分辨率和反差是攝影鏡頭的兩大重要指標
分辨率(Resolution)又稱(chēng)分辨力、鑒別率、鑒別力、分析力、解像力和分辨本領(lǐng)，是指攝影鏡頭清晰地再現被攝景物纖微細節的能力。顯然分辨率越高的鏡頭，所拍攝的影像越清晰細膩。它的單位是“線(xiàn)對/毫米”。它的優(yōu)點(diǎn)是可以量化，用數據表示，使結果更直觀(guān)、更科學(xué)、更嚴密。
反差(Acutance)又稱(chēng)鮮銳度、明銳度，是攝影鏡頭鮮明地再現攝景物中間層次、暗部層次、低反差影紋細節、微弱亮度對比和微妙色彩變化的能力。反差高的鏡頭，所成影像輪廓鮮明、邊緣銳利、反差正常、層次豐富、紋理細膩、影調明朗、質(zhì)感強烈、色彩過(guò)渡柔合、彩色還原真實(shí)、自然。顯然以上這些特性是優(yōu)質(zhì)攝影鏡頭不可缺少的素質(zhì)，然而攝影鏡頭的反差，很難簡(jiǎn)單地用數據表示，也很難用普通的儀器測試出來(lái)，人們通常是只憑主觀(guān)感覺(jué)，定性地進(jìn)行評述。
佳能 EF 85mm F1.2 L 實(shí)拍效果（EOS 5D） 點(diǎn)擊可看大圖
（圖片來(lái)源：www.lens-scape.com）
分辨率和反差的綜合表現，被稱(chēng)為清晰度(Clarity)。很明顯，分辨率和反差是全面評價(jià)一只攝影鏡頭成像質(zhì)量的兩大重要因素。分辨率高而明銳低的鏡頭，所成影像輪廓不鮮明，邊緣不銳利，反差灰暗、影調平淡，給人的視覺(jué)感受反而不清晰。一些中檔日本鏡頭、很多俄羅斯鏡頭和多數國產(chǎn)鏡頭就是如此。而某些德國鏡頭，雖然分辨率并不高，但其反差相當高，仍不失為一只優(yōu)秀的鏡頭。當然，如果反差和分辨率都很高，才真正是一只理想的攝影鏡頭。然而這種鏡頭非常難得，只有經(jīng)過(guò)嚴格檢驗并反復挑選的德國名牌定焦攝影鏡頭和極少數日本名牌攝影鏡頭，才能兼有這兩種素質(zhì)。
在這里要提到一點(diǎn)是，很多非光學(xué)專(zhuān)業(yè)的影友用拍攝實(shí)物(無(wú)論是文字、建筑、風(fēng)景還是人像)的方法去評價(jià)、比較不同鏡頭的成像質(zhì)量，他們所得到的結果，往往正是分辨率和反差的綜合視覺(jué)感受，甚至于更多的偏重于反差。因為人眼對每毫米以?xún)葞资踔辽习贄l黑白線(xiàn)對的分辨率區別是很難判斷的。而恰恰是分辨率稍低而反差高的鏡頭給人眼的視覺(jué)感受比分辨率稍高而反差低的鏡頭更清晰，因為人眼視覺(jué)的這個(gè)特性，以此評價(jià)鏡頭成像質(zhì)量是無(wú)可非議的，但以此否定分辨率的測試結果，則是不科學(xué)的，對于這一點(diǎn)德國蔡司公司亥依那克納 (Erich。Heynacner)先生早已有過(guò)專(zhuān)論。
那么，有沒(méi)有尋攝影鏡頭的分辨率和反差進(jìn)行綜合評價(jià)的方法呢？有沒(méi)有對攝影鏡頭的光學(xué)成像質(zhì)量進(jìn)行全面分析評價(jià)的更科學(xué)、更精確的方法呢？答案是非?？隙ǖ?，這就是關(guān)于攝影鏡頭的成像質(zhì)量的光學(xué)傳遞函數（MTF）的表示方法。
