陰天、曙暮期光線(xiàn)的特點(diǎn)
陰云遮日的陰天，天空就是一個(gè)巨大的發(fā)光體。這一發(fā)光體的亮度或照明地球上景物的亮度。它受到大氣層中云層厚度的影響。云層厚，天空亮度就低，云層薄，天空亮度就高，散射光照明景物的明暗反差消失，景物的明暗層次只能依靠景物的明暗關(guān)系來(lái)表現，色彩的特征及表現會(huì )受到較大的影響。照明比較均勻，照明比較穩定。天空亮度比較均勻。天空和地面景物的亮度間距比較大。
曙暮期，由于天空的亮度受到太陽(yáng)位置的影響，在距太陽(yáng)較近的天空就很明亮，距太陽(yáng)較遠的天空就較暗，亮度很不均勻。另外，此時(shí)刻落日后或日出前有余輝，天空有局部的暖色調，而距日落日出較遠的天空，已不受余輝的影響，天空呈一定的藍色調。同時(shí)，此刻的照明效果的變化非?？?，延續的時(shí)間非常暫短。地面上景物受到天空反光照明，但非常微弱，似乎呈半剪影狀態(tài)，天空和地面景物的亮度間距較大。
陰天時(shí)，一般地講光的色溫偏高，所以畫(huà)面上呈現藍色。曙暮期則有不同情況，在靠近太陽(yáng)附近的天空的光，色溫就偏低，而距太陽(yáng)遠的天空的光，色溫就偏高些。而且還會(huì )由于太陽(yáng)的升起和太陽(yáng)下落，色溫將急劇地發(fā)生變化。
陰天時(shí)，天空光進(jìn)行垂直照明景物的水平面亮度高于垂直面的亮度，而曙暮期的景物水平面亮度低于垂直面的亮度。
陰天的光線(xiàn)處理
陰天本身也是十分豐富多樣的，既有黑云壓城的陰天，也有薄云遮日的“假陰天”等。但它們共同特點(diǎn)是散射光照明形態(tài)。面對這種光線(xiàn)，攝影師對它的處理大致有以下的內容：
薄云遮日的“假陰天”情況下。這是一種比較理想的光效，即光效比較柔和，照明效果比較均勻，不形成明顯的明暗反差并具有較豐富的影調、色調層次。天空呈白色而且亮度非常高。這樣的光線(xiàn)條件下，攝影師的光線(xiàn)處理大致有這些內容：
利用天空亮度非常高又呈白色狀，選擇淺色景物，并按某一景物為基準亮度把握曝光，可以獲得高亮調的畫(huà)面。因為天空處在曝光過(guò)度的情況，呈現成“白”。而景物又無(wú)明顯的陰影，影調柔美、淡雅。利用這一原理，也同樣可以創(chuàng )作高調的人像作品（背景避免深色調的景物）。
避開(kāi)天空，以減小畫(huà)面內景物的亮度間距，使景物的亮度都能容納到膠片的寬容度之內，從而獲得畫(huà)面上理想的影調層次。
利用前景遮擋部分天空，以減少大面積天空的明亮度所造成鮮明的亮度間距，從而使景物的影調、色調能得到較好的表達。
注意選擇被攝體亮度。因為天空反射光對所有景物進(jìn)行均勻照明。景物的輪廓形態(tài)、外形特征等造型形態(tài)主要依靠被攝體的明暗差異來(lái)表現。這也是造成畫(huà)面造型成功與失敗的重要原因。
厚云遮日的陰天情況下
