《河邊的錯誤》改編自作家余華的同名作品，表面上講述的是警察馬哲（朱一龍 飾）找尋兇案的真相，實(shí)際上則表現了人的理性逐漸崩潰的過(guò)程。正因此，將這部先鋒小說(shuō)搬上大銀幕絕非易事，而許多影院內的觀(guān)眾也大呼“看不懂”，這到底是怎么回事？
其實(shí)，這可能是導演魏書(shū)鈞刻意為之。作為這位青年導演的第三部作品，本片延續了他的一貫風(fēng)格，即以“元電影”的形式對現實(shí)不斷追問(wèn)和解構，從而達到反思的目的。所以，本片的主旨并不在于給出一個(gè)確定的答案或者明白的道理，而是用真假難辨、撲朔迷離的敘事帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入人物的內心，從而一同完成一場(chǎng)思想的探索。
如果說(shuō)余華小說(shuō)的關(guān)鍵詞是“理性”與“瘋狂”的交鋒，那么本片則圍繞著(zhù)“規則”和“程式”展開(kāi)。從兇案發(fā)生到尋找線(xiàn)索，再到鎖定嫌疑人，馬哲的每一步都沒(méi)有走“錯”，既沒(méi)有放過(guò)任何一種可能，也沒(méi)有松懈過(guò)一分一秒。
然而，馬哲越是忠于職守，越是拼盡全力，事情越是向相反的方向發(fā)展。他無(wú)意間發(fā)現了詩(shī)人與女工的地下愛(ài)情，又揭開(kāi)了理發(fā)師隱秘的癖好。盡管馬哲的初衷只是想偵破兇案，實(shí)現正義，可到頭來(lái)，他的執著(zhù)和堅持反倒“害”了無(wú)辜的人。
本欲結束自己生命的理發(fā)師被馬哲救下，可隨后又在馬哲的面前自殺，這無(wú)疑是壓倒后者的最后一根稻草。馬哲想不明白的是，他只是按照規則辦事，為什么到頭來(lái)一切都失去了控制？
這無(wú)疑是現代社會(huì )的一種隱喻——現代人已經(jīng)習慣了遵守規則，但很少思考規則對自己意味著(zhù)什么。就像馬哲不知道如何去保護詩(shī)人和理發(fā)師的秘密，只知道探案大于一切，現代人在規則、程式的教育下越來(lái)越沉默、麻煩，最后的結果就是失去了“人性”。
于是，馬哲漸漸陷入了瘋狂，已經(jīng)不能分辨出眼前的一切到底是真是假。他開(kāi)槍殺死了瘋子，卻發(fā)現只是幻覺(jué)；他跳進(jìn)了河里，卻無(wú)意間抓到了瘋子。看似是毫無(wú)邏輯的情節，恰恰是最犀利、深刻的諷刺——現代人已經(jīng)陷入規則和程式的束縛不可自拔，找不到自我。
這正是河邊的“錯誤”，是人性的錯誤，也是理性的錯誤。說(shuō)到這里，我們也就理解本片為何會(huì )讓觀(guān)眾“看不懂”——如果按照正常的偵探電影套路，不管案件再怎么復雜、難懂，主人公必定能夠靠自己的理性找到真相，抓到真兇，但這只不過(guò)是一種現代社會(huì )設定的程式，而非生活的真實(shí)。
就像電影的結尾，馬哲和妻子、孩子溫馨的生活畫(huà)面并不可靠，透露出詭異的氛圍，本片想要提供給觀(guān)眾的并不是一個(gè)現成的答案，而是一個(gè)有待所有人去探索、思考的契機。就此而言，什么是真，什么是假，或者說(shuō)，有沒(méi)有“看懂”本片都不重要，重要的是看完本片后，我們有沒(méi)有對自我的生存狀態(tài)進(jìn)行反思，進(jìn)而追尋生活的真相。
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