欧美性猛交XXXX免费看蜜桃,成人网18免费韩国,亚洲国产成人精品区综合,欧美日韩一区二区三区高清不卡,亚洲综合一区二区精品久久

　　●自然光、人工光的色溫
    在日常生活中我們發(fā)現一些有意思的事，例如到商店去買(mǎi)布料，有時(shí)對布料的顏色看不準，要拿到靠近窗戶(hù)處去觀(guān)察，這是因為光線(xiàn)暗或光源色溫不對而影響了人的視覺(jué)對色的判斷。無(wú)論在高色溫或低色溫的情況下，都會(huì )使布料的“本色”發(fā)生變化。還有，在晚上我們發(fā)居民樓里有的窗戶(hù)透出黃橙色的光，有的窗戶(hù)透出淺藍色的光。這是有的家用了普通白熾燈照明，有的家用的是“日光燈”照明，由于這兩種光源的色溫不同，所以它們的光譜成分也不同，于是產(chǎn)生了色光的差異。再有，在早晨日出或傍晚日落時(shí)刻，天空和大地都會(huì )被染上一層金黃色，美麗無(wú)比。這是由于此時(shí)太陽(yáng)光的色溫比較低，光譜中含的長(cháng)波光比較多的緣故……
    由此可見(jiàn)，光源的色溫影響著(zhù)人的日常生活，同樣也極明顯地影響著(zhù)彩色攝影。為了獲得物質(zhì)世界色彩的真實(shí)還原，現代彩色感光材料分成高色溫的日光型和低色溫的燈光型兩大類(lèi)。它們對色溫的要求分別是5400K和3200K。

　　自然光的色溫
    自然光是指大自然中固有的淘汰。日光和天空光是自然光最主要的淘汰。由于宇宙運動(dòng)的規律發(fā)生著(zhù)地球自轉運動(dòng)，這樣使自然光每時(shí)每刻都在發(fā)生著(zhù)變化，它要受到時(shí)間、季節、氣候、地理等條件的影響。這些變化都會(huì )影響著(zhù)自然光的色溫，見(jiàn)下表

　 　各種不同變化狀態(tài)下自然光色溫

　　以上表中，我們基本上看出一天之中由于地球的自轉運動(dòng)帶來(lái)的太陽(yáng)光變化形成的色溫變化，同時(shí)也看出氣候變化對光源色溫的影響。
    需要說(shuō)明的日光和陽(yáng)光之間的區別。日光是指在晴天下陽(yáng)光和天空反射光之和。陽(yáng)光是指太陽(yáng)的直射光。天空光是大氣層散射陽(yáng)光并透射大氣層的光，所以天空光是一種散射形態(tài)的光。

　　人工光的色溫
    人工光是指各類(lèi)由人工制造的照明燈具發(fā)射的光。按性能可分聚光燈、散光燈，按色溫可分成高色溫和低色溫，按用途可分成日常照明和影視照明專(zhuān)用等等。由于用途、功能的不同，各類(lèi)人工光的色溫也千變萬(wàn)化。見(jiàn)下表

　　常見(jiàn)人工光色溫

　　目前我國用于電影、電視和照相用的人工光源相當一部分是鹵鎢燈系列。這類(lèi)型光源在使用過(guò)程中色溫比較穩定，當然還有體積小、耐用等等優(yōu)點(diǎn)。彩色感光膠片由感紅、感綠、感藍三層乳劑組成（當然是根據日光型和燈光型膠片對色溫要求設計）。由于各種光源色溫的不同而使光的光譜成分也不同，即光源的光譜中含有的紅、綠、藍三種光波成分也不一樣。正由于這樣的原因，使彩色感光膠片對光源的紅、綠、藍光的感光比例不一樣而造成正像色彩效果的不同。見(jiàn)下表