陰天中主要矛盾為二個(gè)方面：（一）是天空亮度和地面景物之間的亮度間距很大。所以陰天情況拍攝要解決好天空亮度的問(wèn)題。解決天空的亮度最常用的辦法第一是構圖時(shí)畫(huà)面不帶天空或心理少帶天空面積，以減少畫(huà)面過(guò)多的白色調，以減少畫(huà)面的亮度間距；第二是在構圖時(shí)充分利用較暗影調、色調的前景遮擋住一部分天空，使天空的面積減少，使畫(huà)面中最主要的景物亮度間距比較接近，在膠片的有效寬容納的范圍之內，使景物的影調能較好地表達（二）是景物缺乏受光面和背光面這樣的明暗差異，因此，陰天的光線(xiàn)處理要選擇景物自身的亮度差異以區別這一景與那一景物在輪廓形態(tài)、空間關(guān)系上的特色和關(guān)系，所以選擇景物的亮度以及安排它們之間的亮度形成陰天光線(xiàn)處理的重要手段。在彩色攝影中，還有利用色別的對比和差異來(lái)進(jìn)行造型處理。
綜上所述，在陰天的情況下，往往利用暗的前景、利用遠外景物的淺色調形成明暗關(guān)系對比，來(lái)互相突出景物的外形特點(diǎn)；以減少天空亮度的方法，減少畫(huà)面內的景物亮度間距，形成影調的豐富性；選擇景物的自身明暗關(guān)系，是陰天光線(xiàn)處理的重要內容；利用天空的高亮度，以剪影或半剪影處理，突出被攝體的外形特征；彩色攝影中利用色調的對比，是陰天中光線(xiàn)處理重要手法。
曙、暮期的光線(xiàn)處理
這一時(shí)期太陽(yáng)處在地平線(xiàn)以下，但接近太陽(yáng)的天空比較明亮，景物往往處理剪影或半剪影的狀態(tài)。天空和地面景物的亮度間距比較大。
曙暮期光線(xiàn)處理的主要內容是：
利用這一時(shí)期光色的特殊效果，如天空會(huì )出現霞光、彩云、日出、日落方向天空呈暖色調。由于這一時(shí)刻十分暫短，應在拍攝之前選擇好角度，不失時(shí)機地拍攝這一時(shí)刻特有的光線(xiàn)造型效果。
由于此時(shí)刻已沒(méi)有太陽(yáng)的直射光照明，地面景物較暗，天空和地面景物亮度間距比較大，往往在這時(shí)刻拍攝剪影或半剪影的造型效果。
在遠離太陽(yáng)方向的天空（如順著(zhù)光）天空呈淡淡的淺藍色，景物被天空光照明，呈現發(fā)暗的淺藍色。這時(shí)，也是拍攝剪影及半剪影的好時(shí)刻。
③外景特殊光的處理
●早晨氣氛的光線(xiàn)處理
早晨氣氛的特征:要拍攝好早晨氣氛的照片，必須了解并掌握好早晨氣氛的特征，它的特征主要表現為：
早晨現象一般地說(shuō)來(lái)早晨往往有霧，特別在秋、冬、春三季更為多。早晨時(shí)刻，地面上的水分子較多，還沒(méi)有被蒸發(fā)掉，所以便形成了霧。霧的現象是早晨的一個(gè)重要特征。
日出。地球的自轉運動(dòng)，每天都有日出。日出，一輪紅日冉冉地升起，紅霞滿(mǎn)天，往往使地面景物的垂直面被染上一層金黃色，顯得色調柔和溫暖。
投景比較長(cháng)。早晨太陽(yáng)光處在平射時(shí)期，所以被太陽(yáng)光照明的景物投影很長(cháng)。
光線(xiàn)柔和。早晨的太陽(yáng)光照度比較低，景物的受光面和背光面的明暗反差比較小，所以早晨的太陽(yáng)光線(xiàn)比較柔和。
人類(lèi)在早晨的活動(dòng)。早晨使很多人有活動(dòng)，例如人喜歡在早晨鍛煉身體：練拳、練劍、跑步、上班等，這些也是早晨的一些特色，如果和光的照明效果結合起來(lái)，也構成了早晨的氣氛。
早晨氣氛的處理。早晨氣氛的處理，就要抓住上述的早晨氣氛的特征。這是人類(lèi)長(cháng)期認識的結果并屬有視覺(jué)形象。因此，在處理早晨氣氛時(shí)，離不開(kāi)這些特征。
