一、只用小腦調色
就是不動(dòng)腦子，只靠條件反射調色。聽(tīng)起來(lái)是偷奸?；?，但這就是實(shí)際工作狀態(tài)。你每天處理的圖并不像網(wǎng)上教程的范例那樣需要許多步、許多華麗的技巧，你希望又快又好地把活兒干完，別加班到10點(diǎn)。要形成以下條件反射。
?。?）小腦的條件反射：看到畫(huà)面就知道該用哪種方法。你沒(méi)有用到大腦，因為這種圖不需要分析通道、做復雜的選區、轉戰不同的色彩空間，只需要熟能生巧的命令，在用小腦選擇命令的同時(shí)，你的大腦可以考慮明天怎么跟老板談加薪的事。
?。?）手的條件反射。在想到命令的同時(shí)，你的手已經(jīng)按下了快捷鍵。
1. “曲線(xiàn)”
圖1-1a是本教程“質(zhì)感”部分的一幅圖去粉刺的結果，顏色太暗。此時(shí)小腦的條件反射是“曲線(xiàn)”，手的條件反射是“Ctrl M”,兩個(gè)條件反射同時(shí)發(fā)生，用時(shí)0.1秒，接下來(lái)需要1秒鐘，把曲線(xiàn)往上拉。
圖1-2a也是“質(zhì)感”部分遺留的問(wèn)題。白人的膚色應該是白里透紅，而不是黃里透紅，青、洋紅、黃都要減。
小腦的條件反射是“需要減少這幾種墨”，手的條件反射是以下幾個(gè)動(dòng)作的迅速播放。
第一個(gè)動(dòng)作：“Ctrl Shift K”。隨后的動(dòng)作如下。
設置這些參數也是條件反射，但這種條件反射要到“分色”部分再講。
第二個(gè)動(dòng)作：“圖像>模式>CMYK顏色”。
第三個(gè)動(dòng)作：“Ctrl M”，然后如下圖所示。
總結：中間調出問(wèn)題，或者某種油墨出問(wèn)題，首先想到“曲線(xiàn)”。
2. “可選顏色”
小腦的條件反射：“眼白的藍色要減青、洋紅，臉的受光面要更亮。”
手的條件反射：
?。?）轉CMYK，與剛才處理圖1-2a時(shí)一樣。
?。?）依次按Alt、I、A、S，打開(kāi)“可選顏色”對話(huà)框。
最后再用減淡工具抹一抹眼白的青色通道和洋紅通道。
小腦的條件反射：“圖中頭發(fā)缺黑墨，臉的明暗對比略為不足。”
手的條件反射：
?。?）轉CMYK，與剛才處理圖1-2a時(shí)一樣。
?。?）Alt、I、A、S，然后——
| 四、如何監控某個(gè)點(diǎn)？ 比如人物的顴骨上有一塊紅潤的顏色，你想隨時(shí)知道它的色值，而不必總是用光標去找它，那么可以這樣做： ?。?）在工具欄中選擇滴管工具，按住Shift鍵單擊該點(diǎn)，這會(huì )產(chǎn)生一個(gè)十字形標記，同時(shí)在信息面板中永久顯示它的色值。 ?。?）在調色時(shí)，信息面板專(zhuān)為該點(diǎn)開(kāi)辟的欄目會(huì )變化。不論你怎樣拉曲線(xiàn)，或者拉滑塊，看到它的色值合適時(shí)，就可以停止調節了。 五、關(guān)于信息面板多說(shuō)幾句 色值在色彩調整中非常重要，而測量色值的工具是信息面板。當光標位于畫(huà)面上時(shí)，信息面板會(huì )自動(dòng)顯示光標所在處的色值。在調色時(shí)打開(kāi)信息面板是良好的工作習慣。 如果看不到信息面板，就按F8鍵打開(kāi)它。 如果在RGB模式下調色，又想知道轉成CMYK以后的色值，可以把信息面板的“第二顏色信息”設置為“CMYK顏色”。 六、調整圖層 如果你對調色的效果不太有把握，可使用調整圖層。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 呵呵，我正打算講CMYK呢。不過(guò)現在我先舉一個(gè)例子說(shuō)明CMYK對膚色的作用吧。 