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波爾卡是一種捷克民間舞蹈。英文名為polka。波爾卡舞曲大致分為急速、徐緩和瑪祖卡節奏等三種類(lèi)型，一般為二拍子，三部曲式，節奏活潑跳躍，在第二拍的后半拍上常作稍微停頓的裝飾性處理。捷克民族音樂(lè )的奠基者斯美塔那最先將此種舞曲形式用于器樂(lè )和歌劇創(chuàng )作。波爾卡Polka19世紀歐洲流行的一種2／4拍子的對舞。波蘭和捷克斯洛伐克都認為它源于自己的文化傳統。19世紀30年代流行于捷克農村的一種波爾卡節奏的舞蹈的舞步為波爾卡提供了基礎。這是一種輕快活潑的舞蹈，舞者面對面站立，男伴的右手抱著(zhù)女伴的腰部，左手向旁伸開(kāi)握住女伴的右手，按這種姿勢，成對地沿著(zhù)舞廳周?chē)鏁r(shí)針?lè )较蛐D行進(jìn)。主要的舞步有兩種：一種是單足彈跳步，可以前進(jìn)、后退或旋轉，稱(chēng)為波爾卡步；另一種是腳跟、腳尖輪流擊地的動(dòng)作。1840年，波爾卡由專(zhuān)業(yè)舞蹈家帶到巴黎，在奧德翁劇院表演；巴黎的舞蹈大師們又把它改編成一種有5個(gè)花樣的鄉村舞蹈，深受公眾喜愛(ài)。1844年，巴黎的舞蹈教師采拉里烏斯把它帶到倫敦，又傳遍英國，從溫莎城堡到小城鎮的舞會(huì )上都在跳波爾卡。與此同時(shí)，巴黎和倫敦的劇院中陸續出現了一些表演性的變體。F.切里托和A.圣-萊昂所創(chuàng )作的一種3／4拍子的變體稱(chēng)雷多瓦舞，也很有名。作曲家B.斯美塔納的《被出賣(mài)的新娘》和J.魏恩貝格爾的《風(fēng)笛手什萬(wàn)達》等歌劇中也都運用了波爾卡舞

小約翰·施特勞斯（Johann Strauss）小約翰·施特勞斯（JohannStrauss，1825～1899），老約翰·施特勞斯長(cháng)子，奧地利著(zhù)名的作曲家、指揮家、小提琴家、施特勞斯家族的杰出代表。出生在維也納一個(gè)音樂(lè )世家家庭，與父親同名。被世人譽(yù)為“圓舞曲之王”。1844年組成自己的樂(lè )隊，演奏本人和父親的作品。1855-1865年應邀在圣彼得堡指揮夏季音樂(lè )會(huì )達十年1863-1870年任皇室宮廷舞會(huì )指揮。1899年，約翰·施特勞斯逝世時(shí)，維也納人民舉行了十萬(wàn)人的盛大葬禮。小約翰·施特勞斯，六歲時(shí)即創(chuàng )作圓舞曲。施特勞斯的創(chuàng )作以圓舞曲最為著(zhù)名，不僅數量多，而且曲調新穎，節奏活潑，配器華麗，描繪性強，把民間圓舞曲發(fā)展成音樂(lè )會(huì )樂(lè )曲，有“圓舞曲之王”的美譽(yù)。不僅是圓舞曲，他的一些波爾卡、進(jìn)行曲以及輕歌劇也相當著(zhù)名。《閑聊波爾卡》〈唧唧喳喳波爾卡〉奧地利作曲家約翰.施特勞斯作于1858年。全曲生動(dòng)地表現了婦女們嚷著(zhù)笑著(zhù)、愉快地閑聊的情景。樂(lè )曲采用復三部曲式，降A大調，2/4拍。在三小節引子之后，用頓音奏法呈示出跳躍的主題旋律。這一用倚音構成的旋律輕巧而略帶詼諧，刻畫(huà)了一群唧唧喳喳、喋喋不休的快樂(lè )婦女的音樂(lè )形象。在接著(zhù)的其他段落中，樂(lè )曲以這一主題為基調，頻繁地采用倚音、波音、顫音等裝飾音技巧，使樂(lè )曲顯得細碎活躍，惟妙惟肖地描繪了婦女們快活的說(shuō)笑聲。同時(shí)，樂(lè )曲還采用頓音、重音等演奏法，進(jìn)一步突出了婦女們說(shuō)笑聲中各種不同的特點(diǎn)。最后，樂(lè )曲在歡快而幽默的氣憤中結束全曲。演奏時(shí)間約三分鐘。〈安娜波爾卡〉（安楠波爾卡）作于1852年。其父亦作有一首同名波爾卡。樂(lè )曲采用帶引子和結尾的復三部曲式。由于主要主題出現次數較多，樂(lè )曲還帶有回旋曲式的特點(diǎn)。在四小節的引子之后，是樂(lè )曲的主要主題：采用先緊后松的節奏，使樂(lè )曲充滿(mǎn)了輕巧的活力和活潑歡快的情緒。隨后是由短促華麗的倚音和生動(dòng)活潑的跳進(jìn)音程寫(xiě)成的旋律，音樂(lè )情緒具有歡快而又詼諧的色彩經(jīng)過(guò)四小節的連接句之后，再現主要主題。樂(lè )曲的第二部分是采用兩個(gè)新的音樂(lè )素材寫(xiě)成的二部曲式，音樂(lè )性格有所不同。然后，樂(lè )曲再現第一部分；最后以輕松而熱烈的結尾終曲。演奏時(shí)間約4分鐘。《電閃雷鳴波爾卡》是作者一生所作一百多首波爾卡舞曲中較為著(zhù)名的一首。1868年為狂歡節而作。題獻給維也納藝術(shù)家協(xié)會(huì )。作者采用標題性波爾卡舞曲常用的描繪性的表現手法，在波爾卡節奏的不斷反復中，加入一些生動(dòng)而逼真的造型性音響，突出了舞曲的標題形象。樂(lè )曲采用ABA的三部曲式。4小節引子之后，出現了快速的主題。不協(xié)和的減五度音程和不穩定音的運用，以及運用附點(diǎn)和休止符組成的同音反復的音調，使樂(lè )曲產(chǎn)生一種令人不安的氣氛。這一主題的發(fā)展中，時(shí)而響起定音鼓奏出的低沉的震音，使人聯(lián)想到遠方的雷鳴。然后出現另一段強而有力的音樂(lè )。經(jīng)過(guò)4小節過(guò)渡后，樂(lè )曲出現中間部的主題。

