隨手翻翻唐詩(shī)宋詞元曲等，你就會(huì )發(fā)現一個(gè)有趣的現象：不少的詩(shī)詞作品中都嵌著(zhù)數字，有時(shí)想找一首不含數字的詩(shī)，還要多翻幾頁(yè)書(shū)才行。
翻開(kāi)唐詩(shī)，盧照鄰的《長(cháng)安古意》：“南陌北堂連北里，五劇三條弄三市”；王勃的《別薛華》：“悲涼千里道，凄斷百年身”；楊迥的《從軍行》：“寧為百夫長(cháng)，勝作一書(shū)生”；劉希夷的《代悲白頭翁》：“一朝臥病無(wú)相識，三春行樂(lè )在誰(shuí)邊”；沈佺期的《獨不見(jiàn)》：“九月寒砧催木葉，十年證戍憶遼陽(yáng)”……
又翻開(kāi)宋詞，李煜的《破陣子》：“四十年來(lái)家國，三千里地山河”；柳永的《望海潮》：“有三秋桂子，十里荷花”；晏殊的《浣溪沙》：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺”；歐陽(yáng)修的《朝中措》：“文章太守，揮毫千字，一飲十鍾”；蘇軾的《水調歌頭》：“一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)”……
再翻開(kāi)元曲，元好問(wèn)的《喜春來(lái)·春宴》：“春盤(pán)宜剪三生菜，春燕斜簪七寶釵”；胡祗遹的《陽(yáng)春曲·春景》：“一簾紅雨桃花謝，十里清明柳影斜，洛陽(yáng)花酒一時(shí)別”；嚴忠濟的《天凈沙》：“寧可少活十年，休得一日無(wú)權。大丈夫時(shí)乖命蹇，有朝一日天遂人愿，賽田文養客三千”；鮮于樞的《八聲甘州》：“群鴉噪晚千萬(wàn)點(diǎn)，寒雁書(shū)空三四行”……
為什么數字會(huì )被如此大量地引入詩(shī)詞之中呢？這是因為那些看似平凡枯燥的數字，一旦和量詞、名詞、動(dòng)詞等結合，就具有相當廣泛和準確的表現力，能夠擔當起一些較為復雜的情感和場(chǎng)景的表述描寫(xiě)任務(wù)。
比如杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。”詩(shī)中的幾個(gè)數字均有很重要的作用。“兩個(gè)”和“一行”正好把黃鸝和白鷺的特點(diǎn)描述出來(lái)了；“千秋”是指時(shí)間的古老，暗示國家的命運將千秋萬(wàn)代，不會(huì )因為安祿山的叛亂而夭折，萬(wàn)里則指路途的遙遠。當時(shí)正好安史之亂被平定，黃鸝成雙鳴叫，表現了詩(shī)人心情的喜悅；萬(wàn)里航船可行，則暗示了社會(huì )的安定。
李白的《襄陽(yáng)歌》為了表達自己縱酒行樂(lè )的曠達胸懷，也使用了一串數字：“百年三萬(wàn)六千日，一日須傾三百杯”。這兩句詩(shī)的意思很明白，就是人生一輩子應該每天都喝很多酒。但由于用了一串數字，特別是“三百杯”的夸張用法，更是很好地表達了作者對人生對世事的深刻理解。用數字的夸張來(lái)狀物抒情，在李白的詩(shī)中可說(shuō)是俯拾皆是，比如“白發(fā)三千丈緣愁似個(gè)長(cháng)”；“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”；海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此離苦”;“金撙清酒斗十千，玉盤(pán)珍饈值萬(wàn)錢(qián)”；“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”；“爾來(lái)四萬(wàn)八千歲，不與秦塞通人煙”等等。
由于律詩(shī)講究對仗，所以，數字在詩(shī)中也大多以對偶的形式出現。數字相對有時(shí)是很難的。清朝時(shí)，梁?jiǎn)⒊グ菀?jiàn)駐守江夏（即武昌）的兩江總督張之洞，張知梁學(xué)問(wèn)超群，便出一對聯(lián)難他：“四水江第一，四時(shí)夏第二，先生居江夏，誰(shuí)是第一？誰(shuí)是第二？”這副對聯(lián)里的幾個(gè)數字對起來(lái)難度極高，特別是“第一”“第二”兩個(gè)序數詞，張的意思是問(wèn)我們兩誰(shuí)強誰(shuí)弱。如果還用數字相對幾乎不可能。梁略一思索便對道：“三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前？何敢在后？”梁巧妙地以“在前”“在后”與“第一”“第二”相對，意思是我不敢說(shuō)比你強，但我也不承認比你弱，不卑不亢，高明之極。
律詩(shī)中以數字相對的情況相當多，如張祜的《宮詞》：“故國三千里，深宮二十年。一聲何滿(mǎn)子，雙淚落君前。”“三千里”指離家之遠，“二十年”則指入宮之久，“一聲”即引出“雙淚”，可見(jiàn)宮女心中苦痛之深。此外如“欲窮千里目，更上一層樓”（王之渙《登鸛雀樓》）；“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”（柳宗元《江雪》）；“風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟”（孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》）；“一身轉戰三千里，一劍曾檔百萬(wàn)師”（王維《老將行》）；“三顧頻煩天下計，兩朝開(kāi)濟老臣心”（杜甫《蜀相》）；“一心報國有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青”（陸游《夜泊水村》）等，都是十分工穩的例子（古詩(shī)詞中的‘再’字往往有雙重含義，既可以當‘再一次’講，又可以當作‘二’與其他的數字相對）。