下面的例子，可以在RGB中做，也可以在CMYK中做，我是用CMYK做的，誰(shuí)習慣RGB就用RGB重新做一遍，看看自己是不是真的習慣RGB。 分層psd文件下載鏈接：http://www.cmykbj.com/fleshtone2/lee.rar 制作方法都在這個(gè)分層文件中，研究各調整圖層就知道了。 下面這段話(huà)，同學(xué)們可以看不懂，甚至可以不看。本來(lái)應該先講基礎知識再說(shuō)這些的，但由于很多人認為CMYK根本沒(méi)用，如果我先講CMYK的基礎知識，同學(xué)們就溜到操場(chǎng)上去打籃球了。 我現在先拋出一個(gè)結論，再講具體的操作。這個(gè)結論是： 風(fēng)景、景物等都可以在RGB下調得很好，但膚色是一個(gè)特例，它常常需要在CMYK中過(guò)一遍（即使沒(méi)有真的轉到CMYK，信息面板第二欄也可以顯示CMYK值），這是因為一百多年來(lái)人們對膚色總結出的規律是CMYK的，沒(méi)有人總結過(guò)RGB的規律（其原因將在下一節課解釋?zhuān)?/strong> 下面是處理31樓的圖的方法。 皮膚和頭發(fā)用“畫(huà)皮法”換過(guò)，如果找到更好的素材，可以做得更逼真。但這不重要，現在重要的是控制膚色。 在把黑白變成彩色之前，我預先想到了這些問(wèn)題： ?。?）紅潤膚色的M應該大于Y（如鼻子、左顴骨、下巴）。作為男人，而且在這么暗的光線(xiàn)下，M可以只多幾個(gè)百分點(diǎn)。 ?。?）中間調（如額頭、眼袋、右臉），Y應該大于或等于M，它們都接近50%（同樣是由于光線(xiàn)暗）。C的含量是M或Y的1/3左右。 ?。?）陰影中，Y大于M，并且C和K要超過(guò)50%。 ?。?）極黑處（如頭發(fā)、眼皮下面），C、M、Y、K都達到70%左右。C、M、Y可以再多些，但K不要再多了。 這個(gè)計劃的核心是，M和Y要此消彼長(cháng)，有時(shí)M多，有時(shí)Y多，這樣一來(lái)臉色就有冷有暖，就不會(huì )像蠟像一樣單調。 調色的具體過(guò)程，是逼著(zhù)數值達標的過(guò)程。每調節一次曲線(xiàn)，我都看一下信息面板，看CMYK值還差多少。 最后，我把CMYK轉成RGB，再做一些銳化，就成了31樓的彩圖。 當然也可以不通過(guò)CMYK，直接拉RGB曲線(xiàn)。但在這么做的時(shí)候，腦子里總要想：“要增加洋紅……怎么辦呢，哦，把綠色曲線(xiàn)往下拉……”那還不如直接拉CMYK曲線(xiàn)。 這是一個(gè)用大腦的練習，自始自終都指望不上小腦。從計劃膚色數值開(kāi)始就是大腦的痛苦運轉，最后轉成RGB，長(cháng)出了一口氣。干了一下午。這樣的練習越少越好。 具體步驟非常煩瑣，我就不說(shuō)了。一切都在psd文件中（31樓有鏈接）。你可以研究那些調整圖層，實(shí)在看不明白我再解釋。 做不出來(lái)也沒(méi)關(guān)系，這個(gè)練習主要是為了說(shuō)明CMYK數值在膚色調整中的作用。 只要掌握數值規律，連黑白都能變成彩色，把彩色變好就更容易了。 關(guān)于這一規律，在下一節課詳細解釋。 ------------------------------------------------------------ 【新手備注】CMYK和RGB 一、CMYK ■ ■ ■ ■ C（青） M（洋紅） Y（黃） K（黑） 在畫(huà)畫(huà)時(shí)，如果調色板上只有這4種顏色，我們怎么辦？我們會(huì )用■和■調出■，用■和■調出■，用■和■調出■……顏色不夠深時(shí)加■。