埃米爾·瓦爾特費爾 （EmilWaldteufel）---------法國的施特勞斯埃米爾·瓦爾特費爾 （EmilWaldteufel,1837-1915），法國作曲家。生于斯特拉斯堡。早年入巴黎音樂(lè )學(xué)院學(xué)作曲。1865年任宮廷鋼琴家和宮廷芭蕾指導，曾在法國各地巡回演出，擔任過(guò)歌劇和舞劇的指揮。主要作品為管弦樂(lè )舞曲，旋律優(yōu)美，通俗易懂，共計二百五十余首。從一八六五年起，他任宮廷里的鋼琴家和宮廷芭蕾舞指導。一八七一年后作為指揮家，他曾在巴黎歌劇院的公開(kāi)舞蹈會(huì )中指揮，同時(shí)在倫敦、柏林、維也納指揮歌劇、舞劇而獲得很大的成功。作為作曲家，他的圓舞曲和約翰·施特勞斯的音樂(lè )一樣受到歡迎。最著(zhù)名的就是這一首《溜冰圓舞曲》。

圓舞曲；波爾卡；進(jìn)行曲的區別圓舞曲（Waltz）又稱(chēng)“華爾茲”，起源于奧地利北部的一種民間三拍子舞蹈。圓舞曲分快、慢步兩種，舞時(shí)兩人成對旋轉。十七、十八世紀流行于維也納宮廷后，速度漸快，并始用于城市社交舞會(huì )。十九世紀起風(fēng)行于歐洲各國?，F在通行的圓舞曲，大多是維也納式的圓舞曲，速度為小快板，其特點(diǎn)為節秦明快，旋律流暢；伴奏中每小節常用一個(gè)和弦，第一拍重音較突出，著(zhù)名的圓舞曲有約翰·施特勞斯的《藍色多淄河》、韋伯的《邀舞》等。波爾卡（Polka）捷克的一種民間舞曲，以男女對舞為主，其基本動(dòng)作由兩個(gè)踏步組成，一般為二拍子。進(jìn)行曲是一種用步伐節奏寫(xiě)成的聲樂(lè )曲或器樂(lè )曲。進(jìn)行曲的實(shí)用目的是統一行進(jìn)著(zhù)的隊列的步伐和速度，同時(shí)也可以創(chuàng )造一定的情緒和氣氛。此外進(jìn)行曲的速度為中速，也有因內容和用途不同而快速或慢速的。其特點(diǎn)為：強調強拍，節奏明顯，旋律鮮明，樂(lè )段結構方整，常用偶數拍子。

