如何使用單反——構圖進(jìn)階篇合理的構圖（1）

上一次我們講了構圖的元素以及景別。構圖的元素就好比是堆積木，堆的方式不一樣，所呈現的外形是不一樣的，那么構圖不同，圖片所表達的信息是不太一樣的。景別就是對一個(gè)環(huán)境觀(guān)察的過(guò)程，你可能被整個(gè)場(chǎng)景所吸引，也有可能注意到局部的環(huán)節甚至是微小的細節，首先是眼的觀(guān)察，然后由視覺(jué)反射在大腦里形成場(chǎng)景，如閱兵式的場(chǎng)景，你會(huì )注意到攝影師會(huì )從不同的角度來(lái)拍，那么大遠景就是整個(gè)天安門(mén)廣場(chǎng)的場(chǎng)景，遠景可能就是幾個(gè)方陣的情況，全景則會(huì )是體現某一個(gè)方陣，中景則是某個(gè)方陣的某一塊，近景則可能是某一方陣的某一個(gè)戰士，特寫(xiě)則會(huì )是某個(gè)戰士的表情或動(dòng)作。由此看來(lái)，不同的場(chǎng)景，主體所占畫(huà)面的大小是不一樣的，所以要學(xué)會(huì )對畫(huà)面各元素的組織，使其更適合人的視覺(jué)美感，給人以美的享受，引起共鳴，引人入勝等。構圖的決定權是自己，一切自己安排，在安排上要多多朝經(jīng)典的排列方式靠攏，等自己水平得到提升了再突破這些傳統經(jīng)典的排列方式，其它簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，可以用一句話(huà)來(lái)概括：用不同的角度、不同的大小、不同的主體同其它元素來(lái)表達自己想法。所以呢你在不知道如何構圖的情況下，要多多切換拍攝角度，加減畫(huà)面中的東東，改變主體大小。高中低角度往往對主體的影響是很大的，不同的角度主體所呈現的視覺(jué)效果是不同的，甚至有可能出現一些你所不呈發(fā)覺(jué)的假象（這是因為你從來(lái)沒(méi)有從這個(gè)角度去觀(guān)察過(guò)主體），所以呢多換多拍，自己總結才是最重要的。

構圖是畫(huà)面形的處理和安排，就其實(shí)質(zhì)來(lái)說(shuō)，是解決畫(huà)面上各種因素之間的內在聯(lián)系和空間關(guān)系，把它們有機地組織在一個(gè)畫(huà)面上，使之形成一個(gè)統一的整體。因此，對攝影師來(lái)說(shuō)，構圖是將自然界的“形”變成藝術(shù)的“形”的過(guò)程中的一個(gè)重要環(huán)節，置于構思和具體表現方法之中。
攝影構圖與繪畫(huà)構圖雖都采用“平面構圖法”，均是以二維空間表現三維空間，但在構圖方法和程序上則相差甚遠。我們將其比較一下，就可以找出攝影構圖的特殊規律來(lái)。繪畫(huà)是先設計構圖——以主觀(guān)為主；攝影是先選擇構圖——以客觀(guān)為主。繪畫(huà)構圖可以主觀(guān)地任意取舍，按設計好的構圖去進(jìn)行創(chuàng )作；而攝影構圖需直接用照相機取景器和鏡頭進(jìn)行現場(chǎng)構圖，以客觀(guān)為主，適當取舍。因此說(shuō)：“繪畫(huà)是加法構圖，攝影是減法構圖”。這表明了攝影在構圖取舍上同繪畫(huà)的取舍，有著(zhù)質(zhì)的區別。攝影構圖是由幾道程序完成的：取景——剪裁——再剪裁（所以從這個(gè)角度來(lái)講，高像素的相機還是有一定優(yōu)勢的，這會(huì )給后期的創(chuàng )作留下余地，但大家也不要認為像素越高越好，不加取舍的拍攝是通病來(lái)著(zhù)，我今天要說(shuō)的構圖正是要大家用好單反，盡量不要后期去剪裁，剪裁只能看作是初期構圖不嚴謹而采取的補救措施之一）。取景——剪裁是構圖的主要程序，由攝影器材所決定。再剪裁是第二次構圖， 要視前兩道程序的結果而定。由于拍攝時(shí)種種原因的影響，第一次構圖 很難達到理想的畫(huà)面效果，那么就可以通過(guò)剪裁手段來(lái)進(jìn)行第二次藝術(shù)加工，對原構圖進(jìn)行必要的修正，它是強有力的“補救”措施。

