Patrick的主要意見(jiàn)：
1、見(jiàn)到太多的中國攝影師偏愛(ài)廣角鏡頭，但成功的作品太少。他認同IAN的觀(guān)點(diǎn)，建議大家多使用35-80MM的鏡頭。在掃街時(shí)，他認為35－50的鏡頭最為合適。
2、特別強調光線(xiàn)的重要性，認為抓拍人文的東西，也必須細致地對待光線(xiàn)的對比和明暗變化，而等待是攝影的伴侶。
3、享受攝影，自主選擇主題。不讓商業(yè)化扼殺自己的興趣。他們兩個(gè)都說(shuō)，每年能夠收支平衡就很好，別無(wú)所求。
4、回答“不夠好，是因不夠近”的含意，他認為除了物理距離以外，攝影師和被攝人的親近更重要。
5、他和IAN回答關(guān)于老布“決定性瞬間”理論的理解的提問(wèn)時(shí)，二人同時(shí)指出這主要是對新聞攝影來(lái)說(shuō)的，對于其它許多攝影范圍并不適用。
6、痛苦地談到由于電視等媒體的涌現，圖片社紛紛倒閉，而馬格南的發(fā)展方向也被迫隨之調整。圖片社的經(jīng)營(yíng)模式和作品選取都已發(fā)生很大調整，諸如戰爭新聞類(lèi)外拍攝影的預算已經(jīng)取消。
7、馬格南的攝影師正在往數碼攝影的道路上走，不清楚膠片攝影還能支持幾年。
8、很欣賞深圳職業(yè)攝影師的黑白作品，問(wèn)大家是否依然偏愛(ài)使用黑白膠片時(shí)，大家不好意思地回答黑白圖片是從彩色片子數碼去色生成的時(shí)，他做了個(gè)鬼臉，笑著(zhù)說(shuō)“和我們的辦法一樣！
對此IAN進(jìn)行了點(diǎn)評和總結：
1、一般不能接受構圖中主體居中的作品，尤其是職業(yè)攝影師的作品；
2、極其不喜歡被攝者的眼睛看向鏡頭。我的理解是：IAN希望讀者欣賞攝影作品時(shí)近乎感覺(jué)不到攝影師的存在，尤其是紀實(shí)的人文攝影。因為國內攝影師的質(zhì)疑，PATRICK進(jìn)行了闡述，他認為如果被攝者看相機的行為與要表達的主題意思沒(méi)有關(guān)聯(lián)則應避免，如果有某種趣味則可以接受。
3、構圖要簡(jiǎn)練，讓主體充滿(mǎn)畫(huà)幅，杜絕一切和畫(huà)面主體沒(méi)有關(guān)聯(lián)的元素。
4、反對使用廣角鏡頭，討厭長(cháng)焦。他認為廣角鏡頭使得畫(huà)面凌亂，而長(cháng)焦鏡頭使畫(huà)面缺乏層次和立體感。
5、揭露社會(huì )黑暗面和人類(lèi)痛苦的主題，已經(jīng)不是全球攝影界流行的主題，現代攝影的主題更趨向于人性化和文化類(lèi)。委婉指出中國攝影師傾注過(guò)多的心血于前者，盡管有相當的成功作品，但普遍還不善于從平凡的生活中拍攝給人印象深刻（強烈）的片子－－拍攝苦難也許更容易引起轟動(dòng)。他認為真正的攝影師應具有從平凡場(chǎng)景中挖掘不平凡思想的能力。
6、對于大家的作品演示，IAN指出，攝影師應精選自己的作品。演示時(shí)，內容和表達思想重復的應該只留下最好的，多了只會(huì )讓優(yōu)秀的也顯得平凡。
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