欧美性猛交XXXX免费看蜜桃,成人网18免费韩国,亚洲国产成人精品区综合,欧美日韩一区二区三区高清不卡,亚洲综合一区二区精品久久

測光的意義
接連兩期，我們介紹了相機的快門(mén)與光圈，接下來(lái)我們來(lái)了解一下自動(dòng)測光系統。簡(jiǎn)言之，有了光圈和快門(mén)的相機，具有控制入光量的能力?？墒堑降滓M(jìn)來(lái)多少“光”，才不會(huì ) Under 或 Over 曝光標準呢？過(guò)去在電子攝影科技尚未起步的階段，相機的光圈和快門(mén)端賴(lài)使用者手動(dòng)調整，類(lèi)似現今“M”全手動(dòng)模式。攝影師要想獲得準確的主體光線(xiàn)，必須使用手提的測光表，量測光線(xiàn)以期達到準確的曝光效果。隨著(zhù)電子技術(shù)的進(jìn)步，傻瓜相機、數碼相機，甚至高階的單眼相機皆以具有 CPU 運算能力的測光技術(shù)，應用在現代機身上，使其對焦更快，測光更準，操作也更人性化。

TTL測光
在規格表上常見(jiàn)的一個(gè)名詞“TTL測光”？這是一種以經(jīng)過(guò)鏡頭的測光方式（英文：Through The Lens）量測光線(xiàn)的方法，簡(jiǎn)稱(chēng)為T(mén)TL測光。這項技術(shù)發(fā)展于1964年，主要的目的是在取代測光表這一類(lèi)需要外帶的測光工具。在攝影時(shí)，使用者半按快門(mén)之后，激活 TTL 測光機制，光線(xiàn)先經(jīng)過(guò)鏡頭的折射，進(jìn)入機身內的測光感應器，這個(gè)有點(diǎn)類(lèi)似今日 CCD 感光器的原件，會(huì )將光訊號轉成電子訊號，交于 CPU 運算之后得出適當的光圈和快門(mén)值。TTL測光的最大好處就是，所測得的光量，就是標準底片曝光量，特別適用于習慣在鏡頭前加裝濾境，或是使用大型蛇腹相機等，透過(guò) TTL 就不需要再增減曝光補償，直接按下快門(mén)拍照。


四大測光標準


大多數的數碼相機或傳統傻瓜相機，都會(huì )在規格表之中羅列以下這四種測光模式：


中央平均測光


最廣為采用一種測光模式，也是相機廠(chǎng)商內定之測光模式之一。這個(gè)模式是考量到一般攝影者大多習慣將對焦部位置于畫(huà)面中間，因此負責測光的感光原件，會(huì )根據來(lái)自畫(huà)面中央某一比例的測光值，搭配另外一搜集畫(huà)面中央以外的測光數據，經(jīng)過(guò) CPU 對數值加權平均之后的比例，取得到拍攝的建議測光數據。以 Nikon 系列的相機來(lái)說(shuō)，其著(zhù)名的中央重點(diǎn)測光模式，以中央部位占75％（范圍依照各種相機廠(chǎng)牌的不同而有所差異），其余占了25％逐漸延伸至邊緣。在一般正常拍攝條件下，中央重點(diǎn)測光是一種非常實(shí)用的測光模式，但是果畫(huà)面主題不在中央或是逆光拍攝，中央重點(diǎn)測光就不適用了。


中央部分測光


這種模式不同于“中央平均測光”是對畫(huà)面占大范圍的平均區域（（約為 3～12％）視相機廠(chǎng)牌不同而有所區別）進(jìn)行測光。中央部分測光模式是適合要求比較高的專(zhuān)業(yè)攝影人士的需求而設計的，可針對一些特殊的惡劣的拍攝環(huán)境應用之，能更加確保算出畫(huà)面中主要表現對象部分所需要的曝光量。應用范圍包括：舞臺、逆光等場(chǎng)景中這種模式最為合適，不過(guò)由于區域測光（矩陣測光）模式的興起，這種模式現在已經(jīng)較少于相機中出現了。


點(diǎn)測光（SPOT）


為了克服中央平均測光的不足之處，廠(chǎng)商研發(fā)出此種點(diǎn)（SPOT）測光模式（1～3％），來(lái)避免逆光狀態(tài)下對主體測光的影響；點(diǎn)測光的范圍是以觀(guān)景窗中央的一極小范圍區域作為曝光基準點(diǎn)，根據這個(gè)區域測得的光線(xiàn)，作為曝光數據。這是一種相當準確的測光方式，但對于新手來(lái)說(shuō)，怎樣去區別一個(gè)測光點(diǎn)，變成了一個(gè)需要學(xué)習的技巧，錯誤的測光點(diǎn)所拍出來(lái)的畫(huà)面不是Under 就是 Over，造成嚴重的曝光誤差。由于點(diǎn)測光技巧，還可以用在日益盛行的數碼相機“Macro 微距拍攝”上，因此初學(xué)者必須盡力學(xué)好這種測光方式，初步可以選則主景中的中間調來(lái)作為測光基準點(diǎn)。


區域測光（或稱(chēng)評價(jià)測光）

這種測光方式屬于近代新開(kāi)發(fā)的技術(shù)，約在 15 年前 Nikon 率先開(kāi)發(fā)這種獨特的區域測光功能，其余中央重點(diǎn)測光之最大不同點(diǎn)，便是它將畫(huà)面區域成數個(gè)區域，各自獨立運算后再統合整理，取得一個(gè)完整曝光值。早期的 Nikon 機種將測光區域區域成八大塊，各自獨立運算每個(gè)測光區所得的數值，并由相機內建的數據庫來(lái)作曝光值的統合與判斷。剔除畫(huà)面中的邊界值，例如OVER的部位，所求得的曝光值，不但具有準確的效果，連帶著(zhù)帶動(dòng)新一代相機自動(dòng)化之發(fā)展。目前，Nikon 不管是傳統相機或是數碼相機多配備有 256區域區域測光功能，其它廠(chǎng)牌如： Canon、Minolta 也有類(lèi)似的設計，不過(guò)相機內建之數據庫與處理能力不同罷了。也就是說(shuō)，區域測光的準確性，不僅在于所屬的硬件能力，還在于背后的數據庫大小與辨別能力。過(guò)去，Nikon 為求曝光準確度，在構建數據庫時(shí)拍攝了近萬(wàn)張照片后，分析歸納其曝光數值，作為數據庫判斷的依據。經(jīng)過(guò)使用者的驗證，這種模式適合用于拍攝風(fēng)景、團體照片等，實(shí)際上也是眾多業(yè)余，甚至是專(zhuān)業(yè)攝影師于平時(shí)使用得最多的一種模式，特別是在拍攝順光、前側光，或者大面積亮度均勻的場(chǎng)景時(shí)最為有效。

一般民用的便攜數碼相機已經(jīng)相當傻瓜化了，但傻瓜化并不表示按快門(mén)就可以。很多使用者都反應，經(jīng)常照出人物不是很暗就是很亮的照片，結果表情都浪費了！實(shí)際上，這都是因為測光不正確的原因。雖然自動(dòng)相機或手動(dòng)相機的P檔都可以自動(dòng)完成相機的設置，但測光的錯誤絕對不是相機的問(wèn)題。

 

    測光是相機拍照前的一個(gè)重要步驟，為了保證照片能正確曝光，正確的測光是根本保障。測光的目的是計算拍攝畫(huà)面所需要的曝光量，并由此來(lái)決定光圈與快門(mén)的組合。但由于并不是每張照片都是風(fēng)景照，有時(shí)候我們只需要保證畫(huà)面中某一區域或物體的曝光是準確的就可以了，因此我們需要更復雜的測光模式。錯誤的測光可能會(huì )導致拍攝出的照片曝光過(guò)度或曝光不足，直接的結果就是照片白得看不到或黑得看不到物體。

    在照相機沒(méi)有自動(dòng)測光功能之前，一般光圈快門(mén)的組合多憑經(jīng)驗判斷。用一位職業(yè)攝影師的話(huà)講就是“蒙”，當然，高手對光線(xiàn)有著(zhù)比較準確的判斷，“蒙”起來(lái)也八九不離十。而需要精確掌控曝光時(shí)，則需要使用測光表來(lái)計算需要的光圈快門(mén)組合了。而目前，不僅數碼相機裝備有測光裝置，膠片相機也同樣裝有測光裝置，因此非閃光環(huán)境的測光就可以交給相機來(lái)進(jìn)行了。