光學(xué)傳遞函數，簡(jiǎn)稱(chēng)OTF(Optical Transfer Function)，是近30年以來(lái)光學(xué)領(lǐng)域里一個(gè)十分引人注目的前沿課題，也是近十幾年以人們更加關(guān)注的一門(mén)新興學(xué)科——“信息光學(xué)”的重要組成部分。1948年，美國人謝德(O。Schade)第一次用光學(xué)傳遞函數的方法，以全新的觀(guān)點(diǎn)來(lái)評價(jià)電視攝影系統的成像質(zhì)量，并獲得了巨大的成功。在此后的五十年代和六十年代里，許多光學(xué)專(zhuān)家又繼續做了大量的理論研究工作和實(shí)踐工作，使光學(xué)傳遞函數的理論更加完善?，F在，光學(xué)傳遞函數的方法已被全世界普通地用于光學(xué)自動(dòng)控制的設計過(guò)程、光學(xué)設計結果的評論和光學(xué)鏡頭質(zhì)量的檢測等方面。在評價(jià)攝影鏡頭成像質(zhì)量的優(yōu)劣方面，光學(xué)傳遞函數的評價(jià)方法是最全面、最客觀(guān)、最科學(xué)、最嚴格、最完善的方法。同時(shí)也只有通過(guò)光學(xué)傳遞函數，才以把攝影鏡頭的分辨率和反差兩大光學(xué)指標有機地聯(lián)系起來(lái)，并最終反映出二者對所成影像的綜合作用與影響。
在國外，專(zhuān)業(yè)和業(yè)余的攝影工作者都十分重視攝影鏡頭的光學(xué)傳遞函數指標?，F在很多著(zhù)名的專(zhuān)業(yè)鏡頭都在出廠(chǎng)時(shí)標出它們各自產(chǎn)品的光學(xué)傳遞函數曲線(xiàn)。從去年開(kāi)始日本的佳能公司已能EOS 相機鏡頭的模量傳遞函數(MTF) 曲線(xiàn)公布在對中國大陸的產(chǎn)品廣告和說(shuō)明書(shū)上。
MTF測試是目前最精確和科學(xué)的鏡頭測試方法。瑞典權威的《攝影》雜志對它的解釋是：
“MTF測試使用的是黑白逐漸過(guò)渡的線(xiàn)條標板,通過(guò)鏡頭進(jìn)行投影。被測量的結果是反差的還原情況。如果所得影像的反差和測試標板完全一樣,其MTF值為100%。 這是理想中的最佳鏡頭，實(shí)際上是不存在的；如果反差為一半,則MTF值為50%。數值0值代表反差完全喪失,黑白線(xiàn)條被還原為單一的灰色； 當數值超過(guò)80% (20lp/mm下)則已極佳；而數值低于30%則即使在4X6英寸擴印片下影像質(zhì)量仍較差”。
反差：5(或10)lp/mm的讀數反映鏡頭的反差表現。即使微小的差別(2.5% !)也能在畫(huà)面中體現出來(lái)!
你可以把它看作一種最基本的“銳度”。一枚好的鏡頭在光圈收小后應該在5 lp/mm下徑向和切向同時(shí)高于95% 。低于90%即表明鏡頭表現不佳。
一枚反差好而銳度差的鏡頭通常比反差差而銳度高的鏡頭看上去更銳利!不過(guò),銳度和反差兩項指標通常相輔相成。
·40lp/mm曲線(xiàn)(紅色)須位于
邊緣>20%(圖形右側)
中心>65%(圖形左側)。
·20lp/mm曲線(xiàn)(紫色)須位于:
邊緣>45%
中心>80%
·10lp/mm曲線(xiàn)(綠色)須十分接近5lp/mm曲線(xiàn)。
·5lp/mm曲線(xiàn)(藍色)須于整個(gè)X軸上>95%
注意:鏡頭在極端光圈（即最大光圈和小于f/16）時(shí)相對表現較差!它們的值不代表鏡頭所能達到的最佳光學(xué)質(zhì)量!最佳光圈通常為最大光圈收小 2-3檔。
具體鏡頭的銳度和反差
以下圖表橫軸代表視場(chǎng)半徑(距中心距離),縱軸代表MTF百分數值,實(shí)線(xiàn)虛線(xiàn)分別代表徑向,切向值。
Canon EF 2.8 20mm USM 于f/8 ：
反差相對較好但再現細節的能力有限(切向于40lp/mm)
【按：以下部分本來(lái)是開(kāi)始就要弄明白的基本概念，但我們擔心這些枯燥的理論會(huì )令一些朋友望而卻步，所以放在后面，供希望深入探究的朋友參考】
