崔兆禮以大寫(xiě)意花鳥(niǎo)見(jiàn)長(cháng)，被美術(shù)評論界稱(chēng)為當代“極具創(chuàng )作實(shí)力的藝術(shù)家”之一。他先習素描，后學(xué)國畫(huà)，再研油畫(huà)，在筆墨運用和色彩構成方面積累了較為深厚的功力。
縱觀(guān)崔兆禮的作品，筆墨簡(jiǎn)約，形象生動(dòng)，意境清樸，隨意揮灑之中常常出人意料，怪異奇絕。他的筆墨遠取八大，卻不似八大般冷逸蕭條，而是蘊含著(zhù)一種新的禪機意趣。那一點(diǎn)一線(xiàn)，一彩一墨，無(wú)不彌漫著(zhù)無(wú)盡的情意。通觀(guān)其畫(huà)，猶如一曲曲點(diǎn)線(xiàn)塊面的交響樂(lè )，既與西畫(huà)構成相通，又暗合中國傳統審美，境界乍疏乍密，大開(kāi)大合。暈開(kāi)的彩墨和筆勢盈然生動(dòng)，飄飄渺渺間，墨氣氤氳，濃淡干濕，虛實(shí)明晦，妙不可言。
文人寫(xiě)意畫(huà)的意蘊更多地是依托于畫(huà)者的文化、歷史以及哲學(xué)等方面的人文素養，以意境、氣韻、格趣為最高境界。其中，意境是畫(huà)家精神氣質(zhì)、感情意念的流露；意境的營(yíng)造需要畫(huà)家對藝術(shù)的充分理解和正確領(lǐng)悟。而大寫(xiě)意尤以筆墨果斷凝練老辣、氣勢清爽明豁靈動(dòng)為上品。中國文人畫(huà)鼻祖王維《山水訣》云：“畫(huà)道之中，水墨為上。肇自然之性，成造化之功?！贝拚锥Y的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)具有很濃重的傳統意筆水墨韻味，從中可以理出清晰的傳承脈絡(luò )，其中蘊含的情愫，飄揚的文采，展現的是一個(gè)現代派新文人的古意情思。從整體面貌來(lái)說(shuō)，他的畫(huà)重筆墨表現，放棄對客觀(guān)物象的逼真寫(xiě)實(shí)描繪，以書(shū)法用筆表現入手，以章草筆意入畫(huà)，儼然遵守著(zhù)傳統文人寫(xiě)意畫(huà)的筆墨秩序。但見(jiàn)其間詩(shī)意靈動(dòng)，意趣盎然，一種純粹的宇宙情懷和生命意念暗含其中，令人觀(guān)之神思遙想，心胸豁然。
然而，在內在結構和形式意味上，崔兆禮又融匯了更多的個(gè)人思維和審美意識。在表現手法上，他大膽地將艷麗色彩與傳統的點(diǎn)線(xiàn)面有機地交錯起來(lái)，通過(guò)構圖重組、平面構成、水韻、墨色、色彩和運筆而產(chǎn)生的肌理等綜合手法的滲化融合，形成了獨特的藝術(shù)個(gè)性和彩墨語(yǔ)言，使花鳥(niǎo)形式具有了更高、更深遠的意境。這可說(shuō)是他致力于從傳統題材和水墨中尋求現代藝術(shù)品格的縱架橫構，從而表達個(gè)人繪畫(huà)理念的一種收獲。尤其在當代中國畫(huà)傾向于重工筆輕寫(xiě)意、重色彩輕筆墨、重制作輕內涵的囿見(jiàn)之時(shí)，他的現代構成方式更能體現他對中國畫(huà)的獨特構思和體悟。其作品布局空靈，氣度恢宏，水與墨暈，筆彩相生，在淋漓酣暢中顯示巨大的生命張力，把傳統形式轉化為一種現代構成，營(yíng)造出生動(dòng)簡(jiǎn)括的意境氛圍和平中見(jiàn)奇的奇妙空間。在其充滿(mǎn)張力的畫(huà)面中，白眼看人的怪?zhù)B已然有了一種淡然從容的味道，天地還原為混沌之初的天地，生命也回歸到最本真的狀態(tài)，無(wú)欲無(wú)念，無(wú)求無(wú)妄，無(wú)語(yǔ)無(wú)聲。而畫(huà)家所做的，不過(guò)是在筆墨奇縱、明快淋漓的渲染中感悟生命的純真天然。
筆墨當隨時(shí)代，市場(chǎng)同樣反應時(shí)代。經(jīng)過(guò)幾十年的歷練和摸索，崔兆禮在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)創(chuàng )作上可說(shuō)已經(jīng)形成自己的風(fēng)格語(yǔ)言，目前正處于精力充沛、得心應手、筆到神來(lái)之際，其靈性之筆和藝術(shù)潛質(zhì)已為圈內認可，時(shí)值黃金期創(chuàng )作的精品應該說(shuō)是極具收藏價(jià)值的，升值空間很大，值得藏家關(guān)注。
（樂(lè )添：亞太藝術(shù)品投資戰略研究中心首席執委、資深藝術(shù)市場(chǎng)研究專(zhuān)家）
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