人像攝影是攝影重很重要的組成部分，主要有紀實(shí)風(fēng)格和藝術(shù)寫(xiě)真風(fēng)格兩種。兩者各有所長(cháng)，互相補充，因此也談不上誰(shuí)優(yōu)誰(shuí)劣。在我們生活中有很多機會(huì )去拍人像，我們不可能象大師一樣有著(zhù)敏銳的目光去捕捉精彩的一瞬間，也不可能有機會(huì )使用專(zhuān)業(yè)的燈光和化裝師去給你所拍攝的model達到專(zhuān)業(yè)的效果，因此我們只能走一條中庸之路好在兩者在技巧上有很多相同的地方。
首先我們看一看以下兩幅作品
第一幅是布勒松的名作，典型的紀實(shí)手法，抓拍的相當出色,把握了小男孩的精彩瞬間。第二幅是典型的藝術(shù)寫(xiě)真風(fēng)格，用到了人造光源和出色的化裝效果。
以上圖片手法完全不同但是技巧上卻有許多相似的地方。下面我們來(lái)一一說(shuō)明。
1． 首先對于拍攝主體的突出都使用的淺景深，使焦外部分虛化。如第一幅的道路和行人的虛化，第二幅的頭發(fā)部分的虛化。
2． 眼神的把握，眼睛是心靈的窗口，眼神直接的反映著(zhù)自己的表情，因此兩幅作品都抓住了眼神。
3． 就是畫(huà)面的安排，我們表現的主體因該在畫(huà)面中間，不能偏的的太厲害，可以畫(huà)個(gè)九宮圖來(lái)構圖。
4． 然后最后是暴光問(wèn)題，亞當斯的區域暴光理論把照片的暴光分為11個(gè)區，10區和0區最亮（純白色，畫(huà)面明亮，有反光）和最暗（相片上一片漆黑），人物的主體皮膚一般安排在4（陰影部分），5（中灰色，皮膚色調較深）或6（皮膚影調正常），7（皮膚影調很淺），8（皮膚上有高光）區。（對皮膚側光的所舉參數只適合白人或化濃妝以后的效果，對于膚色較深的人不合適要適當調整）
下面我們就圍繞上述4點(diǎn)針對數碼相機的自身特性講述一下如何拍人像（主要針對消費級產(chǎn)品）。
數碼相機的成像原理和傳統相機相類(lèi)似，但是特性卻有所不同，首先就是景深偏小，帶來(lái)的結果就是背景虛化不很理想，這就給人像攝影帶來(lái)了不少的麻煩。但是數碼相機根據其大變焦的優(yōu)勢可以彌補這個(gè)缺陷。
在傳統相機拍攝人像時(shí)一般合適的焦距范圍是85-105mm，因為這個(gè)范圍還原真實(shí)，景深控制也很合理
但是數碼相機就不大一樣在筆者的實(shí)踐當中筆者拍人像基本上都用到了110-200的焦距范圍才達到了較為理想的淺景深，使背景虛化合理。
什么是景深，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是在被攝主體(對焦點(diǎn))前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，就是景深
現在我們就談?wù)剾Q定景深的一些因素：
(1)、鏡頭光圈：
光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大；
(2)、鏡頭焦距
鏡頭焦距越長(cháng)，景深越??；焦距越短，景深越大；
(3)、拍攝距離
距離越遠，景深越大；距離越近，景深越小。
具體的公式就是：
景深 ΔL = ΔL2 + ΔL2 =2f^2FδL^2 /f^4 - F^2δ^2L^2
δ--容許彌散圓直徑
f--鏡頭焦距
F--鏡頭的拍攝光圈值
L--對焦距離
ΔL1--前景深
ΔL2--后景深
ΔL -- 景深
公式中f^2表示f的平方 f^4表示f的四次方 其他類(lèi)似的也是一樣。
讓我門(mén)再看看圖片效果：
通過(guò)這些想必大家對景深有了一定認識?？赡艽蠹以趯?shí)際當中由于器材的限制對背景無(wú)法進(jìn)行很理想的虛化，沒(méi)關(guān)系由于數碼相機有著(zhù)很便利的圖象處理（不必像傳統底片一樣去專(zhuān)業(yè)沖洗店用底片掃描儀記錄成電腦數據）。這就給我們用圖象處理軟件處理帶來(lái)了很大的方便。 其實(shí)上用photoshop就能很容易的做到淺景深效果了，我們來(lái)看看這個(gè)例子。
上圖就是修改前后的兩幅圖片 具體方法如下首先用快速蒙版摳像（注意頭發(fā)）分離背景。
下面我們再來(lái)談?wù)勓凵竦陌盐?