選擇拍攝時(shí)間。選擇的時(shí)間過(guò)早，那么在早晨最富有特色的現象還沒(méi)有出現。選擇的時(shí)間過(guò)晚，早晨的特征又消失了。所以要選擇好有利的時(shí)間抓住一二個(gè)最有早晨特征的視覺(jué)形象進(jìn)行拍攝，往往就能拍攝到理想的照片。早晨氣氛中有的現象形成的時(shí)間是非常短，它很快就會(huì )消失。因此，拍攝前，應先選好拍攝位置，確定好畫(huà)面構圖，甚至擬定了曝光方案等準備工作，一量最佳時(shí)刻出現，毫不猶豫地將這一景象拍攝下來(lái)。
拍攝日出。早晨日出時(shí)的景象很富有特色，這是表現早晨很有效的一種方式。日出時(shí)的太陽(yáng)，它既是光源又是被攝對象，但它是一個(gè)非常特殊的被攝體：一是它在運動(dòng)，即它不斷地升起來(lái)；二是不斷地亮起來(lái)，即它的照度在不斷地提高嘬后亮到它不能成為被攝體；三是太陽(yáng)光的光譜成分在不斷變化，隨著(zhù)太陽(yáng)的升高，光譜中的長(cháng)波光減少，而短波光增加，以至逐漸成為白光。太陽(yáng)及太陽(yáng)光具有這些變化，而且這些變化會(huì )在幾分鐘內形成和消失，瞬間即逝。因此，攝影師要熟知太陽(yáng)及太陽(yáng)光的這種變化，及時(shí)抓拍到它的最精彩的景象。
選擇好光的投射方向，有效地利用投影。
側光、側逆光是表現投影特點(diǎn)理想的光線(xiàn)投射方向，因為，這種光線(xiàn)投射方向使投影處理在畫(huà)面比較醒目的位置。另外，投影又能構成畫(huà)面構圖的視覺(jué)元素。
充分地利用晨霧的自然景象。
逆光、側逆光的處理，即把太陽(yáng)作為被攝體，這時(shí)，由于天空與地面景物（人物）的亮度間距很大，為了確保早晨時(shí)特別是日出時(shí)的特有的色調和氣氛，往往采用剪影和半剪影的光效來(lái)處理。
如果，太陽(yáng)已升得很高了，已失去了它在日出時(shí)的一些特征，那么選擇逆光或側逆光拍攝，也十分利于早晨氣氛的表現，它既可以使被攝體產(chǎn)生長(cháng)長(cháng)的投影，又有利晨霧的表達。
順光的處理。日出時(shí)刻的順光，它不但具有順光照明的特色，而且由于太陽(yáng)光中含有的長(cháng)波光很多，所以被照明的景都被涂上一層淺橙色的光彩，富有特殊的美感。另，順光情況下，天空往往呈淺藍色調，這種色調的對比又有特殊的美。
●黃昏氣氛的特征
太陽(yáng)接近地平線(xiàn)呈日落狀態(tài)。這時(shí)太陽(yáng)呈橙紅色或紅色等十分美紅色，太陽(yáng)附近的天空中出現晚韋的景象，這是黃昏最重要的特征。
投影較長(cháng)。黃昏時(shí)刻的太陽(yáng)光處在平射時(shí)期，所以被照明的景物投影很長(cháng)。另外，被照明的景物表面好像也涂上了一層暖色調，這是由于這時(shí)的太陽(yáng)中含有的長(cháng)波光比較多的原因。
黃昏時(shí)刻往往空氣污濁。這是由于人類(lèi)的社會(huì )活動(dòng)所導致的，如工廠(chǎng)排出的廢氣、廢煙、車(chē)輛行駛時(shí)揚起的塵埃等等。在側光、側逆光的情況，也會(huì )形成空氣透視的現象。
太陽(yáng)光的照度小，光線(xiàn)較柔，景物受光面和背光面的明暗反差較弱。
黃昏氣氛的處理
