第二章 形狀
1、觀(guān)察形狀
2、畫(huà)面和圖形
3、形狀的創(chuàng )造
4、對自然界各種形狀的觀(guān)察
5、自由形狀和復合形狀
6、減圖造形法
7、增圖造形法
8、剪紙造形法
9、燒紙造形法
10、隨意造形法
11、單個(gè)形狀的拍攝
12、直觀(guān)構圖
13、兩個(gè)或多個(gè)形狀的構圖
14、空間的劃分
15、各種藝術(shù)風(fēng)格的相互依存關(guān)系
16、規則形狀和不規則形狀相結合的構圖
17、表現各種形狀的照片
1、觀(guān)察形狀
這一章我們要講給大家的是怎樣學(xué)會(huì )觀(guān)察形狀。
形狀什么樣的都有？方的？長(cháng)的？圓的？不規則的？等等多了，形狀是構圖的最基本要素之一。我們看一些攝影作品，他們的成功，有是單個(gè)形狀，有是幾個(gè)形狀相互作用才具有戲劇性的效果。
（圖）
單個(gè)三角形的
多個(gè)三角形的（這是在白云山九龍飛瀑的地方拍的）
生活中一個(gè)園
多個(gè)圓形的
多個(gè)半圓形的。
（有個(gè)網(wǎng)友在咱們濟源市的王屋山風(fēng)景區拍的，看了這幅作品，我感到很慚愧，要拍這個(gè)作品并不難，跳到水溝里就行了，這個(gè)角度我們濟源搞攝影的人竟沒(méi)有一個(gè)人發(fā)現，說(shuō)明我們的視覺(jué)敏感性和其他地市相比還有很大差距）
不規則形的
在許多優(yōu)秀照片中，物體的形狀卻又無(wú)關(guān)緊要。在藝術(shù)上這類(lèi)問(wèn)題經(jīng)常出現，它和手工技藝不同，并沒(méi)有什么固定標準可言。經(jīng)常是一旦發(fā)現某一原理至關(guān)重要，就會(huì )有人出來(lái)雄辯地證明說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng )作本來(lái)可以不要那個(gè)原理，甚至可以和它背道而馳。
所以這個(gè)大家不要爭辯，不管怎么說(shuō)，對于攝影家來(lái)說(shuō)，形狀的設計是相當重要的。我們首先要學(xué)會(huì )把形狀選出來(lái)拍好，再來(lái)研究不要形狀也能拍好作品，不會(huì )走之前就不要談跑。
好了，我們首先討論一下畫(huà)面中只有一個(gè)單獨形狀時(shí)的各種不同情形。
2、畫(huà)面和圖形
學(xué)習繪畫(huà)和雕塑的人有一個(gè)有利條件，他們在研究形狀時(shí)能用鉛筆或粘土輕而易舉地創(chuàng )作出各種各樣的形狀來(lái)。而攝影家卻必須去發(fā)掘那些自然存在的形狀。這里，更重要的不是工作手段，而是敏感性。一個(gè)人必須善于體察各種形狀，包括自然存在的和人工構成的在內。培養這種敏感性的一個(gè)有效途徑是鉛筆作畫(huà)。這里所要求的繪畫(huà)技術(shù)并不復雜。
讓我們從圓開(kāi)始吧：
在攝影時(shí)，這個(gè)圓形可能是一個(gè)硬幣，一個(gè)球，一塊圓餅或是一只盤(pán)子，也可能是抽象的東西。
生活中不存在孤立的物體，我們所遇到的，看到的和感受到的每件物體都和其它物體相互聯(lián)系而存在。如果我們在這個(gè)圓形(硬幣或餡餅)的四周加個(gè)邊框，由于和邊框的相對位置發(fā)生了變化，視覺(jué)效果也就不一樣了。同樣的，我們拍出來(lái)的照片洗印出來(lái)后，相紙本身就是一個(gè)框框，你拍出的東西就相當于在他的周?chē)恿丝蚩颉?