對于光學(xué)傳遞函數做出通俗的解釋?zhuān)挂话闵杂谢A的攝影者，能夠讀懂各大公司對其產(chǎn)品標注的模量傳遞函數曲線(xiàn)，是很必要的，也是目前國內很大一部分讀者的呼聲。然而，這必然遇到一個(gè)科學(xué)性的問(wèn)題，過(guò)于專(zhuān)業(yè)的論述，一般讀者不易理解；而過(guò)于通俗的解釋又必然失去嚴密性，引起光學(xué)專(zhuān)業(yè)工作者的非議。本文的目的是在不影響科學(xué)性的前提下，盡量使用最通俗的語(yǔ)言，避開(kāi)專(zhuān)業(yè)性很強的術(shù)語(yǔ)，多聯(lián)系實(shí)際，講清光學(xué)傳遞函數的最基本的概念，使讀者能夠初步看懂模量傳遞函數曲線(xiàn)。
攝影鏡頭的光學(xué)傳遞函數，由調制傳遞函數和位相傳遞函數兩部分組成。由于目前測試位相傳遞函數的儀器種類(lèi)較少，測量精度也不高，且位相傳遞過(guò)程對影像的影響較小，所以，目前在國內外研究攝影鏡頭的成像質(zhì)量時(shí)，都不考慮位相傳遞函數的影響，只研究調制傳遞函數。
調制傳遞函數的英文縮寫(xiě)為MTF(Modulation Transfer Function)，也叫模量傳遞函數。 攝影鏡頭把自然界的光信息傳遞到膠片上(或磁帶、磁盤(pán)上)。光波包括波光(光的顏色)、頻率(光波振動(dòng)的快慢)、位相 (光波的空間位置與時(shí)間的關(guān)系)和振幅(振動(dòng)幅度的強弱)。所謂“模量”即光波振幅大小的量值。模量傳遞函數描述的正是光信息在通過(guò)光學(xué)媒質(zhì)(如空氣)和光學(xué)器件(如鏡頭)的傳遞過(guò)程中，它的強弱隨空間位置變化規律而改變。要弄清調制傳遞函數的確切物理意義，請讀者務(wù)必花一點(diǎn)功夫弄明白一個(gè)非常重要的基本物理概念--“調制度”。
調制度(Modulation)有些參考書(shū)上把它叫“對比度”、“反襯度”和“反差”。 但前者與后三者還是有區別的。對比度和反差是指景物或影像中的最大亮度和最小亮度的比值或差值。比如景物中的最大亮度為100，最小亮度為1，則可以說(shuō)它的對比度為1：100。 而調制度有著(zhù)更為嚴格的定義。調制度的定義為：最大亮度與最小亮度的差與它們的和的比值：
調制度=最大亮度-最小亮度/最大亮度+最小亮度
例如對比度為1：100，則調制度為：M=(100-1)/(100+1)=99/101=0.98
景物有景物的調制度(M景)，影像有影像的調制度(M影)。無(wú)論是景物還是影像。它們的調制度最大為 1，而最小為0，即1M0。
讓我們看幾個(gè)實(shí)例：
一張白紙的調制度為0， 即:M景=[(100-100)/(100+100)=0/200=0]。
一張白紙上印有黑白線(xiàn)條，假如對比度為1:100，則M景=0.98；
一本雜志的印刷對比度約為1:15至1:20( 最黑的線(xiàn)條、文字的亮度為1，則白紙的亮度約為15—20，都是反光率的相對值)則調制度約為0.88—0.90(14/16—19/21)。
再比如一個(gè)背對太陽(yáng)的穿黑絲絨衣服的人，如果我們逆光把他和太陽(yáng)同時(shí)拍進(jìn)畫(huà)面，則景物的對比度最大可達到1:100000以上，而其調制度約為1(99999：100001)。
在自然界中，陰天時(shí)景物對比度最大約為1:100左右， 調制度為0.98，而睛天時(shí)的景物對比度可達1:1000 以上，調制度為0.998，它們的對比度相差很遠(近10倍)，而調制度卻很接近，都接近于1。只有當時(shí)比度約為1:3時(shí)，其調制度才接近0.5[(3-1)/(3+1)=2/4=0.5]。
