李清照-----瀨玉詞
李清照（１０８４－約１１５１）：南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時(shí)著(zhù)名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
如夢(mèng)令
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
此詞記在家鄉溪亭游玩的情形，明白如話(huà)，清新自然，爭渡如說(shuō)怎渡。請看，天色暗下來(lái)了，人也沉醉了，當小舟誤入荷叢之時(shí)，在萬(wàn)籟俱寂而又空闊的水面上，猛然看到一群水鳥(niǎo)驚飛四散，在剎那驚悸之余，又感到欣喜有趣。
如夢(mèng)令
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
這首詞是傷春之作。首二句風(fēng)雨殘酒依然解不了春愁，中間兩句化用唐朝韓渥的《懶起》詩(shī)：“昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否？側臥卷簾看?！薄啊熬砗熑恕?，一說(shuō)是侍女，一說(shuō)是丈夫趙明誠；兩皆不是，虛指而已。李清照喜用疊句，“知否”相疊，渾然自成。結句紅花凋殘，綠葉茁壯，此處借喻含蓄，有無(wú)限的凄婉之情。清人王士禎《花草蒙拾》有云：“'綠肥紅瘦’，人工天巧，可稱(chēng)絕唱?！?/font>
點(diǎn)絳唇
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無(wú)情緒！人何處？連天芳草，望斷歸來(lái)路。
這是一首典型的閨怨詞。詞篇一開(kāi)始便入主題，“一寸”柔腸與“千縷”愁緒相對舉，表明女主人內心的寂寞愁苦，深婉情長(cháng)，而且無(wú)法排遣。歐陽(yáng)修《踏莎行》有“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚”，此處化用其意。下片進(jìn)一步抒寫(xiě)離別的愁苦和盼歸的心境?！耙斜殛@干”的“遍”字，生動(dòng)地表現了她那種急盼愛(ài)人歸來(lái)的微妙心態(tài)。全詞寫(xiě)傷春之愁，傷別之愁，到盼歸之愁，層層深入，煞尾處達到高潮?！对粕丶肥①潯扒樵~并勝，神韻悠然”，決非過(guò)譽(yù)之詞。
點(diǎn)絳唇
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)有人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
作者抓住富有個(gè)性化特征的一連串動(dòng)作，擷取充滿(mǎn)生活氣息的細節來(lái)展示人物的神態(tài)和心理。上片把少女蹴罷秋千的一派倦容嬌態(tài)副真地刻畫(huà)了出來(lái)。第三句巧用雙關(guān)、比喻等手法，既點(diǎn)明了清晨花園里的環(huán)境，又將汗透輕衣的少女暗比沾滿(mǎn)露珠的鮮花，更使得形象蕤蕤生光。下片著(zhù)重刻畫(huà)少女的天真活潑，首句既惟妙惟肖地寫(xiě)出了人物的動(dòng)作，又真切細膩地展示了人物的心理，收一箭雙雕之妙。結尾處另起新意，運用曲筆，讓少女“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”，更突出了她天真活潑、略帶頑皮的性格。
浣溪沙
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來(lái)風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對燭花紅。
浣溪沙
小院閑窗春己深，重簾未卷影沉沉，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
浣溪沙
淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。
海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
本詞有題作“春閨即事”的。春睡遲遲，欲醒還眠；窗外春色一片，讀來(lái)清麗婉約。詞中提到寒食、海燕、斗草、柳絮等，正是清明前后的情景。晏殊《破陣子》里：“燕子來(lái)時(shí)新社”、“飛絮”、“今朝斗草”等意象相同，而意景各異。李詞主靜，晏詞主動(dòng)。
浣溪沙
髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來(lái)往月疏疏。
玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無(wú)。
浣溪沙
繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。
李清照的閨秀詞，幾無(wú)能及者。本詞摹寫(xiě)少女情懷，曲盡如畫(huà)。上片用白描手法寫(xiě)出少女秀麗且嬌羞的神態(tài)?！袄C面芙蓉”，白居易《長(cháng)恨歌》有“芙蓉如面柳如眉”。第三句最為妙著(zhù)，少女春情萌動(dòng)，但又怕別人猜著(zhù)。似靜非靜，靜中有動(dòng)，前人評曰：“矜持得妙”、“善于用情”。下片著(zhù)意寫(xiě)情，對意中人只可用書(shū)信寄托相思之情，或可約會(huì )于花前月下。元稹《鶯鶯傳》：“拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)?！笨蓞⒄?。