線(xiàn)條

還記得有一節課專(zhuān)門(mén)講了記錄生活中的線(xiàn)條嘛？其實(shí)它是構圖中的一個(gè)小小的組成部分，但不要小看了線(xiàn)條，因為有了線(xiàn)條，才能在平面上把幾個(gè)空間區分開(kāi)，給人以立體感。大家都應該看過(guò)長(cháng)城的照片，最吸引你的還是那蜿蜒的曲線(xiàn)，秘魯的沙漠中的納斯卡線(xiàn)條，在地面上你不一定能看出什么名堂，但到了空中你卻會(huì )為之驚嘆，它也是很多的線(xiàn)條，那正是它的魅力所在，也激發(fā)了很多人去研究（雖然它現在還是個(gè)迷）。今天再從理論上談一談線(xiàn)條。
攝影是現場(chǎng)“作畫(huà)”，它首先要發(fā)掘被攝體的線(xiàn)條、形狀、外觀(guān)、質(zhì)感等構圖要素，才能充分運用攝影的技術(shù)手段去完成攝影構圖任務(wù)。線(xiàn)條――我們的世界充滿(mǎn)了線(xiàn)條，不同的線(xiàn)條喚起不同的情感反應。水平線(xiàn)隱喻著(zhù)寧靜；垂直線(xiàn)表示高傲、尊貴；對角線(xiàn)可誘發(fā)移動(dòng)或速度的感覺(jué)?？傊?，線(xiàn)條有視覺(jué)分量，且粗線(xiàn)條比細線(xiàn)條更有力量。 形狀――形狀是構圖要素中最基本的要素。線(xiàn)條是組成形狀基本條件，形狀是一條封閉的曲線(xiàn)。正方形、長(cháng)方形是由四條直線(xiàn)封閉而成，這種形狀給人以平穩、安定的感覺(jué)。三角形由三條直線(xiàn)封閉而成。金字塔式三角形給人以持久的耐力、穩重的分量、強烈的優(yōu)勢等感覺(jué)；倒金字塔式的三角形，常被用來(lái)象征水、植物生長(cháng)、音樂(lè )。當曲線(xiàn)的首尾連接在一起， 便產(chǎn)生旋渦或圓。由于圓形線(xiàn)上的任意一點(diǎn)都與圓心保持固定距離，所以，無(wú)論大自然、藝術(shù)界沒(méi)有任何一種形狀的喻意強于圓形。它代表太陽(yáng)、月亮、地球等，它激發(fā)出完成、全部、圓滿(mǎn)、溫暖的情感。外觀(guān)―― 測光的陰、暗區域所形成的對比稱(chēng)外觀(guān)。外觀(guān)與形狀的不同在于外觀(guān)表現主體是三度空間，形狀表現主體是二度空間。外觀(guān)能讓人感覺(jué)出深度，能使人認定存在于三度空間的真實(shí)世界。光線(xiàn)、陰影、深度是構成主體的外觀(guān)條件。 質(zhì)感――突出質(zhì)感表現的構圖，容易引起欣賞者的共鳴。通過(guò)揭示被攝體的性質(zhì)和紋理特征：如水的潤澤、冰的寒冷、玻璃的玲瓏剔透、老人皮膚的粗糙和小童肌膚的細嫩……喚起欣賞者的觸感，使之產(chǎn)生聯(lián)想。

