在書(shū)法史上米芾是一位頗為毒辣的評價(jià)官，他幾乎將半個(gè)書(shū)壇的名家們都罵了個(gè)遍，例如他對唐楷精嚴細致的用筆就不認可，認為這種書(shū)風(fēng)失去了靈活婉轉之美，不具備藝術(shù)性，因此他曾評價(jià)用外拓之筆的顏真卿為“丑怪惡札祖”，認為歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南用筆俗氣。
對學(xué)習“歐字”的柳公權評價(jià)曰：“柳公權師歐，不及遠甚，而謂丑怪惡札之祖。自柳世始有俗書(shū)，”因此網(wǎng)友們戲稱(chēng)，要是他能活著(zhù)看到趙孟頫的書(shū)法，想必也會(huì )直接批判“趙字”媚俗，難以入眼，不過(guò)就是這樣一位挑剔的品鑒官，卻對唐代一位宰相的楷書(shū)青睞有加，就連“歐虞顏柳”都沒(méi)這待遇。
這個(gè)人就是裴休，其祖籍乃山西運城聞喜縣，家族是歷史上頗負盛名的裴家，裴家流傳百代，人丁興旺，大多都是朝廷的干將人才，于是小裴休自幼就希望自己也能為國家效力，他白天勤奮學(xué)習典籍經(jīng)文，晚上鉆研詩(shī)詞歌賦，最終在穆宗長(cháng)慶年間，參加鄉試考中進(jìn)士。
并在大中六年（852年）八月升職為宰相，在為官期間，他以正直清廉的品行為百姓謀得福利，例如他在任職鹽鐵轉運使時(shí)，就曾大力改革茶稅及漕運，制定了《鹽法八事》和《茶法十二條》，減少茶農等各類(lèi)商人的壓力，因此一說(shuō)裴休書(shū)法想必很多人都一臉困惑。
因為裴休官名顯赫，人們大多關(guān)注他的為官成就，很少注意他的書(shū)法，因此知道的人比較少，加上裴休出生在晚唐時(shí)期，受到唐末時(shí)局的影響，書(shū)壇開(kāi)始出現衰敗之象，所以晚唐書(shū)法家受到的關(guān)注就比較少，但是名氣小不代表功力弱，裴休的書(shū)法以柳公權、歐陽(yáng)詢(xún)等人為宗。
其字堅守了前人的方正嚴謹之象，點(diǎn)畫(huà)清健遒勁，但是相較于歐、柳等人，裴休崇尚禪宗思想，因此用筆還有淡然率真之意，氣韻上自然靈動(dòng)，藝術(shù)格調頗為高妙，就拿他唯一存世的作品《圭峰定慧禪師碑》來(lái)看，此作與柳公權的筆勢頗為相近。
甚至一度讓葉昌熾懷疑此作是柳公權所寫(xiě)，但細細對比就能發(fā)現，裴休的點(diǎn)畫(huà)沒(méi)有“柳字”那般鮮明的筋骨，行筆利落坦然，有著(zhù)明朗灑脫之象，因此米芾曾在《海悅名言》中盛贊：“柳公權《國清寺》，大小不相稱(chēng)，費盡筋骨。裴休率意寫(xiě)牌，乃有真趣，不陷丑怪”。
在米芾看來(lái)柳公權等人用筆過(guò)于謹慎平直，缺乏書(shū)法的趣味性，失去了“二王”流傳下來(lái)的婉轉鮮活之氣，但此作用筆十分率真，在法度之外還有一層意趣，是真正的絕妙之品，其實(shí)不僅米芾如此認為，董其昌也曾在《容臺別集》中寫(xiě)道：“唐世學(xué)書(shū)甚盛，皆不為釋典所用。梁肅、房融其書(shū)不稱(chēng)。惟裴休深于內典，兼臨池之能?！?/p>
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