介紹兩個(gè)概念：
邊框所包容的空間叫做畫(huà)面。
畫(huà)面里的形狀或物體叫圖形
只要圖形一進(jìn)入畫(huà)面，就會(huì )出現形狀設計中第三個(gè)極其重要的要素，即背景空間。這個(gè)第三要素與前兩個(gè)要素——圖形與畫(huà)面一樣，也是一個(gè)不可忽視的積極因素。在上邊的例子中，較暗的區域就是背景空間。
我們在這兒可以把籮框看成抽象的園形。
如果我們利用同一圖形和畫(huà)面，只是把圖形放在畫(huà)面的不同位置上，使背景空間發(fā)生變化，我們就能清楚看出背景空間的重要性。
圖形在畫(huà)面上稍一移動(dòng)，背景空間的形狀也就隨之而改變，從而影響了構圖。這種影響雖然不易察覺(jué)，但起的作用卻相當巨大。
攝影者往往只把注意力集中在圖形上而忽略了畫(huà)面。下面是用同一個(gè)簡(jiǎn)單的圓形所構成的不同畫(huà)面。
畫(huà)面每變化一次所形成的對圓形的包圍圈就不相同，給人的視覺(jué)感受也不同，而且也使背景空間的形狀截然不同。
以上，我們討論的是把圓作為處在空白畫(huà)面中的一個(gè)輪廓。
作為一個(gè)藝術(shù)家，還必需探討在拍攝一個(gè)圓形物體時(shí)的各種處理方案。
通過(guò)控制光線(xiàn)，我們可以：
t1，強調圓形物體的輪廓。
t2，通過(guò)布光，在一側投出影子，以強調它的立體感。
t3，強調輪廓的不規則性。
t4，強調輪廓的圓滑。
t5，強調圓形和畫(huà)面之間的明暗對比。
t6，強調表面的圖案或質(zhì)感。
根據拍攝對象的色調和我們希望強調的程度，上述各種安排還可作如下的變化：
1, 亮調物體襯在暗調的背景上。
2，亮調物體襯在中等色調的背景上。
3，中等色調的物體襯在亮調的背景上。
4，中等色調的物體襯在暗調的背景上。
5，暗調物體襯在亮調的背景上。
6，暗調物體襯在中等色調的背景上。
改變畫(huà)面中的圖形的大小，還可以獲得更多的變化形式。
在攝影中，任何一個(gè)要素如果離開(kāi)其它要素，都不可能得到充分的表現。色調、質(zhì)感和大小三者相互作用極為重要，不得稍有偏廢。在下面的討論中，我們對那些引起視覺(jué)興趣的特征集中地分別進(jìn)行研究。通過(guò)這種方法，我們可以深入理解這個(gè)原理并提高視覺(jué)的洞察力。
我們回去以后可以選擇一些圓形物體并給以照明，觀(guān)察一下它們有趣的變化。
要把注意力集中在圖形、畫(huà)面和背景空間三者的相互關(guān)系上。如果發(fā)現了什么感人之處，一定要把它們拍入鏡頭并印制出來(lái)。某些最有趣的照片就是用類(lèi)似這樣簡(jiǎn)單的方法拍攝下來(lái)的。然后取一個(gè)由螺旋體或同心圓構成的物體作試驗，看看它們身上能得到什么樣的視覺(jué)效果。
我們看幾幅作品。
一個(gè)圓形沒(méi)有特殊的方向性，但是橢圓或它的同族——卵形卻有一個(gè)長(cháng)軸，這個(gè)長(cháng)軸賦予圖形本身一種特殊的方向感
把這種圖形放在畫(huà)面里，如果改變圖形的方向，就能使背景空間發(fā)生顯著(zhù)的變化，從而加強了方向的效果。
這樣的圓就有方向性。
這樣的圓就有方向性。
這樣的圓就有方向性。
在人工制造的和自然存在的物體中，人們常常發(fā)現含一個(gè)直邊（或兩個(gè)直邊）的弓形。這些弓形使形狀變化和方向變化更加多樣化，從而有可能設計出更多，更有趣的背景空間。