拉赫瑪尼諾夫謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（英文:Sergei Vassilievitch Rachmaninoff，俄文:СергейВасильевичРахманинов。生于1873年4月1日，逝于1943年3月28日）。他生于俄羅斯，是二十世紀世界重要的古典音樂(lè )作曲家、鋼琴家、指揮家拉氏畢業(yè)于莫斯科音樂(lè )學(xué)院;他的創(chuàng )作中深受柴科夫斯基影響，有深厚的民族音樂(lè )基礎，旋律豐富，擅長(cháng)史詩(shī)式壯闊的音樂(lè )風(fēng)格;主要作品有第二、三鋼琴協(xié)奏曲、帕格尼尼主題狂想曲、二十四首前奏曲、音畫(huà)練習曲，歌劇《阿萊科》、《利米尼的法蘭契斯卡》和第二交響曲、管弦樂(lè )"死島"、鐘等。其中《d小調第三鋼琴協(xié)奏曲》以其艱深的難度，成為鋼琴演奏曲目中的"最難"。拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng )作富有民族性，作品旋律流暢優(yōu)美，感情真摯動(dòng)人。而有些作品卻帶有些許的憂(yōu)郁情緒。他的后期作品表現出晚期浪漫主義的特點(diǎn)，手法比較繁復，陰暗的色彩也較多地出現在音樂(lè )中，這與他長(cháng)期旅居國外、遠離祖國有著(zhù)很大的關(guān)系。

01 Sergey Vasil'yevich ... -- VladimirHorowitz“拉赫瑪尼諾夫 《波爾卡》Op.303.快板”02 Italian Polka (for 4... -- VladimirAshkenazy“拉赫瑪尼諾夫《意大利波爾卡》《意大利波爾卡》(Polkaitalienne)是拉赫瑪尼諾夫在1906年所作。當時(shí)他和家人在意大利度假時(shí)，碰到了一位正在演唱那不勒斯歌曲的街頭藝人，正是這首那不勒斯歌曲給了拉赫瑪尼諾夫靈感，創(chuàng )作出了這首意大利波爾卡。《意大利波爾卡》-拉赫少有的如此明朗的旋律，有人說(shuō)這個(gè)曲子是寫(xiě)給他兒子的，有人說(shuō)是拉赫在意大利流浪的時(shí)候隨興而作的，至今無(wú)從考證。但確是一首很不錯的小曲，極度明顯的調性轉接，非常很適合孩子們初次接觸拉赫作品的練習。和所有旅行巡演的作曲家一樣，每一個(gè)地方的風(fēng)景，每一個(gè)新鮮的聲音，都刺激著(zhù)作曲家創(chuàng )作的神經(jīng)。比如一個(gè)街頭藝人的演唱，那略帶憂(yōu)傷和無(wú)奈的嘴里，唱出愉悅人的曲調，在每一個(gè)敏感的人聽(tīng)來(lái)，都會(huì )若有所思。于是拉赫瑪尼諾夫就用鋼琴記錄下來(lái)，成為我們今天耳熟能詳的旋律。《意大利波爾卡》有很多版本，合唱、手風(fēng)琴、鋼琴以及更多的鋼琴……那個(gè)極富色彩的民歌旋律，給予聽(tīng)者深刻的印象。起初有一點(diǎn)憂(yōu)傷、有一點(diǎn)詼諧，繼而越來(lái)越快，走向活潑的舞蹈感覺(jué)，就這樣組成了一個(gè)簡(jiǎn)單的主題。主題重復了兩遍，情緒也經(jīng)歷了同樣的波折。人們聯(lián)想到諾大的廣場(chǎng)、形色匆匆的人群，佇立的歌者，日復一日的唱歌……”03 Dvorák: Czech Suite,... -- AntalDoráti“德沃夏克《捷克組曲》Op.39- 2.波爾卡捷克組曲，D大調，作品號39。捷克著(zhù)名作曲家德沃夏克(1841-1904)創(chuàng )作于1879年，但是一直到晚年才正式出版。由捷克指揮家車(chē)希于1880年進(jìn)行了首演?！?div style="height:15px;">