數字入詩(shī)，有時(shí)層層遞進(jìn)、回環(huán)往復，更有助于思想情感的表達。如張可久的《天凈沙·春情》：“一言半語(yǔ)恩情，三番兩次叮嚀，萬(wàn)劫千生誓盟。柳衰花病，春風(fēng)何處鶯鶯。”曲中的數字層層遞進(jìn)，把一個(gè)棄婦對負心人那種又留戀又怨恨的矛盾心態(tài)刻畫(huà)得淋漓盡致。又如徐再思的《水仙子·夜雨》：“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。落燈花，棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂(yōu)，都到心頭。”這支曲子表達的是雨夜思親，由于運用了數字的回環(huán)復沓，一種單調寂寞之情便油然而生，感染力極強，收到了很好的表達效果。
數字人詩(shī)，有時(shí)還相當有情趣。傳說(shuō)清乾隆年間的四川才子李調元因才氣縱橫而為時(shí)人所重。一次在杭州與當地的六位秀才泛舟西湖，歡飲達旦。那六位秀才有點(diǎn)不服李調元，便想難為他，要求他把從一到十的十個(gè)數字按順序寫(xiě)到一首詩(shī)中。李調元笑了笑說(shuō)：“一數大喬二小喬，三寸金蓮四寸腰。買(mǎi)上五六七包粉，打扮八九十分嬌。”詩(shī)雖然意義不大，但應時(shí)應景，也還算不錯?？赡橇恍悴判睦镞€是不服，又要求他把十位數字按倒序也作一首詩(shī)。李這時(shí)感到有點(diǎn)為難了，他望著(zhù)天上水中兩輪明月沉吟起來(lái)。月色清輝可愛(ài)，可惜月已不圓，便隨口問(wèn)道：“今天十幾了？”答曰：“十九。”李心中一動(dòng)，才思涌現，便朗聲吟道：“十九月亮八分圓，七個(gè)才子六個(gè)顛。五更四點(diǎn)雞三唱，懷抱二月一枕眠。”此詩(shī)不僅倒著(zhù)嵌入十位數字，而且情趣盎然，終于讓那六位仁兄佩服得五體投地。
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數字入詩(shī)，使詩(shī)的節奏更加明快，語(yǔ)調更為清新，令人百讀而有余香。如果在一首詩(shī)中嵌入較多的數字，而且用到好處，那就更稱(chēng)得上奇了。如人們最為熟悉的一首兒童啟蒙詩(shī)：“一去二三里，煙村四五家，樓臺六七座，八九十枝花。”全詩(shī)共二十個(gè)字，竟嵌入十個(gè)數字，又用得自然而不堆砌，人們稱(chēng)贊不已。
西漢武帝時(shí)，司馬相如被召入宮后，陶醉于豪華的官宦生活，對遠在家鄉的結發(fā)妻子卓文君慢慢淡忘，起初還有書(shū)信來(lái)往，后來(lái)連信也很少寫(xiě)了，在最后的一封信中，卻只寫(xiě)了“一二三四五六七八九十百千萬(wàn)”等一些數字給妻子。文君見(jiàn)信后先是落淚，后悟出在司馬相如眼里，往時(shí)的夫妻恩愛(ài)早已像數字一般枯燥無(wú)味了。傷心之余，她給司馬相如回了一封信：“一別之后，兩地相思，只道是三四月，又誰(shuí)知五六年，七弦琴無(wú)心彈，八行書(shū)無(wú)可傳，九連環(huán)從中折斷，十里長(cháng)亭望眼欲穿。百相思，千系念，萬(wàn)般無(wú)奈把郎怨。”這是一首詠嘆別離之情的數字詩(shī)，回答了司馬相如信中的一堆數字，讀來(lái)令人柔腸寸斷。
南朝時(shí)，鮑照詩(shī)云：“一身事關(guān)西，家族滿(mǎn)山東。二年從車(chē)駕，齋祭甘泉宮。三朝國慶畢，休沐還舊邦。四牡曜長(cháng)路，輕蓋若飛鴻。五侯相餞送，高會(huì )集新豐。六樂(lè )陳廣坐，祖帳揭春風(fēng)。七盤(pán)起長(cháng)袖，庭下列歌鐘。八珍盈雕俎，綺肴紛錯重。九族共瞻遲，賓友仰徽容。十載學(xué)無(wú)就，善宦一朝通。”詩(shī)共十韻二十句，嵌入十個(gè)數字，詩(shī)意高古，“俊逸鮑參軍”果然名不虛傳。
鄭板橋一次到揚州，與好友柳先生一起到“小玲瓏山館”參加一個(gè)詩(shī)會(huì )，會(huì )上作《詠雪》詩(shī)云：“一片兩片三四片，五六七八九十片，千片萬(wàn)片無(wú)數片，飛入梅花看不見(jiàn)。”詩(shī)中嵌入十二個(gè)數字，獲得滿(mǎn)堂喝彩。
乾隆皇帝下江南，舟過(guò)長(cháng)江，見(jiàn)江邊有一只漁船，一個(gè)漁翁正在忙著(zhù)，時(shí)正秋晚，明月懸空，景致迷人，乾隆即命紀曉嵐作即景詩(shī)，紀曉嵐隨口吟道：“一帆一槳一漁舟，一個(gè)漁翁一釣鉤，一俯一仰一頓笑，一江明月一江秋。”詩(shī)中竟用了十個(gè)“一字”，摹景壯物非常得當，得到乾隆的贊賞和獎勵。