眼神是心靈的窗口，人像攝影的關(guān)鍵就是拍攝出獨特的表情，而表情就集中體現在眼神上，可以這樣說(shuō)如果拍攝者很好的抓住了model的眼神，其他如構圖方面的缺點(diǎn)都可以忽略不記了 ，如何抓住眼神？我們不可能有大師那樣的明銳目光，但是其實(shí)方法很簡(jiǎn)單就是多和model交流溝通讓model的表情盡量自然。然后就靠你慢慢捕捉了。
下面我們看兩幅圖片
這兩幅都是大師的作品，這兩幅圖片拍攝的是同一個(gè)人--小提琴家伊莎克·斯特恩。第一幅是紐曼的，第二幅是卡什的，就筆者的欣賞角度覺(jué)得第1幅效果比第二幅好，第一幅近距離的拍攝，很好地表現出了人物的眼神，讓觀(guān)眾感到一種親切。第二幅雖然從構圖，暴光以及層次上都比第一幅出色但是卻使畫(huà)面失去了一種個(gè)性特點(diǎn)。沒(méi)有個(gè)性的攝影作品自然就是臆見(jiàn)比較平庸的作品了。
下面我們再來(lái)談?wù)剺媹D，對于一幅照片并不是拍出來(lái)了就結束了，通過(guò)后期的裁剪往往可以化腐朽為神奇。通過(guò)裁減可以彌補前期構圖的缺點(diǎn)。
我們來(lái)看看下面這個(gè)例子
第一幅是原圖，第二幅是剪裁過(guò)的，第一幅圖主體不夠突出，而且給人一種偏右的感覺(jué)。而且在左下角有雙討厭的鞋子嚴重影響美觀(guān)，周?chē)慕ㄖ镆策^(guò)多對整體效果有影響。剪裁后的第二幅感覺(jué)就好一些了。
另外拍攝構圖時(shí)也應讓主體向中間靠?？梢酝ㄟ^(guò)比劃一個(gè)九宮圖來(lái)構圖，還有要提醒的是選購數碼相機還是應盡可能選擇高像素的，這樣便于構圖和后期剪裁。
最后我們再來(lái)談?wù)劚┕鈫?wèn)題。這也是攝影中應注意的最重要的一點(diǎn)。數碼相機不同與傳統相機的彩色膠片（負片）。他的寬容度很小幾乎達到了反轉片的寬容度。這樣我們就要十分注意暴光問(wèn)題，不要在照片中出現過(guò)暴區和欠暴區。這兩個(gè)區域都會(huì )是照片產(chǎn)生嚴重的失真，使照片變?yōu)閺U片。
既然如此測光準確就顯得十分重要，對于人像攝影我們因該圍繞model去測光。中心就是model的臉部，我們必須準確的對model的臉部進(jìn)行測光。
先來(lái)講講亞當斯的區域式暴光這一經(jīng)典理論：
這個(gè)理論把照片暴光分為11個(gè)區如下：
0區 相片上一片漆黑，底片上除了片基本身的色調和灰度外，沒(méi)有任何可用的密度
1區 相片上已非全部漆黑，略有影調，但沒(méi)有影紋，這是有效臨界曝光。
低調區
2區 相片上初步顯出影紋，影象最暗的部分影調深黑，缺乏紋理。
3區 黑暗物體，影調正常，陰暗部分顯出了足夠的影紋。
4區 深色的樹(shù)葉，石塊或景物陰影表現正常。在日光中拍攝人像，陰影部分表現正常 。
5區 呈中灰色(反射率18%)。北部天空影調較淺，皮膚色調較深，石塊呈灰色，木頭影調正常。