　  從上表中我們看到以下情況：
    第一，光源不同，光源中紅光和藍光含量比例發(fā)生變化。隨著(zhù)色溫的下降，長(cháng)波光的成分增加，短波光的成分下降，因此，畫(huà)面就會(huì )偏暖色。
    第二，光源色溫的變化，但綠光的含量比例基本不變。光的三原色含量相近，就含有白光的性質(zhì)。

　　●影響色溫的因素
    無(wú)論是自然光還是人工光，它們的色溫并不是絕對不變化的，相反，它們受到自然規律和人工的因素或技術(shù)因素影響，使光源的色溫有時(shí)發(fā)生變化。
    1.大自然天體運動(dòng)規律影響自然光的色溫。由于地球的自轉運動(dòng)，使自然光在一天的時(shí)間內色溫不斷地在變化中。早、午、晚、日出和日落時(shí)它們的色溫是不同的。一般地說(shuō)來(lái)是這樣的一種有節奏的變化：日出時(shí)色溫＜早晨＜中午，中午時(shí)色溫＞傍晚＞日落時(shí)分。
    2.大自然的氣候變化。氣候變化包括為晴、陰、曇、晦等。一般來(lái)說(shuō)陰天的色溫比晴天要高些，多云的藍天時(shí)色溫也比日光高，但是到夜里時(shí)，由于自然光已很弱，有時(shí)甚至暗到伸手不見(jiàn)五指，此時(shí)也就沒(méi)有色溫了。
    3.在人工光的照明情況下，由于電壓的變化，使光源的色溫變化，電壓偏高，光源的色溫也偏高，電壓偏低，光源的色溫也偏低。
    4.在人工光源前加上透明的色紙后使光源原有的光譜成分改變了，使透射的光色溫發(fā)生變化，如果加上暖色的透明燈光紙，則光源的色溫偏低，光源偏暖色；如果加上冷色的透明燈光紙，則光源色溫就偏高，光源偏淺藍色。

　?、谕饩白匀还獾奶幚?/span>
    什么是光線(xiàn)處理？或者說(shuō)什么是光的造型處理？光的處理主要包括些什么內容？
    所謂光線(xiàn)處理，就是攝影師根據作品主題思想（或內容）的要求，運用光線(xiàn)的表現手法塑造人物形象或景物形象，使之達到作品內容所要求的藝術(shù)效果，即要完成造型的任務(wù)和表現戲劇氣氛等表象和表意的任務(wù)。
    攝影師對外景自然光的處理飲食著(zhù)以下的內容，我們逐一進(jìn)行分析。