另外，■■■按不同的比例可以調出各種灰色，比如■■■■■■…… 所以，■■■■這4種顏色可以配出很多顏色，它們的縮寫(xiě)是CMYK。 印刷常常使用CMYK，只用4種油墨，就可以印出各種各樣的照片。 照片沖印使用CMY，在照片的乳劑層中有三原色微粒，它們組合成豐富的顏色。 噴墨打印至少使用CMYK，有的噴墨打印機還有大紅、綠色墨，使顏色更豐富。 如果在Photoshop的“圖像>模式”菜單下選擇“CMYK”，就意味著(zhù)用CMYK表示顏色的成分。 一種顏色中到底有多少C、多少M、多少Y、多少K？可以在Photoshop的信息面板中看到。按F8鍵可以打開(kāi)信息面板，然后把光標放在你要測量的顏色上，它的色值就顯示在信息面板中。像C10 M30 Y20 K2這樣的數，表示青的濃度是10%，洋紅的濃度是30%，黃的濃度是20%，黑的濃度是2%。 濃度又是什么意思？假如你有1支純青色的筆，你用它在白紙上點(diǎn)、點(diǎn)、點(diǎn)……點(diǎn)的面積占總面積的10%，濃度就是10%。 你又用洋紅筆、黃筆、黑筆在這張紙上點(diǎn)，洋紅點(diǎn)占30%，黃點(diǎn)占20%，黑點(diǎn)占2%，加上剛才的青點(diǎn)10%，你就畫(huà)出了一塊明亮的膚色——C10 M30 Y20 K2。 然后你在某個(gè)局部畫(huà)了更多的青點(diǎn)、黃點(diǎn)和黑點(diǎn)，就產(chǎn)生了更深的顏色，它或許是脖子上的膚色。 然后你在另一個(gè)局部用橡皮擦擦掉了一些點(diǎn)，就產(chǎn)生了高光。 理論上，用這種辦法，可以畫(huà)出人像來(lái)。CMYK數值的變化導致了顏色的變化，從人物筆尖的反光到鼻孔里的暗調，無(wú)非是CMYK從少到多。 很少有人真的這么畫(huà)（印象派畫(huà)家修拉也許有這個(gè)耐心），在現實(shí)中，這種點(diǎn)彩畫(huà)法是由機器來(lái)完成的。 印刷機用這種方法畫(huà)出了印刷品。 噴繪機和噴墨打印機用這種方法畫(huà)出了彩噴稿。 沖印設備用這種方法畫(huà)出了照片。 在印刷品上，這些點(diǎn)叫“網(wǎng)點(diǎn)”。在彩噴稿上，這些點(diǎn)叫“墨點(diǎn)”，在照片上，這些點(diǎn)叫“顆粒”。 二、RGB ■ ■ ■ R（紅） G（綠） B（藍） 這3種顏色，是光的三原色。如果你有3只小燈泡，以最大亮度發(fā)出這3種顏色，它們合起來(lái)就是白色，降低某一只小燈泡的亮度時(shí)，顏色就變化了，于是RGB組成了豐富的顏色。當許多這樣的小燈泡排列在一起時(shí)，就是街上的電子廣告屏，當這些燈泡非常小、變成了熒光粉時(shí)，就是電腦顯示器。 顯然，繪畫(huà)作品、印刷品、照片和噴墨打印稿都不可能靠熒光粉呈色，因此它們是CMYK模式的。但CMYK和RGB有如下關(guān)系。 對于理想的顏料： 青顏料（C）＝綠光（G）＋藍光（B），這就是說(shuō)理想的青顏料完全反射環(huán)境中的綠光和藍光，完全吸收環(huán)境中的紅光。 洋紅顏料（M）＝紅光（R）＋藍光（B） 黃顏料（Y）＝紅光（R）＋綠光（G） 由于白光＝紅光＋綠光＋藍光，因此上述關(guān)系又可表達為： 青顏料（C）＝白光－紅光（R） 洋紅顏料（M)＝白光－綠光（G） 黃顏料（Y）＝白光－藍光（B） 這就是為什么“增加青等于減少紅”“增加洋紅等于減少綠”“增加黃等于減少藍”，CMY和RGB的對應關(guān)系就是這樣。記?。篊－R，M－G，Y－B。 至于黑顏料（K），就像亞里士多德所說(shuō)，它是“光線(xiàn)的缺失”，是白光減去紅、綠、藍光。 剛才說(shuō)的是理想顏料，那么真實(shí)顏料怎樣呢？