宜興紫砂和陶藝大師
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宜興的紫砂生產(chǎn)，始于北宋中葉。1976年，在宜興丁蜀鎮蠡墅羊角山進(jìn)行考古調查時(shí)，發(fā)現了宋代紫砂古窯址和早期紫砂器殘片及器皿，佐證了紫砂出現的最早年代。北宋詩(shī)人梅堯臣的詩(shī)中就有“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”以及“雪貯雙砂罌詩(shī)琢玉無(wú)瑕”等句。但直到明代中葉，紫砂陶才開(kāi)始盛行。據明代周高起所著(zhù)《陽(yáng)羨茗壺系》記載，明代正德、嘉靖年間的著(zhù)名民間紫砂藝人供春，是把紫砂器推進(jìn)到新的境界的第一人。至萬(wàn)歷年間，繼起的名家有董翰、趙良、元暢和時(shí)朋，稱(chēng)為“四大家”。四人作品，趙、元、時(shí)三家都承繼供春的古拙風(fēng)格，而董翰是最早創(chuàng )造菱花式壺的名藝人，獨以文巧見(jiàn)長(cháng)。四大名家以后有李茂林和時(shí)大彬，李善于制作小圓壺，作品不務(wù)妍媚而時(shí)見(jiàn)巧思，他還對紫砂的燒成工藝作了重要的改進(jìn)。時(shí)大彬是時(shí)朋之子，是供春之后最著(zhù)名的紫砂代表人物，所制大彬壺名重天下。時(shí)大彬收了許多徒弟，以李仲芳、徐友泉最為杰出，三人都行大，因而又有“壺家妙手稱(chēng)三大”的說(shuō)法。
到了明代末年，陳仲美、沈君用、惠孟臣等所制紫砂壺尤為精美，民間視為神品。當時(shí)，紫砂產(chǎn)品由葡萄牙商人帶到歐洲，被稱(chēng)為“紅色瓷器”。清代，紫砂工藝迅速發(fā)展，產(chǎn)品的式樣和風(fēng)格比明代更為奇特，新品種也不斷增加，如紫砂花盆及各種陳設和雅玩。其中有借鑒花果造型和仿古銅器式樣的茶壺，還有用各種粉彩山水裝飾的紫砂壺以及花生、荸薺等各式果品造型的紫砂。由于壺藝精進(jìn)，常被宮廷皇室選為貢品，并向歐洲、日本、東南亞及南美各國出口。其中最著(zhù)名的是清初陳鳴遠，善制茶具雅玩，作品新穎，雕鏤兼長(cháng)，作品名孚中外，當時(shí)有“海外爭求鳴遠碟”的贊句。嘉慶、道光年間，有楊彭年、楊風(fēng)年兄妹，都是名家，制壺雅致玲瓏，巧奪天工，藝林視為珍品，楊氏的一件“風(fēng)卷葵壺”至今藏在中國宜興陶瓷博物館，堪稱(chēng)經(jīng)典之作。特別是嘉慶年間金石家陳鴻壽(曼生)出任溧陽(yáng)縣宰，自繪壺式18種，即曼生18式，由楊彭年制作，用竹刀在壺坯上面鐫刻書(shū)畫(huà)，所刻銘文有篆、隸、楷、行諸體，使紫砂造型裝飾工藝別開(kāi)生面，進(jìn)入新的境界，由此“壺隨字貴，字依壺傳”，開(kāi)創(chuàng )了文人名士直接參與紫砂創(chuàng )作之先河。與楊彭年同時(shí)的還有一位名匠邵大亨，制壺以渾樸見(jiàn)長(cháng)，精美絕倫，達到紫砂工藝成就的高峰。
清末民初，紫砂名匠輩出，杰出的代表人物有黃玉麟、俞國良、程壽珍、范鼎甫、范大生等，精品迭出，各擅勝場(chǎng)，一些作品在國際展覽中獲得獎項，較有影響的是由蜀山利永公司選送的紫砂器，首次獲1915年巴拿馬國際賽會(huì )頭等獎。1926年選送的多式茶壺杯碟，獲美國費城萬(wàn)國博覽會(huì )特等獎。1932年，是紫砂業(yè)特盛的一年，年產(chǎn)值已占宜興陶瓷工業(yè)總產(chǎn)值的15％左右，并直接接受日本、東南亞等國的訂貨。是年，朱可心、程壽珍、俞國良、吳云根、范?？茸仙八嚾说?#8220;云龍鼎”、“掇球”、“仿古”、“傳爐”等作品在美國芝加哥博覽會(huì )上獲優(yōu)秀獎。1935年，擅長(cháng)制壺，又精雕塑的范鼎甫之紫砂雕塑“鷹”，榮獲倫敦國際藝術(shù)展覽會(huì )金質(zhì)獎。到抗日戰爭前夕，由于日本政府不斷提高紫砂進(jìn)口的關(guān)稅率，并在?；鹊胤轮谱仙疤?，加上1934年大旱，人民購買(mǎi)力減弱，紫砂生產(chǎn)逐漸衰落?？箲饎倮笾两夥徘?，由于物價(jià)波動(dòng)，銷(xiāo)路呆滯，技工流散，整個(gè)紫砂業(yè)幾乎陷入后繼無(wú)人的境地。