這還可以使方向變化的效果更為強烈。請比較下面兩個(gè)圖形的視覺(jué)效果。
左邊這個(gè)圖形給人一種穩定和嚴肅的感覺(jué)，而右邊那個(gè)圖形則顯得不穩定，具有含蓄的運動(dòng)感，而且顯得有點(diǎn)隨便。
3、形狀的創(chuàng )造
當我們開(kāi)始涉及三角形時(shí)，形狀變化的機會(huì )就更多了。首先，我們還是在紙上畫(huà)草圖，所畫(huà)草圖可以稍大于下面的圖樣。
形狀的變化是無(wú)窮無(wú)盡的
利用三角形的大小和方面的變化可以布置出各種形狀的畫(huà)面。
這是培養構圖靈感的一個(gè)有效方法如下：先選定一個(gè)特定形狀的三角形，制作幾個(gè)不同尺寸和不同比例的矩形，矩形的尺寸應足以容納這個(gè)三角形的各種姿勢。把三角形放在矩形畫(huà)面之中并到處移動(dòng)其位置，考察不同的位置所產(chǎn)生的效果。
這個(gè)方法看來(lái)很簡(jiǎn)單，但可以提高敏感性，認識形狀之間的有趣關(guān)系，其結果意味深長(cháng)的。
4、對自然界各種形狀的觀(guān)察
在攝影實(shí)踐中，人們往往不是把事先想好的美學(xué)構思加在拍攝題材身上，相反、攝影家依靠他的特殊的敏感，能對題材的感人因素做出即興反應，并從題材本身獲取需要集中表現的美的素質(zhì)。
（T）
所以，必須培養自己觀(guān)察的習慣并不斷提高自己的鑒賞能力。有了這些經(jīng)驗，才能促使你對某個(gè)情景做出瞬間的視覺(jué)反應，才能產(chǎn)生優(yōu)秀的作品。
怎樣取得經(jīng)驗？這就是前邊我們對圖形的研究，我們已經(jīng)研究了圓和三角形，那么，現在你觀(guān)察你的周?chē)?，是否能看到許多有趣的形象？這些形象過(guò)去你也曾多次遇到，但卻未予注意。這種新培養出來(lái)的意識正是一個(gè)攝影家最寶貴的才能，這就是透過(guò)表面觀(guān)察事物的能力。
以后，我們還要討論如何觀(guān)察在我們生活中接觸到的物體和事件，以及如何表達我們對它們的反應和感情?，F在我們主要集中討論這幾個(gè)方面：攝影怎樣才能具有魅力，怎樣才能給人以美的享受，以及使人看后就興趣盎然。
因此，在你的自我訓練中，不能看一眼了事，而要仔細實(shí)地觀(guān)察。在初期，作為自我訓練的一個(gè)部分，可選定一個(gè)題目，并盡可能找到最多的答案。這并不需要安排特殊的時(shí)間，可以利用旅行、散步、憑窗眺望，或室內小坐的時(shí)間，而且完全可以作為一種不用相機的觀(guān)察練習。
我們剛剛探討了三角形的作用，現在你應當設法發(fā)掘你周?chē)h(huán)境中的三角形狀。
此外還要記住，在你探索中，不要忽略實(shí)物之間的空隙所形成的三角形。
大橋和水面成三角形
兩邊的房子和天空水面，四個(gè)三角形。
這個(gè)也成了三角形
同樣可以抽象成三角形
樹(shù)同樣可以抽象成三角形
可以抽象成三角形
可以抽象成三角形
我們從圓形和三角形談到四邊形時(shí)，形狀變化的機會(huì )是逐漸遞增的。
我們用圓形和三角形所做的每個(gè)試驗都可繼續用于四邊形。
四邊形的比例有無(wú)窮的變化，所以能夠用來(lái)構成無(wú)窮盡的形狀。
你如果出去觀(guān)察或拍照，在城市里是不難找到四邊形的。在城市建筑中到處都有四邊形，它們幾乎占據著(zhù)統治地位。
以上，我們只是討論了規則的幾何形狀，這種形狀往往使照片看來(lái)整齊勻稱(chēng)。