訴衷情
夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。
菩薩蠻
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
菩薩蠻
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著(zhù)心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。
好事近
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(cháng)記海棠開(kāi)后，正是傷春時(shí)節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅?；陦?mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
清平樂(lè )
年年雪里，常插梅花醉，拈盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢，故應難看梅花。
憶秦娥
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
添字采桑子
窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿(mǎn)中庭。陰滿(mǎn)中庭，葉葉心心，舒卷有余情。
傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。
攤破浣溪沙
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
攤破浣溪沙
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。終日向人多醞藉，木犀花。
武陵春
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
這首詞作于丈夫趙明誠故后，移居金華。另一說(shuō)是再嫁張汝舟之后，所托非人，故有“物是人非事事休”之句，從此凄苦愁深，悲悲切切。尾句用語(yǔ)精妙深刻，有形之船怎載無(wú)形之愁苦呢。前人秦處度就有：“載取暮愁歸去”，后人朱淑真亦有：“可憐禁載許多愁”取意源自一致。
醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
此詞寫(xiě)在重陽(yáng)佳節之際，對遠在他鄉的趙明誠的思念。伊世珍《瑯繯記》載：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函至明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：'只三句絕佳?！髡\詰之，曰：'莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕??！鄙掀俺钣罆儭?，“涼初透”，說(shuō)出漫長(cháng)的白天寂寞無(wú)主，入夜后枕席冷意襲人。下片“東籬”句：陶淵明《飲酒》詩(shī)有：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山?！焙笫蓝嘁詵|籬指菊圃?！鞍迪阌洹彼朴谩豆旁?shī)十九首》，“馨香盈懷袖，路遠莫致之?！狈从闷湟?，引出下句“我比凋零了的菊花還憔悴?！痹~情幽遠凄清，怨而不怒。
南歌子
天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問(wèn)夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不似舊家時(shí)！
這首詞當是追憶懷舊之作。起首二句提到“天上”、“人間”，一生一死；生亦何其苦，所以枕席已沾上很多淚痕，透出凄涼意；死亦何其哀，因此下片就有“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不似舊家時(shí)?！边B用三個(gè)舊，可以想到李清照對趙明誠懷念之深。想當初，夫妻把酒對飲，心情是何等歡暢，與此時(shí)孤苦伶仃景況相比，真有天壤之別了。整首詞寫(xiě)出她寂寞苦悶、慷懶無(wú)趣的精神狀態(tài)，所以“聊問(wèn)夜何其”，這語(yǔ)意最早出處大概是《詩(shī)經(jīng)。小雅》：“夜如何其？夜未央?！逼湟馐牵含F時(shí)夜晚有多深了？全詞用筆縝密從容，寫(xiě)來(lái)含蓄婉轉、凄楚動(dòng)人，極具李詞的婉約風(fēng)格。
怨王孫
湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。
蓮子已成荷葉老，青露洗，蘋(píng)花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
鷓鴣天 寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長(cháng)，仲宣懷遠更凄涼.不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
