當一個(gè)新作者，將自己的精神從幻想世界拉回來(lái)。
有了自己的選題，下一步，不要急著(zhù)立刻寫(xiě)上幾千字然后就發(fā)出去。然后就在晚上做夢(mèng)，自己的書(shū)印過(guò)百萬(wàn)，收藏滿(mǎn)天飛，審稿的編輯一個(gè)個(gè)跟在后面說(shuō):快快來(lái):簽約吧。強推封頂，簡(jiǎn)體、繁體、亂八糟版，和約一樣一樣的來(lái)。
基本上作者的這時(shí)候的信心和感覺(jué)，就像當你買(mǎi)了兩塊錢(qián)彩票后，就會(huì )想到自己中了五百萬(wàn)巨獎。誰(shuí)也不會(huì )在事情發(fā)生前認為自己運氣不好，而寫(xiě)作的百分之九十都會(huì )認為自己寫(xiě)的東西是有趣的，有價(jià)值的，會(huì )為自己帶來(lái)收益的。
沒(méi)有一個(gè)作者不認為自已的作品是最好的，最有人氣的；不管成名還是沒(méi)有成名；對于退回的稿件，無(wú)不是采取“抗拒”的態(tài)度，還會(huì )大罵：“什么狗編輯，老子。。。。。?！保ㄓ浀卯斈昴衬匙骷疫€找上門(mén)來(lái)，大鬧一通。真讓人哭笑不得。）任何一個(gè)出版社全有限定的范圍，所以投稿前也要了解清楚，才好。
當然，從開(kāi)始就抄襲的那些純粹是為了騙錢(qián)的敗類(lèi)不在其中。
有了題材，并不是一部小說(shuō)，尤其是能夠拿來(lái)賣(mài)錢(qián)的小說(shuō)。每個(gè)人小學(xué)時(shí)，都學(xué)過(guò)寫(xiě)作三要素（時(shí)間，地點(diǎn)，人物），很多新作者，我相信也看過(guò)很多寫(xiě)作方面的指南。我辦公桌子上就放的是老舍先生的寫(xiě)作心得。
但是在這里，我要告訴小說(shuō)的作者們，你們可以看，但是完全可以不理會(huì )那些寫(xiě)作手冊上說(shuō)的事情。我們的目地是寫(xiě)出自己喜歡，并且可以用來(lái)在換取讀者們鈔票來(lái)買(mǎi)肉的小說(shuō)，而不是像偉大的曹先生那樣寫(xiě)的嘔心瀝血，窮困而死。
小說(shuō)，尤其是字數經(jīng)常過(guò)百萬(wàn)的長(cháng)篇小說(shuō)，從根本上來(lái)說(shuō)只有三種。
一，以角色塑造為主，劇情都是為了突出角色性格而服務(wù)的。
這方面，《茶館》是非常具備代表性的是劇情，百多萬(wàn)字下來(lái)，誰(shuí)也記不住了?？墒莿∏榈娜宋?，卻是讓你忘掉了情節依然記憶深刻。另一部經(jīng)典作品《我這一輩子》《四世同堂》，也是人物引導情節的經(jīng)典范例。這種寫(xiě)法讓忠實(shí)讀者，大都是具備大量閱讀習慣。
二，以情節推動(dòng)作品，角色的性格模糊，書(shū)的主題和情節的架構是核心。角色性格只是劇情的一部分引申表現的。
一般來(lái)說(shuō)，受傳統寫(xiě)作方式影響比較深的作者喜歡采取這樣的寫(xiě)作方式。這樣的寫(xiě)法，難度高于以角色塑造為核心的寫(xiě)法。
三，兩者兼顧，既能夠有讓人追捧的情節，又有性格鮮明的人物。
能夠在第一部就寫(xiě)出這樣水準的作品的，讓我稱(chēng)呼一聲天才吧。反正眾多作者里面，有這樣能力的，大概不多。所以，新作者們，還是現實(shí)一點(diǎn)好。
對于新作者，我是鼓勵你們使用第一種，塑造性格角色入手的。坦白說(shuō)，小說(shuō)的劇情，創(chuàng )新的難度之高，模仿速度之快，都會(huì )讓人目瞪口呆。是不是老套的情節，就沒(méi)有人看呢？那就是錯了。比如女性的灰姑娘情結，男性的獵艷情結，戰爭情節，是永恒的。正為此，瓊瑤的系列作品為什么風(fēng)靡，就可知了。