再用鉛筆作試驗，用四條長(cháng)短不同的直線(xiàn)創(chuàng )作出各種有趣的形狀。（T1）
請注意，其中有些形狀妙趣橫生，而有此則毫不動(dòng)人。環(huán)顧一下你的工作室，你會(huì )發(fā)現在實(shí)際物體中，在陰影里，在背景空間里，或者在兩個(gè)或多個(gè)物體之間的背景上，到處都會(huì )看到上面所畫(huà)的一些形狀。
試用上述方法，勾畫(huà)五條直線(xiàn)連接成的各種圖形。你畫(huà)得越多，就越富有創(chuàng )造性。每次都可以創(chuàng )造出無(wú)數的形狀。（T2）
藝術(shù)上很多有價(jià)值的東西都是從某些簡(jiǎn)單題材發(fā)展變化而來(lái)的。設計或創(chuàng )造四邊形和五邊形的圖形不過(guò)是圖形變化的一個(gè)簡(jiǎn)單的練習，但是要創(chuàng )造C形曲線(xiàn)的變化圖形,其程序要多少復雜一些。(T1)
現在，把幾條直線(xiàn)和一條C線(xiàn)曲線(xiàn)結合在一起。（T2）
然后，我們再使用兩條C形曲線(xiàn)。
有些形狀是由多條C形曲線(xiàn)結合而成的，里面一條直線(xiàn)也沒(méi)有。
這類(lèi)形狀要盡量簡(jiǎn)單明了，如果糾纏不清，就不足以動(dòng)人。
你能創(chuàng )造出多少S形曲線(xiàn)呢？
現在用幾條S形曲線(xiàn)和幾條直線(xiàn)設計幾種形狀。
然后，把幾條S形曲線(xiàn)和幾條C形曲線(xiàn)結合起來(lái)。
在設計各種形狀時(shí)，除了采用線(xiàn)條組合法之外，還可以采用下述方法。
6、減圖造形法
先用紙做一個(gè)基本圖形，如圓，三角形、正方形或矩形，從角上或邊上剪下一些較小的形狀，如直線(xiàn)、C形曲線(xiàn)或S形曲線(xiàn)，直到形成一個(gè)滿(mǎn)意的新形狀為止。
7、增圖造形法
選用一些小的形狀，把它們結合在一起，形成一個(gè)全新的形狀。
8、剪紙造形法
用剪刀或鋒利的刀片作一系列的自由式剪紙。
10、隨意造形法
隨意造形，然后從中選出一個(gè)單個(gè)形狀或一個(gè)復合形狀。把選好的形狀剪下來(lái)或涂成黑色以資鑒別。
在做了這樣一些簡(jiǎn)單練習之后，你會(huì )對自己的鑒賞力和觀(guān)察力提高的程度感到驚訝。原來(lái)在物體和物質(zhì)的平凡的外表下面隱藏著(zhù)的耐人尋味的各種形狀，現在都展現在你的面前并且受到鑒賞。你發(fā)現得越多，你就越要去探索， 于是，你就越加為自己新養成的感受能力和觀(guān)察能力而感到欣慰。
11、單個(gè)形狀的拍攝
現在我們可以開(kāi)始拍攝由單一形狀控制畫(huà)面的照片了。但是需要提醒一句，有一種偏見(jiàn)，認為攝影的主要目的就是要無(wú)比清晰地捕捉每一個(gè)細節，從而顯示你的鏡頭質(zhì)量是如何高超。這種說(shuō)法是不對的，攝影作品最有價(jià)值的它要表達的事物的普遍性。器材和技巧都是為這一目的而服務(wù)的。攝影家必須不斷地和這樣的想法作斗爭。
拍攝單個(gè)形狀時(shí)，我們的目的是發(fā)現有意義的形狀，并把它突出出來(lái)。找到這種形狀之后，往往因它所處環(huán)境不夠理想，就要上下左右地調整你的位置，直到取景器中出現的形狀滿(mǎn)意為止。然后就要集中精力簡(jiǎn)化背景，以突出這個(gè)形狀。這個(gè)過(guò)程可能要迫使你作出必要的讓步和調整，迫使你作出決定：究竟需要作怎樣的刪節才能達到突出主體或簡(jiǎn)化背景的目的。