古今中外，有多少卓越的藝術(shù)家的傳世作品就有多少不同的構圖，然而構圖千變萬(wàn)化，但它們都有規律可循?！坝凶兓?，但不混亂；有秩序，但不單調?！边@就是平面構圖的總原則。均衡是構圖的一般法則。攝影構圖畫(huà)面上的均衡，是指畫(huà)面在線(xiàn)條、影調、色彩上達到協(xié)調。均衡的畫(huà)面，使人感到穩定、舒服和自然。節奏與韻律是攝影構圖的重要構成手段之一，是構圖的靈魂。它是畫(huà)面線(xiàn)條、形狀、影調、色彩的有序重復交替和變化。節奏是事物有規律的重復，韻律是有“情調”的節奏。節奏是具象的物，韻律是抽象的意。完美的節奏自然產(chǎn)生韻律，韻律則是更高層次的節奏。襯托作為對比手法的一種，襯托可以使主要形象特點(diǎn)更加突出明顯，對視覺(jué)形成強烈的刺激，加深印象。對比，用相反的因素組合給感覺(jué)造成強烈反差，能產(chǎn)生良好的審美效應。即所謂“相反相成”。特異與夸張所謂特異就是統一中有變化。畫(huà)面只有單純的統一使人感覺(jué)平淡呆板,巧妙地運用特異能使畫(huà)面產(chǎn)生生機，形成趣味中心。并使畫(huà)面從寧靜中感到活躍，單純中有了變化?？鋸埵侵钙x自然形成的和通常標準在空間、時(shí)間上對事物原有概念的突破。攝影隨著(zhù)現代科技的進(jìn)步，各種特殊鏡頭、濾光鏡、附加鏡片的出現和使用，暗房技術(shù)的完善及電腦等后期制作技術(shù)的提高，夸張這一藝術(shù)表現形式已成為攝影構圖的一種常用手法。然而，攝影上的夸張并不是單純由攝影器材及被攝體所形成，而是由掌握攝影技術(shù)的攝影者主觀(guān)意識所決定的，在拍攝中運用變形、影調、色彩等因索，達到夸張的目的。藝術(shù)實(shí)踐證明，沒(méi)有變化就沒(méi)有藝術(shù)。但只有變化，沒(méi)有統一，畫(huà)面就會(huì )雜亂無(wú)章，眼花統亂，無(wú)主體可言；只有統一，沒(méi)有變化，畫(huà)面就會(huì )單調乏味，毫無(wú)生氣，缺乏藝術(shù)感染力。 一張照片的畫(huà)面是有限的，大自然則是無(wú)限的，要想用有限的二維空間把無(wú)限的三維空間表現得更加動(dòng)人,就要靠變化。但變化著(zhù)的物體，必須求得對立中的統一，這樣才能使人感受到美而自然，而自然則是構圖的最高境界（所以多多的走進(jìn)大自然，去發(fā)現、去記錄，不是憑自己之想象，了解了自然的構造規律，才能在生活中再現這種規律，這好比拍電影的布景，你都不了解各元素之間的關(guān)系，那就很容易穿幫，鬧出笑話(huà)來(lái)。如拍古裝戲，演員手腕上有現代的手表，你說(shuō)是不是笑話(huà)來(lái)著(zhù)。但這個(gè)又要同創(chuàng )意的東東作區分。）。