真實(shí)的CMY和RGB的對應關(guān)系仍然存在，只不過(guò)多了一些雜質(zhì)，每種顏料都不會(huì )完全吸收它應該吸收的光，也不會(huì )完全反射它應該反射的光，經(jīng)過(guò)又一系列令人頭大的推理，結論是：真實(shí)的顏料三原色比理想的顏料三原色灰暗一些，真實(shí)的印刷、噴墨打印、照片沖印以及繪畫(huà)的表現力都不如電腦屏幕，這就是“CMYK色域不如RGB色域寬”的來(lái)由。 本來(lái)，如果世界上的CMY是純凈的，那么畫(huà)家就只需要3種顏料，印刷就只需要3種油墨，繪畫(huà)和印刷都能輕而易舉地復制出自然界的任何顏色。但現實(shí)是，畫(huà)家不得不往調色板上擠十幾種顏料，印刷廠(chǎng)不得不告訴客戶(hù)，印出來(lái)的效果可能比你的照片灰一些。 不過(guò)CMYK比RGB容易把握。 第一，它接近我們在小學(xué)美術(shù)課上得到的經(jīng)驗，紅黃藍混和，在開(kāi)始學(xué)習調色時(shí)，它是容易想象的，只要你別被CMYK這個(gè)名詞嚇住，有什么呀，C不就是調色板上的湖藍嗎，M不就是玫瑰紅嗎，Y不就是中黃嗎，K不就是黑嗎，我們不是早就用它畫(huà)過(guò)水彩、水粉了嗎？ 第二，世界上的CMYK是有統一標準的，而RGB是沒(méi)有的，對于膚色來(lái)說(shuō)，CMYK是可靠的數據。 八、膚色的CMYK值——洋紅和黃的戰斗 學(xué)畫(huà)畫(huà)時(shí)，老師教我們：表現形體要用色彩，不要用黑色，于是我們畫(huà)陰影時(shí)多用一些黃，畫(huà)高光時(shí)只在筆尖上蘸一點(diǎn)點(diǎn)黃，多蘸一些玫瑰紅。印前圖像處理也是這樣。人物的膚色主要是由洋紅和黃的關(guān)系決定的，青和黑只是在攪和，一方面加強層次，另一方面把顏色變灰。以下是典型的膚色。青加了2%～25%，不過(guò)它不重要，重要的是洋紅和黃的關(guān)系?？纯茨男╊伾窀吖?？哪些像紅潤的膚色？哪些像黃種人的固有色？哪些像白種人的？哪些像脖子、臉頰等處受光不多的膚色？ 在我分析具體的人像之前，你自己要做一些練習，否則你會(huì )被我給出的數值誤導。請找一些看起來(lái)顏色很好的人像（不論是網(wǎng)上的、圖庫里的、你自己拍攝的還是DVD截屏），按以下提示，查看反光、紅潤的皮膚、發(fā)黃的皮膚、暗的皮膚的CMYK色值，重點(diǎn)注意洋紅和黃的關(guān)系，它們的絕對數值并不特別要緊。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------- 下面是最后一個(gè)練習的答案。 這個(gè)練習很簡(jiǎn)單，測膚色的色值，但是答案有點(diǎn)長(cháng)。這是本教程的關(guān)鍵部分，后面的練習離不開(kāi)它。 用一句話(huà)來(lái)說(shuō)—— 在膚色紅潤的地方，洋紅至少應該和黃一樣多。 多用幾句話(huà)來(lái)說(shuō)—— 44樓最后那張照片，膚色在哪里紅潤？顴骨上。女人的顴骨洋紅超了黃十幾個(gè)百分點(diǎn)，男人的顴骨洋紅僅超過(guò)黃幾個(gè)百分點(diǎn)，這是因為女人的膚色更白皙。“白皙紅潤”的一個(gè)特征就是：洋紅超過(guò)黃10%左右。 在這里必須用CMYK語(yǔ)言來(lái)描述膚色，因為一百多年來(lái)人們對膚色總結出的規律都是基于CMYK的。即使在RGB模式下處理，信息面板的第二欄也可以顯示CMYK值，CMYK值對了，RGB問(wèn)題也不大。我傳到44樓的圖片是RGB模式的，但它是在CMYK模式下調過(guò)的。