每樣生物都依賴(lài)空氣、水分和土壤提供生息環(huán)境而維持生存 需求。這三種介質(zhì)存在著(zhù)并維持著(zhù)各種生命。盡管太陽(yáng)遠在大氣層之外，但是通過(guò)大氣我們能看到它。我們把太陽(yáng)與空氣聯(lián)系起來(lái)并認為太陽(yáng)與空氣的關(guān)系遠比與水或土壤的關(guān)系更為密切——太陽(yáng)看起來(lái)就象是天空的一部分，當我們 拍攝大氣的各種現象時(shí)，往往必需認清太陽(yáng)在天空中的位置以及陽(yáng)光對云、霧、雨的視覺(jué)影響。
刺目的太陽(yáng)：
當你把相機對準蔚藍晴空中刺目的太陽(yáng)時(shí)，你的測光表讀數可能并不準確，因為測光表的設計并不能顯示這么高的陽(yáng)光強度。所以，這樣的曝光數據只能作為一種參考記在心里。如果用 ISO25型膠卷，就要用1／125秒，f/22；如果用ISO64型膠卷，就要用1/250秒，f/22(你會(huì )發(fā)現在拍攝幻日，即日暈上所現之光輪，和水面上的強烈反光時(shí)，這些是很有用的參考數據。如果使用高速膠卷，就要相應提高快門(mén)速度。很明顯，此時(shí)最宜使用的是慢速或 中速膠卷。當然，你也可在相機鏡頭上加一片中灰濾鏡。
日出和日落：
當陽(yáng)光穿過(guò)大氣層時(shí)，會(huì )碰到塵埃微粒和空氣分子，這些都使光線(xiàn)發(fā)生散射。在日出和日落之際，太陽(yáng)與我們的距離比一天中 的其他時(shí)刻都遠，所以陽(yáng)光到我們這里必須穿越的大氣層就更厚。它們碰到的塵埃微粒和空氣分子就更多，陽(yáng)光的散射就比當頭照時(shí)為甚。短波光 (藍色、紫色)被散射得最多，因而偏離我們；而長(cháng)波光 (紅色)散射得最少，所以，我們眼睛接收得最多而且幾乎沒(méi)有 摻雜其他顏色。這就是旭日和夕照顯得發(fā)紅的原因。日出或日落時(shí)陽(yáng)光碰到的塵埃微粒和空氣分子越多，紅的顏色就越濃。日出和日落時(shí) 的曝光量變化極大，與連續晴天之后的晴空中的燦爛陽(yáng)光的曝光量完全不同。在日出前后好長(cháng)的一段時(shí)間里，光照程度不斷提高；而在日落到黑暗降臨之間，又同樣的方式不斷下降。在這些情況下，不可能有一個(gè)標準的曝光數據。不過(guò)對于所有鏡頭來(lái)說(shuō)，縮小一級光圈都會(huì )產(chǎn)生濃烈的飽和的色彩。然而，有一些通常的測光方法能保證每次的日出和日落都能滿(mǎn)意地曝光。使用廣角和標準鏡頭，構好圖，使太陽(yáng)位于畫(huà)面之內，取一個(gè)測光表讀數。然后，為了使色彩達到目測所見(jiàn)的飽和程度，應該調整一級光圈或快門(mén)速度，以減少曝光量。但是，你必須十分小心，不要攝人很多發(fā)暗的前景。因為這會(huì )影響測光表讀數，先要躲開(kāi)太陽(yáng)和天空區域測好光，然后再構圖。如果使用100毫米或更長(cháng)一些 的鏡頭，測光時(shí)最好躲開(kāi)太陽(yáng)附近的天空，構好圖，然后再縮小一級光圈曝光。這種測光程序也適用于日出，只是很多日出景色的 色彩變化更加微妙。如果你想保持那微妙的效果，只要縮小半級 光圈曝光，或者一點(diǎn)也不必縮小。無(wú)論是清晨或黃昏，你都應該自由地變換曝光量，以加強或減弱色彩的飽和度。平時(shí)，你可用相機拍攝朝陽(yáng)和夕陽(yáng)，充分感受一下它們的變化，要知道，經(jīng)驗是拍好日出和日落最寶貴的東西。
彩虹：
當陽(yáng)光穿過(guò)雨滴，雨滴就象棱鏡一樣使光波發(fā)生很大的折射。這種效應在風(fēng)吹云散之后的濕草地上很容易看到。如果部分天空仍在下雨而太陽(yáng)卻迎面照射過(guò)來(lái)，此時(shí)也會(huì )出現同樣的現象——陣雨的雨滴使光線(xiàn)產(chǎn)生折射，于是就出現了彩虹。由于長(cháng)波光折射得最少，而短波光折射得最多，所以彩虹的外緣總是紅色，而內緣總是紫色。
要象拍攝日落一樣去曝光，才能使我們所拍攝的彩虹具有飽和的色彩。如果你過(guò)分相信測光表，色彩的飽和度勢必減弱，應該調整一級光圈或快門(mén)速度以減少曝光量。如果彩虹后面的天空很暗(有時(shí)會(huì )這樣)，就要縮小一級半光圈。加一個(gè)偏光鏡能改善色彩還原。偶爾你能看到“霧虹”——一片霧靄襯著(zhù)一條白色的弧光。這種霧光不容易記錄到底片上去，但只要曝光稍稍增加，即可成功你可以嘗試用各種焦距的鏡頭去拍攝彩虹并試驗各種構圖。比分，你用一個(gè)16毫米的鏡頭，就能表現一個(gè)完整的彩虹(而且綽綽有余)。用200毫米的鏡頭可以拍出彩虹的一端與地面垂直相交的動(dòng)人景色。而任何一種變焦鏡頭使你有可能輕松地變換各種構圖。