 左側使用點(diǎn)測光 右側使用平均測光 注意盆景上的細節

    可能有的人要說(shuō)，我們使用傻瓜相機，沒(méi)有、也不需要那些專(zhuān)業(yè)的功能。其實(shí)這是一個(gè)錯誤概念，目前的多數數碼相機雖然都可以直接使用P擋或場(chǎng)景模式進(jìn)行拍照，但翻翻菜單就會(huì )發(fā)現，它們都擁有測光方式這個(gè)選項，因為相機只有在被指定了測光方式后才能“傻瓜化”地自動(dòng)計算光圈快門(mén)組合。因此設置測光方式就好像取景構圖一樣，需要使用者自己來(lái)完成。

 S9600的背面直接提供了測光的切換開(kāi)關(guān)

    目前的數碼相機產(chǎn)品基本都具有多種測光方式，比較基本的兩種為中心測光和平均測光。另外，包括重點(diǎn)測光，分區測光等，也都是比較常見(jiàn)的測光方式。那么我們日常使用數碼相機時(shí)，到底哪些不漂亮的照片是由于沒(méi)有用對測光方式而造成的呢？看過(guò)下面的介紹，相信大家就會(huì )清楚得多了。

    正如前面所說(shuō)，測光是為了決定曝光量，但由于拍攝場(chǎng)景的不同，有時(shí)我們需要畫(huà)面中的某個(gè)目標或區域能得到更加準確的曝光，而其他的非主要或背景區域的曝光則不那么重要，這時(shí)就需要選擇不同的測光了。通過(guò)選擇不同的測光方式，我們可以控制只對某些位置的物體進(jìn)行正確曝光。下面我們先看選擇錯誤曝光模式導致的失敗照片。（從下面樣片可以看出，當對人物測光時(shí)，窗外的景色全都過(guò)曝，只剩下一片白；而當對整個(gè)畫(huà)面測光時(shí)，為了照顧窗外的強光，人物會(huì )變得欠曝，照出這樣的照片恐怕要挨揍的?。?。

 逆光環(huán)境下 左側為點(diǎn)測光 右側為平均測光

目前的相機測光主要包括兩種方式，分別是內測光和外測光。其中外測光方式，測光元件與鏡頭的光路是各自獨立的，具有足夠的靈敏度和準確度。而內測光方式通過(guò)鏡頭來(lái)進(jìn)行測光，即所謂TTL（Through The Lens）測光，與攝影條件一致，在更換相鏡頭或攝影距離變化、加濾色鏡時(shí)均能進(jìn)行自動(dòng)校正。由于其測光目標與實(shí)際成像一致度高，而且能適合更換鏡頭的變化，因此目前的單反相機都使用這種方式。就目前的數碼相機來(lái)說(shuō)，使用外測光方式的只有消費類(lèi)DC，而使用內測光的則是消費類(lèi)DC與DSLR均有。

 富士S9600采用了外測光方式

    除了這兩種測光方式外，隨著(zhù)技術(shù)不斷發(fā)展，越來(lái)越多的測光模式被不斷開(kāi)發(fā)出來(lái)，精度也越來(lái)越高，例如尼康DSLR的點(diǎn)測光能夠準確對中心2％面積內的光線(xiàn)進(jìn)行分析。目前主要的測光模式包括：點(diǎn)測光、中央部分測光、中央權重測光、平均測光、多分區測光等。

    點(diǎn)測光：測光元件僅測量畫(huà)面中心很小的范圍，適合瞄準大場(chǎng)景中的某一小面積的目標。該測光方式適合拍攝“到此一游”時(shí)，可以先以人物的臉部為中心半按住快門(mén)測光對焦，然后構圖拍照。

    中央部分測光模式：相當于點(diǎn)測光的范圍的拓展，這種模式是對畫(huà)面中心處約占畫(huà)面12%的范圍進(jìn)行測光。這種模式適合拍攝目標集中在中央區域的照片，例如合影，雕塑或建筑物等。

 左側為尼康D80，右側為D200。尼康在測光方面的技術(shù)實(shí)力很強

    中央權重測光模式：這種模式下，相機會(huì )同時(shí)兼顧中央與整個(gè)照片的光線(xiàn)條件。在決定曝光量時(shí)，會(huì )以一定的權重值來(lái)優(yōu)先計算中央區域的曝光值，之后，會(huì )根據周邊的光線(xiàn)強度來(lái)適當調整之前計算的曝光值，以求照片曝光的一致。這種模式下拍出的照片主題的曝光不是最準確的，但整張照片中的主題和背景會(huì )比較自然。

    平均測光模式：它測量整個(gè)畫(huà)面的平均光亮度，適合于畫(huà)面光強差別不大的情況，尤其適合拍攝風(fēng)景照片。

 佳能的評價(jià)測光是性能相當突出的多區測光模式

    多區測光模式：這是目前比較先進(jìn)的一種測光模式，它對畫(huà)面分區域由獨立的測光元件進(jìn)行測光，由照相機內部的微處理器核對存儲的資料庫并進(jìn)行數據分析與處理，求得合適的曝光量，曝光正確率高。由于能應對光線(xiàn)條件復雜的場(chǎng)景，這種模式很適合逆光攝影或景物反差很大的場(chǎng)景，得到的照片一般無(wú)需人工校正。

    很多傻瓜相機的使用者都沒(méi)有調整過(guò)測光方式，因此經(jīng)常會(huì )有一些很好的景色都因為測光不正確而又不會(huì )分析、設置，導致最終只能留下遺憾。如果將使用測光模式的規律簡(jiǎn)單總結就是按照畫(huà)面中重點(diǎn)目標的位置與大小按：全部，大面積，小面積分別對應平均測光，中央重點(diǎn)測光以及點(diǎn)測光。

 左起分別適用平均、中央重點(diǎn)、點(diǎn)測光模式

    測光的模式很多，但基本各個(gè)品牌都會(huì )設有幾個(gè)比較重要的模式：評價(jià)測光、中央重點(diǎn)測光以及點(diǎn)測光。有些品牌會(huì )采用一些其他名稱(chēng)，下面我們整理了幾個(gè)品牌的測光模式，并給大家解釋。

佳能：采用評價(jià)測光，中央重點(diǎn)平均測光以及點(diǎn)測光。其中評價(jià)測光是一種分區綜合測光，它是將畫(huà)面分成若干區，對各區同時(shí)測光后，由計量電路進(jìn)行綜合。比較起來(lái)，這種方式的測光精度更高一些。

尼康：采用256分區矩陣測光，這種測光方式實(shí)際就是一種分區綜合測光，由于采用了256個(gè)分區，因此其測光的精度相當高。另外，尼康分區測光還會(huì )探測該分區的距離，綜合距離判斷分區后，尼康的測光系統選擇的曝光相當準確。

索尼：采用多重測光，中央偏重重點(diǎn)測光以及定點(diǎn)點(diǎn)測光。其中多重測光為分區綜合測光方式，具有相當高的精確度。

奧林巴斯：采用數碼iESP測光，點(diǎn)測光以及中央重點(diǎn)平均測光。奧林巴斯的數碼iESP測光代表Intelligent Electro Selective Pattern（智能電子選擇模式），實(shí)際上也是一種分區，測量整個(gè)畫(huà)面的光線(xiàn)強度分布, 然后根據內部?jì)Υ娴膮⒖紨祿?lái)判斷，在光比不是很大的場(chǎng)景下，多數奧林巴斯用戶(hù)都采用ESP測光的模式。

富士：采用256分區測光，點(diǎn)測光。富士數碼相機的輸出表現相當不錯，除了在CCD以及鏡頭方面的優(yōu)勢外，智能度非常高的測光系統也功不可沒(méi)。富士預存的參考數據庫相當全面，對場(chǎng)景判斷相當準確。

柯達：采用多點(diǎn)測光，中央重點(diǎn)測光以及中心點(diǎn)測光。實(shí)際上，我們可以將柯達的多點(diǎn)測光理解為一種分區測光，這種模式下，相機同樣在畫(huà)面中的多個(gè)位置同時(shí)測光，并比對參考值，而后判斷分析，得到曝光值。

