系統中各音響設備的插頭，包括調音臺的插頭。否則容易產(chǎn)生脈沖信號，經(jīng)功放后形成功率脈沖，直到引向音響的高頻頭，使高頻頭燒毀或使功放過(guò)載而損壞。 調音臺基礎教程（三） 下面介紹一下調音臺的簡(jiǎn)單使用常識，當我們在使用以電腦為核心的創(chuàng )作系統時(shí)，會(huì )出現音頻接口不夠用的問(wèn)題，這時(shí)使用調音臺將很好的解決這個(gè)問(wèn)題，如果你有硬件的效果器，也可以通過(guò)調音臺來(lái)插入使用，幫助我們節約電腦的資源等等，看到那么多的合成器、音源、話(huà)放等等設備都是N多的線(xiàn)頭時(shí)，有了調音臺的幫助，可以將這些都整理的清楚和頭緒出來(lái)！對于大多數的業(yè)余玩家來(lái)說(shuō)，很少有直接就可以購買(mǎi)那些昂貴的數碼臺子，一般都是從價(jià)格比較便宜的模擬臺子開(kāi)始入手。面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿看起來(lái)比較麻煩，實(shí)際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的，你只需要集中 精力了解一個(gè)通道的操作方法就可以通盤(pán)掌握一個(gè)調音臺的使用。 較少路數的調音臺有4路和8路的，而那些路數多到有24路、36路甚至更多的基本上和我們家庭個(gè)人音樂(lè )工作室是沒(méi)有意義的。調音臺對于每一路的控制分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實(shí)現在同一調音臺能同時(shí)輸出兩組或者更多的混音信號。 首先，我們就來(lái)看看一個(gè)簡(jiǎn)單的錄音用臺子是如何的工作： 圖示：這是一個(gè)16路調音臺中一路的電路解剖圖，信號從MIC的接口輸入，然后被增益、均衡、音量推子、聲像和輔助部分控制，最后從右邊的OUT輸出到音箱的功放或者我們的聲卡內。 有的臺子還有80HZ以下的低切，可以讓我們把不需要的低頻切掉。對于人聲的錄音可以這樣做，對于BASS錄音就不是這樣簡(jiǎn)單粗暴落。 調音臺上每一個(gè)通道都有一種或幾種規格的信號輸入口，用于連接系統中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動(dòng)圈、電容 話(huà)筒等。這些都是需要我們靈活的掌握。和這些輸入口緊連的通常是一個(gè)調節旋鈕，我們稱(chēng)之為增益鈕（Gain）, 是用來(lái)調整信號輸入量的，即當信號太強時(shí)對其削減，太弱時(shí)則對其提升。 增益旋鈕是作為聲音輸入調音臺的第一個(gè)關(guān)口，調整適當，即可保證調音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。也不需要太過(guò)分的失真和削頂信號。 當增益旋鈕設置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調音臺面板的最下端）來(lái)確定該通道信號發(fā)送給總線(xiàn)的音量大小。音量推子實(shí)際上是一個(gè)衰減器，用于對該通道的輸出信號進(jìn)行衰減。當推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時(shí)，信號被無(wú)窮衰減，這時(shí)，該通道沒(méi)有信號輸出。大多數的小臺子一般都是使用旋鈕，這個(gè)對比推子不是非常直觀(guān)，使用起來(lái)都是一個(gè)道理，很多搞電腦錄音的朋友直接將調音臺丟棄，使用我們電腦內的軟調音臺也完全是一個(gè)道理，只要你使用了MIDI控制器或者控臺等一樣可以祈禱這個(gè)效果，只不過(guò)物理斷口是無(wú)法使用軟件代替的，如果你需要使用到比較多的硬件進(jìn)行配合工作，有一個(gè)性能穩定的臺子是有必要的哦。在音量推子的上方，你可以發(fā)現一個(gè)聲像（PAN）旋鈕，它是用來(lái)調整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置 有些臺子在音量推子和聲像旋鈕之間還設計了兩個(gè)按鈕 : 啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）按鈕。啞音按鈕可以不用動(dòng)音量推子就可將混音總線(xiàn)中該通道的信號關(guān)閉。當該通道的輸出音量已經(jīng)被精確調整好而不想再去碰它時(shí)，這個(gè)功能顯然是很有用的。當獨奏按鈕被按下時(shí)，則其他獨奏按鈕沒(méi)被按下的通道不出聲。絕大多數調音臺都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分專(zhuān)業(yè)的調音臺所提供的都是分段均衡功能，比較規范的一般都是在3段以上，如：HIGH、MID、LOW等這個(gè)就是調整這3個(gè)旋鈕時(shí)高于和低于廠(chǎng)家預定頻點(diǎn)的信號即被提升或衰減。以上也通常被稱(chēng)為3段均衡，三段均衡對中頻段（mid）進(jìn)行提升或衰減的旋鈕，襖比只有2段的好很多，可以獲得硬件的直接幫助。另外一些調音臺還增加了一個(gè)選擇中頻點(diǎn)的旋鈕，我們稱(chēng)之為半參數中頻均衡，而全參數中頻均衡不但能選定中央頻點(diǎn)而且還能選擇一段頻率范圍來(lái)實(shí)施提升或衰減。一般都是比較高檔的臺子才會(huì )提供這樣的功能。對于大多數電腦音樂(lè )玩家來(lái)說(shuō)，都是可以使用信號干凈的進(jìn)入電腦為第一重點(diǎn)，進(jìn)入了以后，我們在整治他也不遲?？傊?