拍攝日落景象。日落前太陽(yáng)及太陽(yáng)光的變化類(lèi)似日出后太陽(yáng)和太陽(yáng)光的各種變化的情況。故也要及時(shí)抓住日落時(shí)分最精彩的場(chǎng)景。大自然向人們提供的日出和日落景象是千變萬(wàn)化，沒(méi)有一天是重復的，有時(shí)是非常精彩的，有時(shí)也無(wú)特色。正因為這一時(shí)刻光的豐富性，很多精病態(tài)之作就產(chǎn)生在這一時(shí)刻。
選擇好拍攝時(shí)間。和拍攝日出一樣，過(guò)早和過(guò)晚，都不是黃昏時(shí)刻最美的特征。由于太陽(yáng)光和太陽(yáng)都處在運動(dòng)和變化之中，最美的景象只能維持極短的時(shí)刻，所以要不失時(shí)機地把最美時(shí)刻的景象拍攝下來(lái)。
有效地利用投影。選擇側光、側逆光是表現投影的理想光線(xiàn)。黃昏時(shí)刻太陽(yáng)光也處在平射時(shí)期，所以被照明的景物投影也很長(cháng)。另在逆光、側逆光下，會(huì )加強空氣透視效果，形成黃昏時(shí)刻的一種朦朧感。
剪影、半剪影的處理。這是逆光和側逆光處理的光線(xiàn)效果，這種處理不但關(guān)于表達被攝體的外形特征，而且又可以保持黃昏時(shí)刻特有的色調、氣氛及日落情境。
順光處理。順光照明下的景物，在太陽(yáng)的暖色調光照明下，景色呈暖色調。而且由于這一時(shí)刻的太陽(yáng)光的照度比較低，光線(xiàn)比較柔和，又保持順光照明的遷型特色，會(huì )在畫(huà)面形成豐富的、和諧的、柔和的影調和色調。
●霧天的光線(xiàn)處理
霧天的特征
霧是近地面大氣層中的一種天氣現象，它是由大量懸浮的水分子或冰晶組成。水平距離能見(jiàn)度在1000米以上稱(chēng)為輕霧，否則成為濃霧。它的主要特征是：
它是一種視覺(jué)對象，呈白色，浮現在大氣層中，既有縱深度，又是平面度。
霧是構成大氣透視的重要因素，所以霧中景物的清晰度、明暗反差、色彩特征和立體形態(tài)感基本上符合大氣透視規律的視覺(jué)特征。我們在前面已詳細地討論過(guò)，這里不再復述。
遠處的景色呈淡淡的淺藍色，除了日出時(shí)刻外，在有霧的善下，太陽(yáng)光通過(guò)霧層后它的色溫略偏高，在彩色攝影中就出現遠處景物呈淺藍色。
●霧天氣氛的處理
選擇光線(xiàn)投射方向。不同的光線(xiàn)投射方向就會(huì )產(chǎn)生不同的霧狀效果。側光、側逆光或逆光，對霧的表現比較有利，其中有一點(diǎn)，被攝景物在這樣光線(xiàn)照明下，會(huì )形成一定面積的暗部，它是突出白色霧的有效手段。順光的條件，被攝體都很明亮，缺乏明暗變化，影調平淡，不利于突出白色的霧。
選擇景物的影調結構。在霧天中，景物尤其是遠處的景物影調變淺，在構圖時(shí)，一定要在畫(huà)面中有些暗色調的景物，無(wú)論從畫(huà)面影調結構還是影調對比中都是需要的，這個(gè)需要從根本上講，就是為了表現好霧這一特殊的視覺(jué)元素以及特殊的畫(huà)面效果。
選擇好霧的濃度。就攝影藝術(shù)范圍來(lái)講，輕霧的狀態(tài)，是理想的狀態(tài)，能充分地形成大氣透視效果。沈霧，就過(guò)分地影響對被攝體基本面貌的表達，是對造型不利的。因此，攝影師要選擇好霧的濃淡狀態(tài)，尋找、等待最理想的霧景出現進(jìn)行拍攝。