但是既然是老套，為什么能夠讓讀者為無(wú)數看過(guò)的類(lèi)似故事而掏錢(qián)呢？
那就是當讀者喜歡這個(gè)角色，就會(huì )被角色吸引，同樣的劇情在不同性格角色之下，是有不同的閱讀感的。
當然，這不是讓你們復制，只是要用一些合理合法合情的借鑒作品方法。
如何去塑造一個(gè)受歡迎或者說(shuō)有個(gè)性的角色呢？
角色的塑造，本質(zhì)上就是角色性格的塑造，或者說(shuō)，是角色臉譜的塑造。一個(gè)角色的性格是怎么讓讀者知道的？對話(huà)時(shí)的口氣和臺詞，遇到事情的處理方法，一些區別于其他人的行為。
實(shí)際上，在一部書(shū)最開(kāi)始構思的時(shí)候，確定主角，一般來(lái)說(shuō)是男性。如果是女性為主角，那書(shū)就不太好寫(xiě)了。
我們確定了是男性主角，這時(shí)候，就要確定角色的性格了。
角色性格，周?chē)h(huán)境，能力。有了這三點(diǎn)，基本上一個(gè)角色的大致就有了。
這時(shí)候，就要突出角色性格的特別之處。這里提醒大家，外表，也是性格設定的一種。如果你設定的主角是美少年，就要想想怎么樣來(lái)表示。
大部分作者是使用了角色吸引力，比如妹妹一看到他就芳心暗動(dòng)，手下一看到他就認為他是真龍天子之類(lèi)的。實(shí)際上都是希望表現主角本身特點(diǎn)的。不要以為這種過(guò)時(shí)了，不能寫(xiě)。善于利用，對于讀者來(lái)說(shuō)，依然是很有吸引力的。
但是前提，要給主角一個(gè)讓人可以接受的解釋。
就是因為大部分作者都使用了王者之氣表現，所以能夠在這個(gè)基礎上更前進(jìn)一步的，就會(huì )更加受歡迎。讀者下意識已經(jīng)因為這個(gè)實(shí)際上非常沒(méi)有道理的設定，接受了主角之后的無(wú)數可能性。
新作家經(jīng)常犯的錯誤是，一邊寫(xiě)主角是個(gè)普通人，或者本來(lái)不普通，但是希望做個(gè)普通人之類(lèi)的。這種設定一出來(lái)，然后卻寫(xiě)主角魅力無(wú)限，引得無(wú)數妹妹英雄頓折腰。讀者下意識的會(huì )想到，他不是希望普通嗎？為什么會(huì )這樣？這種不合理的感覺(jué)，就會(huì )讓很多讀者直接甩掉這本書(shū)。
很多認真的作者，開(kāi)始會(huì )想自己要非常嚴謹的設定，要非常合理，這樣才能夠寫(xiě)出一部好書(shū)。那么，讓我告訴你們，這是純粹廢話(huà)。
就如一本書(shū)開(kāi)篇，主角身家幾萬(wàn)億美元，零花錢(qián)都是每個(gè)月幾億。然后別人找他，是敲門(mén)，于是主角就去開(kāi)門(mén)了。這里面，身家幾萬(wàn)億美元，零花錢(qián)幾億，是絕對可笑的，但是對大部分讀者都能夠接受。因為呢，對于沒(méi)有接觸過(guò)真正大數目的現實(shí)生活的讀者而言，大出一定規模的數字多一個(gè)兩個(gè)零是無(wú)所謂的。反正這時(shí)候他們不會(huì )去想比爾.蓋茨作為世界首富，身家也不過(guò)幾百億美元而已。
但是當一個(gè)這樣的大富豪，住的地方是個(gè)單元房，親自去開(kāi)門(mén)這種事，卻會(huì )讓讀者產(chǎn)生不合理的感覺(jué)。有錢(qián)怎么會(huì )這樣？雖然基本上新人想要寫(xiě)出富豪的貴氣是很難的，但是就算兩個(gè)老農說(shuō)起皇帝也會(huì )說(shuō)，他肯定每天吃肉包子；而不是說(shuō)皇帝天天吃窩頭。
所以設定時(shí)，尤其是寫(xiě)幻想小說(shuō)主角設定時(shí)，原則是給自己一個(gè)角色之所以處在這個(gè)環(huán)境的理由。然后給一個(gè)角色在這種環(huán)境下的性格范圍。