“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中?！碧K東坡這首《題西林壁》大家應該都學(xué)過(guò)了，也許學(xué)的時(shí)候你不曾領(lǐng)會(huì )到其真正的含義，但今天你學(xué)攝影了，自己就必須理解它。說(shuō)白了就是講觀(guān)察景物時(shí)選擇視點(diǎn)的重要性。就這個(gè)重要性我也曾寫(xiě)過(guò)“換個(gè)角度去記錄”一文，強調過(guò)它的重要性。從攝影學(xué)說(shuō)，視點(diǎn)即照相機的拍攝位置。攝影者所拍的對象，絕大多數是立體的，它們呈現出許多的“面”，有正面、側面、背面、頂面和底面，這些面，各自展示出自己的特征。如果你學(xué)過(guò)制圖的話(huà)，這個(gè)就簡(jiǎn)單多了，在白紙上通過(guò)使用T型尺、圓規、劃規和不同硬度的鉛筆，通過(guò)線(xiàn)條來(lái)表現事物主體的正視圖、側視圖和俯視圖。而工程人員要通過(guò)這三個(gè)角度的視較來(lái)確定主體的實(shí)際情況。在繪圖過(guò)程中，外框往往會(huì )用2B（不是罵人的話(huà)，是鉛筆的型號，代表著(zhù)鉛筆的軟硬程度是偏軟的）的來(lái)繪制外框的線(xiàn)條，這種線(xiàn)條是比較粗比較黑的，用來(lái)確定主體輪廓的。然后用2H鉛筆（較硬的筆，繪制的線(xiàn)條比較細）來(lái)繪制內部的線(xiàn)條，包括透視線(xiàn)（假想切開(kāi)的線(xiàn)條），而HB（中等硬度，不軟不硬的）的鉛筆則是用來(lái)題款或標注。所以手工制圖用到幾種不同的線(xiàn)條，其作用也不同，大家在攝影的過(guò)程中也要注意線(xiàn)條的粗細，粗的作用與細的作用不同，當然攝影中沒(méi)有剖視圖，只能是肉眼直觀(guān)的線(xiàn)條。我們也要象制圖一樣，先要對主體進(jìn)行多方位的觀(guān)察，發(fā)現其特征，實(shí)在看不出什么，腦子里要有最根本的概念——找線(xiàn)條！在拍攝構圖之前，需選取不同的方位、角度對被攝體進(jìn)行觀(guān)察、研究、比較，從中找出一個(gè)最佳視點(diǎn)。有的朋友跟我說(shuō)，它拍了很久了，感覺(jué)自己的照片還是很平淡，那么你就要注意了，你是不是經(jīng)常使用較平的視角去拍攝，如果是的話(huà)，請你嘗試不同的角度去拍攝同一主體。同一被攝體，由于拍攝方位不同，畫(huà)面則會(huì )體現多種多樣的構圖效果。如從符合人們的欣賞角度的被攝體正面拍攝，可形成莊嚴、肅穆、平穩的構圖效果。但平穩的線(xiàn)條,對稱(chēng)的結構也會(huì )因缺乏透視感而顯得呆板；如果從被攝體的斜側方位拍攝，畫(huà)面上原來(lái)的平行線(xiàn)條形成了斜線(xiàn)，具有縱深感，能將觀(guān)賞者的視線(xiàn)引向深處，立體感加強。而且斜線(xiàn)也增強了具有動(dòng)感的沖擊力，畫(huà)面變得生動(dòng)。隨著(zhù)斜側方位視點(diǎn)的稍加變化，其透視效果也會(huì )出現有趣的 改變。當我們走向被攝體的背面時(shí)，選取常被大家忽視的方位，將其大膽地框入畫(huà)面，會(huì )使畫(huà)面的構圖語(yǔ)言變得含蓄而富有想象力。
美國攝影家L．小雅各希斯認為：“構圖是從攝影者的心靈的眼睛做起的。構圖的過(guò)程也被稱(chēng)為‘預見(jiàn)’，就是在未拍攝某一物體之前或正在拍攝的時(shí)候，就能在腦海中形成一個(gè)圖像或印象。通過(guò)經(jīng)常分析自己和別人的作品的構圖，就會(huì )使自己的這種預見(jiàn)本領(lǐng)更加嫻熟，變成一種本能?！彼宰约河锌栈c(diǎn)小錢(qián)去美術(shù)館看看影展，看看別人的作品，別人是怎么拍的，主體是怎么放的，其它各元素是如何安排的，這樣的作品正是你構圖的指導書(shū)，如果你銀子少還可以去圖書(shū)館去租一些作品集，自己慢慢去研究，如果還不想花錢(qián)那就去新華書(shū)店自己免費欣賞吧，至少要花點(diǎn)代價(jià)，不能舒舒服服看呵呵。自己看的時(shí)候要注意不要損壞書(shū)籍，否則那也不能享受免費待遇?？磩e人的作品是一介模仿的過(guò)程，在你的攝影學(xué)習的過(guò)程中，它是一個(gè)死板的向導，你不能丟掉它，否則你進(jìn)步很慢，但又不能全信它，否則會(huì )扼殺你自我創(chuàng )作的靈感，在自己的練習過(guò)程中要既要循章又要破規，早期應該學(xué)會(huì )循章，后期自我提升階段則是以破規為主，用“心”去構圖，就是用自己的感受去組織東東。要學(xué)會(huì )汲取前輩的美學(xué)思想，又要用自己的思想去改造、去提升，否則你的照片永遠是平淡的，因為它只是影像的記錄，并不能過(guò)多的傳遞或體現某種思想。