這也就是我們講的三原則中的：突出主題，簡(jiǎn)化背景。
（上個(gè)柿子的圖,咱們王屋山的）
為了簡(jiǎn)化背景，也許不得不拍攝一個(gè)姿態(tài)不太理想的形狀，如果現有光線(xiàn)不能使形狀和背景分開(kāi)，不能使兩者保持足夠的對比、可以使用人工輔助光以達到預期的效果。常?？梢约哟蠊馊?，限制景深以大大簡(jiǎn)化背景，這樣做能使背景的細部顯得模糊。這些方法都是我們所掌握的攝影的基本技法。
你可能會(huì )考慮到圖形與畫(huà)面的相互關(guān)系，但是在拍攝當時(shí)要做出明確的決定是不太可能的。以后，在印制照片的過(guò)程中，會(huì )有適當的機會(huì )來(lái)試驗各種布局、尺寸和畫(huà)面安排，以便找出一個(gè)最滿(mǎn)意的相互關(guān)系?，F在所以考慮到圖形與畫(huà)面的關(guān)系，無(wú)非是要表明應該注意從多方面去考慮，因為從多方面考慮才是藝術(shù)攝影所必需的和應當培養的一種思想方法。除了變化迅速的場(chǎng)合之外，拍攝一張照片花費多少時(shí)間都無(wú)關(guān)緊要。有時(shí)候，一切構圖要素都能迅速安排妥當，很快就能拍攝完成。然而，有時(shí)候為了尋求最佳形狀，要移動(dòng)位置；為了使背景簡(jiǎn)化和柔化，要在主體和背景之間進(jìn)行調整；為了完美地再現主題，要等待最理想的光線(xiàn)。這一切都需要花費很長(cháng)的時(shí)間，然而卻十分引人入勝。
（上個(gè)需裁剪的圖）
12、直觀(guān)構圖
到這里為止我們所介紹的大多數材料完全是通過(guò)直觀(guān)，通過(guò)構圖設計過(guò)程中的即興安排來(lái)控制的。每一個(gè)活動(dòng)都完全聽(tīng)命于個(gè)人的感受和判斷，而不是受通常的衡量標準的支配。完全直觀(guān)的構圖設想包括：
1．形狀的設計。
2．畫(huà)面的設計。
3．形狀對畫(huà)面的相對尺寸。
4．形狀在畫(huà)面中的布局。
5．背景空間的安排。
其實(shí)，大量的藝術(shù)創(chuàng )作都是直觀(guān)的，大部分構圖也是如此。不可能有什么規則，因為任何規則只能抑制個(gè)人的即興表現力，并導致作品題材陳舊、千篇一律而令人生厭。(T)
很多卓越的攝影家創(chuàng )作出的優(yōu)秀作品，只有在作品拍出來(lái)之后，他們才開(kāi)始分析自己的作品所遵循的標準，并總結出指導他們今后工作的一些原則，這說(shuō)明什么？創(chuàng )作時(shí)還是要靠要靠直覺(jué)，基本功的體現，就是第一反應拍下來(lái)的東西。
自從攝影變成了文化的組成部分以后，攝影家們也一直考慮同樣的問(wèn)題。特別在過(guò)去的一百年里人們花費了很多心思，去研究那些影響構圖要素的設計原理。有些原理，如大小、方向、明暗的對比和突出地位等，清楚地了解這些原理，對于解決任何構圖問(wèn)題都很有幫助。其實(shí)他們都是為突出主題，表現主題的普遍性而存在的，這些都和我們講的三原則是一至的。
因此，我們把本章下面要提出的一些問(wèn)題放在純綷直觀(guān)的基礎上去討論。以后，當讀者對這些原理充分理解和接受時(shí)，再對本章所述的直觀(guān)構圖及其效果重新評價(jià)。我們常常發(fā)現，潛在意識會(huì )引導我們獲得新奇的成果，而這些成果最終是能理論化并得到充分論證的。