當然，我不是反對說(shuō)寫(xiě)書(shū)設定角色時(shí)就不需要合理。但是要記住，這個(gè)永遠不是角色設定的重點(diǎn)。與其去尋思合理，到不如去想如何讓角色合情。
沒(méi)有合情，合理的角色是不可能成為好作品的。我們往往在一些影視劇中看見(jiàn)“穿幫”，就是如此。
記得有一部作品，說(shuō)的是國民黨軍隊中一個(gè)高超醫術(shù)的軍醫，可卻用中醫方法治療“不孕不育癥”；這就是忽略了環(huán)境。
當然，生活中這樣的事也不少，當年，有個(gè)農村男青年，不愿出工勞動(dòng)，說(shuō)肚子疼，赤腳醫生查了半天，沒(méi)查出任何病癥，就誘騙他說(shuō)：“是不是子宮下垂了？”他馬上點(diǎn)頭說(shuō)是。鬧了一場(chǎng)笑話(huà)！
強化角色特點(diǎn)表現角色性格上，有一種常用的也始終比較有用的是，透過(guò)敵人的嘴巴來(lái)說(shuō)角色的偉大強悍。例如：《亮劍》一書(shū)，就用了不少敵對勢力的語(yǔ)言，形為來(lái)反襯出主角李云龍的能力和性格的；
因為讀者投入去看一部書(shū)的時(shí)候，感覺(jué)到敵人說(shuō)的話(huà)，會(huì )比角色本身所表現的有震撼力。而再進(jìn)一步，則是大量的透過(guò)敵人的對話(huà)，將角色身份環(huán)境突出。這種寫(xiě)法，要比用站在角色這邊來(lái)描述，更容易讓人記住。
角色性格設置上，有一點(diǎn)千萬(wàn)要記住，就是現在的讀者很討厭懦弱，猶豫的主角。除非你的文字像曹雪芹大師一樣地好，否則就不要去試著(zhù)寫(xiě)這種對于創(chuàng )作有著(zhù)很高要求的性格設定了。
在設定角色性格時(shí)，最好給他一個(gè)突出點(diǎn)。
然后在以后經(jīng)常從不同人口中提到，或者主角經(jīng)常用一種行為來(lái)表現。當然，現在最好換一些新鮮的詞語(yǔ)。實(shí)際上可以多化一點(diǎn)筆墨在這上面。在書(shū)中他們出場(chǎng)，幾乎每次都會(huì )提到他們的這些特點(diǎn)。多次的重復，也讓讀者對于他們的這些性格，以及身份有了非常深刻的認識。
至于給什么點(diǎn)，這到并不重要。寫(xiě)的時(shí)候可以去想自己喜歡的是什么樣特點(diǎn)的男主角，讓后讓自己的男主角是這樣的就行了。
采用動(dòng)漫化寫(xiě)作也是目前的一種流行寫(xiě)法。就是主角是用來(lái)發(fā)展劇情，配角是展現性格，敵人是散發(fā)光彩的這種寫(xiě)法，但角色性格一定要簡(jiǎn)單。
這種寫(xiě)法下，角色聰明睿智，深沉復雜，那就是自找死路。別說(shuō)讀者不喜歡，作者能夠寫(xiě)完的可能性就低的可憐了。
設定角色性格之后，最好再能夠想到幾句可以代表角色性格的語(yǔ)句，經(jīng)常說(shuō)出，這樣更能加深角色性格的鮮明。
寫(xiě)作初期，一次性不要設定太多角色。最好在開(kāi)篇將角色人數限制在一個(gè)比較小的范圍，一開(kāi)始就寫(xiě)很大場(chǎng)景，很多人物，讀者看得累，作者也寫(xiě)的累。
編輯部的閱讀是高節奏的，尤其是在初期。主角的登場(chǎng)，盡量在三章之內，并且在主角登場(chǎng)一到兩章之內有一個(gè)可以表現主角性格的小高潮?，F在書(shū)多的看不過(guò)來(lái)，誰(shuí)有興趣看你一開(kāi)始就緩緩的讓一些閑雜人等出來(lái)晃悠的作品。
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