攝影創(chuàng )作是一種最少固定最多例外，最少常規最多變化的精神勞動(dòng)。當一個(gè)攝影者的頭腦被一個(gè)真實(shí)的情感意象所吸引、占有，又有能力把它保留在那里并用視覺(jué)形象表現出來(lái)時(shí)，他就會(huì )創(chuàng )造一個(gè)好的構圖。所以呢經(jīng)典的要自己心中有數，但變化是自己去掌控的，不要照搬硬套。

對攝影構圖的研究，實(shí)際上就是對形式美在攝影畫(huà)面中具體結構的呈現方式的研究。攝影構圖就是要研究以表象形式結構在攝影畫(huà)面上形成美的形式表現。誠然，經(jīng)典的表現形式結構，是歷代藝術(shù)家通過(guò)實(shí)踐用科學(xué)的方法總結出來(lái)的經(jīng)驗，是適合于人們共有的視覺(jué)審美經(jīng)驗，符合人們所接受的形式美的法則，是審美實(shí)踐的結晶。從總結的形式美表現形式來(lái)看是多樣的，而每一形式都有真對不同內容的表現方法。然而，表現形式不是絕對的，它只能提供對攝影表現形式的幫助與參考。顯然，吸收前人的經(jīng)驗對攝影的形式表現將產(chǎn)生積極的作用。形式美表現形式在攝影中也稱(chēng)攝影構圖。下面對部分表現形式進(jìn)行探討，有利于對形式美的理解及對攝影構圖的研究具有參考價(jià)值。
對攝影構圖的研究，實(shí)際上就是對形式美在攝影畫(huà)面中具體結構的呈現方式的研究。攝影構圖就是要研究以表象形式結構在攝影畫(huà)面上形成美的形式表現。誠然，經(jīng)典的表現形式結構，是歷代藝術(shù)家通過(guò)實(shí)踐用科學(xué)的方法總結出來(lái)的經(jīng)驗，是適合于人們共有的視覺(jué)審美經(jīng)驗，符合人們所接受的形式美的法則，是審美實(shí)踐的結晶。從總結的形式美表現形式來(lái)看是多樣的，而每一形式都有真對不同內容的表現方法。然而，表現形式不是絕對的，它只能提供對攝影表現形式的幫助與參考。顯然，吸收前人的經(jīng)驗對攝影的形式表現將產(chǎn)生積極的作用。形式美表現形式在攝影中也稱(chēng)攝影構圖。下面對部分表現形式進(jìn)行探討，有利于對形式美的理解及對攝影構圖的研究具有參考價(jià)值。
一、形式美的構圖形式
（1）九宮格構圖
九宮格構圖有的也稱(chēng)井字構圖，前面以講過(guò)，實(shí)際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫(huà)面平均分成九塊，在中心塊上四個(gè)角的點(diǎn)，用任意一點(diǎn)的位置來(lái)安排主體位置。實(shí)際上這幾個(gè)點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當然還應考慮平衡、對比等因素。這種構圖能呈現變化與動(dòng)感，畫(huà)面富有活力。這四個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺(jué)感應，上方兩點(diǎn)動(dòng)感就比下方的強，左面比右強。要注意的是視覺(jué)平衡問(wèn)題。

上面標注出的四個(gè)點(diǎn)，主體通常安排在這些位置，不要經(jīng)常把主體放在中間，不是每種場(chǎng)景都適合的。這幾個(gè)點(diǎn)是人的視覺(jué)匯聚點(diǎn)，能一眼就看到主體，這樣的安排有助于讀者對主體的識別和第一時(shí)間的反應。