小結：數碼相機的測光是一門(mén)大學(xué)問(wèn)，需要有相當豐富的經(jīng)驗后才能從中體會(huì )出一定的規律。對于目前使用全自動(dòng)檔拍攝照片的數碼相機用戶(hù)來(lái)說(shuō)，如果拍攝到的照片中人物過(guò)黑或者過(guò)白，那么不妨檢查一下測光模式，你的創(chuàng )作水平很可能會(huì )因此而又提升一步。相信大家都熟練掌握測光模式的選擇規律和使用技巧后，使用者們所拍出的照片還會(huì )更加漂亮。

一、3D彩色矩陣測光系統

說(shuō)到D70曝光不能不先談?wù)勊臏y光系統，特別是它的3D彩色矩陣測光系統。D70的3D彩色矩陣測光系統同F5和D1系列、D2H是一樣的。這次尼康公司把專(zhuān)業(yè)旗艦產(chǎn)品的專(zhuān)有技術(shù)下放到入門(mén)級相機有其革命性意義?？梢灶A見(jiàn)D100的升級版沒(méi)有理由不采用3D彩色矩陣測光系統，只是使用第1代還是剛剛發(fā)布的第2代還有存疑。

3D彩色矩陣測光系統按我的理解好像也是一個(gè)“偽彩色”測光，它最終還是把彩色信息轉化成了灰度值。不知我理解的對嗎？這一條其實(shí)也不重要，對于指導實(shí)際拍攝沒(méi)什么用處，暫且存疑。但這個(gè)測光系統的準確率得到了國外尼康用戶(hù)的一致推崇。

臺灣攝影家手札、國內一些刊物的評測結果好像這個(gè)測光系統并沒(méi)有太大優(yōu)勢，其實(shí)他們這里都存有一個(gè)誤區。首先實(shí)驗設計有問(wèn)題，他們不知道各種測光系統80%的情況下都是相同的，90%的情況下各種分區測光也是相同的，而3D彩色矩陣測光更重要的是提高了測光準確率，而不能單純看成提高測光準確性，也就是說(shuō)別人最高90%的場(chǎng)景測光準確，而3D測光是95%的場(chǎng)景下是正確的。用最普通的場(chǎng)景來(lái)測試各個(gè)分區測光系統的準確性，結果應該是一樣的。由此可見(jiàn)實(shí)驗設計思想之大謬。

其次，尼康公司的矩陣測光系統有一個(gè)共同的趨勢，那就是在場(chǎng)景反差超過(guò)膠片曝光寬容度的情況下（一般是6檔左右，也有人認為只有5檔），測光系統有欠曝保護高光細節的趨向。所以，如果你的拍攝場(chǎng)景反差過(guò)大，比如8檔EV的水平，按照矩陣測光得到的片子肯定整體欠曝了。F5上矩陣測光是如此，D70上也是如此，超過(guò)6檔的反差，肯定要欠曝。這只是體現了尼康公司的設計思路，保護高光，所以這個(gè)時(shí)候的欠曝是正?，F象。作為一個(gè)攝影師只要掌握這條規律，使用各種手段揚長(cháng)避短就可以了。

現在咱們言歸正傳，談?wù)凞70的3D彩色矩陣測光系統的使用。首先說(shuō)明，3D測色矩陣測光系統使用取景器里的1005像素CCD感光器來(lái)收集信息。這塊感光器只覆蓋了D70取景器的80%(F5的情況不祥，好象是100%）。也就是說(shuō)，在畫(huà)面邊緣，矩陣測光系統沒(méi)有感知到光線(xiàn)變化。最后測光系統會(huì )把CCD采集的信息與儲存的幾萬(wàn)張照片信息作比較給出恰當的曝光值。

紅框內是矩陣測光系統CCD覆蓋區域

其次，D70測光系統依據4個(gè)關(guān)鍵因素來(lái)判斷曝光值

1 畫(huà)面整體亮度
2 畫(huà)面反差
3 焦點(diǎn)亮度
4 對焦距離

在這里面最關(guān)鍵的是第2條，整體畫(huà)面的反差。這個(gè)測光系統非常智能，它把整個(gè)測光區域分為上下兩半，上半部分如果比較明亮，它會(huì )自動(dòng)認為這是天空，如果下半部分有物體在焦點(diǎn)上，它會(huì )認為是要拍攝以物體為主以天空作背景照片，從而忽略天空在畫(huà)面曝光中的重要性。而且如果你是逆光攝影，只要主體還在對焦區，它在大部分情況下（畫(huà)面反差沒(méi)有超出動(dòng)態(tài)范圍，主體大于畫(huà)面1/3）也會(huì )根據畫(huà)面反差自動(dòng)判別出來(lái)，給出比較合適的曝光值。當畫(huà)面反差超出動(dòng)態(tài)范圍的時(shí)候，矩陣測光系統傾向于保護高光細節，而使整體畫(huà)面欠曝。因為在數碼攝影中，高光過(guò)曝后后期無(wú)法挽回，而暗部欠曝仍可以挽回（代價(jià)是暗部噪音顯著(zhù)增加）。

當畫(huà)面整體亮度非?；璋档臅r(shí)候，中心區域的加權值最大，測光系統會(huì )認為這個(gè)地方最重要。當整體畫(huà)面非常明亮的時(shí)候，它要不就取各處平均值要不就取各處測光的最小值。如果畫(huà)面各處反差極低，矩陣測光系統將只取中間區域的測光值而不管整體畫(huà)面亮度。如果畫(huà)面反差很大，主體不在中間，主體甚至整個(gè)畫(huà)面都很可能欠曝。如果畫(huà)面反差很大，而主體在中間，但沒(méi)有超過(guò)畫(huà)面1/3大，主體也肯定欠曝。因為這個(gè)時(shí)候測光系統會(huì )平均各處測光值，主體由于沒(méi)有足夠大小所以不足以影響平均值。

通觀(guān)網(wǎng)上各家D70評測，都一致對D70的3D彩色矩陣測光系統贊譽(yù)有加。當然也有人指出，尼康公司處于保護高光的目的，把它所有的DSLR矩陣測光系統都調整為欠曝傾向。但是即使有欠曝傾向也是一致性非常強的，也就是說(shuō)都曝光補償+0.3-0.7EV將得到正確的曝光。按說(shuō)矩陣測光系統在廠(chǎng)家開(kāi)發(fā)時(shí)已經(jīng)進(jìn)行了各種補償，用戶(hù)不應該自行補償，但考慮到數碼攝影的特殊性（保護高光，以免后期處理難于挽救），尼康公司在曝光考慮上傾向于更保守一些，所以用戶(hù)自行補償也說(shuō)得過(guò)去。

二、中央重點(diǎn)平均測光

中央重點(diǎn)測光是一種很成熟的，相對比較“老派”的測光方式，但很多職業(yè)攝影師仍然長(cháng)期堅持使用。因為在他們職業(yè)培訓的年代只有這種相對先進(jìn)的測光模式，并且在大量的攝影實(shí)踐中已經(jīng)積累了豐富的經(jīng)驗。直到今天他們仍然對矩陣、分區測光存有疑慮，相信自己積累起來(lái)的基于中央重點(diǎn)測光的經(jīng)驗。這個(gè)只是個(gè)人習慣而已，應當受到尊重。D70的中央重點(diǎn)平均測光，跟其他相機大同小異。這里指出一點(diǎn)，這個(gè)中央重點(diǎn)測光區域在D70上是可以通過(guò)菜單調節大小的。調節范圍從6mm, 8mm（默認）, 10mm, 12mm可選。其中默認8mm區域比中央測光圈要稍小一點(diǎn)。一般選擇默認8mm即可，改變中央測光區大小的情況并不常見(jiàn)。這種測光系統的特點(diǎn)是測光值的75%權重分配給了中央區，另外25%分配給了其它區域。使用這種測光系統必須遵循“白加黑減”的補償原則，需要一定的經(jīng)驗積累。

中央測光區比中央測光圈實(shí)際上要小一些。


三、點(diǎn)測光

點(diǎn)測光也是一種常見(jiàn)的測光模式。這種測光模式對于廣大業(yè)余攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)：看上去很高檔，用起來(lái)很瀟灑，出來(lái)照片很沮喪。之所以這么說(shuō)是因為大多數人不知道應該點(diǎn)測哪里，是否需要補償，補償多少？它需要不斷地摸索各種情況下的、不同拍攝主體之間的關(guān)系。必須深刻領(lǐng)會(huì )這里面的奧秘，積累豐富的經(jīng)驗。所以我不推薦一般愛(ài)好者特別是攝影初哥使用這種測光模式。

