現場(chǎng)光是創(chuàng )造性攝影的最佳基礎。由于較為暗弱的現場(chǎng)光線(xiàn)，較一般光線(xiàn)更為生動(dòng)，更能增加攝影圖像的效果，因此，不少專(zhuān)業(yè)攝影師在攝影時(shí)，都樂(lè )于采用現場(chǎng)光。法國著(zhù)名攝影家亨利·卡蒂埃·布勒松，就曾用他的萊卡相機發(fā)揮現場(chǎng)光的魔力，獲得了聲望。
蘇珊·桑塔 攝影：亨利·卡蒂埃－布勒松
“只用現場(chǎng)光和盡可能不干涉拍攝現場(chǎng)的方法，是來(lái)自于我對鏡頭所面臨的形態(tài)、光線(xiàn)和現實(shí)的尊重和熱愛(ài)。”布勒松在他寫(xiě)的《決定性的瞬問(wèn)》一書(shū)的序言和最后一段里，特別闡述了他的這一信念： “在我看來(lái)，攝影是在若干分之一秒中，同時(shí)認識到一個(gè)事件的重要意義，并找到恰當表現這一事件的準確的結構形式。
注：本文來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )資料，作者不詳，原文是就使用膠片的傳統攝影而言，編輯整理時(shí)，針對數碼攝影的實(shí)際情況對個(gè)別地方進(jìn)行了刪改。除第一幅外，其他圖片均選自美國國家地理精彩作品集，與原文并非一一對應。
“我認為，通過(guò)生活實(shí)踐，在認識影響著(zhù)我們并受我們影響的周?chē)澜绲耐瑫r(shí)，也認識了我們自己。必須在這兩個(gè)世界之間，即在我們的內心世界和我們的外部世界之間，建立起均衡來(lái)。由于它們之間的不斷相互作用，這兩個(gè)世界終于形成了一個(gè)世界。這就是我們要表現的那個(gè)世界。但是，這只是涉及到了照片的內容方面。對我來(lái)說(shuō)，內容和形式是不能分開(kāi)的。所謂形式，我指的是外形、線(xiàn)條和明暗對比相互作用所產(chǎn)生的嚴密的結構。正是在這個(gè)結構中，我們的思想和感情才得以具體深化并表達出來(lái)。在攝影中，視覺(jué)結構只能來(lái)源于訓練有素的直觀(guān)感覺(jué)。”
在回答“遇到現場(chǎng)光線(xiàn)實(shí)在太暗而無(wú)法拍照的情況下，是否要改變現場(chǎng)光線(xiàn)”的問(wèn)題時(shí)，布勒松說(shuō)道“過(guò)去，當我接受了一個(gè)拍攝肖像的任務(wù)時(shí)，有時(shí)候不得不在房間對面的角落里對著(zhù)天花板安放一只泛光燈，來(lái)加強現場(chǎng)的光線(xiàn)。然而，使用目前的膠片和顯影劑，我幾乎用不著(zhù)加強現場(chǎng)光。當然仍然有些由于光線(xiàn)太暗而無(wú)法拍攝的情況，但是，就我的拍攝思想來(lái)說(shuō)，我寧愿放棄這幅照片，而不愿用像太陽(yáng)那樣呆板的閃光燈，以致破壞了現場(chǎng)的氣氛和真實(shí)感。”
英國攝影家艾莉森·特拉普摩爾指出：“只有當你開(kāi)始從現場(chǎng)光的角度來(lái)看待室內、室外及晚上發(fā)生的景象和活動(dòng)時(shí)，你才會(huì )感到現場(chǎng)光為真正創(chuàng )造性的攝影家提供了廣闊的天地。”
現場(chǎng)光攝影遇到的主要問(wèn)題，往往是由于照明強度低和反差過(guò)大所致，而且反差越大，物體的線(xiàn)條和形狀對于圖像的效果影響越大。因而，特拉普摩爾認為，現場(chǎng)光攝影時(shí)所取的題材本身必須是極為生動(dòng)有力的，這時(shí)只要小心地操作相機，就能使攝影者克服上述問(wèn)題并創(chuàng )作出成功的作品。
鏡頭的口徑對現場(chǎng)光攝影是非常重要的。因此，特拉普摩爾認為：“高速鏡頭(指大口徑鏡頭)占有肯定的優(yōu)勢。優(yōu)質(zhì)的F1.4或更好的F1.2鏡頭，即使在全開(kāi)光圈的情況下，也能獲得清新的效果。”然而，攝影家皮爾斯卻認為：“從事現場(chǎng)光攝影，不一定非得配有大光圈鏡頭。F1．8或F2的普通鏡頭，能使你拍攝出好照片來(lái)。”“在大多數情況下，利用標準鏡頭、廣角鏡頭或中焦遠攝鏡頭(90mm一135mm)，就能拍攝出好照片來(lái)。”但由于大多數遠攝鏡頭最大光圈為F3．5或F4，因此，當光線(xiàn)很暗的時(shí)候，其速度就嫌慢了。
高感光度是現場(chǎng)光攝影成功的首要條件。幸運的是，隨著(zhù)技術(shù)的進(jìn)步，如今單反數碼相機的感光度都可以設定得比較高，尤其是佳能的幾款新款機型，當將感光度設定到ISO1600甚至ISO3200時(shí)仍可獲得比較細膩的成像，在小型數碼相機中，富士的幾款新機型在這方面的表現也相當出色。
即使圖像不夠細膩，變粗了的顆粒，有時(shí)更能烘托出現場(chǎng)光的環(huán)境氣氛。