　　●掌握光的照度和色溫變化
    在上一節中我們分析了太陽(yáng)光運動(dòng)的基本規律，從中我們看到了由于地球的自轉運動(dòng)以及大氣層中云、霧等等的天氣變化，使太陽(yáng)光通過(guò)大氣層投射到地球表面時(shí)，發(fā)生了許多的景象，在一般的情況下，太陽(yáng)光的照度約為10萬(wàn)勒克斯，色溫為5400K。
    太陽(yáng)光在經(jīng)過(guò)大氣層時(shí)，其中一部分光線(xiàn)被吸收，一部分光線(xiàn)被散射，一部分光線(xiàn)投射到地球表面。所以，投射到地球表面的陽(yáng)光，受到大氣層的成分的影響，即太陽(yáng)光的照度、色溫受到大氣層的密度、厚度和混濁度的影響。
    所謂大氣層密度，指大氣層中氮、氧等氣體層，密度隨著(zhù)空間高度增加而減弱。在攝影藝術(shù)的觀(guān)念中，我們把“云”、“霧”的現象納入大氣層“密度”范圍。
    所謂大氣層厚度，是指太陽(yáng)光透過(guò)大氣層的厚度。
    所謂大氣層的混濁度，是指大氣層中所包含的水分子塵埃及微小介質(zhì)的狀況。
    大氣層的渾濁度對太陽(yáng)光的照度及色溫的影響
    人的眼睛對大氣渾濁度的感覺(jué)和光的投射方向有關(guān)系。太陽(yáng)光投射方向不一樣，大氣渾濁度的表現也會(huì )有差異，這就會(huì )影響景物的造型效果，在逆光、側逆光下，大氣的渾濁度的表現要比順光下明顯強些，這是由于在側逆光、逆光的條件下，空氣中的微小介質(zhì)、塵埃都將有受光面、背光面、陰影等明暗關(guān)系，顆粒性反映得較強。視覺(jué)效果感到渾濁度強些。
    傍晚時(shí)分，大氣層的渾濁度要強些，這是由于人類(lèi)的社會(huì )活動(dòng)如工廠(chǎng)排出的廢氣、車(chē)輛行駛的塵埃飛揚等等使空氣中的微小介質(zhì)增加，從而增加了大氣層的渾濁度。
    早晨時(shí)刻，由于地面上的水分子還沒(méi)有來(lái)得及被太陽(yáng)光所蒸發(fā)，往往有霧狀的效果，這時(shí)空氣中的渾濁度也大，隨著(zhù)水分子的蒸發(fā)，渾濁度也減少。
　　結論：
    大氣渾濁度大，太陽(yáng)光的照度就小，光的色溫有所偏高如渾濁度過(guò)大，較大地影響太陽(yáng)光的投射性質(zhì)，則光的色溫會(huì )偏高些，但在黃昏、晨光下，由于此時(shí)光中含有長(cháng)波光成分很多，色溫又偏低，故此時(shí)刻大氣的混濁度對光的色溫影響就很小。
    大氣渾濁度小，太陽(yáng)光的照度就大，色溫正常。
    掌握這些特征后，在光線(xiàn)處理時(shí)可根據造型的需要，進(jìn)行有效的選擇，或利用其長(cháng)處或避免其不利的因素。
    大氣層的厚度對太陽(yáng)光的照度及色溫的影響
    我們把太陽(yáng)光投射到地球表面的情況分有三個(gè)方面：平射時(shí)期、斜射時(shí)期和頂射時(shí)間。

　　(1)太陽(yáng)光在平射時(shí)期：在這一時(shí)期太陽(yáng)光通過(guò)的大氣層比較厚， 陽(yáng)光被散射和遮擋的也比較多，所以照度就小些。另外，這一時(shí)期，陽(yáng)光中的短光波被吸收、散射的也比較多，而長(cháng)波光被吸收或散射的少，所以此時(shí)投射到地球表面的陽(yáng)光含有長(cháng)波光的多，而色溫偏低。
    (2) 太陽(yáng)光在斜射及頂射時(shí)期：太陽(yáng)光透射空氣層的距離要比斜射時(shí)期要小得多，所以照度就高。另外，此時(shí)太陽(yáng)光中各種波長(cháng)的光比較均衡，所以它呈白光性質(zhì)，色溫正常，為5400K。

　　結論：
   大氣層厚度大，太陽(yáng)光的照度小，色溫偏低。
    大氣層厚度小，太陽(yáng)光的照度就大，色溫趨向正常。
    所以：照度　　日出＜正午

　　　　　　　日落＜正午

　　　色溫　　日出＜正午

　　　　　　　日落＜正午

　　大氣層的密度對太陽(yáng)光的照度和色溫的影響
    大氣層中云、霧層越厚，密度就大，太陽(yáng)光的照度就偏低，而色溫偏高。大氣層中云、霧層越薄，照度偏大，色溫趨向正常。大氣層中晴空萬(wàn)里，照度最高，色溫正常。

　　●掌握太陽(yáng)光的投射角度
    太陽(yáng)光的投射角度在一天之內是由低（日出）到最高（正午）又到低（日落）不斷地變化著(zhù)。隨著(zhù)陽(yáng)光投射角度的變化，一方面決定了光的性質(zhì)，更為重要的是改變著(zhù)被照明的景物的亮度范圍、明暗反差和氣氛，而這些變化和攝影創(chuàng )作有著(zhù)密切的關(guān)系：