黃金分割的示意圖。

（2）十字形構圖
十字形構圖就是把畫(huà)面分成四分，也就是通過(guò)畫(huà)面中心畫(huà)橫豎兩條線(xiàn)，中心交叉點(diǎn)是按放主體位置的，此種構圖，使畫(huà)面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著(zhù)呆板等不利因素。但適宜表現對稱(chēng)式構圖，如表現古建筑題材，可產(chǎn)生中心透視效果。如神秘感的體現，主要是表現在十字架、教堂等攝影中。所以說(shuō)不同的題材選用不同的表現方法。

（3）三角形構圖
三角形構圖，在畫(huà)面中所表達的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢，此構圖是視覺(jué)感應方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線(xiàn)形結構，這時(shí)可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時(shí)使用，效果最好。三角形構圖，產(chǎn)生穩定感，倒置則不穩定?？捎糜诓煌皠e如近景人物、特寫(xiě)等攝影。

（4）三分法構圖
三分法構圖是指把畫(huà)面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。也可表現大空間，小對象，也可反相選擇。這種畫(huà)面構圖，表現鮮明，構圖簡(jiǎn)練?？捎糜诮暗炔煌皠e。

我們在拍攝過(guò)程中應該盡量使用“三”型而不要用“二”型，所謂“三”型就是畫(huà)面分三層，分隔線(xiàn)發(fā)行量不要安排在中央位置，而“二型”則是畫(huà)面分成兩層，分隔線(xiàn)一般在中央位置。在常與影相伴一文中，我們已經(jīng)討論過(guò)特殊的“二”型，所以這里我就不再強調了。

（5）A字形構圖
A字形構圖是指在畫(huà)面中，以A字形的形式來(lái)安排畫(huà)面的結構。A字形構圖具有極強的穩定感，具有向上的沖擊力和強勁的視覺(jué)引導力?？杀憩F高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現對象放在A(yíng)字頂端匯合處，此時(shí)是強制式的視覺(jué)引導，不想注意這個(gè)點(diǎn)都不行。在A(yíng)字形構圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫(huà)面不同的動(dòng)感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗積累。

（6）S字形構圖
S字形構圖，在畫(huà)面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現在曲線(xiàn)的美感。S字形構圖動(dòng)感效果強，即動(dòng)且穩?？捎糜谕ㄓ糜诟鞣N幅面的畫(huà)面，這就根據題材的對象來(lái)選擇。表現題材，遠景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現眾多的人體、動(dòng)物、物體的曲線(xiàn)排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。S字形構圖一般的情況下，都是從畫(huà)面的左下角向右上角延伸。

（7）V字形構圖
V字形構圖是最富有變化的一種構圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。單用時(shí)畫(huà)面不穩定的因素極大，雙用時(shí)不但具有了向心力，而穩定感得到了滿(mǎn)足。正V形構圖一般用在前景中，作為前景的框式結構來(lái)突出主體。

前景用V型，突出后面的電視塔。

山谷是天然的V型。

（8）C形構圖
C形構圖具有曲線(xiàn)美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺(jué)焦點(diǎn)，畫(huà)面簡(jiǎn)捷明了。然而在安排主體對象時(shí)，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺(jué)隨著(zhù)弧線(xiàn)推移到主體對象。C形構圖可在方向上任意調整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。C型反過(guò)來(lái)也是可以的。

鐵軌在拐彎的地方是C型，平時(shí)所見(jiàn)的是平行線(xiàn)。

公園里的小道也是曲線(xiàn)，特別是花園邊的道路，通常是C型。


（9）O形構圖
O形構圖也就是圓形構圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺(jué)中心。圓形構圖可分外圓與內圓構圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結構，內圓是空心結構如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實(shí)心圓物體形態(tài)上的構圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來(lái)體現表現形式的。內圓構圖，產(chǎn)生的視覺(jué)透視效果是震撼的，視點(diǎn)安排可在畫(huà)面的正中心形成的構圖結構，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動(dòng)感，下方產(chǎn)生的動(dòng)感小但穩定感增強了。