攝影鏡頭的模量傳遞函數，或曰調制傳遞函數，就是鏡頭傳遞調制度的能力，或者說(shuō)是鏡頭“記錄、還原調制度的能力”。
鏡頭傳遞、記錄景物對比度，指的是鏡頭所成影像的調制度與原景物的調制度的比較。由于光線(xiàn)在傳播過(guò)程中的損失，影像中的強光部分的相對亮度值要比景物的強光部分亮度值有所降低；而由于雜光、散射和衍射，影像中的弱光部分的相對亮度值又比景物中的弱光部分的亮度值偏高。這就是使影像的對比度和調制度比景物的對比度和調制度偏低。
一個(gè)對比度為1:100的景物(M景=0.98)通過(guò)鏡頭成像后，影像的對比度可能降低到1:50(M 景=0.96)，甚至更低。這主要是由鏡頭的反差所決定。
我們把影像的調制度與景物的調制度的比值稱(chēng)為模量傳遞函數值，即MTF值。
顯然：MTF 值 = M 影/M景
由于M影<M景，所以1>MTF值>0。
好的鏡頭的MTF值非常接近于1，即影像的調制度與景物的調制度非常接近。例如我們上面所舉的例子：MTF 值=0.96/0.98=0.98，已非常接近于1，是一只很好的鏡頭。
一個(gè)理想的光學(xué)系統，是指既無(wú)任何像差，又沒(méi)有雜光、散射、反射、吸引和衍射的光學(xué)系統，它的MTF值等于1，即它所成影像調制度等于景物的調制度。這種影像被稱(chēng)為“理想像”。
在這里還是要強調一點(diǎn)，影像的調制度是指通過(guò)鏡頭所成的直接影像的調制度，并不是指膠片通過(guò)顯影、定影后所記錄的影像的調制度，即底片影像的調制度。底片影像的調制度還與底片的模量傳遞數有關(guān)。
【按：數碼相機的成像質(zhì)量其實(shí)是需要由鏡頭調制度、圖像傳感器（CCD/CMOS）調制度、還有影像處理模塊進(jìn)行電子、數字運算的調制度的綜合專(zhuān)遞函數來(lái)衡量的】。
鏡頭的MTF值，可以反映鏡頭除了畸變以外的所有像差，而且與實(shí)際成像結果非常吻合。
一般來(lái)說(shuō)反差高的鏡頭，其對同一景物所成影像的對比度也高。因而影像的調制度也高，即鏡頭的MTF值高。在這里，我們可以把對比度和調制度當一個(gè)概念來(lái)理解，它們的物理內在含義相同，而數學(xué)表達式不同。
光學(xué)模量傳遞函數所表示的就是模量傳遞函數值隨空間頻率和像場(chǎng)位置變化的函數關(guān)系。它有很多種類(lèi)型， 但最主要的兩種類(lèi)型就是MTF值與空間頻率的關(guān)系和與像場(chǎng)半徑(或像場(chǎng)角)之間的關(guān)系。
在講清MTF曲線(xiàn)隨空間頻率的變化關(guān)系以前，我們先來(lái)弄明白什么叫“空間頻率”。 空間頻率(Spatial Frequency)的概念與分辨率的概念非常相似，單位都是“線(xiàn)對/毫米”(lp/mm)。但測試分辨率的標板是一組一組輪廓鮮明的黑白線(xiàn)條，每?jì)蓷l線(xiàn)條之間的距離，以及線(xiàn)條本身的寬度之比是個(gè)定值，目前我國分辨率的標板規定，這個(gè)定為公因子 是20√10≈1.122等比級數；而空間頻率用一種叫“光柵” 的標板測試，它的線(xiàn)條是從黑到白逐漸過(guò)渡的，而且線(xiàn)條的間距和寬度也是由稀至密，從寬到窄逐漸過(guò)渡的，
有一種典型MTF曲線(xiàn)縱軸代表MTF值，橫軸即代表空間頻率
像場(chǎng)半徑指的是在像場(chǎng)上的任意點(diǎn)到像場(chǎng)中心( 矩形 畫(huà)面就是其兩條對角線(xiàn)的交點(diǎn))的距離。而像場(chǎng)角(也叫視角)則是指像場(chǎng)上某一點(diǎn)到像方節點(diǎn)的連線(xiàn)與主光軸(當主光軸通過(guò)像場(chǎng)中心時(shí))的夾角。對于像場(chǎng)上同一點(diǎn)，這個(gè)角隨鏡頭焦距不同而不同。135相機50mm鏡頭的像場(chǎng)半徑和視場(chǎng)角。
