風(fēng)景點(diǎn)評+黑卡技術(shù)的應用
來(lái)源：pconline 瀏覽次數：664 更新時(shí)間：2005年07月20日
黑卡技術(shù)詳解：
大家在拍攝的時(shí)候都有這樣的處境，有時(shí)候在明暗對比，反差比較大的環(huán)境下。兼顧了高光的部分，但低光部分欠曝了。典型的是剪影的效果。太陽(yáng)光沒(méi)有過(guò)暴，但人物的形象很黯淡。有時(shí)候拍攝夜景，路面拍攝的很清晰了，但明亮的廣告牌就過(guò)渡曝光了。這些就是數碼相片的寬容度不夠造成的。富士所以出了兩款超級CCD，一個(gè)是HR，另一個(gè)就是SR。HR提高了相機的高分辨率。SR就是解決相機的寬容度。
那么如何用數碼相機來(lái)解決呢，這個(gè)就是黑卡的使用。用一個(gè)黑色的紙板來(lái)?yè)踝∠鄼C的鏡頭，給相片的不同部分合理的曝光。
如拍攝夕陽(yáng)下的水面或者山谷，對明亮的天空進(jìn)行測光，合理曝光需要2秒鐘，對暗處的地面進(jìn) 行曝光，合理曝光需要4秒的時(shí)間。那么怎么辦呢，可以先用黑卡擋住一半鏡頭，即天空部分，地面先進(jìn)行曝光。在2秒后拿掉黑卡，對整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行曝光，歷時(shí)2秒。這樣疊加起來(lái)，天空地面就都合理的充分曝光了。
當然，可以用天空的測光和地面的測光值拍攝兩張，然后在PS中合成。不過(guò)這樣就失去了拍攝的意義。
以下的圖片部分使用了這樣的技術(shù)：
首先先感謝netbell樓主給我們又一次帶來(lái)這么精美的富士Ｓ３ＰＲＯ的作品，這組作品相對于上次富士Ｓ２ＰＲＯ拍攝的作品有異曲同工之妙，現將拍攝這組作品的要點(diǎn)和所采用的部分技術(shù)和細節進(jìn)行講解：
?。保合鄼C：這組作品所采用的相機是富士S3 pro，在像素數上Ｓ３和Ｓ２基本相同，但第四代超級ＣＣＤ卻給Ｓ３帶來(lái)了質(zhì)的變化，與前一代相比，新一代的超級ＣＣＤ擁有更高的動(dòng)態(tài)范圍和更加優(yōu)秀的成像品質(zhì)，拍攝出來(lái)的作品更加的細膩和自然，并且可以使用全系列的尼康卡口鏡頭，這保證了作品的色彩層次感和銳度．
?。玻号臄z時(shí)間：這組作品的拍攝時(shí)間基本保持在晚上６點(diǎn)－８點(diǎn)左右，這時(shí)候的天空顯現出一種幽靜的藍色調，加上云彩的點(diǎn)綴和夜景的璀璨，共同構成了夜景作品的良好色調，并且這時(shí)候色溫穩定,色彩還原性好而晚霞的表現力也十分精彩，加上當時(shí)天空質(zhì)量高空氣懸浮物少,是個(gè)最適合拍攝的時(shí)刻!!!
?。常罕┕饨M合和對焦（精髓）：作品的對焦全部是采用手動(dòng)對焦，并且設置為無(wú)限遠．這組作品是根據現場(chǎng)場(chǎng)景和光源進(jìn)行的暴光組合，第一張作品由于前景有比較明顯的光源，而在遠景也有很漂亮的夜景燈光效果，所以攝影師采用了小光圈，長(cháng)快門(mén)時(shí)間來(lái)進(jìn)行拍攝，這樣可以保證前景不至于暴光過(guò)度，而又能讓遠景得到良好的暴光和取得優(yōu)秀的景深效果；而第二張作品由于前景并沒(méi)有明顯的光源，并且遠景的總體光源在整幅作品中并沒(méi)有很大，故采用了大光圈，長(cháng)時(shí)間的暴光組合進(jìn)行拍攝；第３張作品是在６點(diǎn)拍攝，天空應該已經(jīng)不亮了，但攝影師采用了小光圈（Ｆ２２），超長(cháng)暴光時(shí)間（２２秒）的組合，這樣一來(lái)造成了一種白天的效果（我也嘗試過(guò)，的確能）但這要求機器穩定性特別好，穩定的三腳架是比不可少的裝備；第４張作品也是采用了小光圈長(cháng)時(shí)間暴光的組合，主要是因為天空的夕陽(yáng)和晚霞的照射下，側面的水面能很好的體現出一種色彩的過(guò)渡，色彩層次豐富
?。矗簶媹D：其實(shí)這組作品的構圖存在一定的小問(wèn)題，首先是第一張作品，左邊有前景，但右邊只有水面上一條船，雖然遠景和前景協(xié)調的還不錯，但前景的建筑物的下傾和右邊的空曠顯得有點(diǎn)不合理，如果還能饒一段應該就更好了，并且天空也不應留這么多，水面應該多點(diǎn)；第２張作品也有小毛病，天地各占據一半，并且天空的憂(yōu)郁的藍色不需要那么多，應當裁剪點(diǎn)天空一部分；第３４張都是想表現云彩和地面的色調的配合和協(xié)調，做的還不錯；第５張作品構圖就很精彩了，首先是遠景的一個(gè)建筑物，沒(méi)有放在畫(huà)面中心，其次是前景的水塊分割了畫(huà)面，占據了一半的畫(huà)面，很精彩很協(xié)調；作品６也是一樣，沒(méi)有將天空過(guò)多納入畫(huà)面，剪影表現很精彩
?。担簻y光模式和暴光補償：整組作品除了作品５是用中央平均之外，其他全部是多重測光模式，并且暴光補償區間都在＋０．５－２之間
?。叮虹R頭的選擇和其他：如不出我意外這組作品采用的鏡頭應該是１２ＭＭ－５０ＭＭ左右的尼康鏡頭，并且基本上都采用了１２ＭＭ超廣角段進(jìn)行拍攝，超廣角拍攝的好處就是能拍攝很大氣的作品，但畫(huà)面的變形也是不可避免的，最后一張作品采用了５０ＭＭ進(jìn)行，尼康鏡頭有著(zhù)一慣的銳利性和良好的色彩還原性和解像力；Ｓ３的解像力果然驚人，夜景的細節表現刊稱(chēng)完美，作品通透性特別強；最后這組作品應該采用了多次暴光而成，并且使用了ＣＰＬ（偏震鏡）當灰鏡使用，至于黑卡技術(shù)樓主已經(jīng)進(jìn)行了詳細講解，我就不多言了，補充下：黑卡的種類(lèi)很多，可以用卡片，也可以用鏡頭蓋（內掐式，不會(huì )碰動(dòng)鏡頭），甚至可以用帽子等，只要能遮擋鏡頭就可以，同時(shí)要保證不能碰動(dòng)相機
總體看來(lái)前面這組作品十分精彩，暴光組合完美，構圖一般，夜景的細節表現簡(jiǎn)直為經(jīng)典，色彩的過(guò)渡和層次性非常棒，并且很靈活多變的焦段選擇和暴光組合也體現了攝影師對現場(chǎng)光源的良好的把握。
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