攝影藝術(shù)中，霧是視覺(jué)對象，又是造型對象，是畫(huà)面構圖的視覺(jué)元素，它的造型美，不但表現它的大氣透透規律美之中，也還呈現出“白”之之尤其在黑白攝影中，霧形成的畫(huà)面中的“白”，既藏拙，又藏境，是藝術(shù)上含蓄的處理，以少勝多的藝術(shù)效果有效表現手段，它具有獨特的美感。
●雨的氣氛處理
雨天的特征
寸天是陰天，所以具有陰天的特征，如天空亮度和地面景物亮度的間距很大；天空光是唯一的光源，由于下雨，地面景物會(huì )顯得更暗；景物顯得灰暗，缺乏立體感和層次感等等。
天空光的色溫較高，所以景色被淺淺的灰藍色的天空光所照明。
地面的積水以及地面有反光或出現景物的倒影，這是非常有意思的景象。夜景中的雨景，這種景象會(huì )顯得更加多姿多彩。
雨景氣氛的處理
注意天空。雨天中天空亮度和地面景物亮度將成為最主要的矛盾。過(guò)大的亮度間距已超出了膠片的有效寬容度范圍，過(guò)多面積的天空出現，會(huì )影響視覺(jué)對地面景物細膩的層次的注意；從技術(shù)上講，過(guò)大的亮度差距也會(huì )給曝光帶來(lái)困難。怎樣來(lái)處理天空呢？一是利用前景，特別是暗的前景來(lái)遮擋天空，減少天空在畫(huà)面中的面積。二是構圖盡量減少天空的面積或被攝體擋住一部分天空。這樣以減少天空的面積。
選擇好景物。雨天中只能依靠被攝體的色調的明暗差異來(lái)表現它們的外形特征和層次感。因此，選擇好景物的色調以及在畫(huà)面中的結構，成為拍攝極重要的因素。
表現雨景中的特殊形態(tài)。在雨中，人們要打傘，傘是一種特殊的雨具，它的色彩也是多種多樣的；騎車(chē)人身披雨衣。雨衣、雨傘都是雨景中特殊的形態(tài)，對表現雨景有獨特的作用，同時(shí)，它們的色彩，也豐富了雨景中的色彩構成。表現好雨。圖片攝影表現好雨，只能以暗的背景來(lái)襯托雨水，當然在前景中來(lái)表現更為醒目、突出。
選擇好地面上積水中的倒影。水面一般反映了天空光，比較亮，對豐富雨景的影調非常重要。水面中的倒景，它又不全，構成了很有意思的影像。這些細節都在畫(huà)面中極有意義。
雨，雖然給攝影帶來(lái)許多不便的因素和困難，但有時(shí)會(huì )出現非常有意思的光效，構成獨特造型效果。
●景的處理
生活中，人的眼睛觀(guān)察到的自然夜景，有的是能反映到膠片中去，有的就難以反映到膠片中去。人的眼睛的生理特征，使眼睛具有適應很大亮度間距的能力，而感光度又有限，何況還有“伸手不見(jiàn)五指”的漆黑之夜呢！我們要根據夜景的特征，采取多種手段來(lái)拍攝夜景。
自然夜景下的夜景處理
自然夜景的環(huán)境是很豐富多樣的，城市中車(chē)水馬龍的街道，萬(wàn)家燈火的居民樓、五彩繽紛的節日之夜等等。在自然夜景中，光源往往是極重要的表現對象。夜景中光源的這度最高，它在四周都比較暗的情況下，顯得十分奪目，如路燈、汽車(chē)的路燈和尾燈、霓虹燈等。這些光源構成了夜景的基本特征和氣氛。
在自然夜景中，部分景物被人工光源所照明，但這種照明往往是不均勻的，而且還受到光源的光譜成分的影響。這種光照的不均勻，往往會(huì )帶來(lái)一種新的視覺(jué)景象：有重點(diǎn)、有視覺(jué)注意集中之處，而光照較弱，或光照不到之處，就朦朧不清或景物就“消失”。這就和白天太陽(yáng)光下景物全部顯示就大不一樣了。這樣的情況下，光源和主體就構成了一種關(guān)系，而用品又需表現出光源和主體。因此，在選擇角度、構圖的范圍時(shí)，要特別注意這兩者在畫(huà)面中的結構。