　　改變著(zhù)天空與地面亮度的關(guān)系
    如果將地面作水平線(xiàn)，隨著(zhù)太陽(yáng)光的投射角度由平射、斜射和頂射再到斜射又到平射的變化，就不斷地改變著(zhù)天空與地面景物的亮度關(guān)系。
    平射時(shí)期（日出、日落）：由于太陽(yáng)光的投射方向與地平線(xiàn)幾乎平行，所以地平面受光量較少，顯得較暗，而天空則顯得亮，所以天空和地面的亮度間距很大，在逆光、側逆光的情況下，亮度間距更大。這是一個(gè)很有特色的亮度關(guān)系，它有著(zhù)豐富的造型特色。攝影師面對這種情況，要選擇國面造型特色，集中強調最主要的東西，而簡(jiǎn)化不須強調的東西，從而構成這一時(shí)間的獨有造型效果。由于亮度間距大，給曝光控制也會(huì )帶來(lái)一定的困難。曝光控制除了使畫(huà)面獲得正常的曝光量之外，還要根據畫(huà)面氣氛及創(chuàng )作意圖的要求，靈活控制曝光，以獲理想的畫(huà)面效果。
    斜射時(shí)期：太陽(yáng)光幾乎處在垂直照明的情況之下，地面亮度和天空亮度之間的亮度間距就比較小。
    改變著(zhù)景物的明暗反差
    平射時(shí)期太陽(yáng)光比較弱，照度偏小，所以景物的明暗反差就顯得柔軟。
    斜射時(shí)期太陽(yáng)光的照度大，景物被陽(yáng)光照明后，就會(huì )形成明確的明暗反差關(guān)系。
    頂射時(shí)期太陽(yáng)光照度更大些，景物在陽(yáng)光下顯示的明暗反差就更強烈，即反差大。
    改變景物水平和垂直面的亮度
    平射時(shí)期，景物垂直面的亮度比水平面的亮度要高。隨著(zhù)太陽(yáng)光投射角度的變化，到斜射時(shí)期，景物垂直面和水平面的亮度就比較接近。而到頂射時(shí)期，景物的水平面的亮度往往會(huì )高于垂直面的亮度，如在頂射時(shí)期，人物頭部的頭發(fā)、額頭的亮度就大，而大致垂直面的面部亮度就小。頂光造成的照明效果使人物面部光線(xiàn)顯得不正常。
    改變著(zhù)景物的色調和影調
    我們在前面已經(jīng)討論過(guò)，不同的太陽(yáng)光的投射方向，有著(zhù)不同的造型效果，自然也有著(zhù)不同的色調和影調。
    平射時(shí)期，太陽(yáng)光的色溫偏低，被照明的景物都會(huì )在偏暖色的陽(yáng)光下顯得淺淺的橙黃色。另外，陽(yáng)光的照度也顯得比較低，景物的反差小，影調、色調顯得柔和。
    斜射時(shí)期：這時(shí)太陽(yáng)光是白光，它的色溫也正常。所以在白光照明下的景物，能正好地表現景物表面的固有色。另外，斜射時(shí)期景物的明暗反差適中。所以在這一時(shí)期能較好地表現景物的色調和影調。
    頂射時(shí)期：這時(shí)期太陽(yáng)光的照度最大，景物反差強、影調顯得硬。陽(yáng)光的光譜成分基本上是白光，但色溫略偏高。這一時(shí)期景物的影調和色調的重要特點(diǎn)是明暗反差大、調子硬。
    曙暮期：景物在天空的散射光照明之下，在太陽(yáng)升或降的方向上，天空呈現暖色，但其它地方的天空呈各種不同的藍紫色。景物的色調偏暗，景物表面色的特征受到較大的影響，尤其在背光中，影響更大。景物亮度與天空亮度的間距比較大，而景物自身的明暗亮度間距卻比較小。這是一個(gè)明暗亮度關(guān)系比較復雜的光線(xiàn)照射時(shí)間，而且維持這一形態(tài)的光線(xiàn)效果時(shí)間又比較暫短。隨著(zhù)時(shí)間的推延，暮期天越來(lái)越暗，景物的一部分外形特征逐漸消失。曙期天越來(lái)越亮，景物的外形特征逐漸顯示。
    從以上的分析中，我們可以得出這樣的結論：由于太陽(yáng)光的投射角度變化，在自然光中形成多種多樣的光線(xiàn)效果，隨之也給攝影光線(xiàn)處理帶來(lái)豐富多彩的造型效果。
    太陽(yáng)直射光直接照明景物，形成明暗的造型效果。太陽(yáng)光構成主光，起到了塑型的作用。因此，它是外景光線(xiàn)處理的最主要光線(xiàn)。
    晴天天空光是散射光，它照明著(zhù)景物的陰景部分，成為輔助光，這對形成景物的立體感、縱深感、質(zhì)感以及強調層次都有重大的作用。
    太陽(yáng)光投射到景物表面，景物表面反向太陽(yáng)光，成為反射光。反向光的強弱將影響景物的亮度及色澤。