13、兩個(gè)或多個(gè)形狀的構圖
雖然在自然界人們偶然也能發(fā)現只有單個(gè)形狀的畫(huà)面，但是很多拍攝題材則包含兩個(gè)或更多的形狀。這里，簡(jiǎn)單的繪圖和剪紙仍是我們作試驗的有效手段。
剪下兩個(gè)不同比例的矩形，一個(gè)用黑紙，另一個(gè)用白紙。然后用灰紙剪下很多不同尺寸和比例的畫(huà)面，畫(huà)面的大小要能容納得下這兩個(gè)形狀。
首先試驗兩個(gè)矩形在畫(huà)面中的各種布局，兩個(gè)矩形不要相接觸。
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然后布置這兩個(gè)形狀使它們在邊、角處互相接觸。
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隨后，安排它們互相遮擋。
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現在，我們再選各種畫(huà)面，繼續試試布局。
任一形狀稍一移動(dòng)都會(huì )使背景空間發(fā)生變化，這些變化都要一一牢記。
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14、空間的劃分
下面的課題表明，要想用一些橫線(xiàn)，豎線(xiàn)構成各種矩形以達到有效地劃分空間的目的，需要進(jìn)行何等強度的思考和判斷練習。(T1)
先畫(huà)一個(gè)畫(huà)面。加上一條豎線(xiàn)，構成兩個(gè)矩形，使兩者保持適當的關(guān)系。其中一個(gè)矩形應充分突出同時(shí)并不埋沒(méi)另一個(gè)矩形。(T2)
加上一條橫線(xiàn)，形成四個(gè)有趣的矩形——各不相同，卻十分協(xié)調。(T3)
繼續增加豎的和橫的單線(xiàn)和雙線(xiàn)，有些延伸到邊框的最外沿，有些延伸到圖形內部的線(xiàn)上。在加上每一個(gè)線(xiàn)條之前，應仔細考慮新出現的矩形，以及整個(gè)構圖是否富有情趣。(T4)
用鉛筆把某些形狀涂成暗調或中等色調，試看會(huì )發(fā)生什么變化。(T5)
這個(gè)方面是由二十世紀一個(gè)荷蘭藝術(shù)家皮埃物·蒙德里安發(fā)展起來(lái)的，他認識到把藝術(shù)簡(jiǎn)化成最簡(jiǎn)單的形式的價(jià)值。大多數初學(xué)者看到了蒙德里安的作品都認為它們并不難畫(huà)，然而那些模仿者（而不是抄襲者）卻發(fā)現，要創(chuàng )造一個(gè)滿(mǎn)意的布局比他們所想象的要難得多；而且還發(fā)現通過(guò)這種練習獲得的學(xué)問(wèn)是相當奧妙也是十分有用的。
上述的設計圖是由一些交叉的線(xiàn)條構成的，在線(xiàn)條之間小心地留出間隔，從而構成很多矩形。它們的大小、方向和比例各不相同，但卻互有聯(lián)系。下面講的構圖是這個(gè)方法的變化形式，但是和前邊一樣也要考慮如何使圖形的相互關(guān)系富于變化和情趣。這個(gè)圖形的整個(gè)印象是人們在任何城市環(huán)境中都能感受到的。
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用黑紙或白紙剪出一些不同尺寸和不同比例的矩形，其中有些形狀可剪出兩份，有些則可剪出三份 .