D70的點(diǎn)測光是與取景器里的5個(gè)對焦點(diǎn)聯(lián)動(dòng)的。那5個(gè)對焦點(diǎn)就是點(diǎn)測光區域。點(diǎn)測光范圍是以對焦框為中心，比對焦框面積再大50%的區域，也就是整個(gè)畫(huà)面的1%。如果你在菜單自選功能第3項“AF區域模式”中選擇了“動(dòng)態(tài)對焦區域”而不是單點(diǎn)對焦，在連續對焦模式如果被攝主體從一個(gè)對焦框移動(dòng)到另一個(gè)對焦框，點(diǎn)測光感應器會(huì )自動(dòng)移動(dòng)到相應的對焦框。非常棒！但是如果你選擇了“最近主體優(yōu)先”方式的對焦，點(diǎn)測光感應器將一直固定在中央對焦框！這點(diǎn)要引起注意，避免測光失誤。

點(diǎn)測光分布情況


四、D70測、曝光特性

1 D70更像彩色反轉片：一方面相對彩色負片很小的曝光寬容度，需要精確曝光。另一方面寧欠勿過(guò)。彩色反轉片欠曝寬容度大，而且有時(shí)候反轉片欠曝會(huì )呈現一種意料外的濃郁色彩。D70欠爆主要考慮的是后期加工的可能性，因為RGB值一旦達到255，255，255，就不可挽回了。

2 D70彩色矩陣系統傾向于欠曝，我們可以在相機內預置自定義反差曲線(xiàn)，用以調整畫(huà)面色調反差。也可以在后期通過(guò)Photoshop的curve工具來(lái)做簡(jiǎn)單調節就可以達到滿(mǎn)意的效果（曝光準確的基礎上）。由于D70采用12位NEF文件，允許我們進(jìn)行深度后期加工而不用付出很大的像質(zhì)代價(jià)，我們又有強大的工具可以靈活控制曝光特性，這就是數碼單反的一大優(yōu)勢。

3 避免使用任何“情景自動(dòng)曝光模式”（自動(dòng)、人像、風(fēng)景、夜景、夜景人像、運動(dòng)、微距這7種曝光模式）。這些曝光模式取消了用戶(hù)對測光模式的選擇，只允許你使用3D彩色矩陣測光模式，并且關(guān)閉曝光補償功能，使你永遠也不能按自己的意志來(lái)控制相機。更糟糕的是，在這種自動(dòng)模式下菜單內的“優(yōu)化影像”部分被整體屏蔽，把D70真正變成了“口袋小DC”。

4 D70機內有很好的指導曝光的工具：直方圖和高光顯示。應該充分利用好這兩個(gè)工具確保曝光準確。直方圖的解讀將在以后討論。這里說(shuō)一下高光顯示。D70的高光顯示與D1系列不同，D1系列高光數值到255，255，255時(shí)，相應區域才會(huì )閃爍，而D70在接近255，255，255時(shí)相應區域就已經(jīng)閃爍，但具體多少數值高光區域就開(kāi)始閃爍目前還不知道。通過(guò)這一改進(jìn)也說(shuō)明尼康公司非常關(guān)注高光過(guò)曝的情況發(fā)生，想盡辦法防止畫(huà)面中高光區域被洗白。

五、直方圖的解讀

D70的機背直方圖顯示不同于Photoshop。D70直方圖顯示的是亮度通道，水平軸用0（純黑）到255（純白）的灰度值來(lái)表示，左側是純黑色（亮度為0），右側是純白色（亮度為255）?？v軸表示像素多少，也就是有多少像素堆積在特定的灰度值上。Photoshop的直方圖則是RGB圖，顯示RGB通道。所以?xún)烧邎D形是不一樣的。

D70直方圖的顯示：

1 直方圖右側像素溢出，左側無(wú)像素。

提示：a 曝光過(guò)度，應減少曝光量。b 畫(huà)面失去高光細節，后期無(wú)法挽回。攝影師應該避免此類(lèi)情況出現，除非畫(huà)面里有純白的物體。

2 直方圖左側像素溢出，右側無(wú)像素。

提示：a 曝光不足，應增加曝光量。b 畫(huà)面失去暗部層次，溢出部分如使用NEF格式后期不保證能完全挽回。JPEG格式下基本上不能挽回。

3 像素兩邊溢出。

提示：畫(huà)面反差超出動(dòng)態(tài)范圍。如果是逆光人像或其他近距離高反差主體，可以使用閃光燈平衡補光。如果是風(fēng)景照，請使用中灰漸變鏡。有時(shí)候高亮度畫(huà)面同時(shí)出現黑白兩色也可以出現這樣的圖形，這種情況下可以判定為正常。

4 像素堆積成很窄的尖峰。

提示： 拍攝了灰板或整個(gè)畫(huà)面是純色的?；蛘呤钦麄€(gè)畫(huà)面極低反差。如果極窄的尖峰在最左側或最右側的格子里，分別說(shuō)明欠曝和過(guò)曝。如果是畫(huà)面極低反差造成的情況，可以在后期用photoshop的curve工具調整。

5 像素從左到右均勻分布在整個(gè)直方圖內。

提示：整個(gè)畫(huà)面極高反差。解決方法: a 改變拍攝角度，避免照度強烈變化。 b 使用閃光燈等手段給暗部補光。

6 任何左右兩側沒(méi)有溢出，中間有波峰波底的圖形。

提示：正常曝光。如果畫(huà)面中出現純黑色或純白色，或極暗淡的背景，左右分別溢出可以理解。盡量不要曝光過(guò)度，而使像素從右側溢出。在保證右側不溢出的情況下，鼓勵盡量使波峰向右色移動(dòng)。這樣保證了在不高光洗白的條件下充分曝光，以減少D70產(chǎn)生的噪音。當然，曝光從來(lái)都是具體情況具體分析，有故意欠曝的，也有故意稍稍過(guò)曝的。大家還是自己多實(shí)踐，總結經(jīng)驗，理解并利用好直方圖，更靈活的指導我們曝光。

六、復雜情況下的一些測光技巧

實(shí)際上，這部分內容已經(jīng)超出了D70這個(gè)特定相機的測光范疇，而是講普遍意義上測光的一些小訣竅。這樣可以使很多攝影入門(mén)者可以更快地找到準確曝光的捷徑。

1 別忘了藍天。拍攝朝陽(yáng)、夕陽(yáng)、晴天雪景下的風(fēng)景、華燈初上的黃昏夜景、黃昏月升，用中央重點(diǎn)或矩陣測光讀取天空的數值，按照它曝光，你將會(huì )有驚喜地發(fā)現！拍攝朝陽(yáng)、夕陽(yáng)最大的苦惱就是太陽(yáng)在畫(huà)面里起到很強的干擾作用，從而使畫(huà)面曝光不足。這個(gè)時(shí)候把鏡頭對準太陽(yáng)旁邊，畫(huà)面里不包括太陽(yáng)，讀取數值，就是它！你的曝光正確了。雪景下如果是用常規中央重點(diǎn)曝光經(jīng)常是白雪變灰雪，沒(méi)問(wèn)題，讀取藍天數值，你又可以輕松搞定煩惱的曝光補償。但此法有禁忌：陰天。別去讀取陰天的天空，那樣你會(huì )死得很慘。

2 時(shí)時(shí)看看綠草綠樹(shù)。遇到森林里的瀑布，遇到陰天下的田野。中央重點(diǎn)測光方式把整個(gè)畫(huà)面框住綠色植物，讀取數值，然后做-2/3檔（普通綠色）到-1.3檔（暗綠）的補償，那就是正確的曝光值。

3 伸出你的手掌，那是你的肉灰板。當你拿不準曝光值的時(shí)候，在同等光線(xiàn)條件下，伸出手掌，把手掌充滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面或接近充滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，用中央重點(diǎn)測光讀取數據，然后作+2/3檔補償（膠片機），D70很多時(shí)候可能要做到+1檔補償，那就是你的曝光數據。

4 數碼攝影遵循的總原則應該是：人像不要欠曝，風(fēng)景不要過(guò)曝。人像攝影時(shí)，觀(guān)眾的眼睛對畫(huà)面通透性要求高，對噪音容忍度低，對背景曝光不很關(guān)注。這個(gè)時(shí)候要求人物主體臉上光滑不要有雜質(zhì)，稍稍過(guò)曝一點(diǎn)點(diǎn)有助于消除臉上斑點(diǎn)。即使過(guò)曝需要后期調節，只要面部沒(méi)有高光洗白，減曝光不會(huì )增加面部噪音。風(fēng)景攝影強調影調層次，對畫(huà)面整體噪音容忍度稍高，所以只要前期沒(méi)有高光洗白，后期通過(guò)調整修改能夠得到層次豐富、顏色鮮艷、噪音適度的風(fēng)景照。