海霧和晨靄：
當溫暖的氣流經(jīng)大片冷水水面，你就有機會(huì )拍攝霧景了。如果冷空氣掠過(guò)湖泊、沼澤等溫暖的水域，你就有幸拍攝晨靄—直到太陽(yáng)使空氣溫度升高到水面溫度并驅散晨靄止。
對霧靄光時(shí)，可依據對任何亮調物體測光的準則。假如太陽(yáng)從你背后射進(jìn)霧靄中，要躲開(kāi)霧靄測光，然后把鏡頭開(kāi)大約一級光圈，以加亮霧靄如果你嚴格地按測光表曝光，霧靄必中灰 )。如果太陽(yáng)穿過(guò)霧靄面射來(lái)，也同樣適用上述原則——為了保持朦朧而明亮，看過(guò)測光表后，再把鏡頭稍微打開(kāi)一點(diǎn)。如果霧靄呈淡紅或金黃色，就要嚴格使用測光表的讀數，以使色彩更加飽和。如果使用100毫米或更長(cháng)一些的鏡頭，要先對準太陽(yáng)的邊緣測光，然后再回到原來(lái)的構圖
在霧氣彌漫的早晨，對于穿過(guò)樹(shù)林的陽(yáng)光和陰影是很難精確測光的。而當你面對太陽(yáng)時(shí)更是幾乎無(wú)法做到的。然而，如果采取如下兩個(gè)簡(jiǎn)單步驟，就很容易找出一個(gè)適當的曝光量。 1)查閱 每個(gè)膠卷的說(shuō)明，找出晴天時(shí)，前光照明下的物體的曝光量。如果你使用ISO64的底片，這個(gè)數據就是l/250秒，f/8。2)考慮拍 攝晴空中的燦爛太陽(yáng)所需的曝光量。用ISO64的底片時(shí)，這個(gè)數 據應該是 l/250秒，f/22。這時(shí)你會(huì )發(fā)現在f/8和f/22之間只有兩級光圈——f/ll和f/16?，F在，你面對太陽(yáng)，判斷透過(guò)樹(shù)叢迎面射來(lái)的陽(yáng)光亮度。它們比晴天被前光照明的大多數物體要亮一些，但是卻不如晴空中的太陽(yáng)。所以，你的光圈或是f/11或是f/16，或者在二者之間。不論使用哪一級，效果都會(huì )非常好。
如果你不是面向太陽(yáng)，而是和光線(xiàn)成一個(gè)角度，光線(xiàn)的強度勢必減弱。在這種情況下，測光表的讀數就有效了。如果構圖中，亮的光線(xiàn)和較暗的物體大體相等，就按被攝體取一個(gè)讀數曝光。如果有三分之二或更多的畫(huà)面空間比中灰更亮一些，就要加大半級或半級多光圈(光圈讀數)，才能真實(shí)地記錄亮度。如果有三分之二或更多的區域比中灰更暗一些，就要縮小才可以得到正確的曝光。根據霧林中的光束決定曝光，是培養個(gè)人判斷力的絕好練習機會(huì )。 <o:p>
云：
在野外，當你覺(jué)得沒(méi)什么好拍的時(shí)，那我告訴你，抬起頭來(lái)，看看我們頭頂上那變化莫測的云，他因其多變的形狀而 成為拍攝者所醉心的被攝體。雖然云有多種，但都是由空氣中的水蒸汽被冷卻到凝點(diǎn)而形成的。云是由數以?xún)|計的水滴或冰晶構成的。它們凝聚在空氣中的塵、煙、鹽份等微粒的周?chē)?，所以如果空氣十分潔凈，凝聚現象就不會(huì )發(fā)生，天空就晴朗無(wú)云。
你拍攝云彩時(shí)，所選擇的曝光量取決于你所期望的效果。如果天空晦暗，可先用測光表取一讀數，然后縮小大約一至三級光圈，才能使天空保持陰暗的“預兆”感。如果你決定最大限度地減少曝光(調整兩至三級光圈或快門(mén)速度)，那么如果在你的構圖中出現顯著(zhù)的強光區，如逆光照明的水面，效果就會(huì )更好。這將與黑 暗的天空形成足夠的反差，以避免拍出的影像顯得純系曝光不足。還有，偏振鏡也可以用來(lái)使天空發(fā)暗并使白色云朵戲劇性地突出出來(lái)，特別是如果你能選好對太陽(yáng)的角度時(shí)，效果則更好。你還應該熟悉其他濾鏡的，因為在記錄云彩和天空的方式上，它們能產(chǎn)生戲劇性的區別。在日落以后，天黑之前，可對云彩作定時(shí)曝光，以顯示風(fēng)的運動(dòng)。其拍攝結果不僅是對風(fēng)中暮色的優(yōu)秀紀實(shí)之作，而且可能是動(dòng)人的寫(xiě)意之作。
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