中心圓向四周發(fā)散，這是仙人球的俯拍效果，平拍則會(huì )是幾條側彎的線(xiàn)條。

　如果攝取內圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是激動(dòng)人心的。如再配合規律曲線(xiàn)，所產(chǎn)生的效果就更強烈，如炮管內的來(lái)復線(xiàn)，即優(yōu)美又配合了視覺(jué)指向。
10）W形構圖
W形構圖，具有極好的穩定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運用此種構圖，要尋求細小的變化及視覺(jué)的感應。
（11）口形構圖
口形構圖也稱(chēng)框式構圖，一般多應用在前景構圖中，如利用門(mén)、窗、山洞口、其它框架等作前景，來(lái)表達主體，闡明環(huán)境。這種構圖符合人的視覺(jué)經(jīng)驗，使人感覺(jué)到透過(guò)門(mén)和窗，來(lái)觀(guān)看影像。產(chǎn)生現實(shí)的空間感和透視效果是強烈的。具體參考我前面說(shuō)的善用框架一文。

二、 形式美線(xiàn)性構圖結構    
線(xiàn)性構圖在攝影中是經(jīng)常使用的主要方法之一?！熬€(xiàn)”是客觀(guān)存在的視覺(jué)現象，又是構圖的基本視覺(jué)要素，它在構圖中可以分割畫(huà)面，制造面積，產(chǎn)生節奏，表達多種象征性種功能。
線(xiàn)的性格表現為：粗線(xiàn)強勁，細線(xiàn)纖弱；曲線(xiàn)柔情，直線(xiàn)剛直；濃線(xiàn)重，淡線(xiàn)輕；實(shí)線(xiàn)靜，虛線(xiàn)動(dòng)。
如：垂直的線(xiàn)條，它象征的是堅強、莊嚴、有力；橫線(xiàn)象征著(zhù)寧靜、寬廣、博大；斜線(xiàn)象征著(zhù)動(dòng)態(tài)和不安定的感覺(jué)，也可以。由于的緣故，通向遠方，斜線(xiàn)在這里就體現處了一種縱深效果。曲線(xiàn)則象征著(zhù)柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì )給人一種非常美的感覺(jué)。。
（1）黃金分割
前面已對將黃金分割進(jìn)行了論述，在這里主要是線(xiàn)形結構的應用，增強黃金分割在線(xiàn)形中的感知意識。
在新聞攝影中經(jīng)常遇到自然或人工產(chǎn)生的線(xiàn)形影像，如在自然界中形成的各種線(xiàn)形影像，大到地平線(xiàn)、河流、山川等，小到樹(shù)木、葉片、花朵，動(dòng)物、昆蟲(chóng)等形體結構，特別是人體結構關(guān)系。在人工環(huán)境中，也是隨處可見(jiàn)的了，如建筑的門(mén)窗及外形邊框、電線(xiàn)、水渠、柜櫥、書(shū)桌；常接觸的書(shū)本、報紙、雜志等；因此，新聞攝影應用黃金分比在線(xiàn)形構圖中，是體現美感的有效方法。

黃金分割理論：

黃金分割〔Golden Section〕是一種數學(xué)上的比例關(guān)系。黃金分割具有嚴格的比例性、藝術(shù)性、和諧性，蘊藏著(zhù)豐富的美學(xué)價(jià)值。

由這個(gè)理論可知，我們在拍攝照片的時(shí)候，應該考慮主體不要放在正中，而是應當偏在一邊，空白部分應視情況而定，特別是運動(dòng)物體的時(shí)候，應該給運動(dòng)的主體的運動(dòng)方向部分留點(diǎn)空間，舉個(gè)例子，箭射出來(lái)，箭頭前面要留空，給箭一個(gè)運動(dòng)空間。人也一樣，往前走的時(shí)候，我們要在他有前方留空。那么此時(shí)運動(dòng)的物體就可能被安排在黃金分割點(diǎn)上，這樣有可能形成左小右大，或左大右小的情況（視運動(dòng)方向而定）。