中調區
6區 在日光，天空光或人造光中，皮膚影調正常。石塊，陽(yáng)光下的雪景陰影，以及用全色片價(jià)淺藍濾鏡拍攝的北部天空，影調都較淺。
7區 皮膚影調很淺，一般物體呈灰色，側光照射的雪景，影調正常
8區 明亮部分影調細膩，有適當影紋，雪景影紋相當明顯，任務(wù)皮膚上有高光。
9區 明亮部分沒(méi)有影紋，接近于純白色，與1區的略有影調而沒(méi)有影紋頗為相似，
用聚光型放大機將小規格底片放大，相片呈純白色，與10區無(wú)明顯差別。
10區 呈純白色，畫(huà)面明亮，有反光
以上主要是針對黑白片。
通過(guò)以上理論大家以對測光有了一個(gè)初步的認識，其實(shí)現在很多相機的測光系統都是采用區域測光比如nikon的256區平均測光。但是對于彩色效果呢？？特別是數碼相機的拍攝應是如何呢？？下面我們就進(jìn)入這個(gè)話(huà)題。我們的數碼相機出來(lái)的圖片和傳統膠片中的反轉片有很多相似的地方，如寬容度，色彩的飽和度等。
以下是對反轉片的測光表
暗調區
-2ev 影像呈黑色，沒(méi)有細節，色彩無(wú)法分辨，在有的膠片和真正的黑色尚有區別，但是需要較大幅面的底片才能區分
-1ev 影響明顯暗于眼睛所看到的實(shí)際景象，有細節，但細節和質(zhì)感難以辨認，色彩晦暗，顏色過(guò)深。
-1/2ev 影像略暗于實(shí)際景象，細節質(zhì)感表現清晰色彩較為深，有時(shí)看上去會(huì )顯得飽和度較高。
正常區
0 曝光正常，細節，色彩表現正常
+1/2ev 影像略為明亮，細節質(zhì)感仍然清晰，但是色彩偏淡，飽和度變差。
+1ev 影像明顯亮于實(shí)際看到的景象，細節和色彩弱化，偏淡
+2ev 影像發(fā)白，沒(méi)有細節，色彩。但是有的容度較寬的膠片上會(huì )有很前的色彩，但影像幾乎不可分辨
曝光過(guò)度
可以看出我們因該盡量將人臉的暴光放在正常區。而且環(huán)境因該盡量選擇明暗反差不要過(guò)的地方。除非你要突出照片的個(gè)性特點(diǎn)，或者喜歡那種視覺(jué)上的沖擊。
對于臉部的測光，可以采用點(diǎn)測光，因為中國人的皮膚偏黃，這樣暴光時(shí)不能完全按18%灰度暴光，這樣有時(shí)候會(huì )欠暴光使片上的model感覺(jué)上面部發(fā)黃，我個(gè)人的建議是在原有測光的基礎上加強1/3檔到1/2檔。
曝光不足
另外對于光線(xiàn)的選擇，應避免側光或逆光這個(gè)就不會(huì )產(chǎn)生面部陰影。如果環(huán)境限制的話(huà)可以采用使用反光板和閃光燈進(jìn)行補光，因為我們不需要非常專(zhuān)業(yè)，反光板用的較少，下面我們簡(jiǎn)單的介紹一下閃光燈的用法。
曝光準確
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