根據以上所述，自然夜景的造型，主要把握好以下幾個(gè)方面：
第一，選擇好夜景中光源的特色。光源的多少、光源的遠近、光源對主體景物照明的面積及亮度，都將影響到夜景的造型和氣氛，表現的質(zhì)量及感染力。
第二，構成畫(huà)面中明暗的面積。夜景要求在畫(huà)面中暗的和比較暗的調子占主導地位，要把握住夜景的總體效果，什么是夜景的總體效果呢？這就是夜景的基本色調構成、環(huán)境光源以及所產(chǎn)生的效果光。
第三，控制天空的亮度或控制天空“黑”的面積。
第四，要表現好作品的思想內容，而這又是依靠主體來(lái)表達的。夜景中對主體的表達是通過(guò)（一）光源對主體的照明，構成視覺(jué)形象；（二）表現出主體形的特征；（三）構圖形式的強調，使主體構成視覺(jué)中心。
月夜。有幾種方法可以得到月夜造型的作品：
一次曝光。在月亮比較明亮、別的景物也有一定的亮度的情況下，或利用感光度比較高的膠片或用較長(cháng)的曝光時(shí)間，來(lái)完成對月夜的造型。
兩次曝光，即在同一底片上進(jìn)行兩次曝光。先在曙暮期將所要拍的景物拍下來(lái)。這時(shí)天空有一定的亮度，地面的景物也有一定的亮度，這對表現夜景的層次是很有利的。第二次曝光是在月亮到了畫(huà)面中應有的位置上，再進(jìn)行曝光。這次主要對月亮進(jìn)行曝光，而對景物的影響甚微。完成這樣的拍攝任務(wù)，這樣在拍攝當天，月亮的位置稍有變化，但不影響構圖。
遮擋法。即在同一底片上兩次曝光。取好景后，先用一合適的物體，將畫(huà)面中的月亮遮擋們，使別的景先曝光，曝光到你認識底片已得到足夠的曝光量時(shí)，把遮擋拿掉，對月亮和景物進(jìn)行再曝光，使月光在底片上得到一定的曝光量后即可。
雙底疊放。這是通過(guò)暗房制作技巧，獲得焰火夜景的造型。一底是拍攝焰火，一底是拍攝夜色中的景物。這種方法的好處是可以按需要和構圖，來(lái)控制焰火在畫(huà)面中的位置、多少及大小。
需要注意的是對煙火形態(tài)的表現，掌握快門(mén)速度是很重要的環(huán)節?？扉T(mén)的速度過(guò)快，煙花的“花”狀特征不很強，快門(mén)的速度慢些，則會(huì )形成一種很有美感的“花”狀，即“花”被“拉長(cháng)”了。但快門(mén)速度過(guò)慢，又不好了。
街道夜景。夜景的拍攝方法有類(lèi)似上述方法。例如，慢速度曝光，可以使行駛中的汽車(chē)的車(chē)燈變成一條亮線(xiàn)，汽車(chē)則已面貌全非了。霓虹燈會(huì )增加畫(huà)的色調。長(cháng)時(shí)間曝光可以使暗部層次得到一定的表現。長(cháng)焦距鏡頭使遠處的景物（焦點(diǎn)以外）中的光源構成有趣圓型的光斑等等。
利用曙暮期拍攝夜景
利用曙暮期拍攝是夜景造型的有效手段。它的有利條件是：（一）天空有一定的亮度，但和人工光相比，它又暗些，將來(lái)在畫(huà)面中天空是暗的，但有層次。（二）地面景物受到天空光的照明，還有一定的亮度，這對亮景來(lái)說(shuō)是非常寶貴的。（三）華燈初上。這些條件給夜景造型會(huì )帶來(lái)非常有利的條件。