（2）對角線(xiàn)構圖
這是一個(gè)非常著(zhù)名的構圖表現方法，在角線(xiàn)構圖在畫(huà)面中，線(xiàn)所形成的對角關(guān)系，使畫(huà)面產(chǎn)生了極強的動(dòng)式，表現出縱深的效果。其透視也會(huì )使拍攝對象變成了斜線(xiàn)，引導人們的視線(xiàn)到畫(huà)面深處。在攝影畫(huà)面構圖中，除明顯的斜線(xiàn)外，還有人視覺(jué)感應的斜線(xiàn)，表現在形態(tài)的形狀、影調、光線(xiàn)等產(chǎn)生視覺(jué)抽象線(xiàn)。因此對線(xiàn)性的把握是攝影構圖運用線(xiàn)的關(guān)鍵。

（3）橫線(xiàn)構圖
利用橫線(xiàn)構圖能在畫(huà)面中產(chǎn)生寧靜、寬廣、博大等象征意義，但單一橫線(xiàn)容易割裂畫(huà)面。實(shí)際上在攝影中會(huì )經(jīng)常出現橫線(xiàn)，如地平線(xiàn)等。因此在攝影構圖中忌諱橫線(xiàn)從中心串過(guò)，一般的情況下，可上移或下移躲開(kāi)中心位置或攝影中所說(shuō)的“破一破”就是在橫線(xiàn)某一點(diǎn)上安排一個(gè)形態(tài)，使橫線(xiàn)斷開(kāi)一段。此單一橫線(xiàn)的掌握難度要大一些，而多條橫線(xiàn)線(xiàn)的組合，在攝影中的掌握要容易一些，而且非常有趣。如在多條橫線(xiàn)充滿(mǎn)畫(huà)面時(shí)，可在部分線(xiàn)的某一段上安排主體位置，使某些橫線(xiàn)產(chǎn)生斷線(xiàn)的變異。這種方法主體突出明顯，富有裝飾效果。

（4）豎線(xiàn)構圖
豎線(xiàn)構圖要比橫線(xiàn)構圖富有變化，單一線(xiàn)時(shí)也存在和橫線(xiàn)一樣不足的地方。但多線(xiàn)時(shí)變化相對的要多一些。如對稱(chēng)排列透視，多排透視等都能產(chǎn)生有時(shí)想象不到的效果。
豎線(xiàn)，它象征的是堅強、莊嚴、有力；其攝影面對的自然豎線(xiàn)要多于橫線(xiàn)。如樹(shù)木、電桿、柱子等等。豎線(xiàn)所產(chǎn)生的變異效果非常醒目。

（5）曲線(xiàn)構圖
曲線(xiàn)構圖所包含的曲線(xiàn)為，規則形曲線(xiàn)和不規則曲線(xiàn)。曲線(xiàn)則象征著(zhù)柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì )給人一種非常美的感覺(jué)。在攝影中曲線(xiàn)的應用時(shí)廣泛的。如人體攝影，就是呈現人體的曲線(xiàn)美。表現形態(tài)的紋理都能產(chǎn)生優(yōu)美的畫(huà)面。構圖運用時(shí)一定要特別注意曲線(xiàn)的總體軸線(xiàn)的方向。其表現方法是多樣的，可以運用對角式、S式、橫式、豎式等。另外曲線(xiàn)和其它線(xiàn)綜合運用更能產(chǎn)生突出的效果，但把握的難度要大一些。

（6）不規則線(xiàn)的構圖
不規則線(xiàn)的構圖是很麻煩的事，掌握不好的話(huà)，很容易弄亂畫(huà)面。不規則線(xiàn)其本身存在著(zhù)多樣的屬性。如雜亂的、抽象的、理性的、神秘的等等，單一不規則線(xiàn)段也存在著(zhù)視覺(jué)指引性，如果運用得當會(huì )產(chǎn)生奇特畫(huà)面效果。如果將雜亂的不規則的線(xiàn)充滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，這時(shí)再把簡(jiǎn)捷的主體形態(tài)安排在畫(huà)面適當的位置上，可出現強烈的對比效果，同時(shí)會(huì )呈現出抽象的、神秘的畫(huà)面氣氛。