這是李清照南渡之后的詞作。作者將寫(xiě)景、寫(xiě)事、懷古有機地結合起來(lái)，抒發(fā)了沉郁濃厚的離鄉之愁?！爸傩麘堰h更凄涼”，仲宣即漢末文學(xué)家王粲，“建安七子”之一，寫(xiě)有《登樓賦》追述遭逢亂世，別井離鄉之事，抒發(fā)思念故土之情。這里李清照以其自喻。作者寫(xiě)梧桐，對秋夜寒霜的怨恨，實(shí)際上是托情于梧桐，抒發(fā)自己的悲秋傷時(shí)的感慨。接著(zhù)敘寫(xiě)以前把酒言歡，品茗熏香的生活樂(lè )事，用反襯的手法，以樂(lè )寫(xiě)愁，委婉含蓄地抒發(fā)擁塞在心的悶愁。全詞音律流暢，如珠落玉盤(pán)，給人以一氣呵成的感受，更能欣賞到它跌宕的情致。
鷓鴣天
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。騷人可煞無(wú)情思，何事當年不見(jiàn)收。
玉樓春 紅梅
紅酥肯放瓊苞碎，探著(zhù)南枝開(kāi)遍末？不知醞藉幾多時(shí)，但見(jiàn)包藏無(wú)限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。
小重山
春到長(cháng)門(mén)春草青，紅梅些子破，未開(kāi)勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來(lái)也，著(zhù)意過(guò)今春。
這是李清照早期的一首惜春懷人之作，用曲折回環(huán)的手法表達了細膩委婉的感情。上片主要描繪紅梅吐蕾、芳草萌綠的早春景色，并表現詞人碾嘗春茶、沉湎春光的喜悅心情。開(kāi)篇處借用五代薛昭蘊詞《小重山》“春到長(cháng)門(mén)春草青”句：暗含著(zhù)將自己的閨房與陳皇后所居之長(cháng)門(mén)宮作比之意，十分自然巧妙地將薛詞愁思哀怨的情調融入了對春景的描繪之中，下片描繪月夜的迷人景色與詞人的繾綣情意。詞人別出心裁地以黃昏為背景再寫(xiě)春色，進(jìn)一步開(kāi)拓了詞的意境。贊春之情引出了惜春之意，熱情地呼喚遠行在外的良人：“歸來(lái)也，著(zhù)意過(guò)今春”！
臨江仙
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。
感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更雕零，試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情.
臨江仙 梅
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰(shuí)憔悴損芳姿。夜來(lái)清夢(mèng)好，應是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
這首詞以詠梅為題，托物抒懷，借梅抒發(fā)閨怨。起句“庭院深深深幾許”襲用歐陽(yáng)修詞，一字不改，而又融化不澀，別具意境。這種問(wèn)鼎名篇的作法，表現了作者的魄力和藝術(shù)上的自信。一連疊用三個(gè)深字，在意境上即能喚起一種深邃、雍容的聲情效果?！霸拼办F閣春遲”，出自唐韓愈《華山女》詩(shī)：“云窗霧閣事悅惚”，“庭院”深邃，“云窗”高遠，交相映托?！按哼t”一語(yǔ)雙關(guān)，既是作者慨嘆春光的姍姍來(lái)遲，也是作者借春光不到來(lái)，藝術(shù)性地表達春閨思婦的凄婉心緒。下片“玉瘦檀輕”正面寫(xiě)了梅花的亭亭玉立、輕染檀暈的豐姿，緊接著(zhù)“南樓羌管休吹”一轉，此時(shí)最怕聽(tīng)到令人心碎的《梅花落》之曲，這種愛(ài)花惜花的深情靈魂絮語(yǔ)，又有誰(shuí)人理解和給予慰藉呢？
蝶戀花
暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。
起首三句繪景狀物，烘托環(huán)境氣氛，春回大地實(shí)在令人陶醉，令人心動(dòng)?！傲勖啡币痪?，用詞新巧，觀(guān)察事物細致入微，善于聯(lián)想。如此的輕松生動(dòng)的筆調，卻為以后的愁思與憂(yōu)傷作反襯的鋪墊?！皽I融殘粉花鈿重”一句：淚水融合著(zhù)殘存的指粉，頭上的花鈿仿佛要比往日沉重；將肖像描寫(xiě)與心理描寫(xiě)交融起來(lái)，悲傷沉重的心情得以形象生動(dòng)的具體化表現；將人物外貌特征的細膩描繪貫以情與神，以達到形神俱備的效果。下片進(jìn)一步把思婦的孤寂、苦惱、思念、祈望都融入到撥弄燈花的剪影之中。詞中語(yǔ)言十分行動(dòng)傳神，尤其是結尾兩句，一“抱”一“弄”，準確地傳達出人物的心理特征，清賀裳稱(chēng)為“入神之句”。
蝶戀花 昌樂(lè )館寄姊妹
淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(cháng)山又斷，瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠。
蝶戀花 上巳召親族
