李小龍之后的功夫巨星之中，成龍、李連杰、甄子丹一直有三足鼎立之勢，但實(shí)際上，成龍的偉大并非是源于他的功夫，而是源于他由功夫包裝的特技和默片喜劇。
因此，關(guān)于另兩位功夫之子，李連杰與甄子丹誰(shuí)的功夫更出色的問(wèn)題始終被爭論著(zhù)。今天兩人都由大量擁躉，前者多為國術(shù)派、古裝派；后者多為現代派、實(shí)戰派。往往一方影迷對另一方都不甚欣賞。但是其實(shí)，如果你只能欣賞兩人當中的一種武術(shù)的話(huà)，你都不算是一個(gè)合格的動(dòng)作片迷。而如果要講解甄子丹的武術(shù)風(fēng)格，最直接的方法也正是拿出李連杰來(lái)做一個(gè)參照。
對于甄子丹和李連杰武術(shù)風(fēng)格的不同，我一直覺(jué)得還有一句話(huà)最能代表，即是王國維說(shuō)的：“詩(shī)之境闊，詞之言長(cháng)”。
李連杰拳腳優(yōu)雅美妙的韻味不必多說(shuō)，更像是宋詞的意境，巧妙而華麗，變化多端，大多溫柔平和而不具有攻擊性。而甄子丹的拳腳則更像是盛唐時(shí)期的律詩(shī)，工整簡(jiǎn)練，氣勢如虹，傳遞出健康朝氣，一往無(wú)前的生命力和人生觀(guān)。
李連杰多用拳掌，一招一式美輪美奐，甄子丹則多用腿功，招式凌厲而開(kāi)闊，充滿(mǎn)了想像力和攻擊性。前者給人以美的享受，后者則帶給人胸懷上的舒展。
很有意思的是，偏偏李連杰是北方人，甄子丹是南方人（甄生在美國，但他曾說(shuō)自己是南方人，大概是從父母這輩算的），而南拳北腿，偏偏又是李拳甄腿。
兩人的氣質(zhì)也完全相反，李是純真俊逸，氣質(zhì)古典，甄則成熟剛毅，亦正亦邪。李是古典，甄是現代，所以?xún)扇四挲g相仿，卻又分屬于不同的時(shí)代，以前是李連杰創(chuàng )造了輝煌，而今甄子丹才剛開(kāi)始創(chuàng )造輝煌。
從兩人的武術(shù)蘊含的文化而言，李連杰是純東方式的，追求自然、圓滿(mǎn)的境界，有天人合一的味道。
而甄子丹的武術(shù)則是西方文化作為底蘊，追求客觀(guān)、外在的真實(shí)，他走遍天下尋求武術(shù)真理的經(jīng)歷其實(shí)只是這種心境的投影。
從兩人的武術(shù)根基來(lái)說(shuō)，李連杰所受的是中國國家武術(shù)隊的專(zhuān)業(yè)訓練，專(zhuān)修武術(shù)套路，是五屆全國武術(shù)全能冠軍。武術(shù)套路其實(shí)是中國民間實(shí)戰武術(shù)的直觀(guān)化教學(xué)方法，但武術(shù)比賽則傾向于表演。被徐克譽(yù)為“中華之寶”的李連杰，在武術(shù)的藝術(shù)和觀(guān)賞性方面堪稱(chēng)前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，任一動(dòng)作都充滿(mǎn)了詩(shī)歌般的美感。
而視李小龍為偶像的甄子丹，則出身于武術(shù)世家，從小在波士頓暴力街區橫沖直撞，殺出一條血路，甄子丹涉獵武術(shù)門(mén)派極廣，也在李連杰所在的武術(shù)隊受過(guò)一段時(shí)間的套路訓練，但他始終鐘意的是實(shí)戰型的武術(shù)技巧，他在電影中的打斗令第一流的武術(shù)家也挑不出破綻。甄子丹長(cháng)于實(shí)戰，曾在現實(shí)中有過(guò)一人徒手重創(chuàng )八人，并使多人被送進(jìn)醫院急救的歷史，是否曲折外人不得而知，但其武功之強可說(shuō)有目共睹。像李連杰在[精武英雄]中的每個(gè)動(dòng)作都堪稱(chēng)完美，但很依賴(lài)蒙太奇效果，很難像甄子丹一樣，經(jīng)常在電影中和對手打一個(gè)接近于實(shí)戰的長(cháng)鏡頭出來(lái)。