我知道你的顯示器、張三的顯示器、李四的顯示器……顯示這張RGB圖會(huì )有差異，但我有把握它在大多數顯示器上都不會(huì )難看，因為它的CMYK值是中規中矩的。如果從來(lái)沒(méi)有看過(guò)CMYK值，只是把膚色在我的顯示器上調得紅潤起來(lái)，我不知道到了你的顯示器上會(huì )怎么樣?？戳薈MYK心里就有數了——M30Y20在別的顯示器上決不會(huì )變成黃臉婆的顏色。 但即使在這個(gè)粉紅女郎的臉上，也不是每一處的M都大于Y。中國人，皮膚的中間調（受光面與陰影面相接的地方），Y大于或等于M。特別是額頭、兩頰、脖子的“偏綠”的區域。請自己測量。 剛才說(shuō)的是M和Y的相對關(guān)系，那么它們的絕對數值怎樣呢？這是隨膚色、光源色而變的，測量點(diǎn)通常在額頭上。以44樓的這幅圖為例，女人額頭上的M和Y在25%左右，男人則高達40%，這是因為男人膚色較黑。照相制版時(shí)代總結出來(lái)的一條規律是，在正常光照下，額頭上的M和Y通常不超過(guò)50%。 C和K怎么樣？C通常是M或Y的1/5～1/3，這取決于皮膚有多黑，皮膚“黑”實(shí)際上是C增加而不是K增加，中國男人在膚色中間調的C可以達到M或Y的1/3，而膚色特別白皙的女人C可以低達M或Y的1/5。K則不影響膚色（除非是黑人）而影響明暗，在中國人皮膚的高光、亮調可以完全沒(méi)有K，在中間調開(kāi)始產(chǎn)生K，在暗調K增加，在最黑的地方（如鼻孔里），K可達到70%～80%。 對于別的人種，美國人Dan Margulis更有話(huà)語(yǔ)權。他在《Photoshop修色圣典（第5版）》（即將出版）中說(shuō)： 在CMYK中，膚色中的黃色至少應該和品紅一樣多，在極端情況下，黃色比品紅多出1/3。若黃色與品紅一樣多或稍稍多出品紅，就表明此人的膚色非常淺，如嬰兒或白種人。對高加索人來(lái)說(shuō)，青色應該是品紅的1/5～1/3，這取決于膚色有多接近古銅色。黑膚色會(huì )達到15C50M65Y，高加索人的白膚色則可以是6C30M35Y甚至更低。 ?。ㄗⅲ篋an指的是中間調，不是指亮調紅潤部位和高光，他稍后會(huì )說(shuō)明這一點(diǎn)。） 西班牙人或亞洲人的膚色范圍比白種人的膚色范圍在總體上要窄得多。黃色總是比品紅多得多，通常亞洲人膚色中的黃色比品紅高10%～15%，青色從品紅的1/4開(kāi)始，甚至可以超過(guò)品紅的1/3。 試讀者André Lopes提醒我：“西班牙人或亞洲人的膚色都很難說(shuō)。有很多蒙古人種的亞洲人，比如中國人、越南人和日本人，但也有至少10億印度人和巴基斯坦人有棕灰色的皮膚，與北亞人截然不同。有西班牙血統的拉丁美洲人（特別是在中美洲和安第斯山脈地區），膚色很接近某些古銅色的蒙古人。而布宜諾斯艾利斯的居民——如果我可以表現一些巴西式的幽默——是一群說(shuō)著(zhù)西班牙語(yǔ)、相信自己有英國血統的意大利人。” 通常（并不準確地）被叫做“黑人”的種族，比任何**群體更多樣化。較淺的黑膚色與西班牙人的膚色相比，黃色明顯多于品紅。但是，隨著(zhù)膚色的加深，黃色與品紅的差異越來(lái)越小，最黑的膚色常常有等量的品紅和黃色。至于青色和黑色，它們是不受限制的。 可能由于進(jìn)化的原因，膚色的較大變化主要取決于太陽(yáng)的照射強度。佛羅里達州的米諾爾人和俄克拉荷馬州的契索卡人被準確地描述為“紅種人”，他們膚色中的品紅成分確實(shí)比**種族的要多。西華盛頓州的Makah人的膚色比大多數亞洲人的淺，米諾爾人和Makah人之間的典型區別比瑞典人和意大利人之間的要大得多。 有了經(jīng)驗，定位和測量膚色就很簡(jiǎn)單。但如果你以前沒(méi)有嘗試過(guò)它，就要避免落入陷阱。