2011年01月24日 04:20 來(lái)源：《投資者報》記者 肖妤倩
現當代藝術(shù)已經(jīng)不再是西方人的專(zhuān)利，從2010年中國各大拍賣(mài)場(chǎng)的槌聲中，人們已經(jīng)感受到現當代藝術(shù)對于中國收藏市場(chǎng)的沖擊。
從藝術(shù)角度而言，一件現當代藝術(shù)作品的優(yōu)劣不在于它像或不像，而在于作品主題或作品輻射出的某種觀(guān)念、思想、情緒能否緊緊抓住觀(guān)賞者的心，能否給人以充分的藝術(shù)審美享受。
那么究竟如何鑒賞現當代藝術(shù)品？收藏者需要怎樣的眼光？對此，安涅絲藝術(shù)研究中心投研總監范一丹接受《投資者報》專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)表示，當代藝術(shù)，仍是一個(gè)發(fā)展中的事物，收藏當代藝術(shù)品需要一定的藝術(shù)感受力。
《投資者報》：現當代藝術(shù)領(lǐng)域的油畫(huà)作品中，哪種風(fēng)格的作品更有潛力，有何評價(jià)標準？
范一丹：根據我們對2010年拍賣(mài)市場(chǎng)的數據分析，寫(xiě)實(shí)特征的作品相對2009年熱度有所下降，觀(guān)念藝術(shù)以及波普特征的作品再次受到了市場(chǎng)的青睞。
至于評價(jià)標準，當代藝術(shù)的魅力在于藝術(shù)價(jià)值，并非能評定出一個(gè)標準，當代藝術(shù)不是古董，古董的藝術(shù)價(jià)值基本可以蓋棺論定，因為已經(jīng)有了一定的年頭，人們可以倒回特定的時(shí)代，對那時(shí)的文化做出全面的定論。
而當代藝術(shù)，是一個(gè)正在發(fā)展中的事物，只能立足于國際藝術(shù)思潮的視野，結合本土文化特點(diǎn)，收藏未來(lái)能代表著(zhù)這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)。因此，收藏當代藝術(shù)需要一定的藝術(shù)感受力，收藏者本身也參與了當代文化的建樹(shù)。
《投資者報》：2010年現當代藝術(shù)單品成交排名前18位中，陳逸飛、常玉排名前兩位，其代表作品具有怎樣的特點(diǎn)？這幾位藝術(shù)家的作品每年能以多大的比例增值？
范一丹：陳逸飛的代表作品，重要的學(xué)術(shù)價(jià)值在于將中國的鄉土文明貴族化，或者說(shuō)沙龍化，他無(wú)可挑剔的繪畫(huà)技術(shù)，使作品具有西方古典藝術(shù)的感染力。常玉則是上個(gè)世紀早期留歐的中國藝術(shù)家中最具有前衛氣質(zhì)的一位。在常玉生活的那個(gè)時(shí)代和氛圍，以油畫(huà)為主導的西歐藝術(shù)體系里，他的作品始終滲透著(zhù)濃郁的東方文化氣質(zhì)，同時(shí)在東方的藝術(shù)休系里，常玉又有著(zhù)大膽的開(kāi)拓和創(chuàng )新，東西方文化在他的藝術(shù)創(chuàng )作里，不僅融匯，而且上升到了一個(gè)全新的形式和美感。
至于他們每年能以多大的比例增值，這個(gè)很難說(shuō)。藝術(shù)品具有不同質(zhì)性，換句話(huà)說(shuō)，同一個(gè)藝術(shù)家，即便是同一個(gè)時(shí)期的創(chuàng )作，其價(jià)值也不同，所以不能完全將股票的投資邏輯套用在藝術(shù)上。
《投資者報》：安涅絲藝術(shù)出具的“2010年成交總額TOP30藝術(shù)家”排名中，曾梵志排名第一，而在2010年比2009年每平方米漲幅的排行中，曾梵志卻排名28。貴處作為第三方獨立機構如何看待這位藝術(shù)家的作品？
范一丹：這兩個(gè)排名的數字，有不同的意味，第一個(gè)數字，意味著(zhù)2010年的拍賣(mài)市場(chǎng)中，曾梵志的作品總成交量排名，第二個(gè)數字意味著(zhù)以每平方米均價(jià)來(lái)計算，他的作品的排名。這兩個(gè)數據合在一起表明，這位藝術(shù)家的作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上已經(jīng)得到認可。