永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(cháng)安，認取長(cháng)安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤(pán)雖草草，酒美梅酸，恰稱(chēng)人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞寫(xiě)盡離情別緒，而語(yǔ)意飄逸，用情深摯。起句說(shuō)荷花凋殘、竹席已著(zhù)涼意；清梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》評為“便有吞張嚼雪，不食人間煙火氣象，其實(shí)尋常不經(jīng)意語(yǔ)也?！崩m寫(xiě)既已離別，唯望書(shū)信不斷，或可稍消兩地相思的愁苦。后人有謂：“此調低回宛折，蘭香玉潤，即六朝才子，恐不能擬?！?/font>
漁家傲
天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；彷佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。
我報路長(cháng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句；九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
漁家傲
雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
這是一首詠梅詞，上片寫(xiě)出梅樹(shù)裹上一層晶瑩的白雪，梅花點(diǎn)綴枝頭，亭亭玉立，向人們預報春天即將來(lái)臨的消息。前人詠梅花有這句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！泵匾粫r(shí)。在此李清照別出心裁，用超妙的想象力，把初綻的梅花比作雪膚凝脂、芳容半露、含情脈脈的出浴美人，既細膩地展現了梅花的嬌柔多姿，又切合其暗香浮動(dòng)的特點(diǎn)，使初綻的梅花更具誘人的魅力。下片接著(zhù)抒寫(xiě)月下賞梅之情。在玲瓏剔透的月光映襯下，為你呈現出一幅玉潔冰清的月下寒梅圖。在此良辰美景，詞人把酒共賞，顯然陶醉。
減字木蘭花
賣(mài)花擔上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
瑞鷓鴣 雙銀杏
風(fēng)韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰(shuí)憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
誰(shuí)教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘開(kāi)真有意，要吟風(fēng)味兩家新。
念奴嬌 春情
蕭條庭院，又斜風(fēng)細雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩(shī)成，
扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，
新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。
有題作“春日閨情”的，應為寄趙明誠而作。上片寫(xiě)春雨瀟瀟，閑來(lái)惹起萬(wàn)般心事，而又無(wú)人以對，唯有飲酒賦詩(shī)以解愁?lèi)灒骸皩櫫鴭苫ā本?，即格外令人憐愛(ài)之意，前人認為此句寫(xiě)得新麗奇俊。下片寫(xiě)詩(shī)人跟天氣一樣的懶洋洋，意欲春游而又猶豫的心態(tài)。清露晨流兩句，語(yǔ)出《世說(shuō)新語(yǔ)。賞譽(yù)》：“時(shí)恭嘗行散至京口謝堂，于時(shí)清露晨流，新桐初引……”通篇語(yǔ)境婉轉，意境凄清，即現主人心緒落寞難平的景況。
行香子
天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽(yáng)。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨， 一番涼。
黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細， 漏聲長(cháng)。
行香子 七夕
草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重?？v浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情別恨難窮。牽?？椗?，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。
孤雁兒
藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡無(wú)佳思。沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，
梅心驚破，多少春情意。
小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚？一枝折得，
人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。