另一種MTF曲線(xiàn)則是以縱軸代表MTF值，而橫軸則是像場(chǎng)半徑或像場(chǎng)角。 3、空間頻率的“子午”方向“弧矢”方向
影響MTF值的因素很多，諸如不同牌號、不同型號、不同焦距、不同有效孔徑的鏡頭的MTF曲線(xiàn)都不同；同焦距的鏡頭，變焦鏡頭與定焦鏡頭的MTF曲線(xiàn)不同；變焦鏡頭的不同焦距段，同一焦距的不同物距(不同放在倍率)處；同焦距、同物距的不同光圈的MTF曲線(xiàn)也不同；
不同對比度的光柵，不同的色光照射，以及像場(chǎng)的不同位置(中心、邊緣)、不同方向(子午、弧矢)，MTF值也不同。所以模量傳遞函數是一個(gè)多元函數。我們要用曲線(xiàn)的形式表達函數關(guān)系，就必須固定其它變量， 只反映函數值與一個(gè)自變量的關(guān)系。
在弄清了以上幾個(gè)主要概念之后，讓我們來(lái)看一種最典型的MTF曲線(xiàn)，即以空間頻率做橫軸的MTF曲線(xiàn)。
一只攝影鏡頭的空間頻率表現，最由它的分辨率決定的；而它的調制傳遞函數值(即MTF值)高低，則是由它的反差決定的。所以這種MTF曲線(xiàn)，非常集中地反映了攝影鏡頭最重要的兩在基本參數。如果有的讀者到目前為止仍對“空間頻率”、“調制度”和“MTF值” 概念不清楚的話(huà)，不妨就把這三個(gè)概念等效地理解為 “分辨率”、“對比度”和“反差”，絲毫不影響對MTF曲線(xiàn)意義的理解。
我們暫且把橫軸理解為分辨率，而縱軸理解為對比度，當景物對比度恒定時(shí)，反差高的鏡頭，所成影像的對比度就高。于是MTF曲線(xiàn)即描述了影像對比度與分辨率的關(guān)系。只不過(guò)我們現在再談到分辨率時(shí)，要說(shuō)明是對比度為多少的分辨率值。
現在我們一起來(lái)看上圖的曲線(xiàn)。圖中縱坐標為1的一條水平虛線(xiàn)，代表既無(wú)像差又無(wú)衍射的理想鏡頭的MTF曲線(xiàn)。黑實(shí)線(xiàn)即為一只實(shí)際鏡頭的MTF曲線(xiàn)。曲線(xiàn)與橫坐標的交點(diǎn)為53，說(shuō)明這只鏡的理論分辨率最高值為53 lp/mm， 然后此時(shí)調制度已為零，所以53 lp/mm并無(wú)實(shí)際意義。
由于人眼能夠分辨的最低調制度為0.05，所以這只鏡 頭的實(shí)際分辨率為MTF值等于0.05時(shí)所對應的空間頻率值，從圖中可能看出，此鏡頭的最高分辨率為46lp/mm。 由于MTF曲線(xiàn)是多元函數，所以我們所提供的曲線(xiàn)是這只鏡頭在最大光圈處，對像場(chǎng)中心的MTF曲線(xiàn)，它的不柵同白光照射，且反映的保是弧矢方向的MTF值。不同光圈、不同像場(chǎng)的曲線(xiàn)，可以由多條曲線(xiàn)來(lái)表示。 圖中的另外幾個(gè)空間頻率值為MTF值分別為0.06、0.15 和0.5時(shí)所對應的空間頻率值，分別為44.4lp/mm，36lp/mm 和16lp/mm(分辨率數值由于標板輪廓鮮明，比空間頻率值稍高)。
此MTF曲線(xiàn)表示的是MTF值(可理解為影像對比度或鏡頭的反差)與像場(chǎng)半徑或像場(chǎng)角的關(guān)系。135相關(guān)畫(huà)幅 長(cháng)度比為24*36mm，對角線(xiàn)長(cháng)43.27,從畫(huà)面中心到任一個(gè)角的距離為21.36mm，這個(gè)曲線(xiàn)表示的就是在像場(chǎng)的不同半徑處的MTF值。