七、直方圖及曝光實(shí)例

(以下所有圖片都是原圖未作任何修改。)

1 這是灰板的直方圖。因為直方圖的中性灰定位于13%的灰度值，而灰板則是18%的灰度值，所以這條窄峰會(huì )在中線(xiàn)稍稍偏左一點(diǎn)。



2 這是黑白兩色各占50%情況下3D彩色矩陣測光的表現?？梢钥闯鯠70確有保護高光的傾向。我分別測試了上下、左右黑白顛倒的結果，直方圖和測光值是一樣。

3 由于我沒(méi)有標準色板。拿兒子的魔方大略試驗了一下。確如想象，直方圖呈現出多尖峰排列。


4 這是典型的畫(huà)面反差超過(guò)CCD動(dòng)態(tài)范圍的直方圖。


6 今天早上去拍日出，拿幾張樣片來(lái)探討。這一張（套頭），按照朝陽(yáng)旁邊天空讀數，整個(gè)畫(huà)面完美曝光。


7 日出后，按照矩陣測光拍攝（第1張），高反射的沙灘和高亮天空使矩陣測光不準確，改用中心重點(diǎn)測光（第2張），測量沙灘后＋2/3檔后，整個(gè)畫(huà)面曝光完美。拍攝后經(jīng)檢查EXIF信息，矩陣測光欠曝了1檔。



8 3D彩色矩陣測光在側光、順光、陰天條件下，光比不是很大的情況下，基本上都有完美表現。日出后的沙子被照射成了溫暖的黃色，表現的很好。

9 在側光下，同時(shí)出現黑白物體的時(shí)候，表現也不錯。盡管還有后期調節的必要。


10 在極端復雜的情況下，如這一張，背景是白色，前景有大面積的黑色衣服，還有綠色和紅色，矩陣測光（第1張）稍稍欠一點(diǎn)點(diǎn)。改用中央重點(diǎn)（第2張）測量綠色，作-1檔的補償，結果更接近完美（個(gè)人口味）.

向你介紹拍攝逆光人像的4種方法 (轉貼)

逆光拍攝應該注意什么

作者：佚名  發(fā)表時(shí)間： 2008-4-5  <iframe name="top" src="../count.asp?id=176" frameborder="0" width="90" scrolling="no" height="20">瀏覽次數</iframe> 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò )

你想尋找攝影機會(huì )嗎?除了那些能產(chǎn)生迷人影像的白天之外，你可能偶爾會(huì )聽(tīng)說(shuō)一些攝影師利用日落的余輝或日出前的霞光拍攝--大約有30分鐘的時(shí)間，可有多少時(shí)候你聽(tīng)到關(guān)于攝影師利用另外9到10個(gè)小時(shí)去拍攝神奇的室外夜景呢?這真是個(gè)遺憾，缺乏想象力將是從事攝影師工作最致命的弱點(diǎn)。 　　對于夜景攝影，每一次拍攝都需要周密的策劃，因為通常直到底片沖洗出來(lái)之后，我們才會(huì )看到拍攝結果，所以我們不得不事先構思要拍攝的照片，然后設計一種達到這個(gè)目的的拍攝方案。想一想，要是我們把相機快門(mén)打開(kāi)10個(gè)鐘頭會(huì )發(fā)生什么情況呢?假如給前景足夠的照明，而使天空中的余輝保留原有的光線(xiàn)效果，眼前的景象又會(huì )怎樣呢? 　　器材 　　一付結實(shí)的三腳架是首要的。我使用曼富圖三腳架，另外把一個(gè)勘探用的三腳架修改了一下做攝影用?？扉T(mén)線(xiàn)也是必須的，而且別忘了帶閃光燈，我認為那種小型神光牌閃光燈很棒，它使用兩節5號電池(與我的相機和電子閃光燈里用的一樣)，放在口袋里或攝影包里很方便。此外，還有一件隨時(shí)會(huì )用得上的東西是筆記本，可以用它記錄你所經(jīng)歷的一切。 　　磁性指南針很有用，因為假如你想拍到星星繞著(zhù)北極或南極運行的整個(gè)軌跡，指南針會(huì )便于你在天黑之前設計好你的照片。 　　我用聚光燈或電子閃光燈照明被攝體，至于選擇哪一種，則根據被攝體的體積大小來(lái)決定。 　　我的大多數夜景照片是用廣角鏡頭拍攝的--35毫米相機配24毫米鏡頭，6×6厘米畫(huà)幅相機配40毫米鏡頭，偶爾，我也會(huì )用35毫米相機配50毫米鏡頭，6×6厘米畫(huà)幅相機配80毫米或150毫米鏡頭。 　　膠片 　　膠片的選擇隨個(gè)人的喜好而定，短時(shí)間曝光使用通常用的膠片就可以了，對于長(cháng)時(shí)間曝光，也許可以試著(zhù)用一些其它類(lèi)型的膠片。 　　我所有的夜景照片都是使用日光型反轉片拍攝的，對于這種膠片來(lái)說(shuō)，使用電子閃光燈可以達到很好的色彩還原，而使用聚光燈會(huì )有一些偏黃，對于我的許多拍攝主體來(lái)說(shuō)，這不是個(gè)問(wèn)題--石頭不會(huì )在意這種偏色。不過(guò)，有時(shí)我也在聚光燈前加一塊淺藍色的明膠片。這樣可以使閃光更接近于白光，不過(guò)會(huì )損失約1/3級的光量。不妨一試 　　余輝：太陽(yáng)剛落山的時(shí)候，夕陽(yáng)余輝看上去并不怎么壯觀(guān)，但是它的美麗與輝煌會(huì )逐漸展現出來(lái)。隨后它會(huì )迅速消失在黑暗之中，此時(shí)拍的照片幾乎沒(méi)有陰影(天空的大部分就如同一個(gè)巨大的燈箱)，并且顯現出一種暖色調(因為天空此時(shí)通常是桔紅色的)。 　　也許一個(gè)不算太長(cháng)的望遠鏡頭此時(shí)會(huì )很有用。這樣，可以把更多的燦爛余輝納入鏡頭，同時(shí)可以使黑色的天空少一些。前景中的物體可以拍成剪影或用人造光照亮。如果你決定照亮前景，那么動(dòng)作一定要快，這樣背景中的余輝才不會(huì )曝光過(guò)度。以上這些建議同樣適于拍攝落日。 　　照亮前景：如果你需要更多的時(shí)間來(lái)照亮前景，不妨試一下二次曝光。把相機放在一個(gè)結實(shí)的三腳架上，第一次按照夕陽(yáng)正確曝光，當晚上天足夠黑之后，打開(kāi)相機定時(shí)曝光，同時(shí)用聚光燈照亮主體直到足夠為止。兩次曝光之間，在進(jìn)行第二次曝光時(shí)，當你把快門(mén)速度調到B門(mén)時(shí)，一定要小心，不要移動(dòng)相機。 　　月光：月亮從圓到缺的每一刻你都可以很容易地拍到照片。滿(mǎn)月照亮大地之時(shí)，我使用ISO 100的膠片、f/4、15-60分鐘曝光。(此時(shí)月亮是作為主要光源，而不是構圖的一部分)。 　　注意相機的放置方向，月亮有可能在曝光過(guò)程中移到相機前方，這樣極不利于拍攝，所以需要使用遮光罩。如果月光直接射入鏡頭，將會(huì )造成光斑。 　　月光，加上閃光燈或聚光燈，同樣也能被用來(lái)控制前景與背景之間的反差。如果你用人造光照亮前景物體，并且曝光正確，底片的背景(僅被月光照亮)密度將隨著(zhù)曝光時(shí)間的長(cháng)短而變化。 　　月光也可以作為光源，在某些情況下，人們不會(huì )懷疑照片是在晚上拍的。月光是太陽(yáng)照在月球表面上的反光，它與正午時(shí)的光線(xiàn)顏色并不完全相同，但是區別細小。 　　人們?？吹胶髞?lái)加上一輪明月的風(fēng)景照，你也可以加上不止一個(gè)月亮來(lái)闡明月亮是怎樣升起的。為了達到這個(gè)目的，我用多次曝光技術(shù)拍攝畫(huà)面的基本組成部分或前景。它可以是一塊崖石，要使它曝光不足，大約使用比日落時(shí)低一擋的光圈。天黑之后，把相機裝在三腳架上，給畫(huà)面再加上月亮。注意仔細確定好月亮的位置，這樣不致于使月亮落在某一前景細節上端。要把多個(gè)月亮納入一張底片，曝光必須至少要以2 1/4分鐘為間隔，否則月亮會(huì )重疊在一起。我發(fā)現5-6分鐘是最佳的曝光間隔。滿(mǎn)月之時(shí)，我用f/8、1/125秒(ISO 100)拍攝，每6分鐘為影像加一個(gè)月亮。 　　星跡：我拍的另一種夜景照片是用人造光照亮前景，然后打開(kāi)快門(mén)曝光10小時(shí)，這意味著(zhù)天空不是漆黑一片，而是在照片空白處布滿(mǎn)星星的軌跡。 這么長(cháng)時(shí)間的曝光只能在新月的時(shí)候嘗試，以避免曝光過(guò)度，同時(shí)使天空和星星的軌跡保持很好的反差。光圈設定在f/5.6-f/2.8之間效果最好，前景的照明則根據選擇的光圈來(lái)計算。 　　用光技巧 　　對于樹(shù)、小石頭這類(lèi)被攝體，用電子閃光燈照明很有效，而照亮大的被攝體則需要12伏、100W的手持照明設備，靠一個(gè)便攜式、完全密封的摩托車(chē)用電池供電，這樣，閃光可以逐漸照亮被攝體，整個(gè)過(guò)程可以自行掌握，從1分鐘到1小時(shí)都可以。 　　使用電子閃光燈時(shí)，我不是把閃光燈裝在相機上，因為這樣太黑了，我圍繞著(zhù)被攝物體采用1到2次閃光，從不同角度勾勒出被攝體的輪廓。通常把被攝體的一面作為重要部分，運用較多的光照明。這樣拍出的被攝體具有立體感，而不會(huì )因為從相機位置打閃光而造成的平淡效果。 　　當你進(jìn)行閃光時(shí)，你可以藏在樹(shù)、巖石或其它物體后面。這是確保你的身影不會(huì )出現在鏡頭之中的最可靠的辦法。要在白天支好相機，找出你想要照亮的被攝體的位置，用石塊、棍子或其它明顯的東西作標記，并確定在每一位置需要打光的次數。 　　一般情況下，閃光燈的指數都是根據室內條件設計的，在室外并不準確。在戶(hù)外，我通常把光圈開(kāi)大1 1/2級，彌補因為沒(méi)有墻壁、天花板的反光造成的損失，而且像石頭建筑物這樣的被攝體通常光線(xiàn)都比較暗。 　　當你想在晚上給樹(shù)打閃光時(shí)，總會(huì )出現一些問(wèn)題，所以必須在幾乎沒(méi)有風(fēng)的晚上才可以用閃光燈，否則樹(shù)葉和樹(shù)枝位置在每一次閃光中都會(huì )略有變動(dòng)。為了完全照亮整個(gè) 樹(shù)冠，還需要一些額外的閃光，以一棵小樹(shù)為例：從左邊對準樹(shù)干閃光(焦距設在50毫米)，對準樹(shù)冠閃光2次(焦距設在85毫米)，從右邊對準樹(shù)干閃光2次(50毫米)，對準樹(shù)冠閃光3次(85毫米)。 　　問(wèn)題 　　露水和霧實(shí)在是麻煩事，可是在有些地方它們并不常見(jiàn)，我發(fā)現它們大體上可以預見(jiàn)并可以避免。萬(wàn)一有露水的話(huà)，用薄塑料袋將相機罩起來(lái)是個(gè)辦法，要是露水凝在鏡頭上，影像則會(huì )逐漸消失。 　　對于夜景攝影來(lái)說(shuō)，選擇半干旱地區比較適合。你能很容易找到合適的拍攝點(diǎn)，在那里支好相機待天黑后拍攝。 　　假如你準備用長(cháng)時(shí)間曝光拍攝星跡，潔凈的空氣是首要的條件。找一塊遠離塵土、霧和城市燈光造成各種污染的地方，尋找一處真正沒(méi)有飛機經(jīng)過(guò)的天空。假如在曝光過(guò)程中有飛機經(jīng)過(guò)相機視場(chǎng)，將會(huì )在底片上產(chǎn)生一條令人沮喪的線(xiàn)條。衛星和隕星也可能會(huì )在照片中產(chǎn)生光紋。對于隕星你毫無(wú)辦法，而在晚上天很黑時(shí)再等上一兩個(gè)小時(shí)，衛星倒可以避免。 　　要是人們不知道你在干什么，于是就有人可能會(huì )拿著(zhù)手電好奇地在你的相機前面轉來(lái)轉去。這樣會(huì )給你的拍攝帶來(lái)麻煩，對此，你要有所防備。 　　起初你可能認為倒易律失效是個(gè)問(wèn)題，其實(shí)不然，你通?？梢愿鶕谕瑯訔l件下你曾使用過(guò)的光照情況來(lái)拍攝。記得前面我提過(guò)要準備那個(gè)筆記本嗎? 　　最后的提示 　　天亮時(shí)就支好相機，到晚上拍攝時(shí)就比較容易構圖。假如你的三腳架不夠結實(shí)，試試下面的建議：在支架中心下墜一些重的東西(如石頭或沙袋)，在三腳架的支腳處壓些石頭或用帳蓬釘固定支腳。 　　在攝影包里裝一些橡皮筋，可以在曝光過(guò)程中把相機背帶、快門(mén)線(xiàn)綁到三腳架上，以免它們在風(fēng)中飄蕩。 　　不要忘了取下鏡頭蓋。對于使用單鏡頭反光相機的人來(lái)說(shuō)，這聽(tīng)起來(lái)很奇怪，但原因很簡(jiǎn)單：通常在仍有光線(xiàn)時(shí)我們就支好相機，進(jìn)行一系列準備工作：確保水平，取景構圖，待一切都到位之后，合上鏡頭蓋，等待天黑。天黑時(shí)我們開(kāi)始拍攝，因為這時(shí)光線(xiàn)太暗根本無(wú)法觀(guān)察取景，所以我們也不會(huì )再去取景，那么你很有可能會(huì )忘了摘下鏡頭蓋。這就是你必須養成在開(kāi)始曝光之前取下鏡頭蓋的習慣的原因。 　　一旦你在日落后開(kāi)始拍照，你很快會(huì )有其它的拍攝主意，那么最后，我希望你能通過(guò)實(shí)現這些想法獲得更多的快樂(lè )，拍到更有趣的照片。