藝術(shù)品市場(chǎng)存在著(zhù)極大的信息不對稱(chēng)性，所以不同藝術(shù)家具體年份的作品，在價(jià)格上存在極大的偶然因素。這個(gè)排名僅意味著(zhù)2010年相比2009年的情況，并不意味著(zhù)之前和之后每年都是如此。
在藝術(shù)層面上，曾梵志也是非常優(yōu)秀和敢于創(chuàng )新的藝術(shù)家，從他的“協(xié)和醫院”系列，到“面具”系列、“自畫(huà)像”系列，再到“亂筆”系列，曾梵志可以說(shuō)是當代藝術(shù)家里最有創(chuàng )造力的一位。他的“面具”系列，幽默地表現了中國改革開(kāi)放二十年后涌現的年輕的新貴階層，“亂筆 ”系列，則有一種非常耐人尋味的政治隱喻在里面。
《投資者報》：現當代藝術(shù)投資是否形成了一定的泡沫？如何防御投資風(fēng)險？
范一丹：現在說(shuō)現當代藝術(shù)投資的泡沫問(wèn)題，為時(shí)尚早，就像我們現在為文化價(jià)值定一個(gè)標準一樣，都顯得過(guò)早。但我比較傾向于用積極的視角看待泡沫，一個(gè)國家經(jīng)濟實(shí)力上升，為什么不讓我們的文化價(jià)值也得到提升呢？
當然人們對此也有程度不一的褒貶，倘若二十年后再看這個(gè)問(wèn)題，它已不是一個(gè)經(jīng)濟泡沫的問(wèn)題，而是一個(gè)國家的本土文化勢力的問(wèn)題。
《投資者報》：作為普通投資者如何切入這個(gè)市場(chǎng)？從哪里購買(mǎi)作品？
范一丹：發(fā)現一個(gè)有潛力的藝術(shù)家及作品，大致可以在三個(gè)地方尋找：畫(huà)廊、拍賣(mài)場(chǎng)、博覽會(huì )。不論到哪個(gè)地方尋找，具備一雙慧眼都非常重要，此外還需要對藝術(shù)有一些領(lǐng)悟能力，當然也可以委托藝術(shù)顧問(wèn)，幾乎所有重量級藏家都有其藝術(shù)顧問(wèn)。
《投資者報》：畫(huà)廊、拍賣(mài)場(chǎng)、博覽會(huì )是藝術(shù)品的集中營(yíng)，如何從中找到藝術(shù)品的“原始股”？
范一丹：當然這其中也有技巧可尋，去畫(huà)廊尋找，需要有耐心，并與畫(huà)廊建立長(cháng)久但卻不一定密切的關(guān)系。因為一個(gè)畫(huà)廊的審美、口味、膽識與能力不是通過(guò)一兩個(gè)展覽表現出來(lái)，而是通過(guò)長(cháng)期的作為表現出來(lái)。對畫(huà)廊的長(cháng)期觀(guān)察，可以培養對藝術(shù)的見(jiàn)解，如果你同時(shí)對數家畫(huà)廊保持關(guān)注，則可取長(cháng)補短，培養自己對藝術(shù)的敏銳度。
拍賣(mài)場(chǎng)通常不是“原始股”的發(fā)現之處，因為一般來(lái)講，上拍的作品大都是已經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng)并且已被一些人看好的。但鑒于國內拍賣(mài)市場(chǎng)兼具一級市場(chǎng)的角色，上拍的作品中也有在之前市場(chǎng)上從未或者很少出現的作品，而且拍賣(mài)公司會(huì )提前數周將作品圖冊寄到買(mǎi)家手中，買(mǎi)家也會(huì )花精力仔細研究這些作品。所以如果真的是一幅好作品，之前又很少在市場(chǎng)上露面，大多數情況會(huì )有數輪的競價(jià)。
博覽會(huì )因為租金較高，參與其中的畫(huà)廊會(huì )拿出至少他們認為檔次不錯的、具有一定認可度的作品。在博覽會(huì )買(mǎi)作品相對集中，價(jià)格多數情況低于拍賣(mài)場(chǎng)。
“原始股”不一定是年輕新銳藝術(shù)家的作品，可能是一位藝術(shù)家風(fēng)格轉變后的作品，也可能是未出現在藝術(shù)市場(chǎng)的職業(yè)藝術(shù)家的。除架上繪畫(huà)外，影像、雕塑、裝置等也都會(huì )成為藝術(shù)“原始股”。
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