1950年11月，紫砂業(yè)恢復，成立了紫砂產(chǎn)銷(xiāo)聯(lián)營(yíng)處，產(chǎn)品打開(kāi)了銷(xiāo)路。1954年起，將流散各地的紫砂從業(yè)人員組織起來(lái)生產(chǎn)，籌建改造原有生產(chǎn)設備和工場(chǎng)。1955年紫砂生產(chǎn)合作社成立，老一輩紫砂藝人在致力傳統工藝的研究和新產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的同時(shí)，還不斷培養新的技藝人員。任淦庭是專(zhuān)門(mén)從事紫砂刻畫(huà)、裝飾工藝，技術(shù)全面的藝人，書(shū)法雅健，裝飾畫(huà)面以山水花鳥(niǎo)為主．他培養了大批人才，為現代紫砂雕刻藝術(shù)作出了貢獻。吳云根成型技藝高超，擅長(cháng)于制作方圓壺形與竹子類(lèi)壺型，風(fēng)格樸實(shí)穩重，他制作的提攀觚菱壺、大型竹提壺、線(xiàn)云壺、雙色圓竹段壺等多次選送國內外展覽。王寅春是一位多產(chǎn)的藝人，所制茶壺線(xiàn)條挺括清晰，口蓋準縫嚴密，作品多次參加國內外展覽。裴石民善制文房雅玩，如水盂、杯盤(pán)、爐鼎等，他因分別為紫砂宗師供春的樹(shù)癭壺配蓋及項圣思的大桃杯配托盤(pán)而享盛名，其作品風(fēng)格厚重，氣勢沉穩，在紫砂藝苑里獨樹(shù)一幟。朱可心所制茶壺常以自然花樹(shù)為題材，如報春壺、松鼠葡萄壺及翠蝶壺、云龍壺等，上世紀70年代，為適應出口的需要，他分別以松、竹、梅、柏、桃為題材，設計了同一造型多種裝飾的系列茶具。蔣蓉是解放后的第一位女工藝師，至今健在，現為國家級工藝美術(shù)大師，作品以陳設觀(guān)賞為主，兼有實(shí)用類(lèi)，所制花生、核桃、瓜子、菱角、板栗等象形果品，早在50年代就被選為國家禮品。顧景舟是宜興第一位國家級工藝美術(shù)大師，制壺施藝嚴謹，風(fēng)格多樣，具有很高的藝術(shù)造詣，對紫砂沿革、古陶鑒賞均有較深的研究，他的代表作品“提璧茶具”、“雪華壺”、“上新橋壺”等，工藝精巧，樸茂雅致，博得海內外人士的很高評價(jià)。在老一輩藝人的嚴格督導下，一大批中青年紫砂藝人也脫穎而出，他們在繼承傳統工藝的基礎上，通過(guò)改革產(chǎn)品的造型、色澤和裝飾手法等，設計創(chuàng )作了許多名、優(yōu)、新、特產(chǎn)品，為紫砂園地錦上添花。截至2004年底，經(jīng)主管部門(mén)批準，宜興有各級技術(shù)職稱(chēng)的工藝人員．755名，其中高級職稱(chēng)55名?，F在，徐漢棠、徐秀棠、譚泉海、呂堯臣、汪寅仙等國家級大師，李昌鴻、何道洪、周桂珍、鮑志強等陶藝大師，以及一批著(zhù)名的省級大師、高級工藝美術(shù)師，仍然活躍在紫苑藝壇，言傳身教，為紫砂事業(yè)培養新人。
宜興紫砂是陶藝中的一朵奇葩，它優(yōu)異的品質(zhì)、深厚的文化底蘊、不凡的藝術(shù)品位，已經(jīng)獨秀于陶瓷藝術(shù)之林。
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