使用膠片的話(huà)，特拉普摩爾指出：“如果你還想取得精確的色彩還原，那么，所使用的膠片的彩色平衡，只要與照明被攝體的光線(xiàn)種類(lèi)相匹配，就會(huì )取得最佳效果。因此，在薄暮時(shí)分拍照，則可用與日光平衡的膠片來(lái)獲得真實(shí)的效果。如在深夜拍攝集市和劇院，或用人造光來(lái)拍攝普通照片，則宜采用與鎢絲燈光平衡的柯達愛(ài)克塔克羅姆160，膠片。通常標定速度為150160／23。的膠片，如果加快速度，可強迫沖洗到IS0320／26。也不會(huì )給影像顆粒帶來(lái)不利影響。必須記住，強迫沖洗將會(huì )影響到整卷膠片，因此在拍攝時(shí)全部畫(huà)面都應當用加快了的速度。”
特拉普摩爾認為，現場(chǎng)光攝影的最大難點(diǎn)，是正確估計曝光。他指出，在許多情形下，單鏡頭反光相機上的自動(dòng)控制系統，會(huì )指示出光線(xiàn)不夠。這實(shí)際上是沒(méi)有足夠的光線(xiàn)可以記錄被攝體的整個(gè)色調范圍，而不是不能記錄處于昏暗光線(xiàn)以上的強光和中間色調。如果靠近被攝體測光時(shí)，強光的讀數很可能會(huì )在曝光表上顯示出李。如果離被攝體不能再近一些時(shí)，可對著(zhù)自己的手背測量讀數，再根據讀數計算出曝光時(shí)間。如果認為這一方法不可靠，則可以用幾種不同的曝光時(shí)間多拍幾 張，這是在沒(méi)有把握的光線(xiàn)條件下，保證至少有一張成功的照片的最佳方法。利用現場(chǎng)光攝影，如果曝光時(shí)間長(cháng)于1／60秒，拍攝時(shí)則需要保持相機的穩定，以避免出現模糊晃動(dòng)的影像，此時(shí)最好使用三腳架或就近找一個(gè)合適的依托物。攝影家皮爾斯認為，將相機固定在三腳架上拍攝，還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，這就是有可能延長(cháng)曝光時(shí)間，以去掉畫(huà)面上一些迅速移動(dòng)的物體。如果相機前面有人走動(dòng)，不妨設法縮小光圈，進(jìn)行長(cháng)時(shí)問(wèn)曝光。這樣，除非有人站在鏡頭前不動(dòng)，他們一般不會(huì )被記錄在膠片上。在這種情況下，曝光時(shí)間越長(cháng)，效果會(huì )越好。對于進(jìn)行真正的長(cháng)時(shí)間曝光來(lái)說(shuō)，如果偶然有人站在相機前面停下幾秒鐘，不妨蓋上相機鏡頭蓋，等人走開(kāi)后再繼續曝光。如果你故意要在人多的地方從事這種攝影，那么可以考慮使用較低的感光度，以能進(jìn)行長(cháng)時(shí)間的曝光。
美國攝影家F·亨勒常喜歡在作品中追求自然光效果，因此，他也幾乎總是利用現場(chǎng)光拍攝。他指出：“利用現場(chǎng)光并不意味著(zhù)要把每一件你看到的物體都拍進(jìn)畫(huà)面。為了照片的效果，你并不是每件東西都需要。例如，當你和一些有趣的人坐在一起時(shí)，有趣的可能是人們的面部表情，而不是桌子和周?chē)沫h(huán)境。利用當時(shí)的現場(chǎng)光，你可以強調面部，而使別的物體都暗下來(lái)。不必擔心作品中出現純黑的部分，如果這些純黑的部分有用的話(huà)，也是必要的。”
人們通常所謂的“現場(chǎng)光攝影”，首先指的是室內攝影。亨勒認為，使用現場(chǎng)光實(shí)際上可以使室內拍攝更容易進(jìn)行，而不是更困難：“一個(gè)原因是你不至于由于設備過(guò)多而影響被攝者。過(guò)多的光線(xiàn)會(huì )產(chǎn)生一個(gè)純粹是人工環(huán)境的效果，這一點(diǎn)在作品中往往顯露出來(lái)。”
亨勒指出：“現場(chǎng)光拍攝技術(shù)是個(gè)法寶，它可以使你拍出適當的心理狀態(tài)來(lái)。就實(shí)際技術(shù)而論，最重要的是了解你的工具，掌握好你的拍攝時(shí)機。你必須動(dòng)作迅速，即使是決定曝光時(shí)間也是如此。有些業(yè)余愛(ài)好者似乎容易猶豫不決。你可以根據光線(xiàn)的總亮度迅速決定一個(gè)基本曝光時(shí)間，然后立刻拍攝。如果沒(méi)有把握，最好曝光過(guò)度一點(diǎn)。一張曝光過(guò)度的底片還可以挽救，而一張曝光不足的底片可能會(huì ) 太薄，便無(wú)可救藥了。“利用現場(chǎng)光拍攝可以產(chǎn)生許多種效果。有側光、順光，也有逆光。當你不能讓光源位于你的背后或頭上時(shí)，不要猶豫，利用墻壁和地板的微弱補光，也可以拍出剪影效果的照片來(lái)。“在利用現場(chǎng)光拍攝時(shí)，雖然我們不能移動(dòng)光源，但我們可以移動(dòng)自己，或是移動(dòng)被攝體。"