總結來(lái)說(shuō)，李連杰的武術(shù)大多是純中國式的，而甄子丹則多為中西合璧，如[笑太極]中的太極拳，與[太極張三豐]中的太極拳大異其趣，[上海武士]中的甄子丹手部動(dòng)作類(lèi)似鷹爪拳，但步法的移動(dòng)則接近于西洋拳，甄子丹在[新龍門(mén)客棧]和[七劍]中用劍，在[英雄]中用槍?zhuān)捕加兄?zhù)強烈的現代氣質(zhì)。甄子丹在中國傳統武術(shù)方面也造詣不淺，如他在[鐵馬騮]中耍的洪拳便極具神采。
甄子丹的腿功一向最為影迷稱(chēng)道，以前曾有訛傳說(shuō)甄子丹是跆拳道黑帶六段，但實(shí)際上是甄子丹曾經(jīng)找過(guò)一個(gè)跆拳道館，結果發(fā)現那里的教練還沒(méi)有自己踢的好，只好放棄了。甄子丹的腿功精準，凌厲，迅捷，凌空動(dòng)作舒展完美而難度極高，如李小龍從未能發(fā)出凌空兩腿，而甄子丹在巔峰時(shí)可以踢出凌空五腿，他的招牌式的凌空三腿、凌空后踢、360度后旋踢等動(dòng)作是幾乎所有動(dòng)作演員中完成得最具力度和美感的。
甄子丹的武術(shù)設計風(fēng)格，特別是蒙太奇的運用方法繼承自袁和平，而其精神領(lǐng)袖則為李小龍，甄子丹設計的《精武門(mén)》，是他在武術(shù)設計上的第一個(gè)高峰，其中充滿(mǎn)了對李小龍的禮敬。如其對石井宏一場(chǎng)是向[猛龍過(guò)江]中李小龍對羅禮士的致敬，對俄國力士一場(chǎng)是向[精武門(mén)]中李小龍對羅拔的致敬，對武田信雄一場(chǎng)是向[精武門(mén)]中李小龍對鈴木寬的致敬，對九鬼一場(chǎng)則是向[死亡游戲]中李小龍對合氣道高手池漢載的致敬。陳真踢館、踢碎“華人與狗不得入內”的木牌等，也都是對[精武門(mén)]中同樣場(chǎng)景中的李小龍的致敬。但經(jīng)甄子丹再設計表演之后，其觀(guān)賞性要比原版高出很多，比如踢碎木牌的一個(gè)動(dòng)作，李小龍是一腳將牌子踢飛，再躍到空中一記高踢踢碎，而甄子丹的動(dòng)作則是原地躍起，在空中旋轉360以下劈腳劈碎木牌，既勁且美。這部電視劇中出現的種種武術(shù)流派，如泰拳、空手道、柔道、劍道、鷹爪拳、醉拳、白鶴、詠春、太極……以及被推許為最高境界的李小龍的“以無(wú)法為有法”的截拳道，都被擔任總武術(shù)指導的甄子丹表現得神采十足。外行可以看熱鬧，內行可以看門(mén)道，這是甄子丹武術(shù)設計的最大特色。
甄子丹對李小龍的崇拜在其他電影中也看得到，如[戰狼傳說(shuō)]的根本概念，以截拳道武術(shù)對抗幾個(gè)流派完全不同的武術(shù)高手，便明顯是對李小龍[死亡游戲]原始構想的致敬。
甄子丹的武術(shù)設計，在近年來(lái)愈顯成熟，這在[殺破狼]與[龍虎門(mén)]中非常明顯。這既表現在技術(shù)方面的更加精練，也包括對各種新的打斗風(fēng)格和設計風(fēng)格的嘗試?？梢哉f(shuō)在老一輩武術(shù)指導紛紛退出江湖的今天，后輩甄子丹正獨自接過(guò)前輩的大旗。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內容均由用戶(hù)發(fā)布，如發(fā)現有害或侵權內容，請
點(diǎn)擊舉報。