僅選擇正常光照下的皮膚來(lái)測量，不要選擇陰影或半反光。另外，要避免測量有可能化過(guò)妝的部位，如女人的兩頰。 除非是非洲裔人種，膚色中通常用不著(zhù)黑墨，但有時(shí)也有例外，特別是使用非標準GCR設置時(shí)。如果黑色出現了，可以把它看作額外的青色，因為二者在這方面功能相同：抵消紅色，把顏色變灰。 你或許注意到我沒(méi)有給出RGB值，這取決于所選擇的工作空間。配套光盤(pán)中的一個(gè)電子表格將讓你找到等價(jià)的RGB值。即使你是在RGB中工作，也可以通過(guò)設置信息面板第二欄的模式而臨時(shí)查看CMYK值。 Dan Margulis所分析的膚色僅僅是中間調的膚色，所以他說(shuō)中國人的黃比洋紅多10%～15%，而且這差不多說(shuō)的是膚色黝黑的中國人。但今天的中國MM們保養得很好，在洋紅含量方面已經(jīng)今非昔比，他多認識一些中國女孩就知道了。另外，照相制版時(shí)代的調色師就已經(jīng)懂得減少黃、增加洋紅對美容的重要性，即使在三年困難時(shí)期中國人民臉色蠟黃，也要在亮調把洋紅調得比黃多10%左右，印在《人民畫(huà)報》上別讓蘇修美帝瞧不起。 在翻譯Dan Margulis的書(shū)時(shí)，我很希望他提到膚色的RGB規律，但他沒(méi)有。他面對的讀者是平面設計師、攝影師、希望孩子的數碼照片更好看的母親、給死者制作遺像的殯儀館雇員……以及任何業(yè)余攝影愛(ài)好者，其中大部分人都在RGB模式下工作，但他分析膚色時(shí)根本不考慮RGB，看起來(lái)真的很遺憾，連這樣的專(zhuān)家都沒(méi)有研究過(guò)膚色的RGB。 RGB的世界是多變的。每一臺顯示器都有自己的RGB空間，而且迥異于光譜中的三原色。你在自己的顯示器上看到的三原色可能和別人的差異很大，這是因為廠(chǎng)家采用了不同的熒光粉，或者你們使用了不同的ICC，你使用sRGB，他使用Adobe RGB，他的三原色就鮮艷得多。要在電腦世界里統一RGB空間是不可能的，你管得著(zhù)人家用什么RGB嗎？國家能規定用Adobe RGB就罰款嗎？所以，如果有人總結出“膚色某一處應該G和B相等”，他在自己的電腦上看到這樣的顏色紅潤，在別人的電腦上可能因為綠色熒光粉亮一些而發(fā)黃。這大概就是為什么沒(méi)有人總結膚色的RGB規律吧。 可是CMYK就不同了，世界上的CMYK是有標準的，ISO和GB都有一些標準規定CMYK的色度、密度等參數。盡管不同品牌的色料存在著(zhù)差異，但不像顯示器熒光粉的差異那么大，換句話(huà)說(shuō)，CMYK空間的差異不像RGB空間的差異那么大，因此用CMYK來(lái)描述膚色比較有把握。 在CMYK和RGB之間并沒(méi)有不可逾越的鴻溝。假如一個(gè)數碼攝影師一輩子只處理RGB照片，也仍然要和隱藏的CMYK打交道——照片的沖印至少需要CMY，乳劑層中的CMY顏料微粒組成了照片的顏色，這時(shí)不可能繼續使用RGB熒光粉。所以，一位攝影師在Photoshop中查一查CMYK值，不丟人，一點(diǎn)也不丟人。 膚色的CMYK有規律，但也不是一成不變的。前面總結的是一般光照下的規律，但某些照片可能是在逆光下拍攝的，有時(shí)用到了極暖的光，有時(shí)為了某種藝術(shù)效果而故意偏色，還有小孩（膚色接近白皙的少女，或者洋紅更占優(yōu)勢）、中年男人（膚色更黃）、愛(ài)抽煙的男人（比如我，我的膚色都不好意思貼在這兒）、經(jīng)常曬太陽(yáng)的人（黑里透紅）、喝酒上臉的人（洋紅顯然大大高出正常值）……這時(shí)就不要死套公式了。 |
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