利用曙暮期拍攝夜景，畫(huà)面中有天空的情況，重要的是控制位天空的亮度，使天空亮度符合夜景造型的要求。這里有選擇曝光點(diǎn)的問(wèn)題，有三種不同的曝光，形成三種不同的造型效果。（一）按天空亮度曝光，則天空亮度適中，但還較亮。（二）按低于天空亮度曝光，如按人臉亮度或某一景物亮度曝光，則天空形成明亮調子，則夜景造型就失敗。（三）用高于天空亮度的亮度作為曝光依據，則天空曝光不足就暗下來(lái)了，但仍有一定的亮度，夜景造型較理想理想。所以要準確選擇曝光量，同時(shí)還得注意天空亮度和光源亮度之間關(guān)系，天空亮度不能超過(guò)光源的亮度。
種用白天進(jìn)行夜景造型
利用陽(yáng)光拍攝夜景必須具備以下的條件：
天空必須是暗。白天的天空是非常明亮的，要通過(guò)技術(shù)掌握使天空亮度大幅度地降下來(lái)，達到夜景中天空亮度的要求。這些措施是：
用中性灰漸變?yōu)V光器，將畫(huà)面中的天空部分遮擋住，使天空亮度大幅度下降，達到夜景造型的要求亮度。
利用偏振鏡將天空亮度降低。
構圖的辦法，就是畫(huà)面中不帶天空。
采光，即選擇光線(xiàn)的投射方向。采光盡量用逆光或側逆光。逆光和側逆光的照明會(huì )形成光影和陰影，這是使畫(huà)面影調變暗的重要環(huán)節。同時(shí)光影又可以在畫(huà)面中摹擬月光的影子或光斑（自然要經(jīng)過(guò)一定的技術(shù)處理后才能獲得）。在逆光、側逆光照明下，明暗反差比較大。這一系列的照明效果，夜景的造型都非常重要。
選景。為了達到夜景中暗色調占有較多面積的要求，要求所拍攝的景物色調要偏暗些，再在逆光、側逆光下，暗的調就會(huì )形成。
另外，景要有起伏，這樣在逆光、側逆光的照明下，使明暗有豐富的變化。
高光光斑的選擇。
從影調結構上看，畫(huà)面中有小面積的光斑，可以使畫(huà)面富有變化，有生氣，否則將是一片灰調。
畫(huà)面中的高光光斑，如水面的耀斑，可以作為月光的月效，這對形成月夜氣氛非常有利。但這一點(diǎn)要注意，即必須掌握好拍攝時(shí)間，要避免在水面形成大面積的光斑，否則就會(huì )破壞夜景的造型氣氛。只有畫(huà)龍點(diǎn)睛似的恰到好處的光斑，既能創(chuàng )造夜景的效果，又可使夜景具有氣氛美的特色。
有一定程度的光斑，通過(guò)曝光控制，使畫(huà)面中大部分景物的亮度下降，可形成夜景的基本氣氛的要求。
光斑又可以作夜景月光的照明效果光，但這一點(diǎn)必須控制好，無(wú)論是面積還是亮度，否則就成為太陽(yáng)光了。
曝光控制。這是造成夜景造型不可缺少的技術(shù)因素和技巧因素。這也是夜景造型成與敗、優(yōu)與劣的關(guān)鍵之一。要形成夜景造型，需要想方設法使畫(huà)面中影調暗下來(lái)，控制曝光本質(zhì)就是使畫(huà)面造成夜景的影調。白天條件拍攝夜景，不能按常規的曝光控制，而是通過(guò)恰當的曝光不足的辦法來(lái)達到，這樣使原來(lái)較暗的景物更暗了，原來(lái)較亮的景物暗了下來(lái)，原來(lái)小面積的光斑亮度正適當?？傮w上造成了小面積的亮斑，大部分景物處于暗和較暗的調子中，這就構成夜景的基本氣氛。
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