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把這些形狀垂直地或水平地布置在灰紙作成的畫(huà)面中，這些形狀可以分開(kāi)安排，也可以在邊上或角上互相接觸。你給每個(gè)矩形定位時(shí)都要考慮如果把它放在毗鄰矩形的旁邊會(huì )成什么樣子，并要考慮它對整個(gè)構圖的外觀(guān)產(chǎn)生什么影響，尤其要考慮背景空間的大小和形狀。由于每個(gè)矩形都起著(zhù)分界線(xiàn)的作用，現在的背景空間就是灰色部分。
前面兩個(gè)問(wèn)題都以橫豎矩形為構圖基礎，這種構圖原理在實(shí)際攝影中十分重要。
(1) 收集大量的矩形盒子和盒蓋，它們的高度、顏色和比例要各不相同；可以是空白的，也可以是印過(guò)的。把它們布置在地板上或桌子上，用灰色、白色或黑色的紙或桌布做底子。
首先用反射光拍照，反射光從正上方照射畫(huà)面。
再用直接光拍照，光源應有適當的角度，使高盒子的影子投在矮盒子上，構成半透明的矩形，這樣會(huì )使構圖更加有趣。
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（2）通過(guò)一間屋子的門(mén)道觀(guān)察另一間屋子，注意觀(guān)察各種矩形，如家具、照片、窗戶(hù)、窗簾、陰影、裝飾線(xiàn)條以及地面所形成的矩形。選擇一個(gè)觀(guān)察點(diǎn)，以便能夠看到這矩形的有趣變化；稍微帶上一點(diǎn)墻壁的會(huì )聚點(diǎn)拍一張照片。
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（3）每一個(gè)城市居民區、商業(yè)中心、辦公地區，事實(shí)上也是建筑物集中的地方，都充滿(mǎn)了門(mén)、窗、樓群通道、路標、壁板和臺階。
所有這些都是矩形。在這種區域中選出一個(gè)拍攝主體，使它盡量包括各種有趣的矩形，拍成照片
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15、各種藝術(shù)風(fēng)格的相互依存關(guān)系
每一個(gè)專(zhuān)門(mén)從事某一門(mén)藝術(shù)的人，往往由于對他那門(mén)藝術(shù)過(guò)分專(zhuān)心致志，以致忽略了各門(mén)藝術(shù)只有互相依存才能形成文化的整體這樣一個(gè)事實(shí)。藝術(shù)是各個(gè)時(shí)期占統治地位的社會(huì )的、政治和經(jīng)濟力量的反映。當這些力量發(fā)生變革時(shí)（它們確實(shí)是不斷變革的），必然要在藝術(shù)上反映出來(lái)。
在過(guò)去的年代里，一些重要的變革最初需要幾百年才覺(jué)察得到；后來(lái)，便縮短為一百年；而最后，到了十九世紀，則只隔大約二十五年的時(shí)間。每次變革都給各種藝術(shù)的表現形式帶來(lái)了實(shí)質(zhì)性的變化。音樂(lè )、戲劇、舞蹈、文學(xué)、建筑以及繪畫(huà)和雕塑都同時(shí)受到類(lèi)似的影響。一代人認為是重要的東西，下一代人認為已經(jīng)過(guò)時(shí)了。當然也有許多人總是喜歡老作品，而不喜歡“稀奇古怪”的新東西，而且在大多數情況下，保守主義受到有錢(qián)人的支持。然而，新的風(fēng)格最終是要確立的，但它又會(huì )隨著(zhù)時(shí)間的推移而過(guò)時(shí)。