有的數碼相機甚至還具備慢速同步閃光。那么這些功能模式區別何在？在實(shí)際拍攝時(shí)又有哪些要點(diǎn)與相關(guān)應用技巧呢？ 　　拍完就能看到拍攝效果是數碼攝影比傳統膠卷相機方便的地方，可是數碼相機的CCD能夠表現的亮度范圍卻相當有限。在環(huán)境光線(xiàn)反差很大的場(chǎng)景中拍攝（例如逆光拍攝人像），不管是針對亮部曝光還是針對暗部曝光，總是會(huì )丟失部分影像細節。如果用閃光燈對被攝主體適當補光，畫(huà)面反差就會(huì )大大減弱，拍出的照片細節就會(huì )清晰。 　　在一般拍攝環(huán)境中，閃光燈的主要作用是照亮場(chǎng)景，使相機獲得正確的曝光。目前多數數碼相機有自動(dòng)閃光選項，尤其是傻瓜型數碼相機，在不做任何設定時(shí)都會(huì )默認為自動(dòng)閃光模式，拍攝時(shí)會(huì )自動(dòng)判斷拍攝場(chǎng)景的光線(xiàn)是否充足。如果拍攝時(shí)環(huán)境昏暗，數碼相機就會(huì )自動(dòng)打開(kāi)閃光燈進(jìn)行閃光以彌補光線(xiàn)的不足，從而拍攝出光線(xiàn)均勻的圖像（圖1）。  圖1 　　在晴空環(huán)境下拍攝反差很大的雪景，一般拍攝方式常常會(huì )使白色的積雪變得毫無(wú)質(zhì)感。其原因在于數碼相機和傳統相機的“程序自動(dòng)曝光”一樣，平均光線(xiàn)值均為18%中灰度色調，而在這個(gè)值之外的環(huán)境光線(xiàn)就不能正確表達出來(lái)。盡管數碼相機可以自動(dòng)調整畫(huà)面的亮度，但數碼相機不如人眼那么敏銳，當拍攝雪景等白色較多的對象時(shí)，數碼相機會(huì )錯誤地判斷出“光線(xiàn)過(guò)強”，并自動(dòng)拍攝出色調較暗的照片。有鑒于此，輔以適當的閃光燈補光就能拍出很好的白色積雪質(zhì)感（圖2）。 　　在陰天的冰雪環(huán)境下拍攝，如果畫(huà)面的大部分是明亮的積雪，場(chǎng)景亮度反差會(huì )更強烈，若直接使用全自動(dòng)模式進(jìn)行拍攝，整個(gè)照片會(huì )顯得比較灰暗。由于積雪對陽(yáng)光的反射，人物面部會(huì )出現強烈的逆光效果，這時(shí)必須采用強制使用閃光燈拍攝，才能夠拍攝到清晰的人物面部細節。經(jīng)驗豐富的攝影愛(ài)好者還可以利用相機曝光補償功能并輔助閃光燈拍攝，這樣所拍照片會(huì )更容易突出人物豐富的表情。  圖2 　　閃光燈雖然方便了拍攝，但有時(shí)使用起來(lái)效果卻不太好，這主要是因為閃光強烈而范圍有限。如果拍攝距離過(guò)遠會(huì )造成閃光不足；拍攝距離過(guò)近有時(shí)會(huì )出現閃光過(guò)強的情況。值得注意的是，這里所說(shuō)的距離是指閃光燈和被攝物體之間的距離，而不是相機和被攝物體之間的距離。要改善拍攝效果，很多時(shí)候需要控制閃光的強度，不少數碼相機都有閃光補償功能或可設定閃光燈強弱功能，靈活掌握這些功能會(huì )使拍攝更加自如。

想學(xué)習下閃光燈的運用，光TTL就要把我搞暈了。但基本明白了，曝光控制是事前控制，閃光控制是事后控制。

這似乎多少解開(kāi)了我的一個(gè)困惑：在P模式下開(kāi)閃光燈，對較暗主體測光時(shí)，曝光補償失靈，即無(wú)論我增減，總是固定在一個(gè)值上，如60/4.5。因為此時(shí)，測光的結果肯定是需要更多的曝光，而相機把EV固定在一個(gè)值上，剩下的缺口都是由閃光燈自動(dòng)調節補償。無(wú)論怎樣曝光補償，主體最終都只能是一個(gè)“標準”曝光。

因此，使用TTL的基本原則：通過(guò)EV控制背景，通過(guò)閃光補償控制主體：

1、在使用閃光燈的情況下，曝光補償對于主體是無(wú)效的；因為閃光燈會(huì )根據主體的亮度，自動(dòng)調節閃光輸出，最終將主體亮度補償到標準值。

2、此時(shí)，如果增減EV，其意義僅在于調節背景的亮度。

3、除非故意要得到偏亮或偏暗調子的主體，否則一般不要增減閃光輸出；閃光補償的作用，僅是為了得到偏亮或偏暗的主體的效果。

查了下D50的說(shuō)明書(shū)，關(guān)于TTL的：

“當CPU鏡頭和內置閃光燈……一起使用時(shí)，相機支持以下幾種閃光控制類(lèi)型：

“針對DSLR的i-TTL均衡補充閃光：調整閃光輸出，以達到主要拍攝對象和背景之間的自然平衡。

”針對DSLR的標準i-TTL閃光：只針對主要拍攝對象調整閃光輸出；而不考慮背景亮度。在強調主要拍攝對象而忽略背景細節的拍攝中，或者使用曝光補償時(shí)，建議使用本選項。

“標準i-TTL閃光控制可用于以下兩種情況：選擇了點(diǎn)測光，或在使用內置閃光燈的情況下選擇了曝光模式M。針對DSLR的i-TTL均衡補充閃光用于除此以外的其它情況?！?br>
說(shuō)明書(shū)的翻譯似乎很糟糕?？戳讼孪鄼C菜單中，并無(wú)閃光燈“標準TTL”和“均衡TTL”的選項。因此可能是說(shuō)，只要使用了點(diǎn)測光或者M(jìn)模式，閃光就是標準TTL。否則就是均衡TTL。

最困惑的問(wèn)題：“主要拍攝對象”是怎么定義的？最近主體？還是當前對焦點(diǎn)上的物體？

一、考慮下逆光人像的閃光燈補光：

1、使用點(diǎn)測光

對背景測光，鎖定曝光。由于曝光量小，背景可以有細節。然后對拍攝對象對焦、拍攝。閃光燈對主體進(jìn)行補償，通過(guò)TTL控制使主體得到標準曝光。

1) 這個(gè)思路就是，背景的曝光我來(lái)控制，人像的曝光由TTL來(lái)控制。由于TTL是事后控制、自動(dòng)調節，所以對背景的曝光量的控制不會(huì )影響到主體。

2) 要鎖定曝光，當然可以用M模式，也可以用P、A、S模式加“曝光鎖定”鍵，但應通過(guò)菜單設置使得該鍵只鎖曝光不鎖對焦。

掌握了以上的思路其實(shí)就夠了，以下只是小竅門(mén)：

1) 如果背景光線(xiàn)較強，可以用快門(mén)優(yōu)先，直接將速度設到最大同步速度，如1/500，然后再對背景測光。

2）如果背景光線(xiàn)不算太強，可以用光圈優(yōu)先，從容控制景深。

3) 如果希望背景（比如天空）比18灰偏亮一點(diǎn)，可以增加曝光，不會(huì )影響主體。

2、使用矩陣或中央重點(diǎn)測光

此時(shí)閃光燈是“均衡補充”的狀態(tài)（在不用M模式的情況下）。也就是說(shuō)，是自動(dòng)調節達到主體和背景的平衡，具體機制不詳。似乎就是直接對主體對焦拍攝，曝光補償的影響不詳。用矩陣均衡試拍了一下，似乎主體偏暗。由此猜測：

1) 當TTL發(fā)現總體亮度達標時(shí)，就關(guān)閉了閃光燈；而此時(shí)主體亮度仍然未達標。

2) 背景的亮度，由于矩陣的平衡計算，所以容易過(guò)曝。

3) 綜合而言，閃光輸出的強度，要受背景光的影響。閃光的效果削弱，相對較為接近本來(lái)的環(huán)境光的效果。

4) 如進(jìn)行曝光補償，對較暗的主體基本無(wú)效，只對背景有效，因為T(mén)TL仍然是按照總體達標來(lái)關(guān)閉閃光燈的。

5) 也就是說(shuō)，正曝光補償削弱閃光的效果，接近自然光；負曝光補償強化閃光的效果，避免背景過(guò)亮。

以上關(guān)于矩陣平衡時(shí)曝光補償的效果，尚有待驗證。

二、夜景人像

似乎相對簡(jiǎn)單，主體的亮度交給TTL，致要根據背景確定合適的EV就可以了。最簡(jiǎn)單的大概就用“慢速同步”就是。

三、側逆光

情況似乎要復雜些，以后再慢慢學(xué)。無(wú)忌的說(shuō)法是：按照高光部分測光值為基礎來(lái)進(jìn)行閃光補償，至于補償多少，需要根據高光與暗部的差別而定。

以上只是我自己的推演，如有大蝦看到錯誤之處，肯請指正。

繼續學(xué)習：

在光圈優(yōu)先曝光模式下的閃光補償作用圖示
http://www.xitek.com/info/showarticle.php?page=1&id=1076

逆光下用閃光燈補光的困惑
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=389170

如何使用閃燈
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=418698
http://www.planetneil.com/faq/flash-techniques.html

 

 

我個(gè)人的方法是: M 模式拍攝，縮光圈，TTL 閃光燈補光。

1. 先用 M 模式來(lái)拍一張沒(méi)有人物的逆光風(fēng)景照片。
例如: 新竹港南風(fēng)景區海邊，2007/9/1 下午 3:44, 波光鱗鱗的海水。
光圈快門(mén)決定背景亮度，為了下一張的逆光補光，
一般來(lái)說(shuō)快門(mén)設定在 1/60~1/200，光圈在 f11~f16 之間。
Canon 5D, 17-40/4L, M 模式, 1/60, f13, ISO 100。