，使用這個(gè)設備來(lái)進(jìn)行操作時(shí)，以獲得一個(gè)最為飽滿(mǎn)和真實(shí)的信號進(jìn)入帶泥淖為第一要點(diǎn)。當然，這個(gè)是我們的愿望，對于這樣的臺子，我們也就是盡量落。想沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的損失，是不可能的。不光和臺子有關(guān)系，包括我們在選擇的MIC和話(huà)放，或者直接使用臺子的話(huà)放等等，都是會(huì )有不同的影響。一般調音臺每個(gè)通道都設計了2-6個(gè)輔助發(fā)送（SEND, 也稱(chēng)效果發(fā)送）鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號發(fā)送給各輔助輸出口（Aux SEND）的信號量，幾個(gè)通道的信號可以通過(guò)輔助旋鈕同時(shí)輔出到一個(gè)輔助口。當輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號通過(guò)效果器處理后，由效果器的輸出口返回至調音臺的輔助返回輸入口（Aux RETURN）, 然后同總線(xiàn)信號進(jìn)行混合?？刂戚o助信號返回量的旋鈕一般被安排在調音臺右邊的總線(xiàn)控部分。在現場(chǎng)錄音中，輔助口也可用于連接耳機放大器以供多個(gè)歌手對樂(lè )曲同時(shí)監聽(tīng)。為多軌錄音系統設計的大型調音臺每一個(gè)通道都有一個(gè)磁帶/線(xiàn)路（Tape/Line）的切換開(kāi)關(guān)。這個(gè)開(kāi)關(guān)可以決定每一個(gè)通道的輸入源是話(huà)筒/線(xiàn)路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當進(jìn)行多軌錄音時(shí)，這個(gè)開(kāi)關(guān)應放置在線(xiàn)路輸入狀態(tài)；錄音完成后，對多軌信號進(jìn)行縮混時(shí)，這個(gè)開(kāi)關(guān)應放置在磁帶輸入狀態(tài)，這時(shí)，各通道推子實(shí)際上是調節多軌機各軌信號輸出到立體聲總線(xiàn)的信號量。 有的調音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個(gè)斷點(diǎn)插入口（INSERT）, 用于連接l/4"的立體聲插頭（分為頭-Tip 、環(huán)-Ring 、套管-Sleeve 三個(gè)部分）。當該口沒(méi)有插頭接入時(shí)，該通道信號按上述流程經(jīng)調音臺各部分進(jìn)行處理；當有插頭接入時(shí)，該通道的輸入信號被斷開(kāi)，由插頭的Tip部分發(fā)送給外部效果器，經(jīng)處理后的信號由Ring部分返回至該通道，然后再進(jìn)行增益、均衡、聲像、音量等調節最后輸出至調音臺的立體聲總線(xiàn)。像激勵器、壓限器等一般采用這種方式與調音臺連接。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進(jìn)行處理而不必使用效果發(fā)送及返回控制。最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然后進(jìn)入立體聲總線(xiàn)?？偩€(xiàn)控制部分一般有控制左/右聲道的兩個(gè)（或一個(gè)）主音量推子、調整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）。關(guān)于輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無(wú)篇幅做更多的講解。 上面我們講述了主要針對模擬調音臺的一些基本概念。由于近年來(lái)數字技術(shù)的大力發(fā)展，市場(chǎng)上已經(jīng)出現了種類(lèi)繁多的數字調音臺，許多硬盤(pán)錄音機或音頻工作站等也附帶上了數字調音臺的功能。從外觀(guān)上來(lái)看，數字調音臺看上去似乎比模擬調音臺簡(jiǎn)單了許多：一個(gè)顯示屏再加上寥寥的幾個(gè)旋鈕和推子，體積也比同規格的模擬臺子小了許多。但實(shí)際上，數字調音臺的操作比模擬調音臺要復雜很多。數字調音臺顧名思義是以數字的方式對信號進(jìn)行處理和混音，而且它的功能要比模擬調音臺強很多，它往往含有多個(gè)效果處理器，有混音場(chǎng)景記憶功能，可以進(jìn)行自動(dòng)縮混等等。但所有的這些操作都不會(huì )直接從面板上找到相應的控制鈕，你需要進(jìn)入不同模式和不同的頁(yè)面進(jìn)行調整，就象操作計算機一樣。如果不是非常高端的模擬調音臺，一般都無(wú)法和價(jià)格在上萬(wàn)或者幾萬(wàn)的數字臺子的信號來(lái)的干凈和真實(shí)， 不要相信那些數字臺子會(huì )讓信號沒(méi)有人情味的鬼話(huà)，想想我們在接觸到電腦作為工作平臺時(shí)，都是使用數字的方式在處理我們的音樂(lè )，加上有那么多的手段和電子管的設備可以選擇給我們使用，還有軟件中很多模擬這個(gè)方面的專(zhuān)業(yè)插件等等，都可以隨時(shí)讓我們的音頻信號做更多的處理手段。不管你如何做，只要你相信萬(wàn)變不離其宗，領(lǐng)會(huì )調音臺的基本道理，再同時(shí)具備一定的計算機知識，相信掌握數字調音臺的操作也不會(huì )很困難。而進(jìn)入數字的時(shí)代也是一個(gè)必然的趨勢，相信我們很快就可以將調音臺運用好到我們的音樂(lè )工作中。 |
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