這是一首詠梅詞，借詠格悼念已故去的丈夫趙明誠。作者在詞的小序里說(shuō)：“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳?！彼u前人的詠梅詞寫(xiě)得平庸俗氣，因而自己意欲創(chuàng )新。李清照非常喜愛(ài)梅花，她共寫(xiě)過(guò)詠梅詞五首之多。如《滿(mǎn)庭芳》寫(xiě)月下梅花：“良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”；《小重山》寫(xiě)初綻放的梅花：“紅梅些子破，未開(kāi)勻”；《玉樓春》寫(xiě)盛開(kāi)的梅花：“紅酥肯放瓊苞碎，探著(zhù)南枝開(kāi)遍未？”等等。而本詞既沒(méi)有直接描繪梅花的姿色，也沒(méi)有歌頌梅的品性，而是把梅作為作者個(gè)人悲歡離合的見(jiàn)證者。她把梅作為全詞的線(xiàn)索，著(zhù)力描寫(xiě)了丈夫去世后自己的凄清孤寂生活和悲涼的心情。全詞以景物加強抒情，寫(xiě)得曲折回還、反復渲染使得凄清的氣氛愈來(lái)愈濃，情懷一步步的展現，極具感人的效果。
［歹帶］人嬌 後亭梅開(kāi)有感
玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江樓楚館，云閑水遠。清晝永，憑闌翠簾低卷。
坐上客來(lái)，尊前酒滿(mǎn)，歌聲共水流云斷。南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數聲羌管。
滿(mǎn)庭芳
小閣藏春，閑窗銷(xiāo)晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又
何必臨水登樓？無(wú)人到，寂寥渾似、何遜在楊州．
從來(lái)如韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消玉減，須
信道掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。
鳳凰臺上憶吹簫
香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多
少事欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，
應念我終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
這首詞在獨居青州后，懷念丈夫趙明誠所作。通篇盡說(shuō)離愁別苦，寫(xiě)來(lái)層層疊進(jìn)，構思精致工巧；意境凄涼婉轉極富濃厚的騷情雅意。清人陳焯評說(shuō)：“此種筆墨，不減柳永、晏幾道，而清俊疏朗過(guò)之。婉轉曲折，余韻尤勝?！?nbsp;
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，
到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
愁怨的聲音始終圍繞著(zhù)作者的詞作，這首詞通過(guò)對秋天蕭瑟情景的渲染，表現自己憂(yōu)患余生、孤苦無(wú)依的凄涼晚景，其詞句用字奇俊而不妨礙音律，滿(mǎn)紙嗚咽，情景凄戚，可謂絕唱。首句連續十四個(gè)疊字，真似“大珠小珠落玉盤(pán)”，后無(wú)來(lái)者。梧桐細雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，又一疊字，與前面相映成趣，此句化用了溫庭筠《更漏子》詞意：“梧桐樹(shù)，三更雨，……空階滴到明?！?/font>
慶清朝慢
禁幄低張，雕欄巧護，就中獨占殘春?？腿A淡佇，綽約俱見(jiàn)天真。待得群花過(guò)後，
一番風(fēng)露曉?shī)y新。妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(cháng)［歹帶］東君。
東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。綺筵散日，誰(shuí)人可繼芳塵？更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。
永遇樂(lè )
落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召、香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。
中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。
這首詞作于趙明誠死后，宋張端義《貴耳集》云：“南渡以來(lái)，常懷京洛舊事。晚年賦《永遇樂(lè )。元宵》?！崩钋逭胀ㄟ^(guò)對京洛舊事的懷想，表達其對山河破碎的憂(yōu)思，自己晚景凄清的愁苦。首二句說(shuō)落日像黃金被熔化一樣生輝耀眼，白云像玉璧一樣整合無(wú)痕。清人謝章鋌稱(chēng)之：“綜合性靈，敖寫(xiě)氣象，蓋大雅大林矣?！本o接著(zhù)便聽(tīng)得哀哀怨怨的笛曲《梅花落》，雖是元宵節，但氣氛并不融和。
多麗 詠白菊
小樓寒，夜長(cháng)簾幕低垂。恨瀟瀟無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。
漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝漢阜解佩，似淚灑紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿?？v愛(ài)惜，不知從此，留得幾多時(shí)？人情好，何須更憶，澤畔東籬。
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