2. 開(kāi)啟 TTL 閃光燈補光。
大白天逆光補光, 閃光燈出力很大，柔光罩要拿掉。
光圈加快門(mén)決定背景的亮度，光圈決定閃光燈補光亮度，視畫(huà)面情況加減閃光燈 EV 值。
Canon 5D, 17-40/4L, M 模式, 1/125, f16, ISO 100, 閃光燈 +0.67EV。


Canon 5D, 17-40/4L, M 模式, 1/100, f13, ISO 100, 閃光燈 +0 EV。


Canon 5D, 17-40/4L, M 模式, 1/100, f13, ISO 100, 閃光燈 +0 EV。

[技巧] 白天戶(hù)外閃光燈補光

按這裡檢視圖片
大白天在戶(hù)外運用閃光燈補光，讓主題人物與背景同時(shí)都有正確的曝光。
照片說(shuō)明: 2007.6.30 Fairy@藍嶼。

有原廠(chǎng)閃光燈最容易完成補光。
以下範例是在藍嶼以 Canon 5D + 17-40/4L + B+W CPL + 580EX 閃光燈, ISO 100 拍攝。
只要不要距離模特兒太遠，TTL 模式原廠(chǎng)閃光燈都能正確補光。
陽(yáng)光強烈時(shí)，請記得拿掉閃光燈上的柔光罩，否則可能出力會(huì )不足。

按這裡檢視圖片
1. 精確地測光，M 模式設定相機的光圈與快門(mén)，拍出一張好風(fēng)景照片，藍天與白雲。
這裏是以天空為主的風(fēng)景，加上 CPL 後對天空 45 度的藍天測光值是 F11 和 1/125。
感覺(jué)白雲有部份過(guò)曝，將光圈修正為 F13 會(huì )更好。

按這裡檢視圖片
2. 模特兒 Fairy 入鏡，閃光燈關(guān)閉。

按這裡檢視圖片

按這裡檢視圖片
3. 模特兒 Fairy 入鏡，閃光燈開(kāi)啟 TTL 模式。

按這裡檢視圖片
4. 有時(shí)不需要補光，我們來(lái)欣賞蘭嶼的爆炸雲。

補充說(shuō)明: 如果不用閃光燈補光，以模特兒臉部測光設定光圈與快門(mén)，結果會(huì )是模特兒臉上曝光正確，但背景的藍天白雲因過(guò)曝而缺乏層次。

原文出處: 耀輝的旅行與攝影筆記: [攝影] 白天戶(hù)外閃光燈補光

11/11 09:22 補充，耀輝運用 486 談壓光 的對照例子， No.6 照片就是 "環(huán)境曝光不足，讓環(huán)境背景暗下去"

按這裡檢視圖片
2007.6.29 Fairy@蘭嶼, 夕陽(yáng)西下, Canon 5D, 小小白 IS, 580EX 補光,
ISO 100, F5.6, 1/100, 閃燈 +1/3 EV
5. 夕陽(yáng)背景與當時(shí)肉眼所見(jiàn)大略相同

按這裡檢視圖片
2007.6.29 Fairy@蘭嶼, 夕陽(yáng)西下, Canon 5D, 小小白 IS, 580EX 補光,
ISO 100, F16, 1/100, 閃燈 +2/3 EV
6. 刻意縮小光圈讓夕陽(yáng)背景暗了很多, 彷彿到了晚霞時(shí)刻.

在三分鐘內拍攝的兩張照片, 主要設定差別在於光圈值是 F5.6 與 F16.

一般的135單反相機的快門(mén)都有兩個(gè)快門(mén)簾幕，前簾幕（也稱(chēng)為第一快門(mén)簾幕）和前簾幕（也稱(chēng)為第二快門(mén)簾幕）。每次按下快門(mén)的基本工作程序為∶按下快門(mén)--> 前簾開(kāi)放--> 感光元件（或膠片）感光--> 后簾關(guān)閉。

    目前，普通數碼單反相機的快門(mén)速度為30～1/4000秒，如尼康D80、佳能400D等，準專(zhuān)業(yè)以上級相機可以最高達到/8000秒，如尼康D200、佳能5D等，美能達專(zhuān)業(yè)膠片相機α-9甚至達到了1/12000秒。

    后簾同步和后簾同步的區別和特點(diǎn)：

    為了說(shuō)明后簾同步的含義，首先需要說(shuō)明一下前簾同步、后簾同步的區別。

　　前簾同步：在按下快門(mén)、前簾幕開(kāi)放之后的那一瞬間，閃光燈發(fā)光。
    后簾同步：在后簾幕關(guān)閉之前的一瞬間，閃光燈發(fā)光。

    前簾同步，是最基本的閃光方式。由于閃光燈進(jìn)行一次閃光的時(shí)間很短，而高速快門(mén)又是靠快門(mén)葉片之間的夾縫掃過(guò)感光元件（或膠片）完成曝光的，所以才有“最高閃光同步速度”的概念，比如本來(lái)閃光同步時(shí)間1/250秒，而我們用1/500秒的快門(mén)進(jìn)行閃光攝影，快門(mén)夾縫未能全部掃過(guò)底片時(shí)，閃光就結束了，造成了畫(huà)面照度不均。

舞蹈演員從右到左移動(dòng)，身后留下了不同姿態(tài)的拖影

　　后簾同步，是先打開(kāi)快門(mén)進(jìn)行曝光，在快門(mén)關(guān)閉前的一瞬間閃光。這樣拍攝快速移動(dòng)有亮點(diǎn)的物體就會(huì )產(chǎn)生光點(diǎn)在運動(dòng)物體的“身后”劃出光道的效果。

　　此外，還有一種閃光同步類(lèi)型——慢速同步，它是前簾同步的一種，因為快門(mén)打開(kāi)的時(shí)間比較長(cháng)而命名。慢速同步可以實(shí)現前景和背景都獲得正常的曝光。前景的人物由閃光燈發(fā)出的高速閃光凝固，背景較暗的景物由長(cháng)時(shí)間的暴光獲得細節。如果用沒(méi)有后簾同步的相機照快速移動(dòng)有亮點(diǎn)的物體，就會(huì )產(chǎn)生由光點(diǎn)劃出的光道在運動(dòng)物體“身前”的效果，這是因為閃光燈是“前簾同步”方式。

　　在快速或高速閃光同步，以及拍攝相對靜止的被攝體（建筑物、停止中的車(chē)輛、山、原野或庭園的遠景等）時(shí)，兩者間的區別并不明顯。而在慢速或長(cháng)時(shí)間曝光模式，或者拍攝活動(dòng)相對有運動(dòng)傾向以及活動(dòng)被攝體（人、運動(dòng)中的車(chē)輛、動(dòng)物、體育和舞蹈題材等）時(shí)，使用不同的閃光同步模式，則會(huì )得到效果完全不同的圖像，尤其是在低照度的環(huán)境時(shí)尤為明顯。比方說(shuō)，在傍晚或低照度環(huán)境里，使用標準鏡頭以下或廣角鏡頭拍攝一個(gè)人騎自行車(chē)斜方向迎面而來(lái)的畫(huà)面，相機固定在三腳架上，保持拍攝角度和畫(huà)面不變，使用1/8秒或1/4秒的快門(mén)速度，設定后簾閃光同步模式，將會(huì )得到一張在被攝主體后面有拖影而被攝主體清晰的照片。

　　工作原理：

    當釋放快門(mén)時(shí)，閃光燈并沒(méi)有發(fā)光，那么此時(shí)的被攝主體體處于曝光不足狀態(tài)（當然，如果過(guò)分低的照度將不會(huì )在膠片上留下影像），但感光元件（或膠片）仍然能記錄下曝光不足的影像，同時(shí)被攝體在運動(dòng)狀態(tài)中，因此在膠片上被記錄下的是一個(gè)拖影。

　　當1/4秒或1/8的時(shí)間到了之前，也就是快門(mén)將要關(guān)閉的前一瞬間，閃光燈發(fā)光，然后快門(mén)關(guān)閉。此時(shí)，由于閃光燈的光，使得被攝體在感光元件（或膠片）上留下了一個(gè)清晰的，曝光足夠的影像，而之后快門(mén)立刻就關(guān)閉了，因此在這串拖影的最后點(diǎn)，是一個(gè)清晰的由閃光燈照亮的被攝體?？瓷先サ男Ч且粡垘в袆?dòng)感、速度感的照片。