在二十世紀，特別在二十世紀后半期，這個(gè)進(jìn)度加快了。我們剛剛習慣于某一藝術(shù)風(fēng)格，就發(fā)現它又被新的所取代，沒(méi)有一種風(fēng)格能在十年以后仍然保持盛而不衰。所以，二十至二十五年以前的照片就顯得過(guò)時(shí)了，而且要比照片的內容，如建筑、室內設計和服裝等過(guò)時(shí)得多。這里面部分原因可歸結為構圖風(fēng)格的不同。
有一個(gè)時(shí)期，照片上出現了大片黑暗區域，明暗對比強烈，邊緣模糊不清。又有一個(gè)時(shí)期，強調的可能是起伏的曲線(xiàn)，使人聯(lián)想到植物的形狀。而在以后的時(shí)期，可能轉而注重衰敗和毀滅，內心的奧秘，非人類(lèi)所表現出來(lái)的人類(lèi)外觀(guān)，互不相關(guān)的瞎涂亂畫(huà)以及人類(lèi)生活中那些最為平庸陳腐的細節。
在研究矩形設計時(shí)，學(xué)習攝影構圖的人應該培養自己善于意識到生活中所存在的矩形形狀，如公共汽車(chē)和火車(chē)、室內和室外、圖書(shū)館中、火車(chē)站里、商店里、街道上、標牌上以及建筑工地上的各種矩形。
此外，還應該觀(guān)察畫(huà)家和雕塑家們在做些什么，觀(guān)察商店的內部和外部是如何設計的，特別是要注意那些為廣告和社論材料設計版面的藝術(shù)家們在創(chuàng )作些什么。為圖書(shū)、雜志、報紙和電視而工作的藝術(shù)家以及廣告畫(huà)設計師，具有長(cháng)期研究矩形形狀的經(jīng)驗，往往可以從他們那里獲得對攝影有益的啟示。即使別無(wú)所獲，至少也可學(xué)會(huì )如何鑒賞好的和時(shí)興的藝術(shù)形式。
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16、規則形狀和不規則形狀相結合的構圖
請設計出一個(gè)不規則的形狀或者從前面的試驗中選出一個(gè)，用鉛筆把它畫(huà)出，使它的尺寸在畫(huà)面中占據顯要的地位。試驗多種布局方法，直到你認為滿(mǎn)意為止。
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再增加一些幾何形狀或自己設計的形狀，記住它們互相搭配之后的形象和整個(gè)構圖的效果。在圖形上加些鉛筆色調、造成黑、白和灰的效果。
再用剪好的紙像以前那樣操作，靈活地移動(dòng)畫(huà)面中各個(gè)形狀，使布局更加協(xié)調。用黑、白、灰紙剪出一些幾何形狀，或自己設計的形狀，使尺寸和形狀各不相同。把它們配置在一個(gè)矩形畫(huà)面里，如果有必要的話(huà)，可再加以剪切或移動(dòng)，直到構圖滿(mǎn)意為止。然后再用漿糊把它們定位。完成之后，把構成的圖形掛在墻上，研究形狀、色調和背景空間的相互作用。要十分留意整個(gè)構圖的協(xié)調性：哪一部分效果最好，哪一部分需要改進(jìn)，以及如何改進(jìn)。
這種自己評價(jià)的辦法是一重要的創(chuàng )作方法。它可以不斷發(fā)展，并且為你奠定一個(gè)基礎以便不斷提高敏感性、創(chuàng )造性和構圖水平。
做這些試驗的目的，是為了提高對幾何形狀設計和不規則形狀設計的鑒賞能力，并且認識這類(lèi)形狀對構圖的影響。雖然我們在前面把鉛筆畫(huà)和剪紙作為初步經(jīng)驗向大家作了介紹，但我們的主要目標是要培養對自然界和文明世界的更敏銳的審美感。這樣，當攝影家遇到自然存在的各種雜亂的細節時(shí)，便能夠根據個(gè)人的判斷，選擇那些有用的要素，以加強拍攝對象的視覺(jué)效果。在下面各章中，我們將討論的原理是如何使構圖和諧和富有表現力。
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