　　我們把上述的論述歸納以下的簡(jiǎn)表：

　　●充分選擇、應用自然光效
    由于外景自然光具有極為豐富多彩的光線(xiàn)效果，是攝影師光線(xiàn)處理取之不盡、用之不竭的寶庫。攝影師選擇、利用外景自然光效要掌握三個(gè)方面：
    選擇可以供烘托戲劇氣氛的光線(xiàn)效果。這是利用光線(xiàn)的特殊效果，來(lái)表達作品的內容，對觀(guān)眾心理產(chǎn)生特殊情感的感染。例如日出和日落時(shí)期的特殊光效，它不但可以形成獨特的造型——剪影、半剪影、滿(mǎn)天霞光、暖色調的影調結構等等，使人感到一種色彩美、光效美、造型美的直觀(guān)感受，這些直接影響到觀(guān)眾對作品藝術(shù)美的感受，從而形成一種美的審美情感。又如，烏云密布、山雨欲來(lái)的氣氛：天空陰沉而烏云橫壓，影調沉重、凝固，這又是一種氣氛，使人產(chǎn)生一種不穩定和壓抑的氣氛和情調。自然光效中，有大量可以利用的特殊光效供我們進(jìn)行創(chuàng )作。這是攝影創(chuàng )作不可放棄的重要方面。
    選擇真實(shí)的自然光的造型效果。光線(xiàn)造型處理的真實(shí)性是攝影用光的生命力和它的美的原則。外景自然光中，許多光線(xiàn)效果都是攝影的表現對象之一，如朝霞、晚霞、日出、日落、陰、雨、霧、順光、側光、側逆光等等。每和種光線(xiàn)都有它的造型效果和審美價(jià)值。攝影師要根據創(chuàng )作要求，要在紛雜多樣的自然光中進(jìn)行選擇，使畫(huà)面上的光線(xiàn)造型富有較完美的、有意義的造型效果和審美情趣。
    根據人物造型的需要，對造型光源進(jìn)行選擇。如有時(shí)可以用剪影和半剪影對人物進(jìn)行造型，有時(shí)用正面光或側光進(jìn)行造型等等，總之，要利用光線(xiàn)來(lái)刻畫(huà)人物的外形美。除此之外，還要善于利用光線(xiàn)所創(chuàng )造的氣氛、基調來(lái)烘托、渲染人物在一定情境中的情緒和情感，使光線(xiàn)成為創(chuàng )造人物藝術(shù)形象的有效的手段。