下面我們仍然以橫軸為空間頻率的MTF曲線(xiàn)為例，來(lái)談一下曲線(xiàn)形狀與鏡頭素質(zhì)的關(guān)系。
如圖所示，A、B、C三條曲線(xiàn)代表三種光學(xué)素質(zhì)完全不一樣的攝影鏡頭。其中A、B兩只鏡頭代表常見(jiàn)、分辨率和反差都不一樣的典型照相機鏡頭，鏡頭A是反差高而分辨率低；鏡頭B則正好相反，分辨率高而反差低。 而鏡頭C則是一只十分罕見(jiàn)的，反差和分辨率都極高的優(yōu)質(zhì)攝影鏡頭。
我們先來(lái)計較一下鏡頭A和B的特性。
代表A、B鏡頭的兩條MTF曲線(xiàn)有一個(gè)公共的交點(diǎn)P，對應于P點(diǎn)的空間頻率(或粗略地理解為分辨率)為24lp/mm；而P點(diǎn)的MTF值為0.33。由于人眼能夠分辨的最低調制度為0.05，所以當景物的調制度為0.15(對比度為1：1.35) 時(shí)，MTF值=0.05/0.15=0.33。此時(shí)兩只鏡頭的分辨率數值一樣，都是24lp/mm，當景物對比度低于1：1.35 時(shí)，鏡頭A的分辨率高于B，也就是說(shuō)鏡頭A對低反差景物的細節表現比B好；當景物對比度高于1：1.35時(shí)，鏡頭B的分辨率只有37lp/mm。
鏡頭A與B有各自的優(yōu)勢。在表現微弱光度對比，細小明暗差別以及輕柔的色彩變化時(shí)，鏡頭A有明顯的優(yōu)勢，它拍出的照片層次豐富，影紋細膩、色調明快、質(zhì)感強烈；在拍攝高反差影物時(shí)，鏡頭B表現非凡，它拍攝黑白線(xiàn)條如同刀刻斧鑿一般清晰銳利。
從用途上看，鏡頭A更適合拍人像和廣告；而鏡頭B更適合翻拍文字、 繪畫(huà)，印刷制版和縮微。鏡頭A有明顯的德國風(fēng)格；而鏡頭B更具日本特色。有人說(shuō)鏡頭A拍攝的風(fēng)景照片更像油畫(huà)；而鏡B表現的田園風(fēng)光更像版畫(huà)。這實(shí)在是很絕妙的比喻。
當然只有鏡頭C才是對任何題材都更適應的多功能攝影鏡頭，它既有清晰度又有質(zhì)感，既明快又有層次，既纖毫畢現又細膩柔和。是百里挑一的精品。然而一般鏡頭都是更偏于像A或B。
簡(jiǎn)單地看，一只鏡頭的綜合光學(xué)素質(zhì)高低可以用MTF曲線(xiàn)與縱橫兩軸所圍的線(xiàn)下面積的大小來(lái)確定。MTF曲線(xiàn)線(xiàn)下面積大的鏡頭，其光學(xué)質(zhì)量一定好，因為它肯定反差和分辨率都高，或其中一項其中一項明顯地高。所以比較鏡頭A和B，哪一只更好，不能簡(jiǎn)單地下結論， 因為它們的曲線(xiàn)線(xiàn)下面積近似相等，反差和分辨率 都既比A高又比B高，因此它的MTF曲線(xiàn)的線(xiàn)下面積比A、B 二者都大。 在這里我們要指出一點(diǎn)是，一般只有高檔專(zhuān)業(yè)攝影鏡頭的生產(chǎn)廠(chǎng)家，才肯于公布它的MTF曲線(xiàn)，所以我們見(jiàn)到的MTF曲線(xiàn)，線(xiàn)下面積都較大(但一般也都達不到如鏡頭C那樣大)，然而實(shí)際鏡頭如A和B一類(lèi)的非常普遍， 甚至有的還遠遠不如它們。
現在，我們已經(jīng)可以非常清楚地看到：一只攝影鏡頭的光學(xué)模量傳遞函數，是怎樣既準確而又全面地描述了鏡頭的綜合光學(xué)素質(zhì)，怎樣把分辨率和明稅度這兩大重要的光學(xué)指標有機地結合在一起，學(xué)會(huì )看懂得量傳遞函數曲線(xiàn)圖，對于追求高素質(zhì)影像效果的攝影人員更為必要。
聯(lián)系客服
